WEBVTT

00:00:01.889 --> 00:00:07.852
(Musik)

00:00:07.852 --> 00:00:11.798
["Oedipus Rex"]

00:00:15.397 --> 00:00:18.605
["The Lion King"]

00:00:22.485 --> 00:00:26.917
["Titus"]

00:00:37.727 --> 00:00:43.580
["Frida"]

00:00:53.751 --> 00:00:58.225
["The Magic Flute"]

00:01:00.197 --> 00:01:06.358
["Across The Universe"]

00:01:15.710 --> 00:01:20.262
(Applaus)

00:01:20.262 --> 00:01:22.469
Julie Taymor: Danke. Vielen Dank.

00:01:22.469 --> 00:01:25.186
Dies sind einige Beispiele 
der Theaterstücke, Opern

00:01:25.186 --> 00:01:28.528
und Filme, an denen ich in den 
letzten 20 Jahren gearbeitet habe.

00:01:28.528 --> 00:01:30.566
Ich würde aber gerne damit beginnen,

00:01:30.566 --> 00:01:32.469
Sie zu einem Moment 
mitzunehmen,

00:01:32.469 --> 00:01:34.934
den ich in Indonesien erlebte.

00:01:34.934 --> 00:01:37.071
Es war ein wegweisender 
Moment in meinem Leben

00:01:37.071 --> 00:01:39.151
und wie alle Mythen

00:01:39.151 --> 00:01:41.406
müssen diese Geschichten 
immer wieder erzählt werden,

00:01:41.406 --> 00:01:43.905
sonst vergessen wir sie.

00:01:43.905 --> 00:01:46.929
Und wenn ich mich in diesen 
turbulenten Zeiten befinde,

00:01:46.929 --> 00:01:49.317
wie auch in diesem Moment, 
durch die Schmelztiegel

00:01:49.317 --> 00:01:51.508
und die Feuer der Veränderung --

00:01:51.508 --> 00:01:54.126
damit müsste hier jeder vertraut sein.

00:01:54.126 --> 00:01:57.250
Jeder, der kreiert, weiß, 
dass es einen Punkt gibt,

00:01:57.250 --> 00:02:02.359
an dem nicht klar ist, ob aus der Asche 
auch ein Phoenix emporsteigt.

00:02:02.359 --> 00:02:04.457
(Gelächter)

00:02:04.457 --> 00:02:07.362
Ich befinde mich 
direkt an diesem Abgrund,

00:02:07.362 --> 00:02:09.132
das ist noch eine andere Geschichte.

00:02:09.132 --> 00:02:10.554
Ich möchte nach Indonesien 
zurückgehen,

00:02:10.554 --> 00:02:14.476
wo ich mit ungefähr 21, 22 Jahren war, 
vor langer Zeit also,

00:02:14.476 --> 00:02:15.700
auf einem Stipendium.

00:02:15.700 --> 00:02:18.630
Nach zwei Jahren der Vorführungen

00:02:18.630 --> 00:02:21.979
und des Lernens auf der Insel Bali

00:02:21.979 --> 00:02:25.806
fand ich mich am Rande eines Kraters 
wieder: Gunung Batur.

00:02:25.806 --> 00:02:28.823
Ich war in einem Dorf, in dem

00:02:28.823 --> 00:02:31.615
ein Einführungsritus für 
die jungen Männer abgehalten wurde,

00:02:31.615 --> 00:02:33.179
ein Übergangsritual.

00:02:33.179 --> 00:02:35.731
Es sollte auch eines für mich werden.

00:02:35.731 --> 00:02:38.190
Ich saß in einem Tempelhof

00:02:38.190 --> 00:02:41.190
unter einem gigantischem Banyabaum,

00:02:41.190 --> 00:02:46.027
in der Dunkelheit: Es gab 
keinen Strom, nur den Vollmond.

00:02:46.027 --> 00:02:48.083
Auf diesem leeren Hof hörte ich

00:02:48.083 --> 00:02:50.233
die wunderschönsten Geräusche,

00:02:50.233 --> 00:02:52.064
wie bei einem Charles-Ives-Konzert.

00:02:52.064 --> 00:02:54.107
Ich hörte der Gamelan-Musik zu,

00:02:54.107 --> 00:02:56.156
die all die verschiedenen 
Dorfbewohner spielten,

00:02:56.156 --> 00:02:59.554
die für diese alle fünf Jahre stattfindende 
Zeremonie gekommen waren.

