Cuando tenía 22 yo era como de 14 años
era alguien que hacía lo que mi madre ordenaba
era más soñador
era...
Realmente no tenía claro qué hacer.
En este día de mi cumpleaños 22 fui con mi madre a Hamburgo, a la ciudad
y me preguntó "¿Qué quieres como regalo de cumpleaños?"
pensé un poquito y dije "Quiero papel, lápices, pintura y quiero pintar, dibujar"
mi madre me miró y preguntó ¿Por qué quieres dibujar? Nunca te interesó el arte
Incluso en aquel entonces no dijimos "Arte", "No estás interesado en dibujar"
No teníamos mucho dinero y costó mucho dinero estos papeles pero ella los compró
y desde aquel día empecé a pintar, dibujar y hacer esculturas.
(ruido de agua)
¿Cuándo descubriste que las imágenes jugarían un papel importante en tu vida?
Cuando caí a un lago a los 6 años
(sonido de agua)
caí al fondo y probablemente vi el mundo más hermoso que había visto,
era colorido, lleno de luz y las plantas se movían
los veía constantemente, los veía en mi mente, en mi mirada mental, una especie de paraíso
sentí que ese era el mundo real
tuve mucha suerte porque no morí, mi tío me salvó
pero lo que sucedió fue... me fue mostrado, solo con el accidente, que hay más que solo la superficie de la vida
lo verdadero está bajo la superficie.
A decir verdad, había olvidado esa experiencia con el tiempo
solo tenía 6 años, a los 6 años hay muchas cosas en tu vida
y cada mes prácticamente tienes más información, más conocimiento sobre lo que te rodea,
es una enorme entrada de datos, datos biológicos, emocionales y espirituales.
Casi lo olvido, estaba dando una entrevista un día, no como esta,
estaba probablemente... quiero decir... cuando estaba, diría que...
estaría yo en mis treinta, mis tempranos treinta y el entrevistador preguntó sobre mi infancia,
le dije de la historia del agua
y entonces me dijo "Quizás por eso usas agua en tu trabajo".
¡Por supuesto! Ni siquiera lo había pensado.
(ruido de agua)
Esta se llama "Epílogo" todavía de la misma serie,
es un final para la historia,
le pedí a la persona que viniese una vez conmigo más para hacer una fotografía
y aceptó. Él siempre usaba guantes por el invierno y manejaba bicicleta por lo que usaba los guantes,
y por supuesto, también, usar guantes y tocar a alguien
es como la imposibilidad del contacto
no es una situación violenta, pero creo que es más... Lo que quise expresar fue la idea de
la imposibilidad del contacto debido a la interrupción.
El asunto importante en estos primeros trabajos es que tenía que ser verdadero,
no se recrea a posteriori, es siempre lo que sucedió, tenía que hacerlo de ese modo,
de otra manera hubiera sido tarde, acabado el momento decisivo,
no podría restituirlo porque hubiera ido contra mis principios
el rehacer posteriormente, así que era entonces o nunca.
Probablemente de ahí viene la fuerza, que es genuino.
Pobre criatura.
En el trabajo con mi madre [...] vuelta a casa en Navidad
y no la había visto por un tiempo,
ella antiguamente era una bailarina profesional con el ballet de la ciudad de NY,
en los años 50 comenzó como [stripper] realmente,
comenzó a sexualizarse de manera extrema y a proyectarse así,
y básicamente llegué a la ciudad en Navidad sin haberla visto quizás un año,
ella me abrió la puerta estando completamente desnuda
y fue como una declaración de hasta qué punto había llegado,
casi como decir "Tómalo o déjalo",
de algún modo me estaba llevando a una muy complicada relación entre ella y yo
pero también en el amplio contexto familiar,
lo que mis abuelos sentían, lo que mi hermano sentía,
todas estas relaciones que de algún modo aparecen en la obra.
La propuesta fue continuar en una relación con ella sin juzgarla,
en el que yo pudiera trabajar con el fin de entender cómo ella se concebía,
cómo se proyectaba a la cámara y más allá de la cámara a una audiencia
desafiando algunas expectativas de cómo debe procederse o complicarse en su posición en relación a estos criterios,
y al hacerlo, realmente cuestionar sobre la naturaleza de aquellos criterios que la gente proyecta sobre ella,
así que comencé a fotografiar en ese momento.
En un sentido, hay una relación complicada de los deseos en las fotografías,
más aun complicada porque siendo su hijo soy un actante en el contexto del trabajo.
Con la forma que tiene el proyecto, nunca podría haber sido concebida de antemano,
transcurrió a lo largo de 8 años,
y por esta razón hay muchas diferentes emociones
y diferentes niveles de comprensión y propósito en él;
en ciertos momentos la cámara fue un mecanismo de separación,
en ciertos momentos ella lo usa como aparato y me usa para proyectar ese pasado,
un retrato de ella misma o una relación difícil, tal vez como antagonista
bien a una audiencia o en específico a su padre.
[minuto 7:13]