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Cuando tenía 22 yo era como de 14 años

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era alguien que hacía lo que mi
madre ordenaba, lo que era mi deber,

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era más soñador

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era...

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Realmente no tenía claro qué hacer.

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En este día de mi cumpleaños 22

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fui con mi madre a Hamburgo, a la ciudad,

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y me preguntó "¿Qué quieres
como regalo de cumpleaños?"

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pensé un poquito y dije
"Quiero papel, lápices, pintura

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y quiero pintar, dibujar".

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Mi madre me miró y preguntó ¿Por qué
quieres dibujar? Nunca te interesó el arte

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Incluso en aquel momento
no dijimos "Arte",

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"No estás interesado en dibujar".

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No teníamos mucho dinero y
costó mucho dinero estos papeles

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pero ella los compró y desde aquel día

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empecé a pintar, dibujar
y a hacer esculturas.

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(sonido de chorros de agua)

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¿Cuándo descubriste que las imágenes
jugarían un papel importante en tu vida?

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Cuando caí a un lago a los 6 años

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(sonido de chapuzón)

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caí al fondo y probablemente vi el
mundo más hermoso que había visto,

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era colorido, lleno de luz y las plantas se movían

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los veía regularmente, los veía casi constantemente en mi mente,

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en mi mirada mental, una especie de paraíso,

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sentí que ese era el mundo real

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tuve mucha suerte porque no morí,

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mi tío me salvó pero lo que sucedió fue...

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me fue mostrado,

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solo con el accidente,

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que hay más que solo la superficie

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de la vida,

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lo verdadero está bajo la superficie.

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A decir verdad, había olvidado esa experiencia con el tiempo

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solo tenía 6 años, a los 6 años hay muchas cosas en tu vida

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y cada mes prácticamente tienes más información,

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más conocimiento sobre lo que te rodea,

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es una enorme entrada de datos,

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datos biológicos, emocionales y espirituales.

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Casi lo olvido, estaba dando una entrevista un día, no como esta,

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estaba probablemente... quiero
decir... cuando estaba, diría que...

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estaría yo en mis treinta, mis tempranos treinta y el entrevistador preguntó sobre mi infancia,

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le dije de la historia del agua

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y entonces me dijo "Quizás por eso usas agua en tu trabajo".

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¡Por supuesto! Ni siquiera lo había pensado.

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(ruido de agua)

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Esta se llama "Epílogo" todavía de la misma serie,

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es un final para la historia,

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le pedí a la persona que viniese una vez conmigo más para hacer una fotografía

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y aceptó. Él siempre usaba guantes por el invierno y manejaba bicicleta por lo que usaba los guantes,

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y por supuesto, también, usar guantes y tocar a alguien

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es como la imposibilidad del contacto

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no es una situación violenta, pero creo que es más... Lo que quise expresar fue la idea de

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la imposibilidad del contacto debido a la interrupción.

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El asunto importante en estos primeros trabajos es que tenía que ser verdadero,

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no se recrea a posteriori, es siempre lo que sucedió, tenía que hacerlo de ese modo,

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de otra manera hubiera sido tarde, acabado el momento decisivo,

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no podría restituirlo porque hubiera ido contra mis principios

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el rehacer posteriormente, así que era entonces o nunca.

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Probablemente de ahí viene la fuerza, que es genuino.

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Pobre criatura.

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En el trabajo con mi madre [...] vuelta a casa en Navidad

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y no la había visto por un tiempo,

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ella antiguamente era una bailarina profesional con el ballet de la ciudad de NY,

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en los años 50 comenzó como [stripper] realmente,

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comenzó a sexualizarse de manera extrema y a proyectarse así,

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y básicamente llegué a la ciudad en Navidad sin haberla visto quizás un año,

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ella me abrió la puerta estando completamente desnuda

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y fue como una declaración de hasta qué punto había llegado,

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casi como decir "Tómalo o déjalo",

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de algún modo me estaba llevando a una muy complicada relación entre ella y yo

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pero también en el amplio contexto familiar,

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lo que mis abuelos sentían, lo que mi hermano sentía,

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todas estas relaciones que de algún modo aparecen en la obra.

