[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.64,0:00:07.30,Default,,0000,0000,0000,,في هذا الفيديو القصير
Dialogue: 0,0:00:07.30,0:00:08.55,Default,,0000,0000,0000,,سنريكم كيف نستعمل
Dialogue: 0,0:00:08.55,0:00:10.33,Default,,0000,0000,0000,,تقنيتين مختلفتين للتحريك،
Dialogue: 0,0:00:10.33,0:00:11.72,Default,,0000,0000,0000,,النسخ صورة صورة
Dialogue: 0,0:00:11.72,0:00:13.68,Default,,0000,0000,0000,,و التحريك اليدوي التقليدي
Dialogue: 0,0:00:13.68,0:00:15.34,Default,,0000,0000,0000,,في درس TED-Ed.
Dialogue: 0,0:00:15.34,0:00:18.75,Default,,0000,0000,0000,,"خطوات الآنسة (غايل) الخمسة في فن الصلام
Dialogue: 0,0:00:18.75,0:00:21.94,Default,,0000,0000,0000,,درس في التحول."
Dialogue: 0,0:00:22.19,0:00:26.50,Default,,0000,0000,0000,,ما هو فن الصلام؟\Nما الهدف من استعمال تقنيتين للتحريك؟
Dialogue: 0,0:00:26.65,0:00:28.38,Default,,0000,0000,0000,,فن الصلام هو منافسة
Dialogue: 0,0:00:28.38,0:00:30.83,Default,,0000,0000,0000,,حيث يقيَّم الشعراء وفق قصائدهم،
Dialogue: 0,0:00:30.83,0:00:32.46,Default,,0000,0000,0000,,غالباً وفق قوة المشاعر
Dialogue: 0,0:00:32.46,0:00:34.26,Default,,0000,0000,0000,,و الصدى الغنائي.
Dialogue: 0,0:00:34.26,0:00:36.46,Default,,0000,0000,0000,,هذا الدرس تم إعداده من قبل (غايل دنلي)
Dialogue: 0,0:00:36.46,0:00:37.55,Default,,0000,0000,0000,,شاعرة صلام محنكة
Dialogue: 0,0:00:37.55,0:00:39.18,Default,,0000,0000,0000,,قضت عقوداً وهي تعلم الأطفال
Dialogue: 0,0:00:39.18,0:00:42.03,Default,,0000,0000,0000,,ليعبروا عن أنفسهم من خلال الكلام.
Dialogue: 0,0:00:42.03,0:00:44.35,Default,,0000,0000,0000,,هذا الدرس هو عبارة عن دليل لإنشاء الشعر
Dialogue: 0,0:00:44.35,0:00:46.06,Default,,0000,0000,0000,,بارتجالية وقوة
Dialogue: 0,0:00:46.06,0:00:49.26,Default,,0000,0000,0000,,كما أنه يعتبر مثالا رائعا لذلك.
Dialogue: 0,0:00:49.26,0:00:50.93,Default,,0000,0000,0000,,إنها قصة مروية على شكل قصيدة
Dialogue: 0,0:00:50.93,0:00:53.43,Default,,0000,0000,0000,,تتضمن هزة عاطفية قوية.
Dialogue: 0,0:00:53.43,0:00:54.77,Default,,0000,0000,0000,,إنها تقدم (تايلر)،
Dialogue: 0,0:00:54.77,0:00:57.02,Default,,0000,0000,0000,,الجالس في فصل الكتابة للصف الـ11،
Dialogue: 0,0:00:57.02,0:00:59.23,Default,,0000,0000,0000,,يواجه صعوبة في إنجاز تمرين كتابة قصيدة
Dialogue: 0,0:00:59.23,0:01:01.44,Default,,0000,0000,0000,,مبنية على تجربة شخصية.
Dialogue: 0,0:01:01.44,0:01:03.60,Default,,0000,0000,0000,,القصة مروية من منظورين،
Dialogue: 0,0:01:03.60,0:01:04.58,Default,,0000,0000,0000,,الأول خارجي
Dialogue: 0,0:01:04.58,0:01:06.13,Default,,0000,0000,0000,,والثاني داخلي.
