0:00:01.889,0:00:07.852
(Musik)

0:00:07.852,0:00:11.798
["Oedipus Rex"]

0:00:15.397,0:00:18.605
["The Lion King"]

0:00:22.485,0:00:26.917
["Titus"]

0:00:37.727,0:00:43.580
["Frida"]

0:00:53.751,0:00:58.225
["The Magic Flute"]

0:01:00.197,0:01:06.358
["Across The Universe"]

0:01:15.710,0:01:20.262
(Applaus)

0:01:20.262,0:01:22.469
Julie Taymor: Danke. Vielen Dank.

0:01:22.469,0:01:25.186
Dies sind einige Beispiele [br]der Theaterstücke, Opern

0:01:25.186,0:01:28.528
und Filme, an denen ich in den [br]letzten 20 Jahren gearbeitet habe.

0:01:28.528,0:01:30.566
Ich würde aber gerne damit beginnen,

0:01:30.566,0:01:32.469
Sie zu einem Moment [br]mitzunehmen,

0:01:32.469,0:01:34.934
den ich in Indonesien erlebte.

0:01:34.934,0:01:37.071
Es war ein wegweisender [br]Moment in meinem Leben

0:01:37.071,0:01:39.151
und wie alle Mythen

0:01:39.151,0:01:41.406
müssen diese Geschichten [br]immer wieder erzählt werden,

0:01:41.406,0:01:43.905
sonst vergessen wir sie.

0:01:43.905,0:01:46.929
Und wenn ich mich in diesen [br]turbulenten Zeiten befinde,

0:01:46.929,0:01:49.317
wie auch in diesem Moment, [br]durch die Schmelztiegel

0:01:49.317,0:01:51.508
und die Feuer der Veränderung --

0:01:51.508,0:01:54.126
damit müsste hier jeder vertraut sein.

0:01:54.126,0:01:57.250
Jeder, der kreiert, weiß, [br]dass es einen Punkt gibt,

0:01:57.250,0:02:02.359
an dem nicht klar ist, ob aus der Asche [br]auch ein Phoenix emporsteigt.

0:02:02.359,0:02:04.457
(Gelächter)

0:02:04.457,0:02:07.362
Ich befinde mich [br]direkt an diesem Abgrund,

0:02:07.362,0:02:09.132
das ist noch eine andere Geschichte.

0:02:09.132,0:02:10.554
Ich möchte nach Indonesien [br]zurückgehen,

0:02:10.554,0:02:14.476
wo ich mit ungefähr 21, 22 Jahren war, [br]vor langer Zeit also,

0:02:14.476,0:02:15.700
auf einem Stipendium.

0:02:15.700,0:02:18.630
Nach zwei Jahren der Vorführungen

0:02:18.630,0:02:21.979
und des Lernens auf der Insel Bali

0:02:21.979,0:02:25.806
fand ich mich am Rande eines Kraters [br]wieder: Gunung Batur.

0:02:25.806,0:02:28.823
Ich war in einem Dorf, in dem

0:02:28.823,0:02:31.615
ein Einführungsritus für [br]die jungen Männer abgehalten wurde,

0:02:31.615,0:02:33.179
ein Übergangsritual.

0:02:33.179,0:02:35.731
Es sollte auch eines für mich werden.

0:02:35.731,0:02:38.190
Ich saß in einem Tempelhof

0:02:38.190,0:02:41.190
unter einem gigantischem Banyabaum,

0:02:41.190,0:02:46.027
in der Dunkelheit: Es gab [br]keinen Strom, nur den Vollmond.

0:02:46.027,0:02:48.083
Auf diesem leeren Hof hörte ich

0:02:48.083,0:02:50.233
die wunderschönsten Geräusche,

0:02:50.233,0:02:52.064
wie bei einem Charles-Ives-Konzert.

0:02:52.064,0:02:54.107
Ich hörte der Gamelan-Musik zu,

0:02:54.107,0:02:56.156
die all die verschiedenen [br]Dorfbewohner spielten,

0:02:56.156,0:02:59.554
die für diese alle fünf Jahre stattfindende [br]Zeremonie gekommen waren.

