WEBVTT

00:00:00.103 --> 00:00:03.256
"Joder..."
"Madre mía, menudo par."

00:00:03.733 --> 00:00:05.744
"¡Buenas noches, enfermera!"

00:00:05.431 --> 00:00:08.466
"Sí, definitivamente esto va a 
engordar mi cartera."

00:00:28.066 --> 00:00:30.815
A finales de los 90, el 
desarrollador Rare quiso repetir

00:00:30.815 --> 00:00:33.734
el éxito de GoldenEye del 1997,

00:00:33.734 --> 00:00:36.305
pero no le interesaba continuar
en la línea bondinense.

00:00:36.305 --> 00:00:39.125
En su lugar, apostó por
el espionaje de ciencia ficción

00:00:39.125 --> 00:00:40.560
bajo el nombre de Perfect Dark

00:00:40.560 --> 00:00:41.855
Para el protagonista

00:00:41.855 --> 00:00:43.772
buscaban un agente especial
innovador

00:00:43.772 --> 00:00:45.835
que no viviese bajo la
sombra de James Bond,

00:00:45.835 --> 00:00:47.598
así que partieron 
de diversas figuras:

00:00:47.598 --> 00:00:50.054
Juana de Arco,
Dana Scully (Expediente X)...

00:00:50.054 --> 00:00:52.334
La bautizaron como Joanna Dark,

00:00:52.334 --> 00:00:55.172
Un par de año después, Lara Croft
(de Eidos Interactive)

00:00:55.172 --> 00:00:57.090
era uno de los más icónicos

00:00:57.090 --> 00:00:59.427
y reconocibles personajes de
videojuegos.

00:00:59.427 --> 00:01:01.515
Por lo que era lógico
que un juego de acción

00:01:01.515 --> 00:01:04.153
con un protagonista femenino 
fuese un superventas.

00:01:04.153 --> 00:01:06.530
Tristemente, Joanna Dark llegó a
tener tanto éxito

00:01:06.530 --> 00:01:08.285
cómo el que cosechó Lara Croft,

00:01:08.285 --> 00:01:10.533
de todas formas, Perfect Dark 
fue un exitazo.

00:01:10.533 --> 00:01:12.586
Vamos a echarle un vistazo a la promo:

00:01:13.586 --> 00:01:15.821
"Bienvenida al 2023.

00:01:17.931 --> 00:01:21.118
Las grandes empresas se han fusionado
con poblaciones alienígenas.

00:01:23.878 --> 00:01:26.991
Los océanos están siendo sacudidos
por una antigua guerra.

00:01:28.961 --> 00:01:32.049
Tu presidente está a punto de ser clonado.

00:01:33.609 --> 00:01:36.509
Y tu trabajo es salvar el mundo.

00:01:38.679 --> 00:01:41.401
Tienes que tomar una difícil decisión:

00:01:43.021 --> 00:01:45.740
¿Qué te vas a poner?

00:01:47.010 --> 00:01:51.071
De los creadores de GoldenEye para
Nintendo 64,

00:01:51.071 --> 00:01:55.780
atrévete con Perfect Dark y
la agente especial Joanna Dark,

00:01:55.780 --> 00:01:59.971
y descubrirás que la única persona
lo suficientemente hombre

00:01:59.971 --> 00:02:01.487
para hacer este trabajo...

00:02:02.987 --> 00:02:05.056
es una mujer."

00:02:06.696 --> 00:02:08.516
¿Te imaginas un anuncio igual a este,

00:02:08.516 --> 00:02:10.554
pero con Marcus Fenix o Master Chef

00:02:10.554 --> 00:02:12.142
saliendo de la cama desnudo,

00:02:12.142 --> 00:02:14.048
tomando una ducha sexy a cámara lenta,

00:02:14.048 --> 00:02:15.364
poniéndose su ropa interior sexy

00:02:15.364 --> 00:02:16.651
y el narrador hablando

00:02:16.651 --> 00:02:18.098
sobre una decisión vital:

00:02:18.098 --> 00:02:19.619
¿Con qué ropa va a trabajar?

NOTE Paragraph

00:02:21.019 --> 00:02:22.775
"Bienvenido al 2016,

00:02:22.775 --> 00:02:26.807
Hay una guerra...por ahí...en algún lugar.