00:02:59.554 --> 00:03:03.149
Und ich dachte, ich war allein 
in der Dunkelheit unter diesem Baum.

00:03:03.149 --> 00:03:05.980
Plötzlich sah ich 
aus der Dunkelheit heraus

00:03:05.980 --> 00:03:07.864
auf der gegenüberliegenden 
Seite des Platzes

00:03:07.864 --> 00:03:11.772
ein Glitzern von Spiegeln, 
die vom Mond bestrahlt wurden.

00:03:11.772 --> 00:03:15.331
Und 20 alte Männer, die ich
vorher bereits gesehen hatte,

00:03:15.331 --> 00:03:20.633
standen plötzlich auf, 
gekleidet in Krieger-Kostüme

00:03:20.633 --> 00:03:23.118
mit Kopfschmuck und Speeren.

00:03:23.118 --> 00:03:27.480
Kein Mensch war sonst auf dem Platz 
und ich saß versteckt im Schatten.

00:03:27.480 --> 00:03:29.841
Keiner war dort und sie kamen heraus

00:03:29.841 --> 00:03:33.480
und vollführten einen unglaublichen Tanz.

00:03:33.480 --> 00:03:37.172
"Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."

00:03:37.172 --> 00:03:40.345
Sie bewegten ihre Körper 
und traten hervor,

00:03:40.345 --> 00:03:43.147
das Licht reflektierte sich 
in den Kostümen.

00:03:43.147 --> 00:03:46.563
Ich bin am Theater, seit ich 11 bin,

00:03:46.563 --> 00:03:49.777
auf der Bühne und als Gestalter, 
und ich fragte mich:

00:03:49.777 --> 00:03:51.920
"Für wen wohl diese Aufführung ist

00:03:51.920 --> 00:03:54.267
mit diesen aufwendigen Kostümen

00:03:54.267 --> 00:03:56.294
und dem außerordentlichem 
Kopfschmuck?"

00:03:56.294 --> 00:04:01.081
Und mir wurde bewusst, 
dass sie für Gott auftraten,

00:04:01.081 --> 00:04:03.792
was auch immer das bedeuten mag.

00:04:03.792 --> 00:04:07.380
Aber irgendwie ging es 
nicht um Öffentlichkeit.

00:04:07.380 --> 00:04:09.631
Es ging nicht um Geld.

00:04:09.631 --> 00:04:12.851
Es wurde nirgendwo festgehalten. 
Es war keine Schlagzeile.

00:04:12.851 --> 00:04:14.997
Da waren diese unglaublichen Künstler

00:04:14.997 --> 00:04:18.498
und es fühlte sich wie eine 
Ewigkeit an, als sie tanzten.

00:04:18.498 --> 00:04:20.583
Im nächsten Moment,

00:04:20.583 --> 00:04:24.643
direkt nachdem sie fertig und in 
den Schatten verschwunden waren,

00:04:24.643 --> 00:04:27.149
kam ein junger Mann 
mit einer Gaslaterne,

00:04:27.149 --> 00:04:29.400
hängte sie an einen Baum 
und befestigte einen Vorhang.

00:04:29.400 --> 00:04:32.861
Der Dorfplatz war mit Hunderten 
von Menschen gefüllt.

00:04:32.861 --> 00:04:35.399
Und die restliche Nacht 
verging im Trubel.

00:04:35.399 --> 00:04:37.659
Die Menschen brauchten das Licht.

00:04:37.659 --> 00:04:40.296
Sie brauchten das Licht, 
um sehen zu können.

00:04:40.296 --> 00:04:43.944
Dieser unglaubliche, wegweisende 
Moment in meinem Leben

00:04:43.944 --> 00:04:46.556
als junge Künstlerin machte mir bewusst,

00:04:46.556 --> 00:04:49.879
dass man dem, an was 
man als Künstler glaubt,

00:04:49.879 --> 00:04:53.951
völlig treu sein muss,

00:04:53.951 --> 00:04:57.490
aber es muss einem 
gleichzeitig bewusst sein,

00:04:57.490 --> 00:05:00.979
dass das Publikum dort 
draußen in unserem Leben ist

00:05:00.979 --> 00:05:02.350
und diese Menschen brauchen Licht.

