1
00:00:01,889 --> 00:00:07,852
(Musik)

2
00:00:07,852 --> 00:00:11,798
["Oedipus Rex"]

3
00:00:15,397 --> 00:00:18,605
["The Lion King"]

4
00:00:22,485 --> 00:00:26,917
["Titus"]

5
00:00:37,727 --> 00:00:43,580
["Frida"]

6
00:00:53,751 --> 00:00:58,225
["The Magic Flute"]

7
00:01:00,197 --> 00:01:06,358
["Across The Universe"]

8
00:01:15,710 --> 00:01:20,262
(Applaus)

9
00:01:20,262 --> 00:01:22,469
Julie Taymor: Danke. Vielen Dank.

10
00:01:22,469 --> 00:01:25,186
Dies sind einige Beispiele 
der Theaterstücke, Opern

11
00:01:25,186 --> 00:01:28,528
und Filme, an denen ich in den 
letzten 20 Jahren gearbeitet habe.

12
00:01:28,528 --> 00:01:30,566
Ich würde aber gerne damit beginnen,

13
00:01:30,566 --> 00:01:32,469
Sie zu einem Moment 
mitzunehmen,

14
00:01:32,469 --> 00:01:34,934
den ich in Indonesien erlebte.

15
00:01:34,934 --> 00:01:37,071
Es war ein wegweisender 
Moment in meinem Leben

16
00:01:37,071 --> 00:01:39,151
und wie alle Mythen

17
00:01:39,151 --> 00:01:41,406
müssen diese Geschichten 
immer wieder erzählt werden,

18
00:01:41,406 --> 00:01:43,905
sonst vergessen wir sie.

19
00:01:43,905 --> 00:01:46,929
Und wenn ich mich in diesen 
turbulenten Zeiten befinde,

20
00:01:46,929 --> 00:01:49,317
wie auch in diesem Moment, 
durch die Schmelztiegel

21
00:01:49,317 --> 00:01:51,508
und die Feuer der Veränderung --

22
00:01:51,508 --> 00:01:54,126
damit müsste hier jeder vertraut sein.

23
00:01:54,126 --> 00:01:57,250
Jeder, der kreiert, weiß, 
dass es einen Punkt gibt,

24
00:01:57,250 --> 00:02:02,359
an dem nicht klar ist, ob aus der Asche 
auch ein Phoenix emporsteigt.

25
00:02:02,359 --> 00:02:04,457
(Gelächter)

26
00:02:04,457 --> 00:02:07,362
Ich befinde mich 
direkt an diesem Abgrund,

27
00:02:07,362 --> 00:02:09,132
das ist noch eine andere Geschichte.

28
00:02:09,132 --> 00:02:10,554
Ich möchte nach Indonesien 
zurückgehen,

29
00:02:10,554 --> 00:02:14,476
wo ich mit ungefähr 21, 22 Jahren war, 
vor langer Zeit also,

30
00:02:14,476 --> 00:02:15,700
auf einem Stipendium.

31
00:02:15,700 --> 00:02:18,630
Nach zwei Jahren der Vorführungen

32
00:02:18,630 --> 00:02:21,979
und des Lernens auf der Insel Bali

33
00:02:21,979 --> 00:02:25,806
fand ich mich am Rande eines Kraters 
wieder: Gunung Batur.

34
00:02:25,806 --> 00:02:28,823
Ich war in einem Dorf, in dem

35
00:02:28,823 --> 00:02:31,615
ein Einführungsritus für 
die jungen Männer abgehalten wurde,

36
00:02:31,615 --> 00:02:33,179
ein Übergangsritual.

37
00:02:33,179 --> 00:02:35,731
Es sollte auch eines für mich werden.

38
00:02:35,731 --> 00:02:38,190
Ich saß in einem Tempelhof

39
00:02:38,190 --> 00:02:41,190
unter einem gigantischem Banyabaum,

40
00:02:41,190 --> 00:02:46,027
in der Dunkelheit: Es gab 
keinen Strom, nur den Vollmond.

41
00:02:46,027 --> 00:02:48,083
Auf diesem leeren Hof hörte ich

42
00:02:48,083 --> 00:02:50,233
die wunderschönsten Geräusche,

43
00:02:50,233 --> 00:02:52,064
wie bei einem Charles-Ives-Konzert.

44
00:02:52,064 --> 00:02:54,107
Ich hörte der Gamelan-Musik zu,

45
00:02:54,107 --> 00:02:56,156
die all die verschiedenen 
Dorfbewohner spielten,

46
00:02:56,156 --> 00:02:59,554
die für diese alle fünf Jahre stattfindende 
Zeremonie gekommen waren.