0:02:59.554,0:03:03.149
Und ich dachte, ich war allein [br]in der Dunkelheit unter diesem Baum.

0:03:03.149,0:03:05.980
Plötzlich sah ich [br]aus der Dunkelheit heraus

0:03:05.980,0:03:07.864
auf der gegenüberliegenden [br]Seite des Platzes

0:03:07.864,0:03:11.772
ein Glitzern von Spiegeln, [br]die vom Mond bestrahlt wurden.

0:03:11.772,0:03:15.331
Und 20 alte Männer, die ich[br]vorher bereits gesehen hatte,

0:03:15.331,0:03:20.633
standen plötzlich auf, [br]gekleidet in Krieger-Kostüme

0:03:20.633,0:03:23.118
mit Kopfschmuck und Speeren.

0:03:23.118,0:03:27.480
Kein Mensch war sonst auf dem Platz [br]und ich saß versteckt im Schatten.

0:03:27.480,0:03:29.841
Keiner war dort und sie kamen heraus

0:03:29.841,0:03:33.480
und vollführten einen unglaublichen Tanz.

0:03:33.480,0:03:37.172
"Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."

0:03:37.172,0:03:40.345
Sie bewegten ihre Körper [br]und traten hervor,

0:03:40.345,0:03:43.147
das Licht reflektierte sich [br]in den Kostümen.

0:03:43.147,0:03:46.563
Ich bin am Theater, seit ich 11 bin,

0:03:46.563,0:03:49.777
auf der Bühne und als Gestalter, [br]und ich fragte mich:

0:03:49.777,0:03:51.920
"Für wen wohl diese Aufführung ist

0:03:51.920,0:03:54.267
mit diesen aufwendigen Kostümen

0:03:54.267,0:03:56.294
und dem außerordentlichem [br]Kopfschmuck?"

0:03:56.294,0:04:01.081
Und mir wurde bewusst, [br]dass sie für Gott auftraten,

0:04:01.081,0:04:03.792
was auch immer das bedeuten mag.

0:04:03.792,0:04:07.380
Aber irgendwie ging es [br]nicht um Öffentlichkeit.

0:04:07.380,0:04:09.631
Es ging nicht um Geld.

0:04:09.631,0:04:12.851
Es wurde nirgendwo festgehalten. [br]Es war keine Schlagzeile.

0:04:12.851,0:04:14.997
Da waren diese unglaublichen Künstler

0:04:14.997,0:04:18.498
und es fühlte sich wie eine [br]Ewigkeit an, als sie tanzten.

0:04:18.498,0:04:20.583
Im nächsten Moment,

0:04:20.583,0:04:24.643
direkt nachdem sie fertig und in [br]den Schatten verschwunden waren,

0:04:24.643,0:04:27.149
kam ein junger Mann [br]mit einer Gaslaterne,

0:04:27.149,0:04:29.400
hängte sie an einen Baum [br]und befestigte einen Vorhang.

0:04:29.400,0:04:32.861
Der Dorfplatz war mit Hunderten [br]von Menschen gefüllt.

0:04:32.861,0:04:35.399
Und die restliche Nacht [br]verging im Trubel.

0:04:35.399,0:04:37.659
Die Menschen brauchten das Licht.

0:04:37.659,0:04:40.296
Sie brauchten das Licht, [br]um sehen zu können.

0:04:40.296,0:04:43.944
Dieser unglaubliche, wegweisende [br]Moment in meinem Leben

0:04:43.944,0:04:46.556
als junge Künstlerin machte mir bewusst,

0:04:46.556,0:04:49.879
dass man dem, an was [br]man als Künstler glaubt,

0:04:49.879,0:04:53.951
völlig treu sein muss,

0:04:53.951,0:04:57.490
aber es muss einem [br]gleichzeitig bewusst sein,

0:04:57.490,0:05:00.979
dass das Publikum dort [br]draußen in unserem Leben ist

0:05:00.979,0:05:02.350
und diese Menschen brauchen Licht.