Dialogue: 0,0:01:06.13,0:01:07.93,Default,,0000,0000,0000,,رواية الآنسة (غايل) تمهد الطريق
Dialogue: 0,0:01:07.93,0:01:09.52,Default,,0000,0000,0000,,للعالم الخارجي،
Dialogue: 0,0:01:09.52,0:01:11.87,Default,,0000,0000,0000,,وكلمات الفنان (بيجز د. ماتان)
Dialogue: 0,0:01:11.87,0:01:13.96,Default,,0000,0000,0000,,تمثل الصوت الداخلي لتايلور.
Dialogue: 0,0:01:13.96,0:01:15.13,Default,,0000,0000,0000,,لتحديد هاذين العالمين
Dialogue: 0,0:01:15.13,0:01:17.00,Default,,0000,0000,0000,,للتجربة الداخلية والخارجية كل على حدى،
Dialogue: 0,0:01:17.00,0:01:18.45,Default,,0000,0000,0000,,تم استخدام تقنية تحريك مختلفة
Dialogue: 0,0:01:18.45,0:01:20.04,Default,,0000,0000,0000,,لتوضيح كل واحدة.
Dialogue: 0,0:01:20.04,0:01:22.06,Default,,0000,0000,0000,,تم تحريك العالم الحقيقي \Nبالنسخ صورة صورة،
Dialogue: 0,0:01:22.06,0:01:24.90,Default,,0000,0000,0000,,بتصوير الحركة صورة بعد صورة
Dialogue: 0,0:01:24.90,0:01:26.68,Default,,0000,0000,0000,,باللونين الأبيض والأسود.
Dialogue: 0,0:01:26.68,0:01:28.47,Default,,0000,0000,0000,,التحريك الذي يمثل الصوت الداخلي
Dialogue: 0,0:01:28.47,0:01:30.55,Default,,0000,0000,0000,,للعالم المدرك لذكريات (تايلور)
Dialogue: 0,0:01:30.55,0:01:32.10,Default,,0000,0000,0000,,تم رسمه بشكل تقليدي على الورق،
Dialogue: 0,0:01:32.10,0:01:33.56,Default,,0000,0000,0000,,بخلفيات مرسومة\Nبالألوان المائية
Dialogue: 0,0:01:33.56,0:01:35.92,Default,,0000,0000,0000,,وتصميمًا أكثر تعبيرا.
Dialogue: 0,0:01:35.92,0:01:37.73,Default,,0000,0000,0000,,حال تحديد هذه المقاربة العامة،
Dialogue: 0,0:01:37.73,0:01:39.98,Default,,0000,0000,0000,,يتجه المشروع إلى مرحلة ما قبل الإنتاج.
Dialogue: 0,0:01:40.84,0:01:44.82,Default,,0000,0000,0000,,ما هي مرحلة ما قبل الإنتاج؟\Nأين تكمن أهميتها؟
Dialogue: 0,0:01:44.86,0:01:47.59,Default,,0000,0000,0000,,في فن التحريك، ما قبل الإنتاج \Nهي مرحلة التخطيط
Dialogue: 0,0:01:47.59,0:01:49.05,Default,,0000,0000,0000,,هي كل القرارات اللازم اتخاذها
Dialogue: 0,0:01:49.05,0:01:50.72,Default,,0000,0000,0000,,قبل الشروع في إنجاز العمل
Dialogue: 0,0:01:50.72,0:01:52.08,Default,,0000,0000,0000,,في شكله النهائي.
Dialogue: 0,0:01:52.08,0:01:53.31,Default,,0000,0000,0000,,قد يتضمن تطوير
Dialogue: 0,0:01:53.31,0:01:55.09,Default,,0000,0000,0000,,الشكل أو تصميم المكان،
Dialogue: 0,0:01:55.09,0:01:56.91,Default,,0000,0000,0000,,بتغيير الألوان وزوايا الكاميرا،
Dialogue: 0,0:01:56.91,0:01:58.00,Default,,0000,0000,0000,,و مراجعة السيناريو،
Dialogue: 0,0:01:58.00,0:01:59.08,Default,,0000,0000,0000,,وهكذا.
Dialogue: 0,0:01:59.08,0:02:00.53,Default,,0000,0000,0000,,كل هذه القرارات مهمة
Dialogue: 0,0:02:00.53,0:02:02.60,Default,,0000,0000,0000,,لأنها تحدد كم من الجهد والوقت
Dialogue: 0,0:02:02.60,0:02:04.18,Default,,0000,0000,0000,,يتطلبه الإنتاج.