47
00:02:59,554 --> 00:03:03,149
Und ich dachte, ich war allein 
in der Dunkelheit unter diesem Baum.

48
00:03:03,149 --> 00:03:05,980
Plötzlich sah ich 
aus der Dunkelheit heraus

49
00:03:05,980 --> 00:03:07,864
auf der gegenüberliegenden 
Seite des Platzes

50
00:03:07,864 --> 00:03:11,772
ein Glitzern von Spiegeln, 
die vom Mond bestrahlt wurden.

51
00:03:11,772 --> 00:03:15,331
Und 20 alte Männer, die ich
vorher bereits gesehen hatte,

52
00:03:15,331 --> 00:03:20,633
standen plötzlich auf, 
gekleidet in Krieger-Kostüme

53
00:03:20,633 --> 00:03:23,118
mit Kopfschmuck und Speeren.

54
00:03:23,118 --> 00:03:27,480
Kein Mensch war sonst auf dem Platz 
und ich saß versteckt im Schatten.

55
00:03:27,480 --> 00:03:29,841
Keiner war dort und sie kamen heraus

56
00:03:29,841 --> 00:03:33,480
und vollführten einen unglaublichen Tanz.

57
00:03:33,480 --> 00:03:37,172
"Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."

58
00:03:37,172 --> 00:03:40,345
Sie bewegten ihre Körper 
und traten hervor,

59
00:03:40,345 --> 00:03:43,147
das Licht reflektierte sich 
in den Kostümen.

60
00:03:43,147 --> 00:03:46,563
Ich bin am Theater, seit ich 11 bin,

61
00:03:46,563 --> 00:03:49,777
auf der Bühne und als Gestalter, 
und ich fragte mich:

62
00:03:49,777 --> 00:03:51,920
"Für wen wohl diese Aufführung ist

63
00:03:51,920 --> 00:03:54,267
mit diesen aufwendigen Kostümen

64
00:03:54,267 --> 00:03:56,294
und dem außerordentlichem 
Kopfschmuck?"

65
00:03:56,294 --> 00:04:01,081
Und mir wurde bewusst, 
dass sie für Gott auftraten,

66
00:04:01,081 --> 00:04:03,792
was auch immer das bedeuten mag.

67
00:04:03,792 --> 00:04:07,380
Aber irgendwie ging es 
nicht um Öffentlichkeit.

68
00:04:07,380 --> 00:04:09,631
Es ging nicht um Geld.

69
00:04:09,631 --> 00:04:12,851
Es wurde nirgendwo festgehalten. 
Es war keine Schlagzeile.

70
00:04:12,851 --> 00:04:14,997
Da waren diese unglaublichen Künstler

71
00:04:14,997 --> 00:04:18,498
und es fühlte sich wie eine 
Ewigkeit an, als sie tanzten.

72
00:04:18,498 --> 00:04:20,583
Im nächsten Moment,

73
00:04:20,583 --> 00:04:24,643
direkt nachdem sie fertig und in 
den Schatten verschwunden waren,

74
00:04:24,643 --> 00:04:27,149
kam ein junger Mann 
mit einer Gaslaterne,

75
00:04:27,149 --> 00:04:29,400
hängte sie an einen Baum 
und befestigte einen Vorhang.

76
00:04:29,400 --> 00:04:32,861
Der Dorfplatz war mit Hunderten 
von Menschen gefüllt.

77
00:04:32,861 --> 00:04:35,399
Und die restliche Nacht 
verging im Trubel.

78
00:04:35,399 --> 00:04:37,659
Die Menschen brauchten das Licht.

79
00:04:37,659 --> 00:04:40,296
Sie brauchten das Licht, 
um sehen zu können.

80
00:04:40,296 --> 00:04:43,944
Dieser unglaubliche, wegweisende 
Moment in meinem Leben

81
00:04:43,944 --> 00:04:46,556
als junge Künstlerin machte mir bewusst,

82
00:04:46,556 --> 00:04:49,879
dass man dem, an was 
man als Künstler glaubt,

83
00:04:49,879 --> 00:04:53,951
völlig treu sein muss,

84
00:04:53,951 --> 00:04:57,490
aber es muss einem 
gleichzeitig bewusst sein,

85
00:04:57,490 --> 00:05:00,979
dass das Publikum dort 
draußen in unserem Leben ist

86
00:05:00,979 --> 00:05:02,350
und diese Menschen brauchen Licht.