0:05:02.350,0:05:04.547
Es ist diese unglaubliche Balance,

0:05:04.547,0:05:06.296
die wir, wie ich meine, eingehen,

0:05:06.296,0:05:09.629
wenn wir etwas Neues, [br]Bahnbrechendes erschaffen,

0:05:09.629,0:05:12.283
etwas, das zuvor [br]noch nie gesehen wurde,

0:05:12.283,0:05:13.969
diese imaginäre Welt,

0:05:13.969,0:05:17.346
in der man letztendlich nicht [br]weiß, wo man enden wird,

0:05:17.346,0:05:20.112
das ist der schmale Grat [br]am Rande eines Kraters,

0:05:20.112,0:05:22.742
den ich mein ganzes Leben [br]beschritten habe.

0:05:22.742,0:05:25.290
Jetzt möchte ich Ihnen gerne etwas

0:05:25.290,0:05:27.096
darüber erzählen, wie ich arbeite.

0:05:27.096,0:05:29.953
Schauen wir uns den "König der Löwen" an.

0:05:29.953,0:05:32.205
Sie haben viele Beispiele [br]dort oben gesehen,

0:05:32.205,0:05:34.150
aber dies ist eines, das die Leute kennen.

0:05:34.150,0:05:36.849
Ich beginne mit der Idee des Ideogramms.

0:05:36.849,0:05:40.224
Ein Ideogramm ist zum Beispiel [br]die japanische Bildsprache.

0:05:40.224,0:05:43.733
Drei Pinselstriche und man hat [br]einen ganzen Bambuswald.

0:05:43.733,0:05:46.264
Ich gehe dann zum Konzept [br]des "König der Löwen"

0:05:46.264,0:05:48.332
und frage mich: [br]"Was ist die Essenz?

0:05:48.332,0:05:49.968
Was ist die Abstraktion?

0:05:49.968,0:05:53.229
Wenn ich die ganze Geschichte

0:05:53.229,0:05:55.970
auf ein Bild reduzieren müsste, [br]was wäre es?

0:05:55.970,0:05:58.924
Der Kreis. Der Kreis. [br]Es ist so offensichtlich.

0:05:58.924,0:06:02.901
Der Kreis des Lebens. [br]Der Kreis von Mufasas Maske.

0:06:02.901,0:06:07.441
Der Kreis, der sich in [br]der Dürreperiode in Akt II fortsetzt.

0:06:07.441,0:06:08.920
Wie drückt man eine Dürreperiode aus?

0:06:08.920,0:06:12.079
Es ist ein Kreis aus Seide auf dem Boden,

0:06:12.079,0:06:16.133
der in das Loch [br]im Bühnenboden verschwindet.

0:06:16.133,0:06:18.762
Der Kreis des Lebens [br]in den Rädern

0:06:18.762,0:06:21.210
der springenden Gazellen.

0:06:21.210,0:06:22.932
Man kann die Mechanik sehen.

0:06:22.932,0:06:26.310
Ich als Theaterperson weiß davon[br]und liebe am Theater den Punkt,

0:06:26.310,0:06:28.005
an dem das Publikum hinzukommt

0:06:28.005,0:06:29.799
und seine Zweifel ablegt,

0:06:29.799,0:06:32.634
wenn es Männer oder Frauen mit

0:06:32.634,0:06:34.531
mit einem Tablett voller Gras [br]auf den Köpfen sieht

0:06:34.531,0:06:36.147
und weiß, dass dies die Savanne ist.

0:06:36.147,0:06:37.691
Man hinterfragt das nicht.

0:06:37.691,0:06:40.175
Ich liebe diese offenbare [br]Wahrheit am Theater.

0:06:40.175,0:06:43.772
Ich liebe es, dass Leute bereit [br]dazu sind, die Lücken zu füllen.

0:06:43.772,0:06:45.792
Das Publikum ist gewillt zu sagen:

0:06:45.792,0:06:48.792
"Oh, ich weiß, dass das [br]keine echte Sonne ist.

