WEBVTT

00:00:03.198 --> 00:00:05.924
(Música)

NOTE Paragraph

00:00:06.888 --> 00:00:08.307
[O Rei Édipo]

NOTE Paragraph

00:00:15.397 --> 00:00:17.759
[O Rei Leão]

NOTE Paragraph

00:00:22.412 --> 00:00:25.710
[Titus]

NOTE Paragraph

00:00:37.981 --> 00:00:40.861
[Frida]

NOTE Paragraph

00:00:53.751 --> 00:00:56.825
[A Flauta Mágica]

NOTE Paragraph

00:01:00.197 --> 00:01:02.939
[Across the Universe]

NOTE Paragraph

00:01:15.710 --> 00:01:18.788
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:01:20.262 --> 00:01:22.614
Obrigada! Muito obrigada!

00:01:22.614 --> 00:01:25.358
Viram algumas amostras de peças, óperas

00:01:25.358 --> 00:01:28.428
e filmes que fiz nestes últimos 20 anos.

NOTE Paragraph

00:01:28.809 --> 00:01:30.756
Mas gostaria de começar agora

00:01:30.756 --> 00:01:32.636
levando-vos a uma época

00:01:32.636 --> 00:01:35.188
em que estive na Indonésia

00:01:35.188 --> 00:01:37.316
que é um momento importante na minha vida

00:01:37.316 --> 00:01:39.332
e, como todos os mitos,

00:01:39.332 --> 00:01:41.633
estas histórias precisam de ser contadas

00:01:41.633 --> 00:01:44.286
e recontadas para que não as esqueçamos.

00:01:44.286 --> 00:01:46.910
E quando vivo momentos turbulentos

00:01:46.910 --> 00:01:49.726
como estou a viver agora, 
a passar pelo cadinho

00:01:49.726 --> 00:01:51.508
e pelo fogo da transformação

00:01:51.508 --> 00:01:54.344
como nos acontece a todos.

00:01:54.344 --> 00:01:57.222
Todos aqueles que criam, 
sabem que há um ponto

00:01:57.222 --> 00:02:01.822
em que não nos tornamos 
na fénix ou nas cinzas.

NOTE Paragraph

00:02:02.922 --> 00:02:04.457
(Risos)

00:02:04.457 --> 00:02:07.452
E eu estou mesmo no fio da navalha,

00:02:07.452 --> 00:02:09.404
como vos vou contar, é outra história.

NOTE Paragraph

00:02:09.404 --> 00:02:10.754
Quero voltar à Indonésia

00:02:10.754 --> 00:02:14.476
onde estive há cerca de 21 ou 22 anos, 
há muito tempo,

00:02:14.476 --> 00:02:15.700
como bolseira.

00:02:15.700 --> 00:02:18.684
Dei por mim, dois anos depois de lá estar,

00:02:18.684 --> 00:02:22.342
a atuar e a aprender na ilha de Bali,

00:02:22.342 --> 00:02:25.777
à beira de uma cratera, Gunung Batur.

00:02:25.777 --> 00:02:28.950
Eu estava numa aldeia que tinha

00:02:28.950 --> 00:02:31.751
uma cerimónia de iniciação para rapazes,

00:02:31.751 --> 00:02:33.260
um ritual de passagem.

00:02:33.260 --> 00:02:36.210
Mal eu sabia que também seria para mim.

NOTE Paragraph

00:02:36.210 --> 00:02:38.308
Sentei-me na praça do templo

00:02:38.308 --> 00:02:42.125
por baixo de uma figueira-de-bengala 
gigante, no escuro.

00:02:42.453 --> 00:02:46.163
Não havia eletricidade, só a lua cheia

00:02:46.163 --> 00:02:48.255
nessa praça vazia.