87
00:05:02,350 --> 00:05:04,547
Es ist diese unglaubliche Balance,

88
00:05:04,547 --> 00:05:06,296
die wir, wie ich meine, eingehen,

89
00:05:06,296 --> 00:05:09,629
wenn wir etwas Neues, 
Bahnbrechendes erschaffen,

90
00:05:09,629 --> 00:05:12,283
etwas, das zuvor 
noch nie gesehen wurde,

91
00:05:12,283 --> 00:05:13,969
diese imaginäre Welt,

92
00:05:13,969 --> 00:05:17,346
in der man letztendlich nicht 
weiß, wo man enden wird,

93
00:05:17,346 --> 00:05:20,112
das ist der schmale Grat 
am Rande eines Kraters,

94
00:05:20,112 --> 00:05:22,742
den ich mein ganzes Leben 
beschritten habe.

95
00:05:22,742 --> 00:05:25,290
Jetzt möchte ich Ihnen gerne etwas

96
00:05:25,290 --> 00:05:27,096
darüber erzählen, wie ich arbeite.

97
00:05:27,096 --> 00:05:29,953
Schauen wir uns den "König der Löwen" an.

98
00:05:29,953 --> 00:05:32,205
Sie haben viele Beispiele 
dort oben gesehen,

99
00:05:32,205 --> 00:05:34,150
aber dies ist eines, das die Leute kennen.

100
00:05:34,150 --> 00:05:36,849
Ich beginne mit der Idee des Ideogramms.

101
00:05:36,849 --> 00:05:40,224
Ein Ideogramm ist zum Beispiel 
die japanische Bildsprache.

102
00:05:40,224 --> 00:05:43,733
Drei Pinselstriche und man hat 
einen ganzen Bambuswald.

103
00:05:43,733 --> 00:05:46,264
Ich gehe dann zum Konzept 
des "König der Löwen"

104
00:05:46,264 --> 00:05:48,332
und frage mich: 
"Was ist die Essenz?

105
00:05:48,332 --> 00:05:49,968
Was ist die Abstraktion?

106
00:05:49,968 --> 00:05:53,229
Wenn ich die ganze Geschichte

107
00:05:53,229 --> 00:05:55,970
auf ein Bild reduzieren müsste, 
was wäre es?

108
00:05:55,970 --> 00:05:58,924
Der Kreis. Der Kreis. 
Es ist so offensichtlich.

109
00:05:58,924 --> 00:06:02,901
Der Kreis des Lebens. 
Der Kreis von Mufasas Maske.

110
00:06:02,901 --> 00:06:07,441
Der Kreis, der sich in 
der Dürreperiode in Akt II fortsetzt.

111
00:06:07,441 --> 00:06:08,920
Wie drückt man eine Dürreperiode aus?

112
00:06:08,920 --> 00:06:12,079
Es ist ein Kreis aus Seide auf dem Boden,

113
00:06:12,079 --> 00:06:16,133
der in das Loch 
im Bühnenboden verschwindet.

114
00:06:16,133 --> 00:06:18,762
Der Kreis des Lebens 
in den Rädern

115
00:06:18,762 --> 00:06:21,210
der springenden Gazellen.

116
00:06:21,210 --> 00:06:22,932
Man kann die Mechanik sehen.

117
00:06:22,932 --> 00:06:26,310
Ich als Theaterperson weiß davon
und liebe am Theater den Punkt,

118
00:06:26,310 --> 00:06:28,005
an dem das Publikum hinzukommt

119
00:06:28,005 --> 00:06:29,799
und seine Zweifel ablegt,

120
00:06:29,799 --> 00:06:32,634
wenn es Männer oder Frauen mit

121
00:06:32,634 --> 00:06:34,531
mit einem Tablett voller Gras 
auf den Köpfen sieht

122
00:06:34,531 --> 00:06:36,147
und weiß, dass dies die Savanne ist.

123
00:06:36,147 --> 00:06:37,691
Man hinterfragt das nicht.

124
00:06:37,691 --> 00:06:40,175
Ich liebe diese offenbare 
Wahrheit am Theater.

125
00:06:40,175 --> 00:06:43,772
Ich liebe es, dass Leute bereit 
dazu sind, die Lücken zu füllen.

126
00:06:43,772 --> 00:06:45,792
Das Publikum ist gewillt zu sagen:

127
00:06:45,792 --> 00:06:48,792
"Oh, ich weiß, dass das 
keine echte Sonne ist.

