WEBVTT

00:00:00.103 --> 00:00:03.256
"Impressionant."
"Oh mon Dieu, regardez moi ça."


00:00:03.733 --> 00:00:05.744
"Je n'en crois pas mes yeux !"

00:00:05.431 --> 00:00:08.466
"Ouh ! Ça stimule bien mon économie tout ça !"

00:00:28.066 --> 00:00:30.815
À la fin des années 90, le développeur
Rare cherchait à reproduire

00:00:30.815 --> 00:00:33.734
le succès de leur jeu de tir 
mythique de 1997 : Golden Eye,

00:00:33.734 --> 00:00:36.305
tout en ne produisant pas un
second jeu James Bond.

00:00:36.305 --> 00:00:39.125
Ils commencèrent donc à travailler sur un
thriller de science fiction et d'espionnage

00:00:39.125 --> 00:00:40.560
nommé Perfect Dark.

00:00:40.560 --> 00:00:41.855
Pour la star du jeu,

00:00:41.855 --> 00:00:43.772
ils voulaient créer un nouveau genre
percutant d'agent spécial

00:00:43.772 --> 00:00:45.835
qui ne se contenterait pas de vivre 
dans l'ombre de James Bond.

00:00:45.835 --> 00:00:47.598
Ils s'inspirèrent alors de personnages


00:00:47.598 --> 00:00:50.054
allant de Jeanne d'Arc à Dana Scully,
d'X-files.

00:00:50.054 --> 00:00:52.334
Elle fut appelée Joanna Dark.

00:00:52.334 --> 00:00:55.172
Quelques années plus tôt,
Lara Croft, crée par Eidos Interactive


00:00:55.172 --> 00:00:57.090
était rapidement devenue l'un
des plus célèbres

00:00:57.090 --> 00:00:59.427
et reconnaissable personnage
de jeux vidéos de tous les temps.

00:00:59.427 --> 00:01:01.515
Il était donc logique de penser
qu'un jeu d'action

00:01:01.515 --> 00:01:04.153
avec une personnage féminin avait
le potentiel de devenir un hit retentissant.

00:01:04.153 --> 00:01:06.530
Hélas, Joanne Dark n'atteint 
jamais les niveaux

00:01:06.530 --> 00:01:08.285
de célébrité occupés par Lara Croft.

00:01:08.285 --> 00:01:10.533
Mais Perfect Dark fut tout de même un succès.

00:01:10.533 --> 00:01:12.586
Regardons maintenant une
publicité pour le jeu :

00:01:13.586 --> 00:01:15.821
"Bienvenue en 2023,

00:01:17.931 --> 00:01:21.118
Des grandes entreprises se mêlent
à des nations aliens.

00:01:23.878 --> 00:01:26.991
Une guerre ancienne se déroule
sous la mer.

00:01:28.961 --> 00:01:32.049
Le président est sur le point
d'être cloné.

00:01:33.609 --> 00:01:36.509
Et c'est vôtre travail de
tenter de sauver le monde.

00:01:38.679 --> 00:01:41.401
Mais avant, vous avez
une important décision à prendre :

00:01:43.021 --> 00:01:45.740
Qu'est ce que voulez allez porter pour travailler ?

00:01:47.010 --> 00:01:51.071
Les créateurs de Golden Eye sur N64

00:01:51.071 --> 00:01:55.780
vous présentez l'agent spécial Joanna Dark,
dans Perfect Dark,

00:01:55.780 --> 00:01:59.971
dans lequel vous découvrirez que
la seule personne suffisamment masculine

00:01:59.971 --> 00:02:01.487
pour gérer un travail comme celui là...

00:02:02.987 --> 00:02:05.056
est une femme."