0:06:48.792,0:06:51.100
Ihr habt Stäbe genommen

0:06:51.100,0:06:53.195
und unten Seide drangehängt,

0:06:53.195,0:06:56.899
das habt ihr aufgehängt [br]und flach auf den Boden fallen lassen.

0:06:56.899,0:07:01.302
Und wenn die Schnüren hochgezogen werden, [br]sehe ich, dass es eine Sonne ist."

0:07:01.302,0:07:05.709
Aber das Tolle des Ganzen ist, [br]dass es nur Seide und Stäbe sind.

0:07:05.709,0:07:10.261
Und auf eine Weise ist es dies, [br]was es spirituell macht.

0:07:10.261,0:07:11.706
Das ist es, was einen bewegt.

0:07:11.706,0:07:15.922
Es ist nicht der buchstäbliche[br]Sonnenaufgang.

0:07:15.922,0:07:17.453
Es ist die Kunst dahinter.

0:07:17.453,0:07:22.813
Im Theater ist es so, dass, [br]so wichtig die Geschichte,

0:07:22.813,0:07:24.718
das Buch und die Sprache auch sind,

0:07:24.718,0:07:29.369
die Erzählweise, die Art und Weise, [br]wie die Geschichte erzählt wird,

0:07:29.369,0:07:32.987
die Mechaniken und die [br]verwendeten Methoden

0:07:32.987,0:07:35.586
genauso wichtig sind [br]wie die Geschichte selbst.

0:07:35.586,0:07:38.924
Ich bin jemand, der sowohl Hightech [br]als auch Lowtech mag.

0:07:38.924,0:07:40.723
Ich könnte also --

0:07:40.723,0:07:42.929
Zum Beispiel werde ich Ihnen später [br]einige "Spinnenmenschen" zeigen,

0:07:42.929,0:07:45.800
unglaubliche Maschinen, [br]die Menschen fortbewegen.

0:07:45.800,0:07:48.166
Aber Fakt ist, dass sie ohne den Tänzer,

0:07:48.166,0:07:50.919
der den Körper zu bewegen und [br]die Drähte zu bedienen weiß,

0:07:50.919,0:07:52.706
gar nichts ist.

0:07:52.706,0:07:55.615
Ich werde Ihnen jetzt einige Ausschnitte

0:07:55.615,0:07:59.933
aus meinem anderen großen Projekt [br]in diesem Jahr zeigen.

0:07:59.933,0:08:00.975
"The Tempest" -- Der Sturm

0:08:00.975,0:08:05.068
Es ist ein Film. Ich habe "The Tempest" [br]seit 1984, '86, dreimal

0:08:05.068,0:08:08.305
auf der Bühne im Theater gezeigt

0:08:08.305,0:08:10.509
und ich liebe das Stück.

0:08:10.509,0:08:13.035
Ich habe es immer mit einem [br]männlichen Prospero inszeniert.

0:08:13.035,0:08:14.697
Und plötzlich dachte ich mir:

0:08:14.697,0:08:16.783
"Hm, wen könnte ich Prospero spielen lassen?

0:08:16.783,0:08:20.505
Warum nicht Helen Mirren? Sie ist [br]eine großartige Schauspielerin. Warum nicht?"

0:08:20.505,0:08:23.765
Das Material hat für eine Frau wirklich [br]genau so gut funktioniert.

0:08:23.765,0:08:26.860
Werfen wir einen Blick auf einige Bilder

0:08:26.860,0:08:28.853
von "The Tempest".

0:08:28.853,0:08:33.836
(Musik)

0:08:45.220,0:08:48.972
(Video) Prospera: "Hast du, o Geist, [br]den Sturm so ausgerichtet, wie ich dir befahl?"

0:08:48.972,0:08:54.480
Ariel: "Ich kam an Bord des Königlichen Schiffes, [br]und sezte [...] jede Cajüte in Schreken."

0:08:57.664,0:09:00.620
Prospera: "Beym ersten Anblik [br]tauschten sie ihre Augen."