00:02:48.255 --> 00:02:50.333
Ouvia os sons mais belos,

00:02:50.333 --> 00:02:52.164
como um concerto do Charles Ives,

00:02:52.164 --> 00:02:54.188
e ouvia a música do gamelão

00:02:54.188 --> 00:02:56.246
dos vários aldeões que vinham

00:02:56.246 --> 00:02:59.312
para essa cerimónia 
que se fazia de 5 em 5 anos.

00:02:59.554 --> 00:03:02.876
Pensava que estava sozinha 
no escuro, debaixo da árvore.

00:03:03.467 --> 00:03:06.700
De repente, no meio da escuridão,

00:03:06.700 --> 00:03:08.270
do outro lado da praça,

00:03:08.270 --> 00:03:11.620
vi o brilho de espelhos 
iluminados pelo luar.

00:03:12.290 --> 00:03:15.667
E uns rapazes de 20 anos, 
que eu já conhecia,

00:03:15.667 --> 00:03:20.978
saíram do nada, com trajes de guerreiros,

00:03:20.978 --> 00:03:23.118
com toucados e com lanças.

00:03:23.118 --> 00:03:27.480
Não havia ninguém na praça 
e eu estava escondida na sombra.

00:03:27.480 --> 00:03:29.250
Não havia lá ninguém.

00:03:29.250 --> 00:03:32.698
Apareceram e dançaram uma dança incrível.

NOTE Paragraph

00:03:33.480 --> 00:03:37.172
"Huhuhuhuhuhuhuhahaha..."

NOTE Paragraph

00:03:37.172 --> 00:03:40.345
E movimentavam os corpos e avançavam

00:03:40.345 --> 00:03:43.147
e as luzes refletiam-se nos fatos.

00:03:43.147 --> 00:03:46.753
Ando no teatro desde os meus 11 anos,

00:03:46.753 --> 00:03:49.895
a representar, a criar, e pensei:

00:03:49.895 --> 00:03:52.020
"Para quem é que eles estão a exibir-se

00:03:52.020 --> 00:03:54.267
"com estes trajes elaborados,

00:03:54.267 --> 00:03:56.430
"estes toucados extraordinários?"

00:03:56.430 --> 00:04:00.362
Percebi que estavam a atuar para Deus,

00:04:01.290 --> 00:04:03.792
seja o que for que isso signifique.

NOTE Paragraph

00:04:03.792 --> 00:04:07.380
De resto, não precisavam de publicidade.

00:04:07.380 --> 00:04:09.631
Não havia dinheiro envolvido.

00:04:09.631 --> 00:04:12.932
Não ia ficar registado. Não era notícia.

00:04:12.932 --> 00:04:15.097
E ali estavam aqueles artistas incríveis

00:04:15.097 --> 00:04:18.388
a representar durante 
o que me pareceu uma eternidade.

00:04:18.679 --> 00:04:21.100
Logo a seguir,

00:04:21.100 --> 00:04:24.643
logo que acabaram 
e desapareceram nas sombras,

00:04:24.643 --> 00:04:27.276
apareceu um rapaz com uma lanterna a gás,

00:04:27.276 --> 00:04:29.590
pendurou-a numa árvore, 
instalou uma cortina.

00:04:29.590 --> 00:04:32.942
A praça da aldeia encheu-se 
com centenas de pessoas

00:04:32.942 --> 00:04:35.480
E apresentaram uma ópera 
durante toda a noite.

00:04:35.480 --> 00:04:37.759
Os seres humanos precisavam de luz.

00:04:37.759 --> 00:04:40.623
Precisavam de luz para ver.

NOTE Paragraph

00:04:40.623 --> 00:04:44.843
O que eu ganhei com este 
importante momento incrível

00:04:44.843 --> 00:04:46.810
da minha vida, enquanto jovem artista,

00:04:46.810 --> 00:04:50.260
foi que devemos ser sempre fiéis

00:04:50.260 --> 00:04:54.600
ao que acreditamos enquanto artistas,
sempre,

00:04:54.600 --> 00:04:57.790
mas também temos que ter consciência

00:04:57.790 --> 00:05:00.979
de que a audiência faz parte 
da nossa vida nessa altura

00:05:00.979 --> 00:05:02.604
e também ela precisa de luz.