128
00:06:48,792 --> 00:06:51,100
Ihr habt Stäbe genommen

129
00:06:51,100 --> 00:06:53,195
und unten Seide drangehängt,

130
00:06:53,195 --> 00:06:56,899
das habt ihr aufgehängt 
und flach auf den Boden fallen lassen.

131
00:06:56,899 --> 00:07:01,302
Und wenn die Schnüren hochgezogen werden, 
sehe ich, dass es eine Sonne ist."

132
00:07:01,302 --> 00:07:05,709
Aber das Tolle des Ganzen ist, 
dass es nur Seide und Stäbe sind.

133
00:07:05,709 --> 00:07:10,261
Und auf eine Weise ist es dies, 
was es spirituell macht.

134
00:07:10,261 --> 00:07:11,706
Das ist es, was einen bewegt.

135
00:07:11,706 --> 00:07:15,922
Es ist nicht der buchstäbliche
Sonnenaufgang.

136
00:07:15,922 --> 00:07:17,453
Es ist die Kunst dahinter.

137
00:07:17,453 --> 00:07:22,813
Im Theater ist es so, dass, 
so wichtig die Geschichte,

138
00:07:22,813 --> 00:07:24,718
das Buch und die Sprache auch sind,

139
00:07:24,718 --> 00:07:29,369
die Erzählweise, die Art und Weise, 
wie die Geschichte erzählt wird,

140
00:07:29,369 --> 00:07:32,987
die Mechaniken und die 
verwendeten Methoden

141
00:07:32,987 --> 00:07:35,586
genauso wichtig sind 
wie die Geschichte selbst.

142
00:07:35,586 --> 00:07:38,924
Ich bin jemand, der sowohl Hightech 
als auch Lowtech mag.

143
00:07:38,924 --> 00:07:40,723
Ich könnte also --

144
00:07:40,723 --> 00:07:42,929
Zum Beispiel werde ich Ihnen später 
einige "Spinnenmenschen" zeigen,

145
00:07:42,929 --> 00:07:45,800
unglaubliche Maschinen, 
die Menschen fortbewegen.

146
00:07:45,800 --> 00:07:48,166
Aber Fakt ist, dass sie ohne den Tänzer,

147
00:07:48,166 --> 00:07:50,919
der den Körper zu bewegen und 
die Drähte zu bedienen weiß,

148
00:07:50,919 --> 00:07:52,706
gar nichts ist.

149
00:07:52,706 --> 00:07:55,615
Ich werde Ihnen jetzt einige Ausschnitte

150
00:07:55,615 --> 00:07:59,933
aus meinem anderen großen Projekt 
in diesem Jahr zeigen.

151
00:07:59,933 --> 00:08:00,975
"The Tempest" -- Der Sturm

152
00:08:00,975 --> 00:08:05,068
Es ist ein Film. Ich habe "The Tempest" 
seit 1984, '86, dreimal

153
00:08:05,068 --> 00:08:08,305
auf der Bühne im Theater gezeigt

154
00:08:08,305 --> 00:08:10,509
und ich liebe das Stück.

155
00:08:10,509 --> 00:08:13,035
Ich habe es immer mit einem 
männlichen Prospero inszeniert.

156
00:08:13,035 --> 00:08:14,697
Und plötzlich dachte ich mir:

157
00:08:14,697 --> 00:08:16,783
"Hm, wen könnte ich Prospero spielen lassen?

158
00:08:16,783 --> 00:08:20,505
Warum nicht Helen Mirren? Sie ist 
eine großartige Schauspielerin. Warum nicht?"

159
00:08:20,505 --> 00:08:23,765
Das Material hat für eine Frau wirklich 
genau so gut funktioniert.

160
00:08:23,765 --> 00:08:26,860
Werfen wir einen Blick auf einige Bilder

161
00:08:26,860 --> 00:08:28,853
von "The Tempest".

162
00:08:28,853 --> 00:08:33,836
(Musik)

163
00:08:45,220 --> 00:08:48,972
(Video) Prospera: "Hast du, o Geist, 
den Sturm so ausgerichtet, wie ich dir befahl?"

164
00:08:48,972 --> 00:08:54,480
Ariel: "Ich kam an Bord des Königlichen Schiffes, 
und sezte [...] jede Cajüte in Schreken."

165
00:08:57,664 --> 00:09:00,620
Prospera: "Beym ersten Anblik 
tauschten sie ihre Augen."

