1
00:00:00,103 --> 00:00:03,256
"Joder..."
"Madre mía, menudo par."

2
00:00:03,733 --> 00:00:05,744
"¡Buenas noches, enfermera!"

3
00:00:05,431 --> 00:00:08,466
"Sí, definitivamente esto va a 
engordar mi cartera."

4
00:00:28,066 --> 00:00:30,815
A finales de los 90, el 
desarrollador Rare quiso repetir

5
00:00:30,815 --> 00:00:33,734
el éxito de GoldenEye del 1997,

6
00:00:33,734 --> 00:00:36,305
pero no le interesaba continuar
en la línea bondinense.

7
00:00:36,305 --> 00:00:39,125
En su lugar, apostó por
el espionaje de ciencia ficción

8
00:00:39,125 --> 00:00:40,560
bajo el nombre de Perfect Dark

9
00:00:40,560 --> 00:00:41,855
Para el protagonista

10
00:00:41,855 --> 00:00:43,772
buscaban un agente especial
innovador

11
00:00:43,772 --> 00:00:45,835
que no viviese bajo la
sombra de James Bond,

12
00:00:45,835 --> 00:00:47,598
así que partieron 
de diversas figuras:

13
00:00:47,598 --> 00:00:50,054
Juana de Arco,
Dana Scully (Expediente X)...

14
00:00:50,054 --> 00:00:52,334
La bautizaron como Joanna Dark,

15
00:00:52,334 --> 00:00:55,172
Un par de año después, Lara Croft
(de Eidos Interactive)

16
00:00:55,172 --> 00:00:57,090
era uno de los más icónicos

17
00:00:57,090 --> 00:00:59,427
y reconocibles personajes de
videojuegos.

18
00:00:59,427 --> 00:01:01,515
Por lo que era lógico
que un juego de acción

19
00:01:01,515 --> 00:01:04,153
con un protagonista femenino 
fuese un superventas.

20
00:01:04,153 --> 00:01:06,530
Tristemente, Joanna Dark llegó a
tener tanto éxito

21
00:01:06,530 --> 00:01:08,285
cómo el que cosechó Lara Croft,

22
00:01:08,285 --> 00:01:10,533
de todas formas, Perfect Dark 
fue un exitazo.

23
00:01:10,533 --> 00:01:12,586
Vamos a echarle un vistazo a la promo:

24
00:01:13,586 --> 00:01:15,821
"Bienvenida al 2023.

25
00:01:17,931 --> 00:01:21,118
Las grandes empresas se han fusionado
con poblaciones alienígenas.

26
00:01:23,878 --> 00:01:26,991
Los océanos están siendo sacudidos
por una antigua guerra.

27
00:01:28,961 --> 00:01:32,049
Tu presidente está a punto de ser clonado.

28
00:01:33,609 --> 00:01:36,509
Y tu trabajo es salvar el mundo.

29
00:01:38,679 --> 00:01:41,401
Tienes que tomar una difícil decisión:

30
00:01:43,021 --> 00:01:45,740
¿Qué te vas a poner?

31
00:01:47,010 --> 00:01:51,071
De los creadores de GoldenEye para
Nintendo 64,

32
00:01:51,071 --> 00:01:55,780
atrévete con Perfect Dark y
la agente especial Joanna Dark,

33
00:01:55,780 --> 00:01:59,971
y descubrirás que la única persona
lo suficientemente hombre

34
00:01:59,971 --> 00:02:01,487
para hacer este trabajo...

35
00:02:02,987 --> 00:02:05,056
es una mujer."

36
00:02:06,696 --> 00:02:08,516
¿Te imaginas un anuncio igual a este,

37
00:02:08,516 --> 00:02:10,554
pero con Marcus Fenix o Master Chef

38
00:02:10,554 --> 00:02:12,142
saliendo de la cama desnudo,

39
00:02:12,142 --> 00:02:14,048
tomando una ducha sexy a cámara lenta,

40
00:02:14,048 --> 00:02:15,364
poniéndose su ropa interior sexy

41
00:02:15,364 --> 00:02:16,651
y el narrador hablando

42
00:02:16,651 --> 00:02:18,098
sobre una decisión vital:

43
00:02:18,098 --> 00:02:19,619
¿Con qué ropa va a trabajar?

44
00:02:21,019 --> 00:02:22,775
"Bienvenido al 2016,

45
00:02:22,775 --> 00:02:26,807
Hay una guerra...por ahí...en algún lugar.

46
00:02:26,807 --> 00:02:29,117
No sabes exactamente dónde.

47
00:02:29,117 --> 00:02:31,081
Da igual, lo importante, aquí y ahora, es

48
00:02:31,081 --> 00:02:34,352
que eres Jake Grimshadow, Agente Especial.

49
00:02:34,352 --> 00:02:37,089
Y vas a salvar el mundo.