00:05:02.604 --> 00:05:04.244
E é este incrível equilíbrio

00:05:04.934 --> 00:05:06.505
que acho que vivemos

00:05:06.505 --> 00:05:09.629
quando criamos alguma coisa inovadora,

00:05:09.629 --> 00:05:12.346
que tenta fazer uma coisa 
nunca dantes vista

00:05:12.346 --> 00:05:14.150
esse mundo imaginário,

00:05:14.150 --> 00:05:17.346
em que não sabemos 
onde é que se vai parar.

00:05:17.346 --> 00:05:20.257
É esse o fio da navalha 
da borda da cratera

00:05:20.257 --> 00:05:22.742
em que andei toda a minha vida.

NOTE Paragraph

00:05:22.742 --> 00:05:25.290
Gostaria de vos falar agora

00:05:25.290 --> 00:05:28.832
um pouco sobre o meu trabalho.

00:05:28.832 --> 00:05:30.453
Por exemplo, "O Rei Leão".

00:05:30.453 --> 00:05:32.559
Já viram muitos exemplos do meu trabalho,

00:05:32.559 --> 00:05:34.422
mas este é um que as pessoas conhecem.

NOTE Paragraph

00:05:34.422 --> 00:05:36.958
Começo com a noção do ideógrafo.

00:05:36.958 --> 00:05:40.433
Um ideógrafo é como um pincel, 
um pincel japonês.

00:05:40.433 --> 00:05:43.733
Com três pinceladas, 
fazemos toda a floresta de bambus.

00:05:44.080 --> 00:05:46.409
Pego no conceito de "O Rei Leão"

00:05:46.409 --> 00:05:48.468
e penso: "Qual é a sua essência?

00:05:48.468 --> 00:05:50.268
"Qual é a abstração?

00:05:50.268 --> 00:05:53.546
"Se eu tivesse que resumir a história toda

00:05:53.546 --> 00:05:55.946
"numa só imagem, qual seria?"

00:05:56.336 --> 00:05:59.351
O círculo. O círculo. É tão óbvio.

00:05:59.351 --> 00:06:02.519
O círculo da vida. 
O círculo da máscara de Mufasa.

00:06:03.146 --> 00:06:07.441
O círculo do Ato II, 
quando há uma seca.

00:06:07.441 --> 00:06:09.183
Como exprimimos a seca?

00:06:09.183 --> 00:06:12.360
É um círculo de seda no chão

00:06:12.360 --> 00:06:15.778
que desaparece no buraco do palco.

00:06:16.133 --> 00:06:18.152
O círculo da vida aparece

00:06:18.152 --> 00:06:21.210
nas pernas das gazelas que saltam.

NOTE Paragraph

00:06:21.210 --> 00:06:22.932
E vemos a mecânica.

00:06:22.932 --> 00:06:26.310
E, enquanto pessoa do teatro, 
o que conheço e amo no teatro

00:06:26.310 --> 00:06:28.005
é que, quando a audiência entra,

00:06:28.005 --> 00:06:30.170
e deixam para trás a sua descrença

00:06:30.170 --> 00:06:32.124
quando veem homens e mulheres

00:06:32.124 --> 00:06:34.531
a andar com uma bandeja de erva à cabeça,

00:06:34.531 --> 00:06:36.301
sabem que se trata da savana.

00:06:36.301 --> 00:06:37.891
Não põem isso em dúvida.

00:06:37.891 --> 00:06:40.302
Adoro a verdade aparente do teatro.

00:06:40.302 --> 00:06:43.899
Adoro que as pessoas estejam dispostas 
a preencher os espaços em branco.

00:06:43.899 --> 00:06:46.100
A audiência está disposta a dizer:

00:06:46.100 --> 00:06:49.190
"Oh, eu sei que não é um sol real."