166
00:09:00,620 --> 00:09:01,815
Miranda: "Liebet ihr mich also?"

167
00:09:01,815 --> 00:09:03,191
Ferdinand: "Ueber alles in der Welt."

168
00:09:03,191 --> 00:09:05,783
Helen Mirren: "Sie sind beyde 
eines in des andern Gewalt."

169
00:09:05,783 --> 00:09:10,914
Trinculo: "Die Noth kan einen Menschen 
mit seltsamen Bettgesellen bekannt machen."

170
00:09:10,914 --> 00:09:14,156
(Musik)

171
00:09:14,156 --> 00:09:17,633
Sind sie auf der Suche nach 
einem Geschäft, Gouverneur?

172
00:09:17,633 --> 00:09:19,635
Caliban: "Bist du nicht vom 
Himmel herunter gekommen?"

173
00:09:19,635 --> 00:09:22,190
Stephano: "Aus dem Mond, 
das versichr' ich dich."

174
00:09:22,190 --> 00:09:24,187
Prospera: "Caliban!"

175
00:09:24,187 --> 00:09:26,452
Caliban: "Diese Insel ist mein."

176
00:09:26,452 --> 00:09:29,997
Prospera: "Für diesen [...] Wunsch, 
verlaß dich drauf, sollst du 
diese Nacht den Krampf haben"

177
00:09:29,997 --> 00:09:33,506
Antonio: "Hier ligt euer Bruder -- nicht besser 
als die Erde worauf er liegt."

178
00:09:33,506 --> 00:09:35,305
Sebastian: "Zieh deinen Degen.

179
00:09:35,305 --> 00:09:38,914
Ein einziger Streich soll dich [...] 
zum Liebling eines Königs machen."

180
00:09:38,914 --> 00:09:44,300
Prospera: "Ich will sie alle plagen, 
bis zum Heulen."

181
00:09:46,133 --> 00:09:50,706
Ariel: "Ich hab' eure Sinnen betäubt."

182
00:09:56,874 --> 00:09:59,919
Prospera: "Wir sind solcher Zeug, 
woraus Träume gemacht werden

183
00:09:59,919 --> 00:10:04,130
und unser kleines Leben 
endet sich in einen Schlaf.

184
00:10:04,130 --> 00:10:09,455
(Musik)

185
00:10:09,455 --> 00:10:12,305
Julie Taymor: Okay.

186
00:10:12,305 --> 00:10:16,279
(Applaus)

187
00:10:16,279 --> 00:10:18,707
Ich fing also mit der Theaterproduktion 
von "The Tempest" an,

188
00:10:18,707 --> 00:10:21,031
auf der Bühne in einer 
sehr kleinen Produktion

189
00:10:21,031 --> 00:10:22,669
vor vielen Jahren,

190
00:10:22,669 --> 00:10:25,114
und ich liebe das Stück, 
ich glaube auch, dass es

191
00:10:25,114 --> 00:10:27,138
Shakespeares letztes Stück war 
und es bietet sich

192
00:10:27,138 --> 00:10:30,818
wirklich zum Film an --
wie Sie sehen können.

193
00:10:30,818 --> 00:10:33,093
Ich werde Ihnen ein kleines 
Beispiel davon geben,

194
00:10:33,093 --> 00:10:35,271
wie man es im Theater inszeniert

195
00:10:35,271 --> 00:10:39,332
und dann, wie man dieselbe 
Idee oder Geschichte

196
00:10:39,332 --> 00:10:42,324
in einen Kinofilm überträgt.

197
00:10:42,324 --> 00:10:45,420
Das Ideogramm, über das 
ich vorhin sprach --

198
00:10:45,420 --> 00:10:47,531
was ist es für "The Tempest"?

199
00:10:47,531 --> 00:10:50,357
Welches wäre -- wenn ich 
es aufschlüsseln würde --

200
00:10:50,357 --> 00:10:52,670
das eine Bild, das den Nagel

201
00:10:52,670 --> 00:10:54,917
auf den Kopf trifft?

202
00:10:54,917 --> 00:10:57,205
Es war die Sandburg,

203
00:10:57,205 --> 00:11:00,345
die Idee von Natur oder Kultur,

204
00:11:00,345 --> 00:11:02,800
dass wir diese Zivilisationen bauen --

205
00:11:02,800 --> 00:11:05,755
Helen Mirrens Prospera 
spricht am Ende darüber --

206
00:11:05,755 --> 00:11:11,228
wir bauen sie, aber unter der 
Natur, unter dem großen Sturm,

207
00:11:11,228 --> 00:11:16,723
werden alle in Wolken gehüllten Türme, 
diese wunderschönen Paläste, verschwinden

208
00:11:16,723 --> 00:11:20,946
und es wird nicht einmal
ein Skelett übrig bleiben.