00:05:02.350 --> 00:05:04.547
Es ist diese unglaubliche Balance,

00:05:04.547 --> 00:05:06.296
die wir, wie ich meine, eingehen,

00:05:06.296 --> 00:05:09.629
wenn wir etwas Neues, 
Bahnbrechendes erschaffen,

00:05:09.629 --> 00:05:12.283
etwas, das zuvor 
noch nie gesehen wurde,

00:05:12.283 --> 00:05:13.969
diese imaginäre Welt,

00:05:13.969 --> 00:05:17.346
in der man letztendlich nicht 
weiß, wo man enden wird,

00:05:17.346 --> 00:05:20.112
das ist der schmale Grat 
am Rande eines Kraters,

00:05:20.112 --> 00:05:22.742
den ich mein ganzes Leben 
beschritten habe.

00:05:22.742 --> 00:05:25.290
Jetzt möchte ich Ihnen gerne etwas

00:05:25.290 --> 00:05:27.096
darüber erzählen, wie ich arbeite.

00:05:27.096 --> 00:05:29.953
Schauen wir uns den "König der Löwen" an.

00:05:29.953 --> 00:05:32.205
Sie haben viele Beispiele 
dort oben gesehen,

00:05:32.205 --> 00:05:34.150
aber dies ist eines, das die Leute kennen.

00:05:34.150 --> 00:05:36.849
Ich beginne mit der Idee des Ideogramms.

00:05:36.849 --> 00:05:40.224
Ein Ideogramm ist zum Beispiel 
die japanische Bildsprache.

00:05:40.224 --> 00:05:43.733
Drei Pinselstriche und man hat 
einen ganzen Bambuswald.

00:05:43.733 --> 00:05:46.264
Ich gehe dann zum Konzept 
des "König der Löwen"

00:05:46.264 --> 00:05:48.332
und frage mich: 
"Was ist die Essenz?

00:05:48.332 --> 00:05:49.968
Was ist die Abstraktion?

00:05:49.968 --> 00:05:53.229
Wenn ich die ganze Geschichte

00:05:53.229 --> 00:05:55.970
auf ein Bild reduzieren müsste, 
was wäre es?

00:05:55.970 --> 00:05:58.924
Der Kreis. Der Kreis. 
Es ist so offensichtlich.

00:05:58.924 --> 00:06:02.901
Der Kreis des Lebens. 
Der Kreis von Mufasas Maske.

00:06:02.901 --> 00:06:07.441
Der Kreis, der sich in 
der Dürreperiode in Akt II fortsetzt.

00:06:07.441 --> 00:06:08.920
Wie drückt man eine Dürreperiode aus?

00:06:08.920 --> 00:06:12.079
Es ist ein Kreis aus Seide auf dem Boden,

00:06:12.079 --> 00:06:16.133
der in das Loch 
im Bühnenboden verschwindet.

00:06:16.133 --> 00:06:18.762
Der Kreis des Lebens 
in den Rädern

00:06:18.762 --> 00:06:21.210
der springenden Gazellen.

00:06:21.210 --> 00:06:22.932
Man kann die Mechanik sehen.

00:06:22.932 --> 00:06:26.310
Ich als Theaterperson weiß davon
und liebe am Theater den Punkt,

00:06:26.310 --> 00:06:28.005
an dem das Publikum hinzukommt

00:06:28.005 --> 00:06:29.799
und seine Zweifel ablegt,

00:06:29.799 --> 00:06:32.634
wenn es Männer oder Frauen mit

00:06:32.634 --> 00:06:34.531
mit einem Tablett voller Gras 
auf den Köpfen sieht

00:06:34.531 --> 00:06:36.147
und weiß, dass dies die Savanne ist.

00:06:36.147 --> 00:06:37.691
Man hinterfragt das nicht.

00:06:37.691 --> 00:06:40.175
Ich liebe diese offenbare 
Wahrheit am Theater.

00:06:40.175 --> 00:06:43.772
Ich liebe es, dass Leute bereit 
dazu sind, die Lücken zu füllen.

00:06:43.772 --> 00:06:45.792
Das Publikum ist gewillt zu sagen:

00:06:45.792 --> 00:06:48.792
"Oh, ich weiß, dass das 
keine echte Sonne ist.