00:02:06.696 --> 00:02:08.516
Est-ce que vous imaginez une publicité
exactement similaire,

00:02:08.516 --> 00:02:10.554
mais seulement avec Marcus Fenix, 
ou Master Chief,

00:02:10.554 --> 00:02:12.142
sortant du lit nu,

00:02:12.142 --> 00:02:14.048
prenant une douche sexy en slow-motion,

00:02:14.048 --> 00:02:15.364
mettant un sous-vêtement sexy,

00:02:15.364 --> 00:02:16.651
pendant que le narrateur nous annonce

00:02:16.651 --> 00:02:18.098
qu'il a une importante décision à faire

00:02:18.098 --> 00:02:19.619
que va t'il porter pour travailler ?

NOTE Paragraph

00:02:21.019 --> 00:02:22.775
"Bienvenue en 2016.

00:02:22.775 --> 00:02:26.807
Une guerre se déroule...quelque part.

00:02:26.807 --> 00:02:29.117
Vous n'êtes pas sur d'où, exactement.

00:02:29.117 --> 00:02:31.081
Enfin bon, ce qui est important, c'est que

00:02:31.081 --> 00:02:34.352
vous êtes l'agent spécial Jake Grimshadow.

00:02:34.352 --> 00:02:37.089
C'est à vous de sauver le monde.

00:02:37.364 --> 00:02:41.697
La seule question est :
Mais qu'est ce qui vous allez porter ?

00:02:41.697 --> 00:02:43.690
...ATTENDEZ...QUOI ??

00:02:45.490 --> 00:02:47.015
Une publicité comme celle ci
n'arriverait jamais,

00:02:47.015 --> 00:02:48.219
et ne devrait jamais arriver.

00:02:48.219 --> 00:02:49.846
Mais Joanna est traitée différemment,

00:02:49.846 --> 00:02:51.127
de ses homologues masculins.

00:02:51.127 --> 00:02:53.592
Bien que Perfect Dark est un jeu de tir
à la 1ère personne

00:02:53.592 --> 00:02:56.498
et donc on ne la voit que rarement
dans le jeu en lui même,

00:02:56.498 --> 00:02:58.597
en se focalisant sur la manière dont
elle s'habille,

00:02:58.597 --> 00:03:00.809
cette publicité encourageait les joueurs
à penser que l'attrait de Joanna

00:03:00.809 --> 00:03:02.850
était lié au désir qu'elle succitait

00:03:02.850 --> 00:03:04.979
plutôt que ses compétences en tant
qu'agent spécial.

00:03:04.979 --> 00:03:07.860
Les vêtements d'un personnage sont parmi 
les premières choses que nous remarquons.

00:03:07.860 --> 00:03:09.998
Ils sont une part importante de
notre première impression

00:03:09.998 --> 00:03:12.189
d'un personnage, et en tant que tel

00:03:12.189 --> 00:03:13.768
sont pour les designers une manière

00:03:13.768 --> 00:03:15.337
de communiquer immédiatement aux joueurs

00:03:15.337 --> 00:03:17.478
ce qui est le plus important et 
mémorable chez eux.

00:03:17.478 --> 00:03:20.236
Les héroïnes féminines dans les jeux vidéos
peuvent être des agents spéciaux


00:03:20.236 --> 00:03:22.480
des soldats ou des chasseuses de trésors.

00:03:22.480 --> 00:03:24.520
Elles se retrouvent souvent 
au cœur du danger,

00:03:24.520 --> 00:03:26.225
dans des situations physiquement 
éprouvantes,

00:03:26.225 --> 00:03:28.046
combattant des méchants 
et sauvant le monde.

00:03:28.046 --> 00:03:30.376
Elles sont dans des situations appelant à

00:03:30.376 --> 00:03:32.531
porter des vêtements pratiques,
protecteurs.

00:03:32.531 --> 00:03:34.064
Mais lorsque que nous regardons
le type de vêtements

00:03:34.064 --> 00:03:36.212
que les personnages féminins portent,

00:03:36.212 --> 00:03:37.923
nous constatons qu'ils sont souvent

00:03:37.923 --> 00:03:39.831
à la fois sexualisés et absurdes.