209
00:11:20,946 --> 00:11:23,575
Im Theater begann ich das Stück

210
00:11:23,575 --> 00:11:26,637
mit einer schwarzen Sandharke, 
einer weißen Leinwand

211
00:11:26,637 --> 00:11:29,562
und einem kleinen Mädchen, 
Miranda, das am Horizont

212
00:11:29,562 --> 00:11:32,230
eine Kleckerburg, 
eine Sandburg baut.

213
00:11:32,230 --> 00:11:35,670
Wie sie so an der Bühnenkante ist,

214
00:11:35,670 --> 00:11:39,031
laufen oben zwei Bühnenarbeiter 
ganz in schwarz

215
00:11:39,031 --> 00:11:43,535
mit Gießkannen entlang

216
00:11:43,535 --> 00:11:48,162
und fangen an, Wasser auf 
die Sandburg zu gießen.

217
00:11:48,162 --> 00:11:50,932
Die Sandburg beginnt zu 
tropfen und einzusinken,

218
00:11:50,932 --> 00:11:52,331
aber bevor sie das tut,

219
00:11:52,331 --> 00:11:56,571
sieht das Publikum die 
schwarz gekleideten Bühnenarbeiter.

220
00:11:56,571 --> 00:12:01,158
Das Medium war eindeutig. 
Es war banal. Wir sahen es.

221
00:12:01,158 --> 00:12:04,141
Aber als sie anfingen, 
das Wasser auszugießen,

222
00:12:04,141 --> 00:12:07,873
änderte sich das Licht und anstelle 
der schwarz gekleideten Bühnenhelfer

223
00:12:07,873 --> 00:12:11,187
setzte es durch diese grobe 
Magie, die wir im Theater verwenden,

224
00:12:11,187 --> 00:12:14,740
direkt das Wasser selbst in Fokus.

225
00:12:14,740 --> 00:12:18,962
Und plötzlich ändert sich 
die Perspektive des Publikums.

226
00:12:18,962 --> 00:12:22,468
Es wird zu etwas magisch Großem.

227
00:12:22,468 --> 00:12:25,100
Es wird zu einem Regenguss.

228
00:12:25,100 --> 00:12:28,744
Die maskierten Schauspieler, 
die Puppenspieler verschwinden

229
00:12:28,744 --> 00:12:31,944
und das Publikum macht 
einen Schritt in diese Welt,

230
00:12:31,944 --> 00:12:36,267
in diese imaginäre Welt, in 
der "Der Sturm" eigentlich stattfindet.

231
00:12:36,267 --> 00:12:37,696
Nun der Unterschied dazu,

232
00:12:37,696 --> 00:12:40,299
als ich das für das Kino 
gemacht habe, war folgender:

233
00:12:40,299 --> 00:12:42,683
Ich begann den Film

234
00:12:42,683 --> 00:12:47,965
mit einem Close-Up 
einer schwarzen Sandburg,

235
00:12:47,965 --> 00:12:49,803
Im Film kann man nun

236
00:12:49,803 --> 00:12:53,259
Kamera, Perspektiven,

237
00:12:53,259 --> 00:12:56,001
weite Einstellungen und 
Nahaufnahmen verwenden.

238
00:12:56,001 --> 00:12:58,320
Es begann mit einer 
Nahaufnahme der Sandburg

239
00:12:58,320 --> 00:13:00,203
und als sie sich entfernte,

240
00:13:00,203 --> 00:13:03,237
sah man, dass es 
eine Miniaturausgabe war,

241
00:13:03,237 --> 00:13:05,140
die sich in einer Mädchenhand befand.

242
00:13:05,140 --> 00:13:06,968
So konnte ich mit dem Medium spielen

243
00:13:06,968 --> 00:13:09,920
und der Grund, warum ich von einem 
Medium zum anderen wechsele,

244
00:13:09,920 --> 00:13:11,403
ist genau der, dies zu können.

245
00:13:11,403 --> 00:13:13,834
Jetzt zeige ich Ihnen "Spider-Man".