00:06:48.792 --> 00:06:51.100
Ihr habt Stäbe genommen

00:06:51.100 --> 00:06:53.195
und unten Seide drangehängt,

00:06:53.195 --> 00:06:56.899
das habt ihr aufgehängt 
und flach auf den Boden fallen lassen.

00:06:56.899 --> 00:07:01.302
Und wenn die Schnüren hochgezogen werden, 
sehe ich, dass es eine Sonne ist."

00:07:01.302 --> 00:07:05.709
Aber das Tolle des Ganzen ist, 
dass es nur Seide und Stäbe sind.

00:07:05.709 --> 00:07:10.261
Und auf eine Weise ist es dies, 
was es spirituell macht.

00:07:10.261 --> 00:07:11.706
Das ist es, was einen bewegt.

00:07:11.706 --> 00:07:15.922
Es ist nicht der buchstäbliche
Sonnenaufgang.

00:07:15.922 --> 00:07:17.453
Es ist die Kunst dahinter.

00:07:17.453 --> 00:07:22.813
Im Theater ist es so, dass, 
so wichtig die Geschichte,

00:07:22.813 --> 00:07:24.718
das Buch und die Sprache auch sind,

00:07:24.718 --> 00:07:29.369
die Erzählweise, die Art und Weise, 
wie die Geschichte erzählt wird,

00:07:29.369 --> 00:07:32.987
die Mechaniken und die 
verwendeten Methoden

00:07:32.987 --> 00:07:35.586
genauso wichtig sind 
wie die Geschichte selbst.

00:07:35.586 --> 00:07:38.924
Ich bin jemand, der sowohl Hightech 
als auch Lowtech mag.

00:07:38.924 --> 00:07:40.723
Ich könnte also --

00:07:40.723 --> 00:07:42.929
Zum Beispiel werde ich Ihnen später 
einige "Spinnenmenschen" zeigen,

00:07:42.929 --> 00:07:45.800
unglaubliche Maschinen, 
die Menschen fortbewegen.

00:07:45.800 --> 00:07:48.166
Aber Fakt ist, dass sie ohne den Tänzer,

00:07:48.166 --> 00:07:50.919
der den Körper zu bewegen und 
die Drähte zu bedienen weiß,

00:07:50.919 --> 00:07:52.706
gar nichts ist.

00:07:52.706 --> 00:07:55.615
Ich werde Ihnen jetzt einige Ausschnitte

00:07:55.615 --> 00:07:59.933
aus meinem anderen großen Projekt 
in diesem Jahr zeigen.

00:07:59.933 --> 00:08:00.975
"The Tempest" -- Der Sturm

00:08:00.975 --> 00:08:05.068
Es ist ein Film. Ich habe "The Tempest" 
seit 1984, '86, dreimal

00:08:05.068 --> 00:08:08.305
auf der Bühne im Theater gezeigt

00:08:08.305 --> 00:08:10.509
und ich liebe das Stück.

00:08:10.509 --> 00:08:13.035
Ich habe es immer mit einem 
männlichen Prospero inszeniert.

00:08:13.035 --> 00:08:14.697
Und plötzlich dachte ich mir:

00:08:14.697 --> 00:08:16.783
"Hm, wen könnte ich Prospero spielen lassen?

00:08:16.783 --> 00:08:20.505
Warum nicht Helen Mirren? Sie ist 
eine großartige Schauspielerin. Warum nicht?"

00:08:20.505 --> 00:08:23.765
Das Material hat für eine Frau wirklich 
genau so gut funktioniert.

00:08:23.765 --> 00:08:26.860
Werfen wir einen Blick auf einige Bilder

00:08:26.860 --> 00:08:28.853
von "The Tempest".

00:08:28.853 --> 00:08:33.836
(Musik)

00:08:45.220 --> 00:08:48.972
(Video) Prospera: "Hast du, o Geist, 
den Sturm so ausgerichtet, wie ich dir befahl?"

00:08:48.972 --> 00:08:54.480
Ariel: "Ich kam an Bord des Königlichen Schiffes, 
und sezte [...] jede Cajüte in Schreken."

00:08:57.664 --> 00:09:00.620
Prospera: "Beym ersten Anblik 
tauschten sie ihre Augen."