0:09:00.620,0:09:01.815
Miranda: "Liebet ihr mich also?"

0:09:01.815,0:09:03.191
Ferdinand: "Ueber alles in der Welt."

0:09:03.191,0:09:05.783
Helen Mirren: "Sie sind beyde [br]eines in des andern Gewalt."

0:09:05.783,0:09:10.914
Trinculo: "Die Noth kan einen Menschen [br]mit seltsamen Bettgesellen bekannt machen."

0:09:10.914,0:09:14.156
(Musik)

0:09:14.156,0:09:17.633
Sind sie auf der Suche nach [br]einem Geschäft, Gouverneur?

0:09:17.633,0:09:19.635
Caliban: "Bist du nicht vom [br]Himmel herunter gekommen?"

0:09:19.635,0:09:22.190
Stephano: "Aus dem Mond, [br]das versichr' ich dich."

0:09:22.190,0:09:24.187
Prospera: "Caliban!"

0:09:24.187,0:09:26.452
Caliban: "Diese Insel ist mein."

0:09:26.452,0:09:29.997
Prospera: "Für diesen [...] Wunsch, [br]verlaß dich drauf, sollst du [br]diese Nacht den Krampf haben"

0:09:29.997,0:09:33.506
Antonio: "Hier ligt euer Bruder -- nicht besser [br]als die Erde worauf er liegt."

0:09:33.506,0:09:35.305
Sebastian: "Zieh deinen Degen.

0:09:35.305,0:09:38.914
Ein einziger Streich soll dich [...] [br]zum Liebling eines Königs machen."

0:09:38.914,0:09:44.300
Prospera: "Ich will sie alle plagen, [br]bis zum Heulen."

0:09:46.133,0:09:50.706
Ariel: "Ich hab' eure Sinnen betäubt."

0:09:56.874,0:09:59.919
Prospera: "Wir sind solcher Zeug, [br]woraus Träume gemacht werden

0:09:59.919,0:10:04.130
und unser kleines Leben [br]endet sich in einen Schlaf.

0:10:04.130,0:10:09.455
(Musik)

0:10:09.455,0:10:12.305
Julie Taymor: Okay.

0:10:12.305,0:10:16.279
(Applaus)

0:10:16.279,0:10:18.707
Ich fing also mit der Theaterproduktion [br]von "The Tempest" an,

0:10:18.707,0:10:21.031
auf der Bühne in einer [br]sehr kleinen Produktion

0:10:21.031,0:10:22.669
vor vielen Jahren,

0:10:22.669,0:10:25.114
und ich liebe das Stück, [br]ich glaube auch, dass es

0:10:25.114,0:10:27.138
Shakespeares letztes Stück war [br]und es bietet sich

0:10:27.138,0:10:30.818
wirklich zum Film an --[br]wie Sie sehen können.

0:10:30.818,0:10:33.093
Ich werde Ihnen ein kleines [br]Beispiel davon geben,

0:10:33.093,0:10:35.271
wie man es im Theater inszeniert

0:10:35.271,0:10:39.332
und dann, wie man dieselbe [br]Idee oder Geschichte

0:10:39.332,0:10:42.324
in einen Kinofilm überträgt.

0:10:42.324,0:10:45.420
Das Ideogramm, über das [br]ich vorhin sprach --

0:10:45.420,0:10:47.531
was ist es für "The Tempest"?

0:10:47.531,0:10:50.357
Welches wäre -- wenn ich [br]es aufschlüsseln würde --

0:10:50.357,0:10:52.670
das eine Bild, das den Nagel

0:10:52.670,0:10:54.917
auf den Kopf trifft?

0:10:54.917,0:10:57.205
Es war die Sandburg,

0:10:57.205,0:11:00.345
die Idee von Natur oder Kultur,

0:11:00.345,0:11:02.800
dass wir diese Zivilisationen bauen --

0:11:02.800,0:11:05.755
Helen Mirrens Prospera [br]spricht am Ende darüber --

0:11:05.755,0:11:11.228
wir bauen sie, aber unter der [br]Natur, unter dem großen Sturm,

0:11:11.228,0:11:16.723
werden alle in Wolken gehüllten Türme, [br]diese wunderschönen Paläste, verschwinden

0:11:16.723,0:11:20.946
und es wird nicht einmal[br]ein Skelett übrig bleiben.