00:06:49.190 --> 00:06:51.245
"Vocês agarraram em bocadinhos de madeira,

00:06:51.245 --> 00:06:54.532
"acrescentaram seda na ponta,
suspenderam esses bocados.

00:06:54.532 --> 00:06:56.899
"Deixaram-nos cair no chão.

00:06:56.899 --> 00:07:01.182
"E quando ele sobe com os fios, 
eu vejo que é um sol".

00:07:01.474 --> 00:07:05.463
Mas a beleza disso 
é que não é só seda e pauzinhos.

00:07:05.846 --> 00:07:09.961
E de certa forma,
é isso que o torna espiritual.

00:07:10.424 --> 00:07:11.987
É o que nos emociona.

00:07:11.987 --> 00:07:15.609
Não é o nascer literal do sol 
que está a aparecer,

00:07:15.609 --> 00:07:17.580
é a arte desse momento.

NOTE Paragraph

00:07:17.598 --> 00:07:23.220
Portanto, no teatro, 
por muito crítica que a história seja,

00:07:23.220 --> 00:07:24.890
ou o livro ou a linguagem,

00:07:24.890 --> 00:07:29.644
a forma de contar 
a minha história, como a conto,

00:07:29.644 --> 00:07:33.192
a mecânica, os métodos que usamos,

00:07:33.192 --> 00:07:35.713
é igual à própria história.

00:07:35.713 --> 00:07:38.924
Eu gosto de alta e de baixa tecnologia.

00:07:38.924 --> 00:07:40.723
Por isso, posso passar do...

00:07:40.723 --> 00:07:43.401
Por exemplo, vou mostrar 
um pouco do "Homem-Aranha",

00:07:43.401 --> 00:07:45.845
essas máquinas incríveis 
que movimentam as pessoas.

00:07:45.845 --> 00:07:48.296
Mas a verdade é que, se o dançarino

00:07:48.296 --> 00:07:51.530
não souber como usar o corpo 
e balançar-se naqueles fios,

00:07:51.530 --> 00:07:52.887
não é nada.

NOTE Paragraph

00:07:52.887 --> 00:07:55.824
Portanto, agora vou mostrar-vos

00:07:55.824 --> 00:08:00.013
algumas imagens de um 
dos meus grandes projetos este ano

00:08:00.013 --> 00:08:01.190
"A Tempestade".

00:08:01.190 --> 00:08:02.519
É um filme.

00:08:02.519 --> 00:08:08.714
Fiz "A Tempestade" três vezes
no teatro, desde 1984, 1986,

00:08:08.714 --> 00:08:10.690
e adoro esta peça.

00:08:10.690 --> 00:08:13.307
Fi-la sempre com um Próspero masculino.

00:08:13.307 --> 00:08:14.824
E de repente pensei:

00:08:14.824 --> 00:08:17.100
"Quem vou buscar 
para representar Próspero?

00:08:17.100 --> 00:08:20.641
"Porque não Helen Mirren? 
Ela é uma grande atriz. Porque não?"

00:08:20.641 --> 00:08:23.946
E aquele material funcionava 
igualmente bem com uma mulher.

00:08:23.946 --> 00:08:26.860
Vamos ver algumas das imagens

00:08:26.860 --> 00:08:29.053
de "A Tempestade".

NOTE Paragraph

00:08:29.053 --> 00:08:32.368
(Vídeo) (Música)

NOTE Paragraph

00:08:45.455 --> 00:08:49.253
Próspera: Espírito, provocaste 
a tempestade que te pedi?

NOTE Paragraph

00:08:49.253 --> 00:08:54.107
Subi ao barco do rei. 
Em todas as cabinas, incendiei o assombro.

NOTE Paragraph

00:08:58.064 --> 00:09:00.747
Próspera: Apaixonaram-se à primeira vista.

NOTE Paragraph

00:09:00.747 --> 00:09:02.133
Amas-me?

NOTE Paragraph

00:09:02.133 --> 00:09:03.381
De todo o meu coração.