00:03:39.831 --> 00:03:42.692
Ivy de Soulcalibur est une guerrière intrépide

00:03:42.692 --> 00:03:44.142
qui se retrouve dans des combats

00:03:44.142 --> 00:03:46.055
ou des armes acérées et mortelles
sont utilisées

00:03:46.055 --> 00:03:47.616
et une armure protectrice
serait de mise.

00:03:47.616 --> 00:03:50.502
Mais les tenues qu'elle porte
-ou ne porte pas-

00:03:50.502 --> 00:03:52.285
ne sont pas vraiment faites
pour la protéger.

00:03:53.195 --> 00:03:54.443
Cammy de la série Street Fighter

00:03:54.443 --> 00:03:56.639
est une opératrice des forces spéciales anglaises

00:03:56.639 --> 00:03:58.479
dont le justaucorps en lanière
sert plus

00:03:58.479 --> 00:03:59.751
à attirer l'attention sur ses fesses

00:03:59.751 --> 00:04:01.905
qu'à offrir la moindre protection.

00:04:04.015 --> 00:04:06.158
Jessica Sherawat dans 
Resident Evil : Revelations

00:04:06.158 --> 00:04:09.559
est un membre du Bioterrorism
Security Assessment Alliance

00:04:09.559 --> 00:04:12.621
et fait régulièrement face à
de mortels mutants infectés,

00:04:12.621 --> 00:04:14.637
mais ses tenues sont plus
désignées pour...

00:04:14.637 --> 00:04:17.528
Moi même je n'en ai
aucune idée.

00:04:17.528 --> 00:04:20.115
Et ce n'est qu'une infime
partie du grand nombre

00:04:20.115 --> 00:04:21.634
de personnages féminins forcés
à porter

00:04:21.634 --> 00:04:25.398
des vêtements inadaptés et objectivants
dans de dangereuses situations.

00:04:26.238 --> 00:04:27.386
"Tu vas apprendre le respect !"

00:04:31.206 --> 00:04:33.580
"Tu as été imprudent de revenir ici."

00:04:37.100 --> 00:04:39.151
"Allez, commençons !"

00:04:40.871 --> 00:04:42.110
"Et au lieu de porter une côte de mailles,

00:04:42.110 --> 00:04:44.752
tu te jettes dans la bataille,
la chemise ouverte, nombril et...

00:04:44.752 --> 00:04:46.292
tout le reste exposé !"

00:04:46.475 --> 00:04:49.450
Parce que les vêtements aident à
modeler nos premières impressions d'un personnage

00:04:49.450 --> 00:04:51.438
ils ont une très grande influence

00:04:51.438 --> 00:04:52.194
sur notre perception de qui ils sont

00:04:52.194 --> 00:04:53.240
chaque fois qu'ils apparaissent à l'écran,

00:04:53.240 --> 00:04:55.179
des tenues trop sexualisées
contribuent à ce qui est appelé

00:04:55.179 --> 00:04:58.079
l'hyper-sexualisation des personnages féminins.

00:04:58.079 --> 00:04:59.611
L'hyper-sexualisation advient
dans les médias

00:04:59.611 --> 00:05:02.342
lorsqu'un personnage est conçu
pour être estimé en premier lieu

00:05:02.342 --> 00:05:04.880
pour ses caractéristiques et
comportements sexuels.

00:05:04.880 --> 00:05:06.762
Chez les personnages 
hyper-sexualisés, ces attributs

00:05:06.762 --> 00:05:08.415
sont mis en avant plus que tout le reste


00:05:08.415 --> 00:05:10.219
et mis au centre de l'attention,

00:05:10.219 --> 00:05:12.940
alors que tout autre chose à propos du
personnage passe au second plan.

00:05:18.940 --> 00:05:20.548
Les jeux et autres médias essaient souvent

00:05:20.548 --> 00:05:22.803
de montrer cette sexualisation
comme positive pour les femmes.