00:02:26.807 --> 00:02:29.117
No sabes exactamente dónde.

00:02:29.117 --> 00:02:31.081
Da igual, lo importante, aquí y ahora, es

00:02:31.081 --> 00:02:34.352
que eres Jake Grimshadow, Agente Especial.

00:02:34.352 --> 00:02:37.089
Y vas a salvar el mundo.

00:02:37.364 --> 00:02:41.697
Sólo debes responder a esta pregunta:
¿Qué te vas a poner?"

00:02:41.697 --> 00:02:43.690
...ESPERA...¿QUÉ?

00:02:45.490 --> 00:02:47.015
Nadie nunca haría este anuncio,

00:02:47.015 --> 00:02:48.219
ni debería hacerlo.

00:02:48.219 --> 00:02:49.846
Pero a Joanna no la tratan

00:02:49.846 --> 00:02:51.127
como a sus compañeros.

00:02:51.127 --> 00:02:53.592
Aunque sea un shooter
en primera persona

00:02:53.592 --> 00:02:56.498
y, por lo tanto, un juego donde
no vas a verla en pantalla,

00:02:56.498 --> 00:02:58.597
el mero hecho de 
hacer hincapié en su ropa

00:02:58.597 --> 00:03:00.809
induce a los jugadores a pensar
que Joanna

00:03:00.809 --> 00:03:02.850
se limita a su atractivo sexual

00:03:02.850 --> 00:03:04.979
silenciando su papel
como agente especial.

00:03:04.979 --> 00:03:07.860
La ropa es una de las primeras cosas
en llamar la atención.

00:03:07.860 --> 00:03:09.998
Es una pista esencial 
a la hora de intuir

00:03:09.998 --> 00:03:12.189
la identidad del personaje
y, a su vez,

00:03:12.189 --> 00:03:13.768
es una herramienta ideal

00:03:13.768 --> 00:03:15.337
para comunicar a los jugadores

00:03:15.337 --> 00:03:17.478
lo que es importante y significativo.

00:03:17.478 --> 00:03:20.236
Las heroínas de videojuegos pueden ser
agentes especiales,

00:03:20.236 --> 00:03:22.480
soldados o buscadoras de tesoros.

00:03:22.480 --> 00:03:24.520
Suelen aparecer en situaciones de peligro,


00:03:24.520 --> 00:03:26.225
que requieren fuerza,

00:03:26.225 --> 00:03:28.046
combatir villanos y salvar el mundo.

00:03:28.046 --> 00:03:30.376
Normalmente realizan actividades
que demandan

00:03:30.376 --> 00:03:32.531
cierta protección en sus ropas.

00:03:32.531 --> 00:03:34.064
Pero cuando vemos los modelitos

00:03:34.064 --> 00:03:36.212
que se diseñan exclusivamente para ellas,

00:03:36.212 --> 00:03:37.923
observamos que suelen ser
una mezcla

00:03:37.923 --> 00:03:39.831
entre la sexualización y lo absurdo.

00:03:39.831 --> 00:03:42.692
Ivy, de la saga SoulCalibur, es 
una soldado calva

00:03:42.692 --> 00:03:44.142
que a menudo lucha en batallas

00:03:44.142 --> 00:03:46.055
donde vuelan armas afiladas y mortíferas

00:03:46.055 --> 00:03:47.616
y una armadura en condiciones sería útil.

00:03:47.616 --> 00:03:50.502
Sin embargo, su ropa (si es que lleva)

00:03:50.502 --> 00:03:52.285
no parece querer protegerla.

00:03:53.195 --> 00:03:54.443
Cammy, de Street Fighter,

00:03:54.443 --> 00:03:56.639
es parte de las 
fuerzas especiales británicas

00:03:56.639 --> 00:03:58.479
pero su tanga de leopardo
sabe cómo

00:03:58.479 --> 00:03:59.751
reducirla a su culo

00:03:59.751 --> 00:04:01.905
en lugar de ofrecer protección.

00:04:04.015 --> 00:04:06.158
Jessica Sherawat, de Resident Evil

00:04:06.158 --> 00:04:09.559
es miembro de la Alianza
de Seguridad contra el Bioterrorismo

00:04:09.559 --> 00:04:12.621
y lucha contra mutantes letales,

00:04:12.621 --> 00:04:14.637
pero sus conjuntos parecen...

