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Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.43,0:00:07.30,Default,,0000,0000,0000,,Neste curto vídeo
Dialogue: 0,0:00:07.30,0:00:08.55,Default,,0000,0000,0000,,vamos mostrar como foram utilizadas
Dialogue: 0,0:00:08.55,0:00:10.33,Default,,0000,0000,0000,,duas técnicas diferentes de animação,
Dialogue: 0,0:00:10.33,0:00:11.72,Default,,0000,0000,0000,,tanto a rotoscopia
Dialogue: 0,0:00:11.72,0:00:13.68,Default,,0000,0000,0000,,quanto a animação tradicional de desenho a mão,
Dialogue: 0,0:00:13.68,0:00:15.34,Default,,0000,0000,0000,,na videoaula TED-Ed
Dialogue: 0,0:00:15.34,0:00:18.75,Default,,0000,0000,0000,,"Os 5 passos da Senhorita Gayle \Npara escrever poesia slam:
Dialogue: 0,0:00:18.75,0:00:21.94,Default,,0000,0000,0000,,Uma Lição de Transformação".
Dialogue: 0,0:00:26.65,0:00:28.38,Default,,0000,0000,0000,,A poesia slam (performática) é uma competição
Dialogue: 0,0:00:28.38,0:00:30.83,Default,,0000,0000,0000,,na qual poetas têm seus poemas avaliados
Dialogue: 0,0:00:30.83,0:00:32.46,Default,,0000,0000,0000,,geralmente pela sua carga poética
Dialogue: 0,0:00:32.46,0:00:34.26,Default,,0000,0000,0000,,e pelo seu lirismo.
Dialogue: 0,0:00:34.26,0:00:36.46,Default,,0000,0000,0000,,Nossa videoaula foi criada por Gayle Danley,
Dialogue: 0,0:00:36.46,0:00:37.55,Default,,0000,0000,0000,,uma experiente poetisa slam
Dialogue: 0,0:00:37.55,0:00:39.18,Default,,0000,0000,0000,,que passou décadas ensinando crianças
Dialogue: 0,0:00:39.18,0:00:42.03,Default,,0000,0000,0000,,a se expressar através da palavra falada,
Dialogue: 0,0:00:42.03,0:00:44.35,Default,,0000,0000,0000,,uma videoaula que é um \Nverdadeiro guia para a criação de poesia
Dialogue: 0,0:00:44.35,0:00:46.06,Default,,0000,0000,0000,,direta e contundente,
Dialogue: 0,0:00:46.06,0:00:49.26,Default,,0000,0000,0000,,que também é um exemplo\Nvivo desse tipo de poesia.
Dialogue: 0,0:00:49.26,0:00:50.93,Default,,0000,0000,0000,,É uma estória contada em forma de poema,
Dialogue: 0,0:00:50.93,0:00:53.43,Default,,0000,0000,0000,,que é um soco no estômago.
Dialogue: 0,0:00:53.43,0:00:54.77,Default,,0000,0000,0000,,Ela apresenta Tyler,
Dialogue: 0,0:00:54.77,0:00:57.02,Default,,0000,0000,0000,,um aluno de ensino médio \Nnuma oficina de redação
Dialogue: 0,0:00:57.02,0:00:59.23,Default,,0000,0000,0000,,se debatendo com a tarefa de escrever um poema
Dialogue: 0,0:00:59.23,0:01:01.44,Default,,0000,0000,0000,,baseado em uma experiência pessoal.
Dialogue: 0,0:01:01.44,0:01:03.60,Default,,0000,0000,0000,,A estória é contada de duas perspectivas:
Dialogue: 0,0:01:03.60,0:01:04.58,Default,,0000,0000,0000,,uma externa
Dialogue: 0,0:01:04.58,0:01:06.13,Default,,0000,0000,0000,,e uma interna.