00:05:22.803 --> 00:05:25.316
Ils rendent floue la frontière entre
sexualisation de la femme

00:05:25.316 --> 00:05:27.913
et pouvoir féminin, le résultat est que

00:05:27.913 --> 00:05:30.385
les personnages féminins sexualisés 
sont souvent célébrés

00:05:30.385 --> 00:05:32.394
comme des femmes contrôlant 
leur sexualité

00:05:32.394 --> 00:05:33.981
d'une manière indépendante.

00:05:33.981 --> 00:05:36.098
Mais ce n'est pas vraiment de l'indépendance

00:05:36.098 --> 00:05:38.138
parce que la sexualité qui 
émane de ces personnages

00:05:38.138 --> 00:05:41.527
est créé par, et montrée
comme existante pour

00:05:41.527 --> 00:05:43.878
le joueur masculin et hétéro présumé.

00:05:43.878 --> 00:05:46.770
Bayonetta est l'exemple par
excellence de ce type de personnage.

00:05:46.770 --> 00:05:48.846
Quand la caméra caresse son corps

00:05:48.846 --> 00:05:50.890
comme lors de la scène d'ouverture
de Bayonetta 2,

00:05:50.890 --> 00:05:53.535
elle établit la relation du 
personnage et du joueur.

00:05:53.535 --> 00:05:55.076
Bayonetta est figée dans le temps,

00:05:55.076 --> 00:05:56.869
l'objet passif du regard de l'homme.

00:05:56.869 --> 00:05:59.070
La caméra la présente,
elle et Jeanne

00:05:59.070 --> 00:06:00.536
exposées, en vitrine
pour le joueur,

00:06:00.536 --> 00:06:02.032
déterminant ce que le jeu

00:06:02.032 --> 00:06:03.768
communique de plus important à propos d'elles :

00:06:03.768 --> 00:06:05.488
les aspects sexuels de leurs corps.

00:06:05.488 --> 00:06:07.033
Et lorsque Bayonetta commence à bouger,

00:06:07.033 --> 00:06:08.310
c'est le joueur qui a le pouvoir

00:06:08.310 --> 00:06:10.623
de contrôler sa sexualité
en tant qu'arme lors du jeu,

00:06:10.623 --> 00:06:13.518
à la fois littéralement et
au sens figuré.

00:06:13.518 --> 00:06:15.489
Elle possède un assortiment
de mouvement spéciaux

00:06:15.489 --> 00:06:17.641
appelés "attaques tortures" qui
utilisent des dispositifs

00:06:17.641 --> 00:06:20.118
censés rappeler le BDSM
et ressemblent à quelque chose

00:06:20.118 --> 00:06:21.935
que vous vous attendriez
à voir

00:06:21.935 --> 00:06:24.148
dans un stéréotype exagéré de
donjon du sexe.

00:06:24.148 --> 00:06:25.331
Mais ces attaques sexualisées

00:06:25.331 --> 00:06:26.897
n'ont rien à voir avec
le sexe :

00:06:26.897 --> 00:06:28.714
elle détruisent simplement
ses ennemis.

00:06:28.714 --> 00:06:31.020
Et un certain nombre de ses 
attaques la laissent tout simplement nue,

00:06:31.020 --> 00:06:33.553
parce que, vous voyez, elle attaque
ses ennemis

00:06:33.553 --> 00:06:35.820
avec ses cheveux, et ses
cheveux sont aussi sa tenue.

00:06:35.820 --> 00:06:37.828
Donc, lorsqu'elle utilise ses
cheveux pour attaquer ses ennemis

00:06:37.828 --> 00:06:40.645
ils ne peuvent couvrir
son corps et...

00:06:44.612 --> 00:06:46.262
De cette manière, 
le jeu fait délibérément le lien

00:06:46.262 --> 00:06:48.381
entre la sexualité de Bayonnetta
et sa puissance,

00:06:48.381 --> 00:06:50.151
nous vendant une version 
d'objectivisation sexuelle

00:06:50.151 --> 00:06:51.560
que nous sommes censés
trouver positive

00:06:51.560 --> 00:06:53.235
et émancipatrice.