00:04:14.637 --> 00:04:17.528
bueno, dejémoslo.

00:04:17.528 --> 00:04:20.115
Esto no es más que la punta del iceberg,

00:04:20.115 --> 00:04:21.634
miles de personajes femeninos
son forzados a llevar

00:04:21.634 --> 00:04:25.398
ropas inútiles y objectivadoras en
situaciones de peligro.

00:04:26.238 --> 00:04:27.386
"¡Así respetarás!

00:04:31.206 --> 00:04:33.580
"Eres una estúpida por volver aquí"

00:04:37.100 --> 00:04:39.151
"Vale, empecemos."

00:04:40.871 --> 00:04:42.110
"Y en vez de ir tapada

00:04:42.110 --> 00:04:44.752
te lanzas a la batalla con un trapo
por camisa y...

00:04:44.752 --> 00:04:46.292
¡despelotada!"

00:04:46.475 --> 00:04:49.450
Si tenemos en cuenta que la ropa moldea
nuestra apariencia

00:04:49.450 --> 00:04:51.438
y tiene una enorme influencia sobre

00:04:51.438 --> 00:04:52.194
quiénes somos,

00:04:52.194 --> 00:04:53.240
siempre que aparezcan,

00:04:53.240 --> 00:04:55.179
conjuntos sexualizados contribuyen a

00:04:55.179 --> 00:04:58.079
la hipersexualización de 
personajes femeninos.

00:04:58.079 --> 00:04:59.611
La hipersexualización se da

00:04:59.611 --> 00:05:02.342
cuando un personaje es diseñado
para ser valorado sólo

00:05:02.342 --> 00:05:04.880
por sus atributos o 
comportamientos sexuales.

00:05:04.880 --> 00:05:06.762
Sus atributos

00:05:06.762 --> 00:05:08.415
se destacan por encima de lo demás

00:05:08.415 --> 00:05:10.219
y son hechos el foco de atención,

00:05:10.219 --> 00:05:12.940
mientras lo restante se convierte
en secundario.

00:05:18.940 --> 00:05:20.548
Juegos y medios contribuyen a

00:05:20.548 --> 00:05:22.803
plantear la sexualización como positiva.

00:05:22.803 --> 00:05:25.316
Borran la diferencia entre sexualización
de la mujer

00:05:25.316 --> 00:05:27.913
y empoderamiento y, como resultado,

00:05:27.913 --> 00:05:30.385
personajes femeninos sexualizados
son aplaudidos

00:05:30.385 --> 00:05:32.394
y vistos como "dueños" de su sexualidad

00:05:32.394 --> 00:05:33.981
de una manera empoderadora.

00:05:33.981 --> 00:05:36.098
Pero esto no es empoderador,

00:05:36.098 --> 00:05:38.138
porque la sexualidad irradiada por ellos

00:05:38.138 --> 00:05:41.527
es hecha por, y presentada como
existente para,

00:05:41.527 --> 00:05:43.878
el presunto jugador masculino
y heterosexual.

00:05:43.878 --> 00:05:46.770
Bayonetta es el ejemplo perfecto.

00:05:46.770 --> 00:05:48.846
Cuando la cámara roza su cuerpo

00:05:48.846 --> 00:05:50.890
como en la escena inicial de Bayonetta 2,

00:05:50.890 --> 00:05:53.535
establece una conexión entre el jugador
y el personaje,

00:05:53.535 --> 00:05:55.076
y ella está parada en el tiempo,

00:05:55.076 --> 00:05:56.869
es el objeto inerte de su mirada.

00:05:56.869 --> 00:05:59.070
La cámara esta exponiéndola
a ella y a Jeanne

00:05:59.070 --> 00:06:00.536
al jugador,

00:06:00.536 --> 00:06:02.032
descomponiendolas en lo que el juego

00:06:02.032 --> 00:06:03.768
quiere transmitir y considera vital:

00:06:03.768 --> 00:06:05.488
sus partes del cuerpo sexualizadas.

00:06:05.488 --> 00:06:07.033
Y cuando Bayonetta se mueve,

00:06:07.033 --> 00:06:08.310
es el jugador quien puede

00:06:08.310 --> 00:06:10.623
utilizar su sexualidad como un arma
en el juego,

00:06:10.623 --> 00:06:13.518
tanto literal como metafóricamente.