50
00:02:37,364 --> 00:02:41,697
Sólo debes responder a esta pregunta:
¿Qué te vas a poner?"

51
00:02:41,697 --> 00:02:43,690
...ESPERA...¿QUÉ?

52
00:02:45,490 --> 00:02:47,015
Nadie nunca haría este anuncio,

53
00:02:47,015 --> 00:02:48,219
ni debería hacerlo.

54
00:02:48,219 --> 00:02:49,846
Pero a Joanna no la tratan

55
00:02:49,846 --> 00:02:51,127
como a sus compañeros.

56
00:02:51,127 --> 00:02:53,592
Aunque sea un shooter
en primera persona

57
00:02:53,592 --> 00:02:56,498
y, por lo tanto, un juego donde
no vas a verla en pantalla,

58
00:02:56,498 --> 00:02:58,597
el mero hecho de 
hacer hincapié en su ropa

59
00:02:58,597 --> 00:03:00,809
induce a los jugadores a pensar
que Joanna

60
00:03:00,809 --> 00:03:02,850
se limita a su atractivo sexual

61
00:03:02,850 --> 00:03:04,979
silenciando su papel
como agente especial.

62
00:03:04,979 --> 00:03:07,860
La ropa es una de las primeras cosas
en llamar la atención.

63
00:03:07,860 --> 00:03:09,998
Es una pista esencial 
a la hora de intuir

64
00:03:09,998 --> 00:03:12,189
la identidad del personaje
y, a su vez,

65
00:03:12,189 --> 00:03:13,768
es una herramienta ideal

66
00:03:13,768 --> 00:03:15,337
para comunicar a los jugadores

67
00:03:15,337 --> 00:03:17,478
lo que es importante y significativo.

68
00:03:17,478 --> 00:03:20,236
Las heroínas de videojuegos pueden ser
agentes especiales,

69
00:03:20,236 --> 00:03:22,480
soldados o buscadoras de tesoros.

70
00:03:22,480 --> 00:03:24,520
Suelen aparecer en situaciones de peligro,


71
00:03:24,520 --> 00:03:26,225
que requieren fuerza,

72
00:03:26,225 --> 00:03:28,046
combatir villanos y salvar el mundo.

73
00:03:28,046 --> 00:03:30,376
Normalmente realizan actividades
que demandan

74
00:03:30,376 --> 00:03:32,531
cierta protección en sus ropas.

75
00:03:32,531 --> 00:03:34,064
Pero cuando vemos los modelitos

76
00:03:34,064 --> 00:03:36,212
que se diseñan exclusivamente para ellas,

77
00:03:36,212 --> 00:03:37,923
observamos que suelen ser
una mezcla

78
00:03:37,923 --> 00:03:39,831
entre la sexualización y lo absurdo.

79
00:03:39,831 --> 00:03:42,692
Ivy, de la saga SoulCalibur, es 
una soldado calva

80
00:03:42,692 --> 00:03:44,142
que a menudo lucha en batallas

81
00:03:44,142 --> 00:03:46,055
donde vuelan armas afiladas y mortíferas

82
00:03:46,055 --> 00:03:47,616
y una armadura en condiciones sería útil.

83
00:03:47,616 --> 00:03:50,502
Sin embargo, su ropa (si es que lleva)

84
00:03:50,502 --> 00:03:52,285
no parece querer protegerla.

85
00:03:53,195 --> 00:03:54,443
Cammy, de Street Fighter,

86
00:03:54,443 --> 00:03:56,639
es parte de las 
fuerzas especiales británicas

87
00:03:56,639 --> 00:03:58,479
pero su tanga de leopardo
sabe cómo

88
00:03:58,479 --> 00:03:59,751
reducirla a su culo

89
00:03:59,751 --> 00:04:01,905
en lugar de ofrecer protección.

90
00:04:04,015 --> 00:04:06,158
Jessica Sherawat, de Resident Evil

91
00:04:06,158 --> 00:04:09,559
es miembro de la Alianza
de Seguridad contra el Bioterrorismo

92
00:04:09,559 --> 00:04:12,621
y lucha contra mutantes letales,

93
00:04:12,621 --> 00:04:14,637
pero sus conjuntos parecen...

94
00:04:14,637 --> 00:04:17,528
bueno, dejémoslo.

95
00:04:17,528 --> 00:04:20,115
Esto no es más que la punta del iceberg,

96
00:04:20,115 --> 00:04:21,634
miles de personajes femeninos
son forzados a llevar

97
00:04:21,634 --> 00:04:25,398
ropas inútiles y objectivadoras en
situaciones de peligro.

98
00:04:26,238 --> 00:04:27,386
"¡Así respetarás!

99
00:04:31,206 --> 00:04:33,580
"Eres una estúpida por volver aquí"

100
00:04:37,100 --> 00:04:39,151
"Vale, empecemos."