00:09:00.620 --> 00:09:01.815
Miranda: "Liebet ihr mich also?"

00:09:01.815 --> 00:09:03.191
Ferdinand: "Ueber alles in der Welt."

00:09:03.191 --> 00:09:05.783
Helen Mirren: "Sie sind beyde 
eines in des andern Gewalt."

00:09:05.783 --> 00:09:10.914
Trinculo: "Die Noth kan einen Menschen 
mit seltsamen Bettgesellen bekannt machen."

00:09:10.914 --> 00:09:14.156
(Musik)

00:09:14.156 --> 00:09:17.633
Sind sie auf der Suche nach 
einem Geschäft, Gouverneur?

00:09:17.633 --> 00:09:19.635
Caliban: "Bist du nicht vom 
Himmel herunter gekommen?"

00:09:19.635 --> 00:09:22.190
Stephano: "Aus dem Mond, 
das versichr' ich dich."

00:09:22.190 --> 00:09:24.187
Prospera: "Caliban!"

00:09:24.187 --> 00:09:26.452
Caliban: "Diese Insel ist mein."

00:09:26.452 --> 00:09:29.997
Prospera: "Für diesen [...] Wunsch, 
verlaß dich drauf, sollst du 
diese Nacht den Krampf haben"

00:09:29.997 --> 00:09:33.506
Antonio: "Hier ligt euer Bruder -- nicht besser 
als die Erde worauf er liegt."

00:09:33.506 --> 00:09:35.305
Sebastian: "Zieh deinen Degen.

00:09:35.305 --> 00:09:38.914
Ein einziger Streich soll dich [...] 
zum Liebling eines Königs machen."

00:09:38.914 --> 00:09:44.300
Prospera: "Ich will sie alle plagen, 
bis zum Heulen."

00:09:46.133 --> 00:09:50.706
Ariel: "Ich hab' eure Sinnen betäubt."

00:09:56.874 --> 00:09:59.919
Prospera: "Wir sind solcher Zeug, 
woraus Träume gemacht werden

00:09:59.919 --> 00:10:04.130
und unser kleines Leben 
endet sich in einen Schlaf.

00:10:04.130 --> 00:10:09.455
(Musik)

00:10:09.455 --> 00:10:12.305
Julie Taymor: Okay.

00:10:12.305 --> 00:10:16.279
(Applaus)

00:10:16.279 --> 00:10:18.707
Ich fing also mit der Theaterproduktion 
von "The Tempest" an,

00:10:18.707 --> 00:10:21.031
auf der Bühne in einer 
sehr kleinen Produktion

00:10:21.031 --> 00:10:22.669
vor vielen Jahren,

00:10:22.669 --> 00:10:25.114
und ich liebe das Stück, 
ich glaube auch, dass es

00:10:25.114 --> 00:10:27.138
Shakespeares letztes Stück war 
und es bietet sich

00:10:27.138 --> 00:10:30.818
wirklich zum Film an --
wie Sie sehen können.

00:10:30.818 --> 00:10:33.093
Ich werde Ihnen ein kleines 
Beispiel davon geben,

00:10:33.093 --> 00:10:35.271
wie man es im Theater inszeniert

00:10:35.271 --> 00:10:39.332
und dann, wie man dieselbe 
Idee oder Geschichte

00:10:39.332 --> 00:10:42.324
in einen Kinofilm überträgt.

00:10:42.324 --> 00:10:45.420
Das Ideogramm, über das 
ich vorhin sprach --

00:10:45.420 --> 00:10:47.531
was ist es für "The Tempest"?

00:10:47.531 --> 00:10:50.357
Welches wäre -- wenn ich 
es aufschlüsseln würde --

00:10:50.357 --> 00:10:52.670
das eine Bild, das den Nagel

00:10:52.670 --> 00:10:54.917
auf den Kopf trifft?

00:10:54.917 --> 00:10:57.205
Es war die Sandburg,

00:10:57.205 --> 00:11:00.345
die Idee von Natur oder Kultur,

00:11:00.345 --> 00:11:02.800
dass wir diese Zivilisationen bauen --

00:11:02.800 --> 00:11:05.755
Helen Mirrens Prospera 
spricht am Ende darüber --

00:11:05.755 --> 00:11:11.228
wir bauen sie, aber unter der 
Natur, unter dem großen Sturm,

00:11:11.228 --> 00:11:16.723
werden alle in Wolken gehüllten Türme, 
diese wunderschönen Paläste, verschwinden

00:11:16.723 --> 00:11:20.946
und es wird nicht einmal
ein Skelett übrig bleiben.