00:06:13.518 --> 00:06:15.489
Tiene una gama de movimientos especiales

00:06:15.489 --> 00:06:17.641
llamados "torturas" 
que incluyen instrumentos

00:06:17.641 --> 00:06:20.118
sadomasoquistas que parecen algo

00:06:20.118 --> 00:06:21.935
sacado de

00:06:21.935 --> 00:06:24.148
una caricatura extrema de
un calabozo sexual.

00:06:24.148 --> 00:06:25.331
Pero estos movimientos

00:06:25.331 --> 00:06:26.897
nada tienen que ver con sexo:

00:06:26.897 --> 00:06:28.714
sólo destruyen enemigos.

00:06:28.714 --> 00:06:31.020
Y gran parte de sus ataques
la dejan en pelotas

00:06:31.020 --> 00:06:33.553
ya que, vamos a ver, está luchando

00:06:33.553 --> 00:06:35.820
con su pelo y su pelo forma parte 
de su ropa

00:06:35.820 --> 00:06:37.828
así que cuando usa su pelo para atacar

00:06:37.828 --> 00:06:40.645
no puede andar cubriendo su cuerpo...

00:06:44.612 --> 00:06:46.262
Así es como el juego une

00:06:46.262 --> 00:06:48.381
la sexualidad de Bayonetta con el poder,

00:06:48.381 --> 00:06:50.151
vendiendo un modelo de sexualización

00:06:50.151 --> 00:06:51.560
que todos deberíamos aprobar

00:06:51.560 --> 00:06:53.235
y considerar "empoderador."

00:06:53.235 --> 00:06:55.053
Toda la existencia de Bayonetta,

00:06:55.053 --> 00:06:57.368
desde la atracción magnética entre
la cámara

00:06:57.368 --> 00:06:59.159
y sus partes del cuerpo sexualizadas

00:06:59.159 --> 00:07:01.092
hasta el streptease por acabar el juego,

00:07:01.092 --> 00:07:03.781
toda ella está concienzudamente
sexualizada

00:07:03.781 --> 00:07:06.436
y ser satisfactoria para el público
masculino y hetero.

00:07:06.436 --> 00:07:09.426
Sé que continúo repitiendo que

00:07:09.426 --> 00:07:11.420
el jugador es un hombre heterosexual,

00:07:11.420 --> 00:07:13.292
y es que es importante recordarlo.

00:07:13.292 --> 00:07:15.314
Esta presunción influencia y define

00:07:15.314 --> 00:07:17.082
muchas de las decisiones tomadas

00:07:17.082 --> 00:07:18.938
durante la creación de videojuegos.

00:07:18.938 --> 00:07:20.491
"Veamos el mercado - masculino,

00:07:20.491 --> 00:07:24.219
edad 18-24 años, aficiones - 
violencia sinsentido,

00:07:24.219 --> 00:07:26.019
arma de alta tecnología, dolor...

00:07:26.019 --> 00:07:28.909
¡Oye! Quizás esto funcione."

00:07:29.161 --> 00:07:31.820
Por supuesto, personajes como Bayonetta
son fantasías.

00:07:31.820 --> 00:07:35.283
Pero, en el mundo real, vivimos en
una cultura donde las mujeres

00:07:35.283 --> 00:07:38.109
son valoradas primordialmente por
su atractivo sexual.

00:07:38.109 --> 00:07:40.796
Mientras estos personajes tienen una
fuerza sobrehumana

00:07:40.796 --> 00:07:43.707
capaz de exterminar ejércitos y
derrocar dioses,

00:07:43.707 --> 00:07:48.191
no hay nada de fortalecer en que
estén completamente sexualizadas.

00:07:48.191 --> 00:07:50.458
De hecho, la relación
entre objectificación

00:07:50.458 --> 00:07:52.502
y empoderamiento es
enormemente peligrosa.

00:07:52.502 --> 00:07:55.266
Es perjudicial para las mujeres porque
en lugar de

00:07:55.266 --> 00:07:57.392
asentar que tienen
un valor como personas,

00:07:57.392 --> 00:07:59.642
sostiene que su único poder accesible

00:07:59.642 --> 00:08:01.666
viene de hombres que las ven deseables.