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La propuesta fue continuar en una relación con ella sin juzgarla,

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en el que yo pudiera trabajar con el fin de entender cómo ella se concebía,

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cómo se proyectaba a la cámara y más allá de la cámara a una audiencia

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desafiando algunas expectativas de cómo debe procederse o complicarse en su posición en relación a estos criterios,

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y al hacerlo, realmente cuestionar sobre la naturaleza de aquellos criterios que la gente proyecta sobre ella,

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así que comencé a fotografiar en ese momento.

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En un sentido, hay una relación complicada de los deseos en las fotografías,

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más aun complicada porque siendo su hijo
soy un actante en el contexto del trabajo.

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Con la forma que tiene el proyecto, nunca podría haber sido concebida de antemano,

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transcurrió a lo largo de 8 años,

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y por esta razón hay muchas diferentes emociones

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y diferentes niveles de comprensión y propósito en él;

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en ciertos momentos la cámara fue un mecanismo de separación,

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en ciertos momentos ella lo usa como un dispositivo y me usa para proyectar ese pasado,

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un retrato de ella misma o una relación difícil, tal vez como antagonista

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bien a una audiencia o en específico a su padre.

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En un sentido me constriñe a ciertas condiciones

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proyectando sobre mí

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una identidad o personalidad de deseo inapropiado el cual llevo a la obra,

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así que cuando asumo lo que proyecta sobre mí...

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No me la llevé bien con mis padres

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porque fueron muy severos conmigo
sobre convertirme en artista,

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así que peleamos todo el tiempo
porque yo siempre pintaba.

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La razón por la que peléabamos,

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la razón de que mi arte se hizo la
causa de la disputa con mis padres

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es que mi hermana mayor se casó con un
hombre de un gran conglomerado comercial,

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y mis padres quisieron que
me casara con un hombre

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con el mismo nivel de
status social de mi cuñado.

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Yo estaba absolutamente
en contra de la idea,

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así que continué pintando día y noche.

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Mi madre volteó mi caja
de pinturas, botó todo

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y dijo "¡Si quieres pintar no regreses a casa!".

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Ella dijo "Ve a América".

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Mi psiquiatra puso atención en esto y
nos dijo que yo debía vivir por mí misma

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porque si me quedaba con esta familia,

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me iba a consumir en
esta clase de situaciones.

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Tomé prestado un millón
de yenes de mis padres,

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un familiar era un ministro de Japón
y me ayudó a llegar a América.

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Yo sabía que Nueva York
era la punta de lanza del arte,

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quería competir aquí
con otros con mi arte.

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Me complace haberme convertido en
artista porque muchas personas

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me expresan que se sienten
conmovidos por mi trabajo.

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No hay una regla del cuándo
y dónde obtengo mis ideas,

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algunas son tácticas de supervivencia,

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algunas son tics psicóticos,

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algunas están muy bien meditadas,

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es extremadamente diferente.

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Cada uno, muy sobretodo, llegó
en un momento muy sensible

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cuando un hombre

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editor en jefe del periódico,

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llamado "2 You"

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me dio carta blanca para
hacer todas las páginas,

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que fue lo que hice, con amigos míos, no
sobre mí, sobre amigos y sus trabajos,

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en el título quería a una vieja
señora, la foto de una señora,

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y él dijo

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"Debes cambiar la portada,
no se va a vender".

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Consideré una foto de mí rompiendo su auto

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pero luego pensé que él no valía eso.

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Y de todo eso, esta obra nació;

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usar la agresión en un momento destructivo

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para cambiarlo y hacer
una obra esperanzadora.

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Y ¿cómo lo hizo? Silvana Chesky

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lo hizo como si lo hiciera a diario, como
si fuera muy normal, sin agresividad,

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y esa fue mi catarsis.

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Y por supuesto, cuando eres preguntado...

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¿Cómo eso llega a mis ideas?
Ellas están enlazadas con mi plan,

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y mi plan es cuestionar
las cosas presentes,

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en este caso el carro como
símbolo de lo ya dado,

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no hace mucho que tenemos
la mobilidad individual

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pero a nosotros nos parece
que ha sido así desde siempre,

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cómo nos hemos acostumbrado
a algo tan rápido,

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yo solo ejerzo una fuerza contraria...