00:06:53.235 --> 00:06:55.053
Chaque aspect de l'existence
de Bayonetta,

00:06:55.053 --> 00:06:57.368
de la manière dont la caméra
est magnétiquement attirée

00:06:57.368 --> 00:06:59.159
vers ses parties du corps sexualisées

00:06:59.159 --> 00:07:01.092
jusqu'à la récompense de "pole-dance"
après avoir terminé le jeu,

00:07:01.092 --> 00:07:03.781
est conçue de manière experte pour
être sexuellement affirmée

00:07:03.781 --> 00:07:06.436
et satisfaisante pour l'audience masculine
et hétéro attendue.

00:07:06.436 --> 00:07:09.426
Si je répète fréquemment
le fait

00:07:09.426 --> 00:07:11.420
que le joueur est présumé être
un homme hétérosexuel,

00:07:11.420 --> 00:07:13.292
c'est parce qu'il est vital
de se souvenir de cela.

00:07:13.292 --> 00:07:15.314
Cette supposition
influence et modèle

00:07:15.314 --> 00:07:17.082
énormément de décisions faites


00:07:17.082 --> 00:07:18.938
dans le développement d'un
grand nombre de jeux.

00:07:18.938 --> 00:07:20.491
"Voyons voir, notre cible marketing :
plutôt des hommes,

00:07:20.491 --> 00:07:24.219
entre 18 et 24 ans, leurs
intérêts : de la violence effrénée,

00:07:24.219 --> 00:07:26.019
des armes high-techs, de la douleur,
l'humiliation...

00:07:26.019 --> 00:07:28.909
Hé ! Peut être que ça ça va 
bien marcher !"

00:07:29.161 --> 00:07:31.820
Bien sur, des personnages comme
Bayonetta sont des fantaisies fictives

00:07:31.820 --> 00:07:35.283
mais en réalité, nous vivons dans une culture
où les femmes sont plus souvent estimées

00:07:35.283 --> 00:07:38.109
pour le potentiel de désir
sexuel qu'elles provoquent chez les hommes.

00:07:38.109 --> 00:07:40.796
Alors que ces personnages sont incroyablement puissants
dans un sens physique :

00:07:40.796 --> 00:07:43.707
capables de détruire des armées entières
et de faire tomber des divinités,

00:07:43.707 --> 00:07:48.191
il n'y a aucune émancipation dans le fait
qu'elles sont objectivées sexuellement.

00:07:48.191 --> 00:07:50.458
En vérité, cette connexion entre objectivisation

00:07:50.458 --> 00:07:52.502
et émancipation et extrémement destructrice.

00:07:52.502 --> 00:07:55.266
Cela est dangereux pour les femmes, 
parce qu'au lieu de

00:07:55.266 --> 00:07:57.392
montrer qu'elle ont des valeurs 
intrinsèques en tant que personnes,


00:07:57.392 --> 00:07:59.642
cela insinue que leur genre de 
pouvoir accessible

00:07:59.642 --> 00:08:01.666
aux femmes vient des
hommes les trouvant désirables.

00:08:01.666 --> 00:08:04.320
Mais cela est aussi dangereux pour les
hommes, parce que cela suggère


00:08:04.320 --> 00:08:06.439
que les femmes qui sont libérées
et émancipées

00:08:06.439 --> 00:08:09.648
sont aussi des femmes dont la sexualité
est toujours disponible pour les hommes.

00:08:09.648 --> 00:08:12.044
Lorsque nous associons la 
sexualisation des femmes

00:08:12.044 --> 00:08:13.545
avec leur puissance,

00:08:13.545 --> 00:08:15.506
nous intériorisons ce mythe destructeur


00:08:15.506 --> 00:08:17.940
et commençons à croire que la 
sexualisation est l'unique manière

00:08:17.940 --> 00:08:19.736
d'accéder à une égalité entre
les genres.

00:08:19.736 --> 00:08:22.668
Mais la vérité est que la sexualisation
n'est pas un moyen

00:08:22.668 --> 00:08:24.615
de nous amener plus
près de l'égalité.