00:08:01.666 --> 00:08:04.320
También es perjudicial para
los hombres porque sugiere

00:08:04.320 --> 00:08:06.439
que las mujeres liberadas y empoderadas

00:08:06.439 --> 00:08:09.648
siempre tendrán una sexualidad 
al servicio de hombres.

00:08:09.648 --> 00:08:12.044
Cuando fusionamos la sexualización
de la mujer

00:08:12.044 --> 00:08:13.545
con el empoderamiento femenino,

00:08:13.545 --> 00:08:15.506
internalizamos este mito tan peligroso

00:08:15.506 --> 00:08:17.940
y pensamos que
la sexualización es la única manera

00:08:17.940 --> 00:08:19.736
de conseguir igualdad de género.

00:08:19.736 --> 00:08:22.668
Lo único cierto es que sexualización

00:08:22.668 --> 00:08:24.615
no implica igualdad de ningún modo.

00:08:24.615 --> 00:08:26.596
En su libro Enlightened Sexism,

00:08:26.596 --> 00:08:28.147
Susan J. Douglas lo explica así:

00:08:28.147 --> 00:08:30.606
"So pretexto de escapismo y placer,

00:08:30.606 --> 00:08:33.353
nos llegan imágenes de un poder
inventado que enmascara,

00:08:33.353 --> 00:08:35.625
e incluso elimina la tarea pendiente

00:08:35.625 --> 00:08:37.319
para ayudar a niñas y mujeres,

00:08:37.319 --> 00:08:39.713
imágenes que hacen del sexismo
algo bueno,

00:08:39.713 --> 00:08:42.519
e insisten en que el feminismo
ya no sirve de nada—

00:08:42.519 --> 00:08:44.003
es más, no es bueno para ti—.

00:08:44.003 --> 00:08:46.216
Aquí el verdadero poder nada tiene que ver

00:08:46.216 --> 00:08:48.270
con independencia económica o
trabajo:

00:08:48.270 --> 00:08:50.649
trata de conseguir una cola de hombres
detrás tuyo

00:08:50.649 --> 00:08:53.046
y otro puñado de mujeres envidiosas."

00:08:53.046 --> 00:08:55.140
Algunos fans del gaming 
han ideado todo tipo

00:08:55.140 --> 00:08:57.203
de defensas de
la ropa sexualizada

00:08:57.203 --> 00:08:59.214
que las mujeres son obligadas
a llevar,

00:08:59.214 --> 00:09:01.692
por ejemplo, que visten así como táctica

00:09:01.692 --> 00:09:03.730
distractora de sus oponentes masculinos.

00:09:03.730 --> 00:09:05.495
No es raro encontrar desarrolladores

00:09:05.495 --> 00:09:07.836
apoyándose en esta lógica tan peligrosa.

00:09:07.836 --> 00:09:10.226
El superinteligente 
asistente virtual Cortana,

00:09:10.226 --> 00:09:11.280
de la franquicia Halo,

00:09:11.280 --> 00:09:13.372
siempre ha sido representada desnuda

00:09:13.372 --> 00:09:14.890
y, cuando se cuestionó esto,

00:09:14.890 --> 00:09:17.068
el director Frank O'Connor alegó

00:09:17.068 --> 00:09:20.328
que "una de las razones es que
es atrayente y llama la atención.

00:09:20.328 --> 00:09:22.857
Desconcierta a la gente y obliga
a no bajar la guardia

00:09:22.857 --> 00:09:24.654
cuando hablas con ellas,

00:09:24.654 --> 00:09:26.941
así consigue imponerse
en las conversaciones.

00:09:26.941 --> 00:09:29.674
Es casi como el opuesto de esas pesadillas

00:09:29.674 --> 00:09:31.433
en las que uno va desnudo al colegio

00:09:31.433 --> 00:09:33.065
y te mueres de la vergüenza

00:09:33.065 --> 00:09:35.107
Ella está ahí protegiéndote del resto

00:09:35.107 --> 00:09:37.570
y ganando puntos intelectuales
como resultado."