Dialogue: 0,0:01:06.13,0:01:07.93,Default,,0000,0000,0000,,A narração da Senhorita Gayle traz à baila
Dialogue: 0,0:01:07.93,0:01:09.52,Default,,0000,0000,0000,,o mundo exterior,
Dialogue: 0,0:01:09.52,0:01:11.87,Default,,0000,0000,0000,,e o artista Pages D. Matan
Dialogue: 0,0:01:11.87,0:01:13.96,Default,,0000,0000,0000,,narra a voz interior de Tyler.
Dialogue: 0,0:01:13.96,0:01:15.13,Default,,0000,0000,0000,,Para mostrar esses dois ambientes,
Dialogue: 0,0:01:15.13,0:01:17.00,Default,,0000,0000,0000,,separando a experiência interior da exterior,
Dialogue: 0,0:01:17.00,0:01:18.45,Default,,0000,0000,0000,,usou-se uma técnica diferente de animação
Dialogue: 0,0:01:18.45,0:01:20.04,Default,,0000,0000,0000,,para mostrar cada estado.
Dialogue: 0,0:01:20.04,0:01:22.06,Default,,0000,0000,0000,,O mundo real foi animado por meio de rotoscopia,
Dialogue: 0,0:01:22.06,0:01:24.90,Default,,0000,0000,0000,,com imagens reais filmadas quadro a quadro,
Dialogue: 0,0:01:24.90,0:01:26.68,Default,,0000,0000,0000,,com arte em preto e branco.
Dialogue: 0,0:01:26.68,0:01:28.47,Default,,0000,0000,0000,,A animação que mostra o fluxo
Dialogue: 0,0:01:28.47,0:01:30.55,Default,,0000,0000,0000,,de consciência das memórias de Tyler
Dialogue: 0,0:01:30.55,0:01:32.10,Default,,0000,0000,0000,,foi feita de forma tradicional no papel,
Dialogue: 0,0:01:32.10,0:01:33.56,Default,,0000,0000,0000,,com o cenário desenhado em \Naquarelas coloridas
Dialogue: 0,0:01:33.56,0:01:35.92,Default,,0000,0000,0000,,e um design mais expressionista.
Dialogue: 0,0:01:35.92,0:01:37.73,Default,,0000,0000,0000,,Após definida essa abordagem geral,
Dialogue: 0,0:01:37.73,0:01:39.98,Default,,0000,0000,0000,,o projeto foi enviado à pré-produção.
Dialogue: 0,0:01:44.86,0:01:47.59,Default,,0000,0000,0000,,Em animação, a pré-produção é a fase do planejamento.
Dialogue: 0,0:01:47.59,0:01:49.05,Default,,0000,0000,0000,,É o momento de se tomarem todas as decisões
Dialogue: 0,0:01:49.05,0:01:50.72,Default,,0000,0000,0000,,antes de se começar realmente a fazer a coisa
Dialogue: 0,0:01:50.72,0:01:52.08,Default,,0000,0000,0000,,na sua forma final.
Dialogue: 0,0:01:52.08,0:01:53.31,Default,,0000,0000,0000,,Isso envolve o desenvolvimento
Dialogue: 0,0:01:53.31,0:01:55.09,Default,,0000,0000,0000,,do olhar ou do design do projeto,
Dialogue: 0,0:01:55.09,0:01:56.91,Default,,0000,0000,0000,,experimentar cores e ângulos da câmera,
Dialogue: 0,0:01:56.91,0:01:58.00,Default,,0000,0000,0000,,revisar o roteiro,
Dialogue: 0,0:01:58.00,0:01:59.08,Default,,0000,0000,0000,,e assim por diante.
Dialogue: 0,0:01:59.08,0:02:00.53,Default,,0000,0000,0000,,Todas essas decisões são importantes,
Dialogue: 0,0:02:00.53,0:02:02.60,Default,,0000,0000,0000,,pois elas determinam quanto trabalho e tempo
Dialogue: 0,0:02:02.60,0:02:04.18,Default,,0000,0000,0000,,a produção vai levar.