00:08:24.615 --> 00:08:26.596
Dans son livre "Enlightnened Sexism"
("Le Sexisme Éclairé"),

00:08:26.596 --> 00:08:28.147
Susan J. Douglas résume le problème.

00:08:28.147 --> 00:08:30.606
"Sous l'apparence de l'évasion et du plaisir,

00:08:30.606 --> 00:08:33.353
nous recevons des images d'un pouvoir
imaginé qui masque,

00:08:33.353 --> 00:08:35.625
et même efface tout ce qui reste à faire

00:08:35.625 --> 00:08:37.319
pour les filles et les femmes.

00:08:37.319 --> 00:08:39.713
Des images qui rendent le sexisme 
acceptable, divertissant même,

00:08:39.713 --> 00:08:42.519
et qui insistent que le féminisme est
désormais complétement inutile,

00:08:42.519 --> 00:08:44.003
et possiblement mauvais pour vous."

00:08:44.003 --> 00:08:46.216


00:08:46.216 --> 00:08:48.270


00:08:48.270 --> 00:08:50.649


00:08:50.649 --> 00:08:53.046


00:08:53.046 --> 00:08:55.140


00:08:55.140 --> 00:08:57.203


00:08:57.203 --> 00:08:59.214


00:08:59.214 --> 00:09:01.692


00:09:01.692 --> 00:09:03.730


00:09:03.730 --> 00:09:05.495


00:09:05.495 --> 00:09:07.836


00:09:07.836 --> 00:09:10.226


00:09:10.226 --> 00:09:11.280


00:09:11.280 --> 00:09:13.372


00:09:13.372 --> 00:09:14.890


00:09:14.890 --> 00:09:17.068


00:09:17.068 --> 00:09:20.328


00:09:20.328 --> 00:09:22.857


00:09:22.857 --> 00:09:24.654


00:09:24.654 --> 00:09:26.941


00:09:26.941 --> 00:09:29.674


00:09:29.674 --> 00:09:31.433


00:09:31.433 --> 00:09:33.065


00:09:33.065 --> 00:09:35.107


00:09:35.107 --> 00:09:37.570


00:09:38.610 --> 00:09:41.481


00:09:41.481 --> 00:09:43.964


00:09:43.964 --> 00:09:45.745


00:09:45.745 --> 00:09:47.323


00:09:47.323 --> 00:09:49.503


00:09:49.503 --> 00:09:51.284


00:09:51.284 --> 00:09:53.248


00:09:53.248 --> 00:09:55.068


00:09:55.068 --> 00:09:56.498


00:09:56.498 --> 00:09:58.187


00:09:58.187 --> 00:10:00.713


00:10:00.713 --> 00:10:03.126


00:10:03.126 --> 00:10:05.543


00:10:05.543 --> 00:10:07.669


00:10:07.669 --> 00:10:10.414


00:10:10.414 --> 00:10:12.272


00:10:12.272 --> 00:10:15.286


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00:10:35.727 --> 00:10:37.374


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00:10:40.799 --> 00:10:42.555


00:10:44.015 --> 00:10:45.742


00:10:56.462 --> 00:11:00.015


00:11:06.255 --> 00:11:08.123


00:11:08.123 --> 00:11:11.270


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00:11:17.027 --> 00:11:18.790


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00:11:55.307 --> 00:11:57.321


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00:11:59.779 --> 00:12:01.111


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00:12:02.869 --> 00:12:04.919


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00:12:07.149 --> 00:12:08.675


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00:12:11.698 --> 00:12:13.741


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00:12:36.219 --> 00:12:38.433


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00:12:43.186 --> 00:12:45.673


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00:12:47.247 --> 00:12:50.154


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00:13:18.089 --> 00:13:21.387


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00:15:23.208 --> 00:15:25.266


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00:15:52.762 --> 00:15:55.494


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00:16:03.094 --> 00:16:05.535


00:16:05.535 --> 00:16:08.250


00:16:08.250 --> 00:16:09.786


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00:16:22.356 --> 00:16:24.632