00:09:38.610 --> 00:09:41.481
Mientras, los asistentes virtuales
masculinos llevan ropa:

00:09:41.481 --> 00:09:43.964
pensar que podrían 
"ganar puntos intelectuales"

00:09:43.964 --> 00:09:45.745
paseandose
en pelotas es ridículo.

00:09:45.745 --> 00:09:47.323
Pero raramente cuestionamos

00:09:47.323 --> 00:09:49.503
la extendida asociación

00:09:49.503 --> 00:09:51.284
entre sexualización y poder

00:09:51.284 --> 00:09:53.248
cuando se aplica a personajes femeninos.

00:09:53.248 --> 00:09:55.068
Normalmente los juegos no se molestan

00:09:55.068 --> 00:09:56.498
en explicar o justificar

00:09:56.498 --> 00:09:58.187
la sexualización de sus heroínas.

00:09:58.187 --> 00:10:00.713
Se espera que los jugadores
acepten ciegamente

00:10:00.713 --> 00:10:03.126
los conjuntos imprácticos
que llevan estas mujeres.

00:10:03.126 --> 00:10:05.543
Sin embargo, en el caso de Quiet,

00:10:05.543 --> 00:10:07.669
de Metal Gear Solid 5: The Phantom Pain,

00:10:07.669 --> 00:10:10.414
los desarrolladores inventaron
absurdas leyendas

00:10:10.414 --> 00:10:12.272
acerca del pasado del personaje

00:10:12.272 --> 00:10:15.286
en un intento de justificar
su sexualización.

00:10:16.326 --> 00:10:18.614
"Ella, eh...se niega a llevar ropa.

00:10:21.489 --> 00:10:23.612
El último empleado que intentó
ponerle algo —

00:10:23.612 --> 00:10:26.417
ahora respira por un tubo.

00:10:26.417 --> 00:10:30.027
Aparte de eso, es toda una colaboradora.

00:10:30.027 --> 00:10:35.727
Entiende inglés, nunca habla,
suda o respira."

00:10:35.727 --> 00:10:37.374
"¿Perdona?"

00:10:39.014 --> 00:10:40.799
"Bueno, no con pulmones, al menos.

00:10:40.799 --> 00:10:42.555
Respira a través de la piel.

00:10:44.015 --> 00:10:45.742
Cualquier ropa la asfixiaría.

00:10:56.462 --> 00:11:00.015
Las duchas funcionan, pero no puede
sumergirse."

00:11:06.255 --> 00:11:08.123
"¿Qué le pasa?"

00:11:08.123 --> 00:11:11.270
"Está bebiendo. Por la piel."

00:11:14.510 --> 00:11:17.027
Pues claro, ¡no puede llevar ropa

00:11:17.027 --> 00:11:18.790
porque respira por la piel!

00:11:21.080 --> 00:11:24.607
Estas justificaciones tan disparatadas
no cuelan.

00:11:24.607 --> 00:11:26.388
Independientemente de la explicación

00:11:26.388 --> 00:11:27.972
que un juego pueda dar,

00:11:27.972 --> 00:11:29.377
debería abstenerse de decir

00:11:29.377 --> 00:11:31.710
que la única función de
modelitos como este

00:11:31.710 --> 00:11:35.475
es excitar al jugador masculino 
y hetero medio

00:11:35.475 --> 00:11:36.898
De entre todos los argumentos

00:11:36.898 --> 00:11:38.710
defensores de las inútiles

00:11:38.710 --> 00:11:40.866
ropas que las mujeres son
obligadas a llevar,

00:11:40.866 --> 00:11:42.915
hay uno en concreto que escucho bastante

00:11:42.915 --> 00:11:45.041
y probablemente sea el más malicioso.

00:11:45.041 --> 00:11:46.492
El argumento es:

00:11:46.492 --> 00:11:48.325
"¡Igual eso es lo que quiere llevar!

00:11:48.325 --> 00:11:49.613
Esto es ridículo.

00:11:49.613 --> 00:11:51.425
Estas mujeres son creaciones ficticias

00:11:51.425 --> 00:11:53.715
y eso significa que no
se visten a sí mismas

00:11:53.715 --> 00:11:55.307
o eligen su propia ropa.

00:11:55.307 --> 00:11:57.321
No me creo que tenga que decir esto.