0:11:20.946,0:11:23.575
Im Theater begann ich das Stück

0:11:23.575,0:11:26.637
mit einer schwarzen Sandharke, [br]einer weißen Leinwand

0:11:26.637,0:11:29.562
und einem kleinen Mädchen, [br]Miranda, das am Horizont

0:11:29.562,0:11:32.230
eine Kleckerburg, [br]eine Sandburg baut.

0:11:32.230,0:11:35.670
Wie sie so an der Bühnenkante ist,

0:11:35.670,0:11:39.031
laufen oben zwei Bühnenarbeiter [br]ganz in schwarz

0:11:39.031,0:11:43.535
mit Gießkannen entlang

0:11:43.535,0:11:48.162
und fangen an, Wasser auf [br]die Sandburg zu gießen.

0:11:48.162,0:11:50.932
Die Sandburg beginnt zu [br]tropfen und einzusinken,

0:11:50.932,0:11:52.331
aber bevor sie das tut,

0:11:52.331,0:11:56.571
sieht das Publikum die [br]schwarz gekleideten Bühnenarbeiter.

0:11:56.571,0:12:01.158
Das Medium war eindeutig. [br]Es war banal. Wir sahen es.

0:12:01.158,0:12:04.141
Aber als sie anfingen, [br]das Wasser auszugießen,

0:12:04.141,0:12:07.873
änderte sich das Licht und anstelle [br]der schwarz gekleideten Bühnenhelfer

0:12:07.873,0:12:11.187
setzte es durch diese grobe [br]Magie, die wir im Theater verwenden,

0:12:11.187,0:12:14.740
direkt das Wasser selbst in Fokus.

0:12:14.740,0:12:18.962
Und plötzlich ändert sich [br]die Perspektive des Publikums.

0:12:18.962,0:12:22.468
Es wird zu etwas magisch Großem.

0:12:22.468,0:12:25.100
Es wird zu einem Regenguss.

0:12:25.100,0:12:28.744
Die maskierten Schauspieler, [br]die Puppenspieler verschwinden

0:12:28.744,0:12:31.944
und das Publikum macht [br]einen Schritt in diese Welt,

0:12:31.944,0:12:36.267
in diese imaginäre Welt, in [br]der "Der Sturm" eigentlich stattfindet.

0:12:36.267,0:12:37.696
Nun der Unterschied dazu,

0:12:37.696,0:12:40.299
als ich das für das Kino [br]gemacht habe, war folgender:

0:12:40.299,0:12:42.683
Ich begann den Film

0:12:42.683,0:12:47.965
mit einem Close-Up [br]einer schwarzen Sandburg,

0:12:47.965,0:12:49.803
Im Film kann man nun

0:12:49.803,0:12:53.259
Kamera, Perspektiven,

0:12:53.259,0:12:56.001
weite Einstellungen und [br]Nahaufnahmen verwenden.

0:12:56.001,0:12:58.320
Es begann mit einer [br]Nahaufnahme der Sandburg

0:12:58.320,0:13:00.203
und als sie sich entfernte,

0:13:00.203,0:13:03.237
sah man, dass es [br]eine Miniaturausgabe war,

0:13:03.237,0:13:05.140
die sich in einer Mädchenhand befand.

0:13:05.140,0:13:06.968
So konnte ich mit dem Medium spielen

0:13:06.968,0:13:09.920
und der Grund, warum ich von einem [br]Medium zum anderen wechsele,

0:13:09.920,0:13:11.403
ist genau der, dies zu können.

0:13:11.403,0:13:13.834
Jetzt zeige ich Ihnen "Spider-Man".