NOTE Paragraph

00:09:03.381 --> 00:09:05.765
Próspera: Estão os dois enfeitiçados.

NOTE Paragraph

00:09:06.129 --> 00:09:10.278
A desgraça familiariza um homem 
com estranhos companheiros.

NOTE Paragraph

00:09:11.580 --> 00:09:13.556
(Música)

NOTE Paragraph

00:09:14.983 --> 00:09:17.323
Anda à procura de negócios,
governador?

NOTE Paragraph

00:09:17.996 --> 00:09:19.635
Não caíste do céu?

NOTE Paragraph

00:09:19.635 --> 00:09:22.190
Da lua, podes ter a certeza.

NOTE Paragraph

00:09:22.353 --> 00:09:23.923
Próspera: Calibã!

NOTE Paragraph

00:09:24.777 --> 00:09:26.452
Esta ilha é minha!

NOTE Paragraph

00:09:26.706 --> 00:09:29.997
Próspera: Por causa disto, 
esta noite vais ter cãibras.

00:09:29.997 --> 00:09:33.724
Aqui jaz o teu irmão. Não é melhor 
do que a terra em que jaz.

NOTE Paragraph

00:09:33.724 --> 00:09:35.441
Puxa da tua espada.

00:09:35.441 --> 00:09:38.714
E eu, o rei, transformar-te-ei em pó.

NOTE Paragraph

00:09:39.104 --> 00:09:43.100
Próspera: Vou amaldiçoar-vos
a todos, até ficar rouca.

NOTE Paragraph

00:09:46.133 --> 00:09:49.969
Fiz com que ficásseis loucos.

NOTE Paragraph

00:09:56.874 --> 00:10:00.282
Próspera: Somos feitos da mesma matéria 
de que são feitos os sonhos

00:10:00.282 --> 00:10:03.548
e a nossa vida está rodeada de sono.

NOTE Paragraph

00:10:03.939 --> 00:10:06.436
(Música)

NOTE Paragraph

00:10:09.955 --> 00:10:11.695
JT: Ok.

NOTE Paragraph

00:10:12.105 --> 00:10:15.330
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:10:16.406 --> 00:10:19.561
Passei do teatro, a fazer 
"A Tempestade", para a encenação,

00:10:19.561 --> 00:10:22.840
numa produção com um 
orçamento muito limitado, há muitos anos.

00:10:22.840 --> 00:10:24.532
Adoro a peça.

00:10:24.532 --> 00:10:27.138
Penso que é a última peça de Shakespeare

00:10:27.138 --> 00:10:30.881
e, como podem ver, 
também se presta para o cinema.

00:10:31.145 --> 00:10:33.174
Mas vou dar-vos um pequeno exemplo

00:10:33.174 --> 00:10:35.271
de como se encena no teatro

00:10:35.271 --> 00:10:39.332
e de como se agarra 
nessa mesma ideia ou história

00:10:39.332 --> 00:10:41.633
e a levamos para o cinema.

NOTE Paragraph

00:10:42.987 --> 00:10:45.556
O ideógrafo de que vos falei há pouco

00:10:45.556 --> 00:10:47.747
de que serve para "A Tempestade"?

00:10:47.749 --> 00:10:50.511
E se o reduzíssemos,

00:10:50.511 --> 00:10:52.670
poderia ser aquela imagem

00:10:52.670 --> 00:10:55.017
em que eu acreditaria?

00:10:55.017 --> 00:10:57.205
E foi o castelo na areia,

00:10:57.205 --> 00:11:00.435
a ideia da criação humana 
contra a Natureza,

00:11:00.435 --> 00:11:02.800
de que construímos estas civilizações

00:11:02.800 --> 00:11:05.945
— a Próspera de Helen Mirren 
fala disso no fim —

00:11:05.945 --> 00:11:11.591
construímo-las, mas na Natureza, 
sob a grande tempestade,

00:11:11.591 --> 00:11:15.395
aquelas torres encimadas por nuvens, 
os palácios deslumbrantes

00:11:15.395 --> 00:11:20.373
vão desvanecer-se, 
não ficará pedra sob pedra.