00:11:57.321 --> 00:11:59.779
Estos diseños visuales son
decisiones intencionadas

00:11:59.779 --> 00:12:01.111
tomadas por desarrolladores,

00:12:01.111 --> 00:12:02.869
y cumplen con un objetivo concreto:

00:12:02.869 --> 00:12:04.919
transmitir al jugador
masculino y hetero

00:12:04.919 --> 00:12:07.149
que estos personajes son
objetos sexuales

00:12:07.149 --> 00:12:08.675
a ser consumidos.

00:12:08.675 --> 00:12:11.698
Haciendo esto, refuerzan la idea extendida

00:12:11.698 --> 00:12:13.741
de que el verdadero
valor de una mujer

00:12:13.741 --> 00:12:17.191
es determinado por su atracción
sexual a los hombres.

00:12:17.191 --> 00:12:18.941
No es difícil imaginar

00:12:18.941 --> 00:12:20.224
cómo ropas más protectoras

00:12:20.224 --> 00:12:22.210
serían para algunos de esos personajes.

00:12:22.210 --> 00:12:24.403
Pero si te está costando,

00:12:24.403 --> 00:12:25.661
te contaré un secretito:

00:12:25.661 --> 00:12:27.668
Para los que no estáis 
muy dados al tema,

00:12:27.668 --> 00:12:29.618
existe algo llamado sujetador deportivo.

00:12:29.618 --> 00:12:31.914
Están pensados
para mantener el pecho en su sitio

00:12:31.914 --> 00:12:34.459
y facilitar las actividades deportivas.

00:12:34.459 --> 00:12:36.219
En otras personas, se usan para

00:12:36.219 --> 00:12:38.433
evitar un "jiggle physics" 
en la vida real.

00:12:41.353 --> 00:12:43.186
En el mundo real hay muchas

00:12:43.186 --> 00:12:45.673
artistas marciales, atletas y mujeres
en combate

00:12:45.673 --> 00:12:47.247
en las inspirarse

00:12:47.247 --> 00:12:50.154
a la hora de diseñar y vestir
personajes femeninos.

00:12:50.154 --> 00:12:52.444
Es importante que la cantidad
de piel expuesta

00:12:52.444 --> 00:12:54.162
no es el meollo de la cuestión.

00:12:54.162 --> 00:12:56.694
Muchas atletas llevan escasa ropa

00:12:56.694 --> 00:12:58.743
porque es más útil en su especialidad.

00:12:58.743 --> 00:13:00.516
Sin embargo, su conjunto no busca

00:13:00.516 --> 00:13:02.858
sexualizarlas como única meta

00:13:02.858 --> 00:13:04.650
y beneficiar a los espectadores.

00:13:04.650 --> 00:13:07.017
El problema con personajes 
femeninos llevando

00:13:07.017 --> 00:13:09.515
ropa inútil y sexualizada y ser

00:13:09.515 --> 00:13:11.995
expuesta a los jugadores no
tiene fácil solución,

00:13:11.995 --> 00:13:14.010
y los desarrolladores saben cuál es.

00:13:14.010 --> 00:13:15.941
Incluso muchos juegos de lucha
que tienen

00:13:15.941 --> 00:13:18.089
bastantes mujeres sexualizadas

00:13:18.089 --> 00:13:21.387
suelen mostrar una opción con un
un atuendo más práctico.

00:13:24.477 --> 00:13:26.626
A Dark Souls se le da bastante bien

00:13:26.626 --> 00:13:28.812
hacer que las armaduras no sean
tan diferentes

00:13:28.812 --> 00:13:30.622
en las mujeres que en los hombres.

00:13:32.332 --> 00:13:34.852
Natural Selection 2 y XCOM 
también muestran

00:13:34.852 --> 00:13:37.481
ejemplos de mujeres con
armaduras coherentes.

00:13:37.481 --> 00:13:39.010
Y Assassin's Creed Syndicate
vistió

00:13:39.010 --> 00:13:41.371
a las mujeres con atuendo muy similares

00:13:41.371 --> 00:13:43.493
a los que llevaban los hombres.

00:13:43.493 --> 00:13:45.942
Todo esto no quiere decir que
ningún personaje

00:13:45.942 --> 00:13:48.209
debería ser sensual; nada más lejos.

00:13:48.209 --> 00:13:51.481
Sexualidad y sexualización no es lo mismo.

