WEBVTT

00:00:00.760 --> 00:00:02.536
Итак, 24 года назад

00:00:02.560 --> 00:00:04.386
меня пригласили в The New Yorker

00:00:04.386 --> 00:00:06.170
в качестве художественного редактора,

00:00:06.480 --> 00:00:10.016
чтобы привнести свежую кровь в то,

00:00:10.040 --> 00:00:15.056
что к тому моменту стало в каком-то смысле
уже степенным изданием,

00:00:15.080 --> 00:00:17.576
и пригласить новых художников,

00:00:17.600 --> 00:00:21.296
и попытаться спустить журнал
с его башни из слоновой кости,

00:00:21.320 --> 00:00:24.656
чтобы он стал идти в ногу со временем.

00:00:24.680 --> 00:00:27.376
И мне это казалось как раз 
правильным решением,

00:00:27.400 --> 00:00:32.016
потому что меня всегда увлекало то,
как одно изображение может...

00:00:32.040 --> 00:00:33.736
один простой рисунок...

00:00:33.760 --> 00:00:38.496
может прорваться через ту массу
изображений, которые мы видим каждый день.

00:00:38.520 --> 00:00:40.976
Как он может поймать момент,

00:00:41.000 --> 00:00:46.216
как он может так ясно показать 
социальную тенденцию или сложное событие,

00:00:46.240 --> 00:00:51.416
как это не могла бы сделать и тысяча слов,

00:00:51.440 --> 00:00:55.240
и свести событие к самой его сути,
и превратить его в карикатуру.

NOTE Paragraph

00:00:55.800 --> 00:00:57.576
Поэтому я отправилась в библиотеку

00:00:57.600 --> 00:01:03.536
и посмотрела на первую обложку,
созданную Ри Ирвином в 1925 году —

00:01:03.560 --> 00:01:07.960
денди, смотрящий на бабочку
через свой монокль,

00:01:08.760 --> 00:01:11.520
мы называем его Юстасом Тилли.

00:01:12.080 --> 00:01:16.096
Я поняла, что, обретя известность

00:01:16.120 --> 00:01:21.576
своими глубокими исследованиями
и длинными репортажами,

00:01:21.600 --> 00:01:24.536
журнал в процессе потерял
часть своего юмора,

00:01:24.560 --> 00:01:29.456
потому что сейчас Юстаса Тилли часто
рассматривают как высокомерного денди,

00:01:29.480 --> 00:01:32.576
но на самом деле в 1925 году,

00:01:32.600 --> 00:01:36.016
когда Ри Ирвин создавал 
этот рисунок впервые,

00:01:36.040 --> 00:01:38.816
он создавал его как часть
юмористического журнала,

00:01:38.840 --> 00:01:41.056
чтобы позабавить молодёжь той эпохи,

00:01:41.080 --> 00:01:44.160
состоявшую из девушек-эмансипе
«ревущих двадцатых».

00:01:45.080 --> 00:01:46.336
И в библиотеке

00:01:46.360 --> 00:01:51.296
я нашла рисунки, которые и вправду
улавливали дух времени

00:01:51.320 --> 00:01:53.736
Великой депрессии.

00:01:53.760 --> 00:01:58.176
Нам показали не просто то,
как люди одевались

00:01:58.200 --> 00:01:59.736
или какими были их машины,

00:01:59.760 --> 00:02:03.016
но и то, что заставляло их смеяться,

00:02:03.040 --> 00:02:05.336
какими были их предубеждения.

00:02:05.360 --> 00:02:07.936
И вы действительно можете почувствовать,

00:02:07.960 --> 00:02:11.440
что это значит — жить в 30-ых годах.

NOTE Paragraph

00:02:11.960 --> 00:02:15.336
Поэтому я обратилась
к современным художникам,

00:02:15.360 --> 00:02:17.576
таким как Эдриан Томин.

00:02:17.600 --> 00:02:20.736
Я часто обращаюсь к художникам,
рассказывающим истории, —

00:02:20.760 --> 00:02:23.416
карикатуристам, авторам детских книг —

00:02:23.440 --> 00:02:25.960
и даю им такие темы,

00:02:26.840 --> 00:02:29.176
вы знаете, вроде тех: что значит 
«ездить в метро»

00:02:29.200 --> 00:02:31.376
или День святого Валентина,

00:02:31.400 --> 00:02:32.796
и они присылают мне наброски.

00:02:32.800 --> 00:02:36.696
И как только эти наброски одобрит редактор

00:02:36.720 --> 00:02:38.080
Дэвид Ремник,

00:02:39.240 --> 00:02:41.336
они получают зелёный свет.