NOTE Paragraph

00:11:21.145 --> 00:11:23.738
No teatro, comecei a peça

00:11:23.738 --> 00:11:26.818
com um areal negro, uma tela branca,

00:11:26.818 --> 00:11:29.698
e havia uma rapariga, 
Miranda, no horizonte,

00:11:29.698 --> 00:11:32.320
a fazer um castelo, um castelo de areia.

00:11:32.320 --> 00:11:35.879
E, quando estava ali na beira do palco,

00:11:35.879 --> 00:11:39.249
dois funcionários, todos de preto,

00:11:39.249 --> 00:11:43.644
com regadores na mão, correram lá acima

00:11:43.644 --> 00:11:48.340
e começaram a deitar água 
no castelo de areia.

00:11:48.162 --> 00:11:51.122
e o castelo de areia 
começou a desfazer-se.

00:11:51.122 --> 00:11:52.640
Mas, antes de isso acontecer,

00:11:52.640 --> 00:11:56.652
a audiência vira os funcionários 
vestidos de preto.

00:11:56.652 --> 00:12:01.270
O meio era visível. Era banal. Via-se.

00:12:01.448 --> 00:12:04.241
Mas, quando eles começaram a deitar água,

00:12:04.241 --> 00:12:07.909
a luz mudou e, em vez de 
mostrar os funcionários de negro,

00:12:07.909 --> 00:12:11.296
— é uma magia que fazemos no teatro —

00:12:11.296 --> 00:12:14.440
focou a própria água.

00:12:14.740 --> 00:12:18.271
E, de repente, a perspetiva 
da audiência muda.

00:12:19.143 --> 00:12:22.649
Torna-se numa coisa magicamente grande,

00:12:22.649 --> 00:12:25.363
torna-se na tempestade.

00:12:25.363 --> 00:12:28.944
Os atores mascarados, 
os bonecreiros, desaparecem,

00:12:28.944 --> 00:12:32.144
e a audiência dá o salto 
para aquele mundo,

00:12:32.144 --> 00:12:36.394
para aquele mundo imaginário em que 
"A Tempestade" está realmente a acontecer.

NOTE Paragraph

00:12:36.394 --> 00:12:38.500
Ora bem, a diferença,

00:12:38.500 --> 00:12:40.571
quando fiz aquilo no cinema,

00:12:40.571 --> 00:12:42.701
comecei o filme

00:12:42.701 --> 00:12:47.983
com um grande plano dum castelo de areia, 
um castelo de areia negra

00:12:47.983 --> 00:12:49.939
e — o que o cinema consegue fazer —

00:12:49.939 --> 00:12:53.259
usando uma câmara, a perspetiva,

00:12:53.259 --> 00:12:56.182
e também planos gerais e grandes planos,

00:12:56.182 --> 00:12:58.538
começava com um grande plano 
do castelo de areia

00:12:58.538 --> 00:13:00.530
e, à medida que a imagem se afastava,

00:13:00.530 --> 00:13:02.927
víamos que era uma miniatura

00:13:02.927 --> 00:13:05.140
na palma da mão da rapariga.

00:13:05.330 --> 00:13:07.168
Pude assim jogar com o meio

00:13:07.168 --> 00:13:09.920
e, ao mover-me de um meio para outro,

00:13:09.920 --> 00:13:11.539
fui capaz de fazer isso.

NOTE Paragraph

00:13:11.539 --> 00:13:13.615
Agora vou levar-vos ao "Homem-Aranha".