0:13:13.834,0:13:17.670
(Musik)

0:13:44.794,0:13:47.621
(Video) Peter Parker: [br]♪ Am Abgrund stehend

0:13:47.621,0:13:52.100
kann ich davon schweben. ♪

0:13:52.100,0:13:54.200
JT: Wir versuchen im [br]Theater alles live zu machen,

0:13:54.200,0:13:56.119
was man im zweidimensionalen Film

0:13:56.119,0:13:58.903
und Fernsehen nicht machen kann.

0:13:58.903,0:14:02.833
PP: ♪ Wachse über dich selbst hinaus [br]und nimm es selbst in die Hand. ♪

0:14:02.833,0:14:06.229
George Tsypin: "Wir sehen New York [br]aus der Spider-Man-Perspektive.

0:14:06.229,0:14:08.479
Spider-Man ist nicht [br]an die Schwerkraft gebunden.

0:14:08.479,0:14:11.637
Manhattan ist in der Show ebenfalls [br]nicht an die Schwerkraft gebunden."

0:14:11.637,0:14:15.856
PP: ♪ Sei du selbst und [br]lasse alles hinter dir. ♪

0:14:15.856,0:14:19.959
Ensemble: ♪ Zack! Peng! ♪

0:14:19.959,0:14:22.544
♪ Knall! Kratz! ♪

0:14:22.544,0:14:24.745
Danny Ezralow: "Sie sollen die Existenz [br]des Choreographen total vergessen.

0:14:24.745,0:14:25.871
Was passiert, ist real.

0:14:25.871,0:14:28.744
Mir ist es lieber, dass man [br]Menschen in Bewegung sieht

0:14:28.744,0:14:30.930
und denkt: 'Wow, was war das?'."

0:14:30.930,0:14:43.151
(Musik)

0:14:43.151,0:14:45.235
JT: "Wenn ich der Skulptur [br]genügend Bewegung gebe

0:14:45.235,0:14:48.426
und der Schauspieler den Kopf bewegt, [br]fühlt es sich an, als ob sie lebendig ist.

0:14:48.426,0:14:51.376
Es ist wirklich ein Live-Comicheft. [br]Ein zum Leben erwecktes Comicheft.

0:14:51.376,0:14:58.577
(Musik)

0:14:58.577,0:14:59.739
Bono: "Sie sind Mythologien.

0:14:59.739,0:15:03.365
Sie sind moderne Mythen, [br]diese Comic-Helden.

0:15:03.365,0:15:09.328
PP: ♪ Sie glauben es. ♪

0:15:09.328,0:15:13.005
(Schreie)

0:15:13.005,0:15:18.523
(Musik)

0:15:30.766,0:15:33.034
(Applaus)

0:15:33.034,0:15:37.644
JT: Ohhhh, was war das?

0:15:37.644,0:15:39.915
Zirkus, Rock 'n' Roll, Drama.

0:15:39.915,0:15:42.757
Was zur Hölle machen wir [br]da oben auf der Bühne?

0:15:42.757,0:15:45.419
Noch eine letzte Geschichte, [br]ganz schnell.

0:15:45.419,0:15:48.289
Nachdem ich in diesem Dorf war, [br]überquerte ich den See

0:15:48.289,0:15:51.378
und sah den Vulkan ausbrechen

0:15:51.378,0:15:53.131
auf der anderen Seite, Gunung Batur,

0:15:53.131,0:15:56.216
und da war ein stiller [br]Vulkan neben einem aktiven.

0:15:56.216,0:15:58.237
Ich dachte nicht, dass ich [br]vom Vulkan verschluckt werden würde

0:15:58.237,0:15:59.823
und hier bin ich.

0:15:59.823,0:16:03.760
Aber es ist sehr leicht, [br]ihn zu besteigen, nicht wahr?

0:16:03.760,0:16:05.345
Man hält sich an den Wurzeln fest,

0:16:05.345,0:16:08.545
man steckt seine [br]Füße in die kleinen Steine,

0:16:08.545,0:16:11.127
klettert hoch und [br]erreicht den Gipfel.