00:02:41.360 --> 00:02:43.336
И мне нравится то,

00:02:43.360 --> 00:02:48.616
как эти рисунки на самом деле
не говорят вам, что вы должны думать.

00:02:48.640 --> 00:02:50.856
Но они заставляют вас думать,

00:02:50.880 --> 00:02:55.896
потому что на самом деле художник...

00:02:55.920 --> 00:02:57.176
это почти как головоломка;

00:02:57.200 --> 00:02:58.696
художник рисует точки,

00:02:58.720 --> 00:03:02.416
а ты, читатель, должен закончить картинку.

00:03:02.440 --> 00:03:05.816
Поэтому, чтобы понять этот рисунок слева,
созданный Анитой Кунц,

00:03:05.840 --> 00:03:08.896
или рисунок справа,
созданный Томером Ханукой,

00:03:08.920 --> 00:03:12.056
вам придётся сыграть
в игру «найди отличия».

00:03:12.080 --> 00:03:15.000
И это то, что...

00:03:15.720 --> 00:03:19.416
Меня это по-настоящему
захватывает — видеть,

00:03:19.440 --> 00:03:25.496
как взаимодействие с читателем...

00:03:25.520 --> 00:03:30.456
как эти изображения
действительно ухватывают...

00:03:30.480 --> 00:03:32.016
играют со стереотипами.

00:03:32.040 --> 00:03:33.466
Но когда вы понимаете рисунок,

00:03:33.486 --> 00:03:37.000
он перекраивает стереотипы в вашей голове.

NOTE Paragraph

00:03:37.560 --> 00:03:40.856
Но изображения не просто должны
что-то показывать людям,

00:03:40.880 --> 00:03:43.216
иногда это может быть ощущением.

00:03:43.240 --> 00:03:45.280
Прямо после 11 сентября

00:03:46.120 --> 00:03:48.776
для меня настал тот момент,

00:03:48.800 --> 00:03:50.016
как и для всех остальных,

00:03:50.040 --> 00:03:55.256
когда я и вправду не знала, как справиться
с тем, через что нам приходится пройти,

00:03:55.280 --> 00:04:00.696
и я чувствовала, что ни одно изображение
не может охватить этот момент,

00:04:00.720 --> 00:04:03.216
и я хотела просто сделать чёрную обложку,

00:04:03.240 --> 00:04:04.936
как будто её не было.

00:04:04.960 --> 00:04:08.656
И я поговорила со своим мужем,
карикатуристом Артом Шпигельманом,

00:04:08.680 --> 00:04:12.536
и я упомянула, что собираюсь
предложить этот вариант,

00:04:12.560 --> 00:04:15.136
и он сказал: «О, если ты собираешься
сделать её чёрной,

00:04:15.160 --> 00:04:19.176
тогда почему бы тебе не сделать
силуэты Башен-близнецов,

00:04:19.200 --> 00:04:20.736
чёрные на чёрном?»

00:04:20.760 --> 00:04:22.296
И я тут же села это зарисовать,

00:04:22.320 --> 00:04:23.800
и как только я её увидела,

00:04:24.920 --> 00:04:26.456
дрожь прошла по моей спине,

00:04:26.480 --> 00:04:27.680
и я осознала,

00:04:28.640 --> 00:04:32.296
что через этот отказ от того, 
чтобы создать изображение,

00:04:32.320 --> 00:04:37.336
мы нашли способ передать утрату,

00:04:37.360 --> 00:04:38.856
и скорбь,

00:04:38.880 --> 00:04:40.160
и пустоту.

00:04:41.880 --> 00:04:46.256
И при этом я научилась одной мудрости,

00:04:46.280 --> 00:04:52.216
что иногда некоторые изображения,
которые скажут больше всего,

00:04:52.240 --> 00:04:55.320
сделают это самыми простыми способами.

00:04:55.880 --> 00:04:59.456
И простое изображение 
может сказать массу всего.

NOTE Paragraph

00:04:59.480 --> 00:05:02.736
Вот это рисунок Боба Стейка,
который мы опубликовали

00:05:02.760 --> 00:05:06.600
прямо после избрания на пост Барака Обамы,

00:05:08.040 --> 00:05:11.320
мы поймали при этом исторический момент.

00:05:11.320 --> 00:05:13.560
Но на самом деле
такое нельзя запланировать,

00:05:13.560 --> 00:05:14.956
ведь, чтобы это сделать,

00:05:14.956 --> 00:05:21.286
мы должны позволить художнику пропустить
через себя эмоции, которые мы все ощущаем,

00:05:21.326 --> 00:05:22.800
когда такое происходит.