NOTE Paragraph

00:13:13.888 --> 00:13:15.630
(Vídeo)

00:13:15.630 --> 00:13:18.120
(Música)

NOTE Paragraph

00:13:44.640 --> 00:13:48.193
(Canção)

NOTE Paragraph

00:13:51.981 --> 00:13:54.681
JT: Estamos a tentar fazer 
no teatro tudo ao vivo,

00:13:54.681 --> 00:13:56.545
como não é possível, em duas dimensões,

00:13:56.545 --> 00:13:58.693
nos filmes e na televisão

NOTE Paragraph

00:13:59.730 --> 00:14:02.320
(Canção)

NOTE Paragraph

00:14:02.833 --> 00:14:04.805
George Tsypin: Olhamos para Nova Iorque,

00:14:04.805 --> 00:14:06.487
do ponto de vista do Homem-Aranha

00:14:06.487 --> 00:14:08.779
O Homem-Aranha não está 
limitado pela gravidade

00:14:08.779 --> 00:14:11.637
Manhattan no espetáculo 
não está limitada pela gravidade

00:14:13.317 --> 00:14:15.246
(Canção)

NOTE Paragraph

00:14:15.877 --> 00:14:18.562
(Música)

NOTE Paragraph

00:14:22.434 --> 00:14:24.999
Danny Ezralow: Não julguem 
que há aqui um coreógrafo.

00:14:24.999 --> 00:14:26.425
Isto é real, é o que acontece

00:14:26.425 --> 00:14:28.789
Prefiro que vejam as pessoas em movimento

00:14:28.789 --> 00:14:30.930
e digam: "Uau, o que foi aquilo?"

NOTE Paragraph

00:14:31.471 --> 00:14:32.967
(Música)

00:14:37.985 --> 00:14:39.281
(Música)

NOTE Paragraph

00:14:43.290 --> 00:14:45.889
JT: Se der suficiente movimento 
à escultura

00:14:45.889 --> 00:14:48.656
quando o ator movimenta a cabeça, 
sentimos que está vivo.

00:14:48.656 --> 00:14:51.646
É banda desenhada ao vivo. 
É um livro de banda desenhada vivo.

NOTE Paragraph

00:14:51.648 --> 00:14:53.831
(Música)

NOTE Paragraph

00:14:58.586 --> 00:14:59.875
Bono: São mitologias.

00:14:59.875 --> 00:15:03.365
São mitos modernos, 
estes heróis de banda desenhada.

NOTE Paragraph

00:15:03.637 --> 00:15:05.418
(Canção)

NOTE Paragraph

00:15:10.482 --> 00:15:12.414
(Grito)

NOTE Paragraph

00:15:13.005 --> 00:15:14.959
(Música)

NOTE Paragraph

00:15:30.766 --> 00:15:32.870
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:15:33.034 --> 00:15:37.280
JT: Ohhhhhh! O que foi aquilo?

00:15:37.644 --> 00:15:39.915
Circo, "rock'n'roll", drama.

00:15:39.915 --> 00:15:42.697
Que diabo andamos a fazer ali no palco?

NOTE Paragraph

00:15:42.893 --> 00:15:45.419
Uma última história, muito breve.

00:15:45.591 --> 00:15:48.370
Depois de ter estado naquela aldeia, 
atravessei o lago

00:15:48.370 --> 00:15:51.478
e vi que o vulcão 
tinha entrado em erupção.

00:15:51.478 --> 00:15:53.321
do outro lado, Gunung Batur.

00:15:53.321 --> 00:15:56.425
Havia um vulcão extinto 
ao lado do vulcão em atividade.

00:15:56.425 --> 00:15:58.473
Não pensei que ia ser engolida pelo vulcão

00:15:58.473 --> 00:15:59.823
e aqui estou.

00:15:59.823 --> 00:16:03.878
Mas é muito fácil subir lá acima, não é?

00:16:03.878 --> 00:16:05.526
Agarramo-nos às raízes,

00:16:05.526 --> 00:16:08.726
colocamos o pé numa fenda,

00:16:08.726 --> 00:16:11.290
subimos e chegamos ao topo.

00:16:11.290 --> 00:16:13.571
Eu estava com um amigo que era ator

00:16:13.571 --> 00:16:15.582
e ele disse: "Vamos lá acima.