Dialogue: 0,0:02:04.18,0:02:06.23,Default,,0000,0000,0000,,O tempo extra gasto com o planejamento
Dialogue: 0,0:02:06.23,0:02:08.78,Default,,0000,0000,0000,,normalmente significa economia de tempo \Nno processo.
Dialogue: 0,0:02:08.78,0:02:11.11,Default,,0000,0000,0000,,Para o nosso projeto, foi criada \Nprimeiramente um storyboard (sequência da estória),
Dialogue: 0,0:02:11.11,0:02:13.12,Default,,0000,0000,0000,,em que o enquadramento, a composição e a imagem
Dialogue: 0,0:02:13.12,0:02:14.84,Default,,0000,0000,0000,,para cada tomada foram definidos.
Dialogue: 0,0:02:14.84,0:02:16.17,Default,,0000,0000,0000,,Assim, um "animatic" foi feito,
Dialogue: 0,0:02:16.17,0:02:18.25,Default,,0000,0000,0000,,que é basicamente um filme do storyboard.
Dialogue: 0,0:02:18.25,0:02:20.62,Default,,0000,0000,0000,,Isso nos ajudou a determinar o tempo de cada tomada.
Dialogue: 0,0:02:20.62,0:02:21.71,Default,,0000,0000,0000,,Também nos ajudou a ter uma ideia
Dialogue: 0,0:02:21.71,0:02:23.84,Default,,0000,0000,0000,,de como ficaria a harmonização
Dialogue: 0,0:02:23.84,0:02:24.83,Default,,0000,0000,0000,,entre as nossas cenas rotoscopiadas
Dialogue: 0,0:02:24.83,0:02:26.29,Default,,0000,0000,0000,,e as cenas animadas de forma tradicional
Dialogue: 0,0:02:26.29,0:02:27.94,Default,,0000,0000,0000,,quando fossem mescladas.
Dialogue: 0,0:02:32.86,0:02:35.16,Default,,0000,0000,0000,,Para as tomadas rotoscopiadas,\Nprimeiramente tivemos\Nde criar
Dialogue: 0,0:02:35.16,0:02:37.35,Default,,0000,0000,0000,,a forma de marcar as tomadas do mundo real.
Dialogue: 0,0:02:38.24,0:02:40.44,Default,,0000,0000,0000,,Trabalhando com o que tínhamos em nosso humilde escritório,
Dialogue: 0,0:02:40.44,0:02:41.99,Default,,0000,0000,0000,,criamos uma sala de aula
Dialogue: 0,0:02:41.99,0:02:43.91,Default,,0000,0000,0000,,usando apenas uma carteira.
Dialogue: 0,0:02:45.37,0:02:46.86,Default,,0000,0000,0000,,Filmamos isso inúmeras vezes
Dialogue: 0,0:02:46.86,0:02:48.90,Default,,0000,0000,0000,,de cada ângulo da storyboard, usando,
Dialogue: 0,0:02:48.90,0:02:50.07,Default,,0000,0000,0000,,para cada vez, um voluntário diferente
Dialogue: 0,0:02:50.07,0:02:51.96,Default,,0000,0000,0000,,escolhido entre nossos colegas.
Dialogue: 0,0:02:52.88,0:02:54.29,Default,,0000,0000,0000,,As fontes das nossas imagens
Dialogue: 0,0:02:54.29,0:02:55.87,Default,,0000,0000,0000,,precisaram então ser compostas,
Dialogue: 0,0:02:55.87,0:02:57.52,Default,,0000,0000,0000,,ou mescladas e arranjadas juntas,
Dialogue: 0,0:02:57.52,0:02:59.42,Default,,0000,0000,0000,,antes que pudéssemos rotoscopiá-las.