00:11:20.946 --> 00:11:23.575
Im Theater begann ich das Stück

00:11:23.575 --> 00:11:26.637
mit einer schwarzen Sandharke, 
einer weißen Leinwand

00:11:26.637 --> 00:11:29.562
und einem kleinen Mädchen, 
Miranda, das am Horizont

00:11:29.562 --> 00:11:32.230
eine Kleckerburg, 
eine Sandburg baut.

00:11:32.230 --> 00:11:35.670
Wie sie so an der Bühnenkante ist,

00:11:35.670 --> 00:11:39.031
laufen oben zwei Bühnenarbeiter 
ganz in schwarz

00:11:39.031 --> 00:11:43.535
mit Gießkannen entlang

00:11:43.535 --> 00:11:48.162
und fangen an, Wasser auf 
die Sandburg zu gießen.

00:11:48.162 --> 00:11:50.932
Die Sandburg beginnt zu 
tropfen und einzusinken,

00:11:50.932 --> 00:11:52.331
aber bevor sie das tut,

00:11:52.331 --> 00:11:56.571
sieht das Publikum die 
schwarz gekleideten Bühnenarbeiter.

00:11:56.571 --> 00:12:01.158
Das Medium war eindeutig. 
Es war banal. Wir sahen es.

00:12:01.158 --> 00:12:04.141
Aber als sie anfingen, 
das Wasser auszugießen,

00:12:04.141 --> 00:12:07.873
änderte sich das Licht und anstelle 
der schwarz gekleideten Bühnenhelfer

00:12:07.873 --> 00:12:11.187
setzte es durch diese grobe 
Magie, die wir im Theater verwenden,

00:12:11.187 --> 00:12:14.740
direkt das Wasser selbst in Fokus.

00:12:14.740 --> 00:12:18.962
Und plötzlich ändert sich 
die Perspektive des Publikums.

00:12:18.962 --> 00:12:22.468
Es wird zu etwas magisch Großem.

00:12:22.468 --> 00:12:25.100
Es wird zu einem Regenguss.

00:12:25.100 --> 00:12:28.744
Die maskierten Schauspieler, 
die Puppenspieler verschwinden

00:12:28.744 --> 00:12:31.944
und das Publikum macht 
einen Schritt in diese Welt,

00:12:31.944 --> 00:12:36.267
in diese imaginäre Welt, in 
der "Der Sturm" eigentlich stattfindet.

00:12:36.267 --> 00:12:37.696
Nun der Unterschied dazu,

00:12:37.696 --> 00:12:40.299
als ich das für das Kino 
gemacht habe, war folgender:

00:12:40.299 --> 00:12:42.683
Ich begann den Film

00:12:42.683 --> 00:12:47.965
mit einem Close-Up 
einer schwarzen Sandburg,

00:12:47.965 --> 00:12:49.803
Im Film kann man nun

00:12:49.803 --> 00:12:53.259
Kamera, Perspektiven,

00:12:53.259 --> 00:12:56.001
weite Einstellungen und 
Nahaufnahmen verwenden.

00:12:56.001 --> 00:12:58.320
Es begann mit einer 
Nahaufnahme der Sandburg

00:12:58.320 --> 00:13:00.203
und als sie sich entfernte,

00:13:00.203 --> 00:13:03.237
sah man, dass es 
eine Miniaturausgabe war,

00:13:03.237 --> 00:13:05.140
die sich in einer Mädchenhand befand.

00:13:05.140 --> 00:13:06.968
So konnte ich mit dem Medium spielen

00:13:06.968 --> 00:13:09.920
und der Grund, warum ich von einem 
Medium zum anderen wechsele,

00:13:09.920 --> 00:13:11.403
ist genau der, dies zu können.

00:13:11.403 --> 00:13:13.834
Jetzt zeige ich Ihnen "Spider-Man".