0:16:11.127,0:16:13.417
Ich war dort mit einem guten [br]Freund, der Schauspieler war,

0:16:13.417,0:16:15.437
und wir sagten: "Steigen wir hinauf.

0:16:15.437,0:16:17.485
Finden wir heraus, [br]ob wir nahe an den Krater

0:16:17.485,0:16:19.621
des aktiven Vulkans [br]herankommen können."

0:16:19.621,0:16:22.473
Und wir kletterten hoch zum Gipfel,

0:16:22.473,0:16:24.978
und als wir am Rande des Kraters waren,

0:16:24.978,0:16:27.391
verschwand Roland im Schwefelrauch

0:16:27.391,0:16:29.328
vom Vulkan am anderen Ende

0:16:29.328,0:16:31.170
und ich stehe dort oben,

0:16:31.170,0:16:33.906
allein an diesem unglaublichen Krater.

0:16:33.906,0:16:35.527
Haben Sie die Liedtexte gehört?

0:16:35.527,0:16:37.853
Ich stehe am Krater und schaue hinab

0:16:37.853,0:16:40.164
in einen toten Vulkan zu meiner linken.

0:16:40.164,0:16:43.992
Auf meiner rechten Seite ist eine [br]Felswand aus Schiefer. Sie lst sich.

0:16:43.992,0:16:47.760
Ich trage einen Sarong und Flip-Flops. [br]Das war vor vielen Jahren.

0:16:47.760,0:16:49.385
Keine Wanderschuhe.

0:16:49.385,0:16:53.344
Und er verschwand einfach, dieser[br]verrückte französische Zigeuner-Schauspieler,

0:16:53.344,0:16:56.648
weg in den Rauch und ich erkenne,

0:16:56.648,0:17:00.576
dass ich nicht denselben Weg zurückgehen [br]kann, den ich gekommen bin.

0:17:00.576,0:17:05.257
Ich werfe also meine Kamera [br]und meine Flip-Flops weg,

0:17:05.257,0:17:08.486
schaue auf den schmalen Grat vor mir,

0:17:08.486,0:17:12.120
gehe auf alle Viere wie eine Katze

0:17:12.120,0:17:15.142
und halte mich mit meinen Knien [br]auf beiden Seiten

0:17:15.142,0:17:17.535
an diesem Vorsprung vor mir fest,

0:17:17.535,0:17:20.577
für 30 Meter oder 10 Meter, [br]ich weiß es nicht.

0:17:20.577,0:17:23.290
Es ging sehr starker Wind

0:17:23.290,0:17:26.720
und der einzige Weg zur anderen Seite

0:17:26.720,0:17:29.163
war dieser schmale Pfad vor mir.

0:17:29.163,0:17:31.166
Bestimmt waren Sie alle[br]schon einmal dort.

0:17:31.166,0:17:33.139
Das ist die Feuerprobe.

0:17:33.139,0:17:35.003
Meine feurige Reifeprüfung.

0:17:35.003,0:17:37.333
Die Feuerprüfung für mein Unternehmen.

0:17:37.333,0:17:41.590
Wir überleben, weil unsere [br]Titelmelodie "Rise Above" ist.

0:17:41.590,0:17:44.731
Junge fällt vom Himmel, [br]wächst über sich selbst hinaus.

0:17:44.731,0:17:47.145
Es ist genau hier in unseren Handflächen,

0:17:47.145,0:17:48.772
in allen Handflächen meines Unternehmens.

0:17:48.772,0:17:52.340
Ich habe großartige Mitarbeiter [br]und wir als Erschaffer

0:17:52.340,0:17:54.351
kommen nur alle gemeinsam an.

0:17:54.351,0:17:56.540
Ich weiß, dass Sie das verstehen.

0:17:56.540,0:17:58.965
Man bleibt aufrecht und geht vorwärts

0:17:58.965,0:18:01.606
und dann hat man diese unglaubliche Sache

0:18:01.606,0:18:03.152
direkt vor den eigenen Augen.

0:18:03.152,0:18:04.452
Danke.

0:18:04.452,0:18:09.899
(Applaus)