Dialogue: 0,0:02:59.42,0:03:01.46,Default,,0000,0000,0000,,Composite é um termo usado em efeitos especiais
Dialogue: 0,0:03:01.46,0:03:03.70,Default,,0000,0000,0000,,para uma tomada que combina dois ou mais elementos
Dialogue: 0,0:03:03.70,0:03:05.58,Default,,0000,0000,0000,,que foram criados separadamente.
Dialogue: 0,0:03:05.58,0:03:07.34,Default,,0000,0000,0000,,Para fazer isso, usamos o After Effects,
Dialogue: 0,0:03:07.34,0:03:10.13,Default,,0000,0000,0000,,um programa de composição digital e movimento gráfico.
Dialogue: 0,0:03:10.13,0:03:11.27,Default,,0000,0000,0000,,O primeiro passo foi isolar
Dialogue: 0,0:03:11.27,0:03:12.69,Default,,0000,0000,0000,,a parte do enquadramento de que precisávamos,
Dialogue: 0,0:03:12.69,0:03:15.15,Default,,0000,0000,0000,,ocultando o espaço negativo desnecessário,
Dialogue: 0,0:03:15.15,0:03:17.22,Default,,0000,0000,0000,,ou partes do enquadramento dos quais não precisávamos.
Dialogue: 0,0:03:17.22,0:03:18.84,Default,,0000,0000,0000,,As tomadas individuais foram então colocadas em camadas
Dialogue: 0,0:03:18.84,0:03:20.47,Default,,0000,0000,0000,,numa tomada composta,
Dialogue: 0,0:03:20.47,0:03:22.31,Default,,0000,0000,0000,,realinhadas e organizadas adequadamente
Dialogue: 0,0:03:22.31,0:03:23.27,Default,,0000,0000,0000,,para criar a ilusão de todas
Dialogue: 0,0:03:23.27,0:03:26.58,Default,,0000,0000,0000,,elas em perspectiva e ao mesmo tempo.
Dialogue: 0,0:03:26.58,0:03:28.76,Default,,0000,0000,0000,,Cada terceiro enquadramento foi então exportado
Dialogue: 0,0:03:28.76,0:03:29.85,Default,,0000,0000,0000,,como uma sequência de imagem,
Dialogue: 0,0:03:29.85,0:03:31.60,Default,,0000,0000,0000,,pronta para ser rotoscopiada.
Dialogue: 0,0:03:31.60,0:03:33.27,Default,,0000,0000,0000,,O traçado foi feito digitalmente,
Dialogue: 0,0:03:33.27,0:03:35.62,Default,,0000,0000,0000,,desenhado diretamente num monitor Cintiq.
Dialogue: 0,0:03:42.74,0:03:43.58,Default,,0000,0000,0000,,O resto da animação
Dialogue: 0,0:03:43.58,0:03:45.46,Default,,0000,0000,0000,,foi feita à mão no papel.
Dialogue: 0,0:03:45.46,0:03:46.87,Default,,0000,0000,0000,,Ao contrário do rotoscópio,
Dialogue: 0,0:03:46.87,0:03:48.74,Default,,0000,0000,0000,,neste caso o ritmo e o movimento da animação
Dialogue: 0,0:03:48.74,0:03:51.49,Default,,0000,0000,0000,,foram planejados anteriormente pelo animador.
Dialogue: 0,0:03:51.49,0:03:53.26,Default,,0000,0000,0000,,Então, um certo número de desenhos foi feito
Dialogue: 0,0:03:53.26,0:03:54.90,Default,,0000,0000,0000,,para criar movimento.
Dialogue: 0,0:03:56.26,0:03:58.39,Default,,0000,0000,0000,,Cada animação desenhada é então escaneada,
Dialogue: 0,0:03:58.39,0:03:59.07,Default,,0000,0000,0000,,registrada
Dialogue: 0,0:03:59.07,0:04:01.34,Default,,0000,0000,0000,,e colocada em sequência no computador.