246
00:13:13,834 --> 00:13:17,670
(Musik)

247
00:13:44,794 --> 00:13:47,621
(Video) Peter Parker: 
♪ Am Abgrund stehend

248
00:13:47,621 --> 00:13:52,100
kann ich davon schweben. ♪

249
00:13:52,100 --> 00:13:54,200
JT: Wir versuchen im 
Theater alles live zu machen,

250
00:13:54,200 --> 00:13:56,119
was man im zweidimensionalen Film

251
00:13:56,119 --> 00:13:58,903
und Fernsehen nicht machen kann.

252
00:13:58,903 --> 00:14:02,833
PP: ♪ Wachse über dich selbst hinaus 
und nimm es selbst in die Hand. ♪

253
00:14:02,833 --> 00:14:06,229
George Tsypin: "Wir sehen New York 
aus der Spider-Man-Perspektive.

254
00:14:06,229 --> 00:14:08,479
Spider-Man ist nicht 
an die Schwerkraft gebunden.

255
00:14:08,479 --> 00:14:11,637
Manhattan ist in der Show ebenfalls 
nicht an die Schwerkraft gebunden."

256
00:14:11,637 --> 00:14:15,856
PP: ♪ Sei du selbst und 
lasse alles hinter dir. ♪

257
00:14:15,856 --> 00:14:19,959
Ensemble: ♪ Zack! Peng! ♪

258
00:14:19,959 --> 00:14:22,544
♪ Knall! Kratz! ♪

259
00:14:22,544 --> 00:14:24,745
Danny Ezralow: "Sie sollen die Existenz 
des Choreographen total vergessen.

260
00:14:24,745 --> 00:14:25,871
Was passiert, ist real.

261
00:14:25,871 --> 00:14:28,744
Mir ist es lieber, dass man 
Menschen in Bewegung sieht

262
00:14:28,744 --> 00:14:30,930
und denkt: 'Wow, was war das?'."

263
00:14:30,930 --> 00:14:43,151
(Musik)

264
00:14:43,151 --> 00:14:45,235
JT: "Wenn ich der Skulptur 
genügend Bewegung gebe

265
00:14:45,235 --> 00:14:48,426
und der Schauspieler den Kopf bewegt, 
fühlt es sich an, als ob sie lebendig ist.

266
00:14:48,426 --> 00:14:51,376
Es ist wirklich ein Live-Comicheft. 
Ein zum Leben erwecktes Comicheft.

267
00:14:51,376 --> 00:14:58,577
(Musik)

268
00:14:58,577 --> 00:14:59,739
Bono: "Sie sind Mythologien.

269
00:14:59,739 --> 00:15:03,365
Sie sind moderne Mythen, 
diese Comic-Helden.

270
00:15:03,365 --> 00:15:09,328
PP: ♪ Sie glauben es. ♪

271
00:15:09,328 --> 00:15:13,005
(Schreie)

272
00:15:13,005 --> 00:15:18,523
(Musik)

273
00:15:30,766 --> 00:15:33,034
(Applaus)

274
00:15:33,034 --> 00:15:37,644
JT: Ohhhh, was war das?

275
00:15:37,644 --> 00:15:39,915
Zirkus, Rock 'n' Roll, Drama.

276
00:15:39,915 --> 00:15:42,757
Was zur Hölle machen wir 
da oben auf der Bühne?

277
00:15:42,757 --> 00:15:45,419
Noch eine letzte Geschichte, 
ganz schnell.

278
00:15:45,419 --> 00:15:48,289
Nachdem ich in diesem Dorf war, 
überquerte ich den See

279
00:15:48,289 --> 00:15:51,378
und sah den Vulkan ausbrechen

280
00:15:51,378 --> 00:15:53,131
auf der anderen Seite, Gunung Batur,

281
00:15:53,131 --> 00:15:56,216
und da war ein stiller 
Vulkan neben einem aktiven.

282
00:15:56,216 --> 00:15:58,237
Ich dachte nicht, dass ich 
vom Vulkan verschluckt werden würde

283
00:15:58,237 --> 00:15:59,823
und hier bin ich.

284
00:15:59,823 --> 00:16:03,760
Aber es ist sehr leicht, 
ihn zu besteigen, nicht wahr?

285
00:16:03,760 --> 00:16:05,345
Man hält sich an den Wurzeln fest,

286
00:16:05,345 --> 00:16:08,545
man steckt seine 
Füße in die kleinen Steine,

287
00:16:08,545 --> 00:16:11,127
klettert hoch und 
erreicht den Gipfel.

288
00:16:11,127 --> 00:16:13,417
Ich war dort mit einem guten 
Freund, der Schauspieler war,

289
00:16:13,417 --> 00:16:15,437
und wir sagten: "Steigen wir hinauf.