00:13:13.834 --> 00:13:17.670
(Musik)

00:13:44.794 --> 00:13:47.621
(Video) Peter Parker: 
♪ Am Abgrund stehend

00:13:47.621 --> 00:13:52.100
kann ich davon schweben. ♪

00:13:52.100 --> 00:13:54.200
JT: Wir versuchen im 
Theater alles live zu machen,

00:13:54.200 --> 00:13:56.119
was man im zweidimensionalen Film

00:13:56.119 --> 00:13:58.903
und Fernsehen nicht machen kann.

00:13:58.903 --> 00:14:02.833
PP: ♪ Wachse über dich selbst hinaus 
und nimm es selbst in die Hand. ♪

00:14:02.833 --> 00:14:06.229
George Tsypin: "Wir sehen New York 
aus der Spider-Man-Perspektive.

00:14:06.229 --> 00:14:08.479
Spider-Man ist nicht 
an die Schwerkraft gebunden.

00:14:08.479 --> 00:14:11.637
Manhattan ist in der Show ebenfalls 
nicht an die Schwerkraft gebunden."

00:14:11.637 --> 00:14:15.856
PP: ♪ Sei du selbst und 
lasse alles hinter dir. ♪

00:14:15.856 --> 00:14:19.959
Ensemble: ♪ Zack! Peng! ♪

00:14:19.959 --> 00:14:22.544
♪ Knall! Kratz! ♪

00:14:22.544 --> 00:14:24.745
Danny Ezralow: "Sie sollen die Existenz 
des Choreographen total vergessen.

00:14:24.745 --> 00:14:25.871
Was passiert, ist real.

00:14:25.871 --> 00:14:28.744
Mir ist es lieber, dass man 
Menschen in Bewegung sieht

00:14:28.744 --> 00:14:30.930
und denkt: 'Wow, was war das?'."

00:14:30.930 --> 00:14:43.151
(Musik)

00:14:43.151 --> 00:14:45.235
JT: "Wenn ich der Skulptur 
genügend Bewegung gebe

00:14:45.235 --> 00:14:48.426
und der Schauspieler den Kopf bewegt, 
fühlt es sich an, als ob sie lebendig ist.

00:14:48.426 --> 00:14:51.376
Es ist wirklich ein Live-Comicheft. 
Ein zum Leben erwecktes Comicheft.

00:14:51.376 --> 00:14:58.577
(Musik)

00:14:58.577 --> 00:14:59.739
Bono: "Sie sind Mythologien.

00:14:59.739 --> 00:15:03.365
Sie sind moderne Mythen, 
diese Comic-Helden.

00:15:03.365 --> 00:15:09.328
PP: ♪ Sie glauben es. ♪

00:15:09.328 --> 00:15:13.005
(Schreie)

00:15:13.005 --> 00:15:18.523
(Musik)

00:15:30.766 --> 00:15:33.034
(Applaus)

00:15:33.034 --> 00:15:37.644
JT: Ohhhh, was war das?

00:15:37.644 --> 00:15:39.915
Zirkus, Rock 'n' Roll, Drama.

00:15:39.915 --> 00:15:42.757
Was zur Hölle machen wir 
da oben auf der Bühne?

00:15:42.757 --> 00:15:45.419
Noch eine letzte Geschichte, 
ganz schnell.

00:15:45.419 --> 00:15:48.289
Nachdem ich in diesem Dorf war, 
überquerte ich den See

00:15:48.289 --> 00:15:51.378
und sah den Vulkan ausbrechen

00:15:51.378 --> 00:15:53.131
auf der anderen Seite, Gunung Batur,

00:15:53.131 --> 00:15:56.216
und da war ein stiller 
Vulkan neben einem aktiven.

00:15:56.216 --> 00:15:58.237
Ich dachte nicht, dass ich 
vom Vulkan verschluckt werden würde

00:15:58.237 --> 00:15:59.823
und hier bin ich.

00:15:59.823 --> 00:16:03.760
Aber es ist sehr leicht, 
ihn zu besteigen, nicht wahr?

00:16:03.760 --> 00:16:05.345
Man hält sich an den Wurzeln fest,

00:16:05.345 --> 00:16:08.545
man steckt seine 
Füße in die kleinen Steine,

00:16:08.545 --> 00:16:11.127
klettert hoch und 
erreicht den Gipfel.