Dialogue: 0,0:04:02.29,0:04:04.46,Default,,0000,0000,0000,,Aquela sequência de animação é então mesclada
Dialogue: 0,0:04:04.46,0:04:06.82,Default,,0000,0000,0000,,com o desenho do cenário.
Dialogue: 0,0:04:06.82,0:04:09.68,Default,,0000,0000,0000,,Os movimentos da câmera são então definidos e executados.
Dialogue: 0,0:04:16.13,0:04:17.87,Default,,0000,0000,0000,,A forma como a poesia usa a linguagem
Dialogue: 0,0:04:17.87,0:04:19.65,Default,,0000,0000,0000,,para expressar emoções e ideias
Dialogue: 0,0:04:19.65,0:04:21.60,Default,,0000,0000,0000,,é através do uso de metáforas.
Dialogue: 0,0:04:21.60,0:04:26.01,Default,,0000,0000,0000,,"As mentiras da mamãe são como inúmeros \Npassos impossíveis de serem contados
Dialogue: 0,0:04:26.01,0:04:29.48,Default,,0000,0000,0000,,criando desculpas na neve escura."
Dialogue: 0,0:04:29.48,0:04:32.05,Default,,0000,0000,0000,,A animação é um meio especialmente apropriado
Dialogue: 0,0:04:32.05,0:04:34.06,Default,,0000,0000,0000,,para expressar emoções e ideias
Dialogue: 0,0:04:34.06,0:04:36.18,Default,,0000,0000,0000,,através da metáfora visual.
Dialogue: 0,0:04:36.18,0:04:37.58,Default,,0000,0000,0000,,Aplicar tanto as técnicas
Dialogue: 0,0:04:37.58,0:04:39.67,Default,,0000,0000,0000,,de rotoscopia quanto da animação tradicional,
Dialogue: 0,0:04:39.67,0:04:41.52,Default,,0000,0000,0000,,cada uma com suas características próprias,
Dialogue: 0,0:04:41.52,0:04:42.97,Default,,0000,0000,0000,,nos permitiu representar visualmente
Dialogue: 0,0:04:42.97,0:04:44.77,Default,,0000,0000,0000,,a natureza dual do processo criativo
Dialogue: 0,0:04:44.77,0:04:46.55,Default,,0000,0000,0000,,descrito na videoaula.
Dialogue: 0,0:04:46.55,0:04:48.77,Default,,0000,0000,0000,,Existe o aspecto interno da experiência e da memória,
Dialogue: 0,0:04:48.77,0:04:50.86,Default,,0000,0000,0000,,que é guiado pela inspiração,
Dialogue: 0,0:04:50.86,0:04:52.19,Default,,0000,0000,0000,,e existe a aspecto externo
Dialogue: 0,0:04:52.19,0:04:53.44,Default,,0000,0000,0000,,de revelá-lo para o mundo
Dialogue: 0,0:04:53.44,0:04:55.15,Default,,0000,0000,0000,,através de uma apresentação estruturada.
Dialogue: 0,0:04:55.15,0:04:57.04,Default,,0000,0000,0000,,Combinamos ambas as técnicas nas últimas tomadas
Dialogue: 0,0:04:57.04,0:04:59.17,Default,,0000,0000,0000,,de Tyler entregando seu poema ao mundo,
Dialogue: 0,0:04:59.17,0:05:01.40,Default,,0000,0000,0000,,o que nos permitiu expressar de uma \Nforma direta, visual,
Dialogue: 0,0:05:01.40,0:05:03.36,Default,,0000,0000,0000,,o poder daquele momento de comunicação
Dialogue: 0,0:05:03.36,0:05:05.10,Default,,0000,0000,0000,,quando o interno se torna externo,
Dialogue: 0,0:05:05.10,0:05:06.100,Default,,0000,0000,0000,,que, tanto na poesia quanto na animação,
Dialogue: 0,0:05:06.100,0:05:08.78,Default,,0000,0000,0000,,é onde a mágica acontece.