Dialogue: 0,0:02:04.18,0:02:06.23,Default,,0000,0000,0000,,الوقت الإضافي الذي استُنفذ لتصَور الأمور
Dialogue: 0,0:02:06.23,0:02:08.78,Default,,0000,0000,0000,,يمكن أن يوفر الكثير من الوقت خلال العمل.
Dialogue: 0,0:02:08.78,0:02:11.11,Default,,0000,0000,0000,,بالسبة لمشروعنا، تم أولا \Nإنجاز لوحة العمل،
Dialogue: 0,0:02:11.11,0:02:13.12,Default,,0000,0000,0000,,حيث تم تحديد التأطير والتركيب والصور
Dialogue: 0,0:02:13.12,0:02:14.84,Default,,0000,0000,0000,,بالنسبة لكل لقطة.
Dialogue: 0,0:02:14.84,0:02:16.17,Default,,0000,0000,0000,,تم إنشاء تحريك بعد ذلك،
Dialogue: 0,0:02:16.17,0:02:18.25,Default,,0000,0000,0000,,وهو عبارة عن فيلم للوحة العمل.
Dialogue: 0,0:02:18.25,0:02:20.62,Default,,0000,0000,0000,,هذا يساعدنا على تصور توقيت كل لقطة.
Dialogue: 0,0:02:20.62,0:02:21.71,Default,,0000,0000,0000,,و ساعدنا على\Nتكوين فكرة
Dialogue: 0,0:02:21.71,0:02:23.84,Default,,0000,0000,0000,,عن كيفية تمازج كل شيء بصريا
Dialogue: 0,0:02:23.84,0:02:24.83,Default,,0000,0000,0000,,بين ما تم نسخه
Dialogue: 0,0:02:24.83,0:02:26.29,Default,,0000,0000,0000,,وما تم تحريكه بطريقة تقليدية
Dialogue: 0,0:02:26.29,0:02:27.94,Default,,0000,0000,0000,,حال تجميعها.
Dialogue: 0,0:02:28.36,0:02:32.79,Default,,0000,0000,0000,,كيف تعمل تقنية النسخ؟\Nكيف يتم جمع الرسوم المتحركة؟
Dialogue: 0,0:02:32.86,0:02:35.16,Default,,0000,0000,0000,,للقطات المأخوذة صورة صورة، \Nكان علينا أولا صنع
Dialogue: 0,0:02:35.16,0:02:37.35,Default,,0000,0000,0000,,لقطات التصوير المباشر الذي سنعمل عليه.
Dialogue: 0,0:02:38.24,0:02:40.44,Default,,0000,0000,0000,,بالعمل بما لدينا في مكتبنا المتواضع،
Dialogue: 0,0:02:40.44,0:02:41.99,Default,,0000,0000,0000,,أنشأنا فصلا من المكاتب
Dialogue: 0,0:02:41.99,0:02:43.91,Default,,0000,0000,0000,,باستخدام طاولة صغيرة واحدة فقط.
Dialogue: 0,0:02:45.37,0:02:46.86,Default,,0000,0000,0000,,صورنا هذا مرات عدة
Dialogue: 0,0:02:46.86,0:02:48.90,Default,,0000,0000,0000,,من كل زوايا لوحة العمل
Dialogue: 0,0:02:48.90,0:02:50.07,Default,,0000,0000,0000,,كل مرة مع متطوع مختلف
Dialogue: 0,0:02:50.07,0:02:51.96,Default,,0000,0000,0000,,من بين كل زملائنا.
Dialogue: 0,0:02:52.88,0:02:54.29,Default,,0000,0000,0000,,المواد التي صورناها
Dialogue: 0,0:02:54.29,0:02:55.87,Default,,0000,0000,0000,,تعين علينا أن نركبها فيما بعد،
Dialogue: 0,0:02:55.87,0:02:57.52,Default,,0000,0000,0000,,أوجمعها و ترتيبها مع بعضها البعض،
Dialogue: 0,0:02:57.52,0:02:59.42,Default,,0000,0000,0000,,قبل أن نحركها صورة تلو صورة.