00:05:23.320 --> 00:05:27.136
Возвращаясь к ноябрю 2016 года,

00:05:27.160 --> 00:05:29.936
во время прошлогодних выборов

00:05:29.960 --> 00:05:33.096
единственная обложка, которую
мы могли опубликовать, была такой:

00:05:33.120 --> 00:05:37.056
она передавала атмосферу той недели,
когда шло голосование.

NOTE Paragraph

00:05:37.080 --> 00:05:38.256
(Смех)

NOTE Paragraph

00:05:38.280 --> 00:05:41.516
Мы знали, такие чувства будут,
[«О, Боже, пожалуйста, только не это»]

NOTE Paragraph

00:05:41.536 --> 00:05:42.536
(Смех)

NOTE Paragraph

00:05:42.566 --> 00:05:44.960
когда объявят результаты голосования.

00:05:46.360 --> 00:05:49.320
И когда мы узнали результаты,

00:05:50.600 --> 00:05:52.456
мы действительно не знали, что сказать,

00:05:52.480 --> 00:05:58.496
и вот этот рисунок, 
тоже присланный Бобом Стейком,

00:05:58.520 --> 00:06:01.560
он и вправду попал в точку.

00:06:02.280 --> 00:06:03.536
Повторюсь:

00:06:03.560 --> 00:06:10.016
мы действительно не могли понять,
что будет дальше,

00:06:10.040 --> 00:06:12.756
но тогда ощущалось, что мы не знаем,
как двигаться вперёд,

00:06:12.760 --> 00:06:14.216
но мы стали двигаться вперёд,

00:06:14.240 --> 00:06:20.456
и это тот рисунок, который мы опубликовали
после избрания Дональда Трампа

00:06:20.480 --> 00:06:23.896
и во время Марша женщин

00:06:23.920 --> 00:06:25.240
по всей территории США.

NOTE Paragraph

00:06:26.120 --> 00:06:27.976
За эти 24 года

00:06:28.000 --> 00:06:32.776
я увидела более 1 000 рисунков, 
воплощённых в жизнь неделя за неделей,

00:06:32.800 --> 00:06:35.376
и меня часто спрашивают,
какой из них мой любимый,

00:06:35.400 --> 00:06:37.256
но я не могу выбрать единственный,

00:06:37.280 --> 00:06:43.216
потому что больше всего я горжусь тем,
как все они отличаются

00:06:43.240 --> 00:06:44.456
один от другого.

00:06:44.480 --> 00:06:47.936
И это всё благодаря таланту и непохожести

00:06:47.960 --> 00:06:50.920
каждого из художников,
которые сотрудничают с нами.

NOTE Paragraph

00:06:51.600 --> 00:06:53.376
И теперь,

00:06:53.400 --> 00:06:55.256
теперь мы все поглощены Россией,

00:06:55.280 --> 00:06:56.496
поэтому...

NOTE Paragraph

00:06:56.520 --> 00:06:57.736
(Смех)

NOTE Paragraph

00:06:57.760 --> 00:07:00.456
вот оммаж Барри Блитта на эту тему,

00:07:00.480 --> 00:07:05.696
Юстас стал Юстасом Владимировичем Тилли.

00:07:05.720 --> 00:07:10.816
И эта бабочка — это никто иной, 
как ошеломлённый Дональд Трамп,

00:07:10.840 --> 00:07:12.056
машущий крыльями,

00:07:12.080 --> 00:07:16.136
пытающийся выяснить, 
как управлять эффектом бабочки,

00:07:16.160 --> 00:07:21.736
и знаменитый логотип, созданный
в 1925 году Ри Ирвином,

00:07:21.760 --> 00:07:23.360
теперь написан кириллицей.

NOTE Paragraph

00:07:23.920 --> 00:07:28.176
Итак, что меня действительно
радует во всём этом —

00:07:28.200 --> 00:07:30.960
это то, как...

00:07:32.000 --> 00:07:36.736
Знаете, свободная пресса крайне важна
для нашей демократии.

00:07:36.760 --> 00:07:40.416
И мы видим, как, превратив
великое в смешное,

00:07:40.440 --> 00:07:44.856
художник способен уловить
суть происходящего так,

00:07:44.880 --> 00:07:47.496
как только художник,

00:07:47.520 --> 00:07:52.656
вооружённый лишь тушью и акварелью,

00:07:52.680 --> 00:07:58.656
может её уловить и вступить
в культурный диалог.

00:07:58.680 --> 00:08:03.656
И это ставит таких художников прямо
в самый центр той культуры,

00:08:03.680 --> 00:08:06.496
и, я думаю, именно там им и нужно быть.

00:08:06.520 --> 00:08:10.000
Потому что самое главное, что нам нужно
сейчас, — это хорошая карикатура.

NOTE Paragraph

00:08:10.400 --> 00:08:11.616
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:08:11.640 --> 00:08:16.120
(Аплодисменты)