00:16:11.127 --> 00:16:13.417
Ich war dort mit einem guten 
Freund, der Schauspieler war,

00:16:13.417 --> 00:16:15.437
und wir sagten: "Steigen wir hinauf.

00:16:15.437 --> 00:16:17.485
Finden wir heraus, 
ob wir nahe an den Krater

00:16:17.485 --> 00:16:19.621
des aktiven Vulkans 
herankommen können."

00:16:19.621 --> 00:16:22.473
Und wir kletterten hoch zum Gipfel,

00:16:22.473 --> 00:16:24.978
und als wir am Rande des Kraters waren,

00:16:24.978 --> 00:16:27.391
verschwand Roland im Schwefelrauch

00:16:27.391 --> 00:16:29.328
vom Vulkan am anderen Ende

00:16:29.328 --> 00:16:31.170
und ich stehe dort oben,

00:16:31.170 --> 00:16:33.906
allein an diesem unglaublichen Krater.

00:16:33.906 --> 00:16:35.527
Haben Sie die Liedtexte gehört?

00:16:35.527 --> 00:16:37.853
Ich stehe am Krater und schaue hinab

00:16:37.853 --> 00:16:40.164
in einen toten Vulkan zu meiner linken.

00:16:40.164 --> 00:16:43.992
Auf meiner rechten Seite ist eine 
Felswand aus Schiefer. Sie lst sich.

00:16:43.992 --> 00:16:47.760
Ich trage einen Sarong und Flip-Flops. 
Das war vor vielen Jahren.

00:16:47.760 --> 00:16:49.385
Keine Wanderschuhe.

00:16:49.385 --> 00:16:53.344
Und er verschwand einfach, dieser
verrückte französische Zigeuner-Schauspieler,

00:16:53.344 --> 00:16:56.648
weg in den Rauch und ich erkenne,

00:16:56.648 --> 00:17:00.576
dass ich nicht denselben Weg zurückgehen 
kann, den ich gekommen bin.

00:17:00.576 --> 00:17:05.257
Ich werfe also meine Kamera 
und meine Flip-Flops weg,

00:17:05.257 --> 00:17:08.486
schaue auf den schmalen Grat vor mir,

00:17:08.486 --> 00:17:12.120
gehe auf alle Viere wie eine Katze

00:17:12.120 --> 00:17:15.142
und halte mich mit meinen Knien 
auf beiden Seiten

00:17:15.142 --> 00:17:17.535
an diesem Vorsprung vor mir fest,

00:17:17.535 --> 00:17:20.577
für 30 Meter oder 10 Meter, 
ich weiß es nicht.

00:17:20.577 --> 00:17:23.290
Es ging sehr starker Wind

00:17:23.290 --> 00:17:26.720
und der einzige Weg zur anderen Seite

00:17:26.720 --> 00:17:29.163
war dieser schmale Pfad vor mir.

00:17:29.163 --> 00:17:31.166
Bestimmt waren Sie alle
schon einmal dort.

00:17:31.166 --> 00:17:33.139
Das ist die Feuerprobe.

00:17:33.139 --> 00:17:35.003
Meine feurige Reifeprüfung.

00:17:35.003 --> 00:17:37.333
Die Feuerprüfung für mein Unternehmen.

00:17:37.333 --> 00:17:41.590
Wir überleben, weil unsere 
Titelmelodie "Rise Above" ist.

00:17:41.590 --> 00:17:44.731
Junge fällt vom Himmel, 
wächst über sich selbst hinaus.

00:17:44.731 --> 00:17:47.145
Es ist genau hier in unseren Handflächen,

00:17:47.145 --> 00:17:48.772
in allen Handflächen meines Unternehmens.

00:17:48.772 --> 00:17:52.340
Ich habe großartige Mitarbeiter 
und wir als Erschaffer

00:17:52.340 --> 00:17:54.351
kommen nur alle gemeinsam an.

00:17:54.351 --> 00:17:56.540
Ich weiß, dass Sie das verstehen.

00:17:56.540 --> 00:17:58.965
Man bleibt aufrecht und geht vorwärts

00:17:58.965 --> 00:18:01.606
und dann hat man diese unglaubliche Sache

00:18:01.606 --> 00:18:03.152
direkt vor den eigenen Augen.

00:18:03.152 --> 00:18:04.452
Danke.

00:18:04.452 --> 00:18:09.899
(Applaus)