00:16:15.582 --> 00:16:17.485
"Vamos ver se conseguimos chegar

00:16:17.485 --> 00:16:19.675
"mais perto da borda do vulcão".

00:16:19.675 --> 00:16:22.645
Subimos, chegámos lá acima

00:16:22.645 --> 00:16:24.978
e estivemos na borda, naquele precipício.

00:16:24.978 --> 00:16:27.581
Roland desaparece no fumo sulfuroso

00:16:27.581 --> 00:16:29.464
no vulcão do outro lado

00:16:29.464 --> 00:16:31.324
e eu fiquei ali sozinha

00:16:31.324 --> 00:16:34.151
naquele precipício incrível.

00:16:34.151 --> 00:16:35.527
Ouviram a canção?

00:16:35.527 --> 00:16:37.943
Estou sobre o precipício, 
a olhar para baixo,

00:16:37.943 --> 00:16:40.273
à minha esquerda um vulcão extinto,

00:16:40.273 --> 00:16:43.528
à minha direita é só enxofre.

00:16:43.528 --> 00:16:45.003
Está a sair.

00:16:45.003 --> 00:16:47.760
Eu estava de sandálias 
e sarongue, foi há muitos anos.

00:16:47.760 --> 00:16:49.512
Não tinha botas de montanha.

00:16:49.512 --> 00:16:53.553
E o maluco do ator cigano 
francês desaparecera

00:16:53.553 --> 00:16:55.629
no meio do fumo.

00:16:55.957 --> 00:17:00.266
Percebi que não podia voltar 
pelo mesmo caminho.

NOTE Paragraph

00:17:00.939 --> 00:17:05.257
Deitei fora a minha câmara, 
deitei fora as sandálias

00:17:05.257 --> 00:17:08.731
e olhei para a linha à minha frente.

00:17:08.731 --> 00:17:11.865
Pus-me de gatas como um gato

00:17:12.120 --> 00:17:15.478
e passei de joelhos para o outro lado

00:17:15.487 --> 00:17:17.671
daquela linha à minha frente,

00:17:17.671 --> 00:17:20.577
se 30 metros ou 10 metros, não sei.

00:17:20.876 --> 00:17:23.462
O vento soprava furioso.

00:17:23.462 --> 00:17:26.847
A única forma de eu 
passar para o outro lado

00:17:26.847 --> 00:17:29.263
era olhar para a linha à minha frente.

NOTE Paragraph

00:17:29.263 --> 00:17:31.320
Sei que todos já passaram por isso.

00:17:31.320 --> 00:17:33.239
Agora estou no cadinho,

00:17:33.239 --> 00:17:35.003
é o meu julgamento pelo fogo.

00:17:35.003 --> 00:17:37.333
É o julgamento pelo fogo
da minha companhia 
.

00:17:37.333 --> 00:17:41.590
Sobrevivemos porque o tema 
da nossa canção é "Rise Above".

00:17:41.590 --> 00:17:44.785
O rapaz cai do céu, levanta-se.

00:17:44.785 --> 00:17:47.217
Está aqui mesmo na palma das nossas mãos,

00:17:47.217 --> 00:17:48.890
nas mãos de toda a minha companhia.

00:17:48.890 --> 00:17:51.203
Tenho colaboradores maravilhosos

00:17:51.203 --> 00:17:54.480
e nós, criadores, só lá chegamos
todos juntos.

00:17:54.480 --> 00:17:56.667
Sei que compreendem.

00:17:56.667 --> 00:17:59.470
E, se continuarmos a andar para a frente,

00:17:59.470 --> 00:18:01.797
veremos esta coisa extraordinária

00:18:01.797 --> 00:18:03.424
em frente dos olhos

NOTE Paragraph

00:18:03.424 --> 00:18:04.922
Obrigada.

NOTE Paragraph

00:18:04.922 --> 00:18:07.993
(Aplausos)