00:13:51.481 --> 00:13:54.314
La sexualización de personajes 
femeninos trata de

00:13:54.314 --> 00:13:56.636
diseñarlas, vestirlas y enmarcarlas

00:13:56.636 --> 00:13:59.020
de formas que específicamente buscan ser

00:13:59.020 --> 00:14:01.547
sexualmente atrayentes
al público masculino.

00:14:01.547 --> 00:14:04.232
Por el otro lado, la sexualidad
de las mujeres

00:14:04.232 --> 00:14:06.014
existe por sí misma y para aquellos

00:14:06.014 --> 00:14:08.106
con quien se quiera compartir.

00:14:08.106 --> 00:14:10.721
La sexualidad puede ser expresada
o experimentada

00:14:10.721 --> 00:14:12.510
en cualquier tipo de atuendo.

00:14:12.510 --> 00:14:14.382
"Ven aquí

00:14:14.709 --> 00:14:17.379
Tristemente, ejemplos de videojuegos
donde mujeres

00:14:17.379 --> 00:14:19.758
expresan su deseo sexual sin
ser sexualizadas

00:14:19.758 --> 00:14:21.625
son extremedamente raros.

00:14:21.625 --> 00:14:23.139
Estos ejemplos no reflejarán

00:14:23.139 --> 00:14:25.160
exactamente lo que estamos hablando.

00:14:25.160 --> 00:14:27.362
Sólo son algunos de los pocos
ejemplos que hay,

00:14:27.362 --> 00:14:29.246
esto nos ayudará a reflejar lo raro

00:14:29.246 --> 00:14:31.589
que es una sexualidad 
femenina presentada

00:14:31.589 --> 00:14:34.182
humanizadamente y no sexualizadamente.

00:14:34.182 --> 00:14:37.399
The Last of Us: Left Behind
presenta mujeres

00:14:37.399 --> 00:14:38.926
que se sienten atraídas

00:14:38.926 --> 00:14:41.035
en lugar de emanar una energía sexualizada

00:14:41.035 --> 00:14:43.244
dirigida al jugador.

00:14:48.844 --> 00:14:49.782
"¿Qué hacemos?"

00:14:52.072 --> 00:14:53.465
"Ya se nos ocurrirá algo."

00:14:53.465 --> 00:14:56.697
En Firewatch, aunque sólo se escuche,

00:14:56.697 --> 00:14:59.789
Delilah expresa un deseo sexual por
el personaje principal, Henry.

00:14:59.789 --> 00:15:01.928
"Ojalá estuviese ahí."

00:15:03.368 --> 00:15:05.251
"A mi también me encantaría."

00:15:06.021 --> 00:15:09.147
"Podríamos sentarnos fuera, hablar,

00:15:09.147 --> 00:15:14.859
sin estas radios. Podríamos, ya sabes."

00:15:14.859 --> 00:15:16.390


00:15:16.390 --> 00:15:18.933


00:15:18.933 --> 00:15:20.495


00:15:20.495 --> 00:15:23.208


00:15:23.208 --> 00:15:25.266


00:15:25.266 --> 00:15:27.842


00:15:27.842 --> 00:15:29.529


00:15:29.529 --> 00:15:31.658


00:15:31.658 --> 00:15:33.446


00:15:33.446 --> 00:15:36.364


00:15:36.364 --> 00:15:38.660


00:15:38.660 --> 00:15:40.660


00:15:40.660 --> 00:15:43.138


00:15:43.138 --> 00:15:44.932


00:15:44.932 --> 00:15:46.776


00:15:46.776 --> 00:15:51.195


00:15:51.195 --> 00:15:52.762


00:15:52.762 --> 00:15:55.494


00:15:55.494 --> 00:15:58.566


00:15:58.566 --> 00:16:01.053


00:16:01.053 --> 00:16:03.094


00:16:03.094 --> 00:16:05.535


00:16:05.535 --> 00:16:08.250


00:16:08.250 --> 00:16:09.786


00:16:09.786 --> 00:16:12.091


00:16:12.091 --> 00:16:14.387


00:16:14.387 --> 00:16:16.511


00:16:16.511 --> 00:16:17.881


00:16:17.881 --> 00:16:19.978


00:16:19.978 --> 00:16:22.356