Dialogue: 0,0:02:59.42,0:03:01.46,Default,,0000,0000,0000,,التركيب هو مصطلح يطلق على تأثير خاص
Dialogue: 0,0:03:01.46,0:03:03.70,Default,,0000,0000,0000,,للقطة يجمع فيها عنصرين أو أكثر
Dialogue: 0,0:03:03.70,0:03:05.58,Default,,0000,0000,0000,,ثم صنعهما بشكل منفصل.
Dialogue: 0,0:03:05.58,0:03:07.34,Default,,0000,0000,0000,,لإنجازه استعملنا برنامج أفتر إفكتس
Dialogue: 0,0:03:07.34,0:03:10.13,Default,,0000,0000,0000,,برنامج للتركيب الرقمي و الرسوم المتحركة
Dialogue: 0,0:03:10.13,0:03:11.27,Default,,0000,0000,0000,,الخطوة الأولى هي عزل
Dialogue: 0,0:03:11.27,0:03:12.69,Default,,0000,0000,0000,,الجزء الذي نحتاج من الإطار
Dialogue: 0,0:03:12.69,0:03:15.15,Default,,0000,0000,0000,,و ذلك بتغطية الجزء الغير الضروري \Nمن المساحة السلبية
Dialogue: 0,0:03:15.15,0:03:17.22,Default,,0000,0000,0000,,أو أجزاء لا نحتاجها من الإطار .
Dialogue: 0,0:03:17.22,0:03:18.84,Default,,0000,0000,0000,,بعدها تم ضم كل الصور
Dialogue: 0,0:03:18.84,0:03:20.47,Default,,0000,0000,0000,,في قصاصة مركبة واحدة،
Dialogue: 0,0:03:20.47,0:03:22.31,Default,,0000,0000,0000,,تم تعديل ترتيبها وحجمها بالشكل المناسب
Dialogue: 0,0:03:22.31,0:03:23.27,Default,,0000,0000,0000,,لخلق الوهم بأنها
Dialogue: 0,0:03:23.27,0:03:26.58,Default,,0000,0000,0000,,ذات منظور واحد.
Dialogue: 0,0:03:26.58,0:03:28.76,Default,,0000,0000,0000,,ثم صُدر كل إطار ثانوي
Dialogue: 0,0:03:28.76,0:03:29.85,Default,,0000,0000,0000,,كمجموعة صور،
Dialogue: 0,0:03:29.85,0:03:31.60,Default,,0000,0000,0000,,جاهزة لتحريكها بالنسخ.
Dialogue: 0,0:03:31.60,0:03:33.27,Default,,0000,0000,0000,,ثم التتبع بسكل رقمي،
Dialogue: 0,0:03:33.27,0:03:35.62,Default,,0000,0000,0000,,رسمت مباشرة على لوحة
Dialogue: 0,0:03:40.34,0:03:42.74,Default,,0000,0000,0000,,ما وجه الاختلاف بين تقنيتي\Nالنسخ والتحريك التقليدي؟
Dialogue: 0,0:03:42.74,0:03:43.58,Default,,0000,0000,0000,,باقي التحريك
Dialogue: 0,0:03:43.58,0:03:45.46,Default,,0000,0000,0000,,ثم بالرسم على الورق.
Dialogue: 0,0:03:45.46,0:03:46.87,Default,,0000,0000,0000,,على عكس تقنية النسخ،
Dialogue: 0,0:03:46.87,0:03:48.74,Default,,0000,0000,0000,,توقيت و حركة التحريك
Dialogue: 0,0:03:48.74,0:03:51.49,Default,,0000,0000,0000,,خططهما المحرك قبليا.
Dialogue: 0,0:03:51.49,0:03:53.26,Default,,0000,0000,0000,,تم إنجاز عدد من الرسومات بعد ذلك
Dialogue: 0,0:03:53.26,0:03:54.90,Default,,0000,0000,0000,,لإتمام الحركة.
Dialogue: 0,0:03:56.26,0:03:59.02,Default,,0000,0000,0000,,ثم يتم نسخ كل صورة تحريكية\Nو تنزيلها
Dialogue: 0,0:03:59.07,0:04:01.34,Default,,0000,0000,0000,,و ضمها ضمن سلسلة في الحاسوب.