290
00:16:15,437 --> 00:16:17,485
Finden wir heraus, 
ob wir nahe an den Krater

291
00:16:17,485 --> 00:16:19,621
des aktiven Vulkans 
herankommen können."

292
00:16:19,621 --> 00:16:22,473
Und wir kletterten hoch zum Gipfel,

293
00:16:22,473 --> 00:16:24,978
und als wir am Rande des Kraters waren,

294
00:16:24,978 --> 00:16:27,391
verschwand Roland im Schwefelrauch

295
00:16:27,391 --> 00:16:29,328
vom Vulkan am anderen Ende

296
00:16:29,328 --> 00:16:31,170
und ich stehe dort oben,

297
00:16:31,170 --> 00:16:33,906
allein an diesem unglaublichen Krater.

298
00:16:33,906 --> 00:16:35,527
Haben Sie die Liedtexte gehört?

299
00:16:35,527 --> 00:16:37,853
Ich stehe am Krater und schaue hinab

300
00:16:37,853 --> 00:16:40,164
in einen toten Vulkan zu meiner linken.

301
00:16:40,164 --> 00:16:43,992
Auf meiner rechten Seite ist eine 
Felswand aus Schiefer. Sie lst sich.

302
00:16:43,992 --> 00:16:47,760
Ich trage einen Sarong und Flip-Flops. 
Das war vor vielen Jahren.

303
00:16:47,760 --> 00:16:49,385
Keine Wanderschuhe.

304
00:16:49,385 --> 00:16:53,344
Und er verschwand einfach, dieser
verrückte französische Zigeuner-Schauspieler,

305
00:16:53,344 --> 00:16:56,648
weg in den Rauch und ich erkenne,

306
00:16:56,648 --> 00:17:00,576
dass ich nicht denselben Weg zurückgehen 
kann, den ich gekommen bin.

307
00:17:00,576 --> 00:17:05,257
Ich werfe also meine Kamera 
und meine Flip-Flops weg,

308
00:17:05,257 --> 00:17:08,486
schaue auf den schmalen Grat vor mir,

309
00:17:08,486 --> 00:17:12,120
gehe auf alle Viere wie eine Katze

310
00:17:12,120 --> 00:17:15,142
und halte mich mit meinen Knien 
auf beiden Seiten

311
00:17:15,142 --> 00:17:17,535
an diesem Vorsprung vor mir fest,

312
00:17:17,535 --> 00:17:20,577
für 30 Meter oder 10 Meter, 
ich weiß es nicht.

313
00:17:20,577 --> 00:17:23,290
Es ging sehr starker Wind

314
00:17:23,290 --> 00:17:26,720
und der einzige Weg zur anderen Seite

315
00:17:26,720 --> 00:17:29,163
war dieser schmale Pfad vor mir.

316
00:17:29,163 --> 00:17:31,166
Bestimmt waren Sie alle
schon einmal dort.

317
00:17:31,166 --> 00:17:33,139
Das ist die Feuerprobe.

318
00:17:33,139 --> 00:17:35,003
Meine feurige Reifeprüfung.

319
00:17:35,003 --> 00:17:37,333
Die Feuerprüfung für mein Unternehmen.

320
00:17:37,333 --> 00:17:41,590
Wir überleben, weil unsere 
Titelmelodie "Rise Above" ist.

321
00:17:41,590 --> 00:17:44,731
Junge fällt vom Himmel, 
wächst über sich selbst hinaus.

322
00:17:44,731 --> 00:17:47,145
Es ist genau hier in unseren Handflächen,

323
00:17:47,145 --> 00:17:48,772
in allen Handflächen meines Unternehmens.

324
00:17:48,772 --> 00:17:52,340
Ich habe großartige Mitarbeiter 
und wir als Erschaffer

325
00:17:52,340 --> 00:17:54,351
kommen nur alle gemeinsam an.

326
00:17:54,351 --> 00:17:56,540
Ich weiß, dass Sie das verstehen.

327
00:17:56,540 --> 00:17:58,965
Man bleibt aufrecht und geht vorwärts

328
00:17:58,965 --> 00:18:01,606
und dann hat man diese unglaubliche Sache

329
00:18:01,606 --> 00:18:03,152
direkt vor den eigenen Augen.

330
00:18:03,152 --> 00:18:04,452
Danke.

331
00:18:04,452 --> 00:18:09,899
(Applaus)