Dialogue: 0,0:04:02.29,0:04:04.46,Default,,0000,0000,0000,,ثم تُركب سلسلة الصور
Dialogue: 0,0:04:04.46,0:04:06.82,Default,,0000,0000,0000,,مع الخلفية الفنية.
Dialogue: 0,0:04:06.82,0:04:09.68,Default,,0000,0000,0000,,يتم تخطيط تحركات الكاميرا ثم تنفيدها.
Dialogue: 0,0:04:13.42,0:04:16.08,Default,,0000,0000,0000,,ما أوجه تشابه فني الشعر و التحريك؟
Dialogue: 0,0:04:16.13,0:04:17.87,Default,,0000,0000,0000,,يستعمل الشعر اللغة
Dialogue: 0,0:04:17.87,0:04:19.65,Default,,0000,0000,0000,,للتعبير عن المشاعر و الأفكار
Dialogue: 0,0:04:19.65,0:04:21.60,Default,,0000,0000,0000,,عن طريق التعبير المجازي.
Dialogue: 0,0:04:21.60,0:04:26.01,Default,,0000,0000,0000,,"كذبات أمي هي خطوات لا تعد و لا تحصى
Dialogue: 0,0:04:26.01,0:04:29.48,Default,,0000,0000,0000,,تختلق الأعذار على الثلج الأسود."
Dialogue: 0,0:04:29.48,0:04:32.05,Default,,0000,0000,0000,,فن التحريك هو وسيلة مناسبة
Dialogue: 0,0:04:32.05,0:04:34.06,Default,,0000,0000,0000,,للتعبير عن المشاعر و الأفكار
Dialogue: 0,0:04:34.06,0:04:36.18,Default,,0000,0000,0000,,عبر التعبير المجازي البصري.
Dialogue: 0,0:04:36.18,0:04:37.58,Default,,0000,0000,0000,,و بتطبيق التقنيتين
Dialogue: 0,0:04:37.58,0:04:39.67,Default,,0000,0000,0000,,النسخ و التحريك التقليدي،
Dialogue: 0,0:04:39.67,0:04:41.52,Default,,0000,0000,0000,,لكل طابعها الفريد،
Dialogue: 0,0:04:41.52,0:04:42.97,Default,,0000,0000,0000,,يسمح لنا بالتعبير بصريا
Dialogue: 0,0:04:42.97,0:04:44.77,Default,,0000,0000,0000,,عن الطبيعة المزدوجة للعملية الإبداعية
Dialogue: 0,0:04:44.77,0:04:46.55,Default,,0000,0000,0000,,الموصوفة في الفيديو.
Dialogue: 0,0:04:46.55,0:04:48.77,Default,,0000,0000,0000,,هناك الجانب الداخلي للتجربة والذاكرة،
Dialogue: 0,0:04:48.77,0:04:50.86,Default,,0000,0000,0000,,الممتلئة بالإلهام،
Dialogue: 0,0:04:50.86,0:04:52.19,Default,,0000,0000,0000,,وهناك الجانب الخارجي
Dialogue: 0,0:04:52.19,0:04:53.44,Default,,0000,0000,0000,,المتمثل في كشفها للعالم
Dialogue: 0,0:04:53.44,0:04:55.15,Default,,0000,0000,0000,,من خلال مقدمة منظمة.
Dialogue: 0,0:04:55.15,0:04:57.04,Default,,0000,0000,0000,,لقد مزجنا التقنيتين في المشهد الأخير
Dialogue: 0,0:04:57.04,0:04:59.17,Default,,0000,0000,0000,,ل(تايلور) و هو يلقي قصيدته للعالم،
Dialogue: 0,0:04:59.17,0:05:01.40,Default,,0000,0000,0000,,ما سمح لنا بالتعبير بطريقة مباشرة و بصرية
Dialogue: 0,0:05:01.40,0:05:03.36,Default,,0000,0000,0000,,عن قوة تلك اللحظة التواصلية
Dialogue: 0,0:05:03.36,0:05:05.10,Default,,0000,0000,0000,,عندما يصبح الداخلي خارجيا،
Dialogue: 0,0:05:05.10,0:05:06.100,Default,,0000,0000,0000,,الذي في كلا الشعر و فن التحريك،
Dialogue: 0,0:05:06.100,0:05:08.78,Default,,0000,0000,0000,,هو وقت حدوث الأشياء الساحرة.