101
00:04:40,871 --> 00:04:42,110
"Y en vez de ir tapada

102
00:04:42,110 --> 00:04:44,752
te lanzas a la batalla con un trapo
por camisa y...

103
00:04:44,752 --> 00:04:46,292
¡despelotada!"

104
00:04:46,475 --> 00:04:49,450
Si tenemos en cuenta que la ropa moldea
nuestra apariencia

105
00:04:49,450 --> 00:04:51,438
y tiene una enorme influencia sobre

106
00:04:51,438 --> 00:04:52,194
quiénes somos,

107
00:04:52,194 --> 00:04:53,240
siempre que aparezcan,

108
00:04:53,240 --> 00:04:55,179
conjuntos sexualizados contribuyen a

109
00:04:55,179 --> 00:04:58,079
la hipersexualización de 
personajes femeninos.

110
00:04:58,079 --> 00:04:59,611
La hipersexualización se da

111
00:04:59,611 --> 00:05:02,342
cuando un personaje es diseñado
para ser valorado sólo

112
00:05:02,342 --> 00:05:04,880
por sus atributos o 
comportamientos sexuales.

113
00:05:04,880 --> 00:05:06,762
Sus atributos

114
00:05:06,762 --> 00:05:08,415
se destacan por encima de lo demás

115
00:05:08,415 --> 00:05:10,219
y son hechos el foco de atención,

116
00:05:10,219 --> 00:05:12,940
mientras lo restante se convierte
en secundario.

117
00:05:18,940 --> 00:05:20,548
Juegos y medios contribuyen a

118
00:05:20,548 --> 00:05:22,803
plantear la sexualización como positiva.

119
00:05:22,803 --> 00:05:25,316
Borran la diferencia entre sexualización
de la mujer

120
00:05:25,316 --> 00:05:27,913
y empoderamiento y, como resultado,

121
00:05:27,913 --> 00:05:30,385
personajes femeninos sexualizados
son aplaudidos

122
00:05:30,385 --> 00:05:32,394
y vistos como "dueños" de su sexualidad

123
00:05:32,394 --> 00:05:33,981
de una manera empoderadora.

124
00:05:33,981 --> 00:05:36,098
Pero esto no es empoderador,

125
00:05:36,098 --> 00:05:38,138
porque la sexualidad irradiada por ellos

126
00:05:38,138 --> 00:05:41,527
es hecha por, y presentada como
existente para,

127
00:05:41,527 --> 00:05:43,878
el presunto jugador masculino
y heterosexual.

128
00:05:43,878 --> 00:05:46,770
Bayonetta es el ejemplo perfecto.

129
00:05:46,770 --> 00:05:48,846
Cuando la cámara roza su cuerpo

130
00:05:48,846 --> 00:05:50,890
como en la escena inicial de Bayonetta 2,

131
00:05:50,890 --> 00:05:53,535
establece una conexión entre el jugador
y el personaje,

132
00:05:53,535 --> 00:05:55,076
y ella está parada en el tiempo,

133
00:05:55,076 --> 00:05:56,869
es el objeto inerte de su mirada.

134
00:05:56,869 --> 00:05:59,070
La cámara esta exponiéndola
a ella y a Jeanne

135
00:05:59,070 --> 00:06:00,536
al jugador,

136
00:06:00,536 --> 00:06:02,032
descomponiendolas en lo que el juego

137
00:06:02,032 --> 00:06:03,768
quiere transmitir y considera vital:

138
00:06:03,768 --> 00:06:05,488
sus partes del cuerpo sexualizadas.

139
00:06:05,488 --> 00:06:07,033
Y cuando Bayonetta se mueve,

140
00:06:07,033 --> 00:06:08,310
es el jugador quien puede

141
00:06:08,310 --> 00:06:10,623
utilizar su sexualidad como un arma
en el juego,

142
00:06:10,623 --> 00:06:13,518
tanto literal como metafóricamente.

143
00:06:13,518 --> 00:06:15,489
Tiene una gama de movimientos especiales

144
00:06:15,489 --> 00:06:17,641
llamados "torturas" 
que incluyen instrumentos

145
00:06:17,641 --> 00:06:20,118
sadomasoquistas que parecen algo

146
00:06:20,118 --> 00:06:21,935
sacado de

147
00:06:21,935 --> 00:06:24,148
una caricatura extrema de
un calabozo sexual.

148
00:06:24,148 --> 00:06:25,331
Pero estos movimientos

149
00:06:25,331 --> 00:06:26,897
nada tienen que ver con sexo:

150
00:06:26,897 --> 00:06:28,714
sólo destruyen enemigos.

151
00:06:28,714 --> 00:06:31,020
Y gran parte de sus ataques
la dejan en pelotas

152
00:06:31,020 --> 00:06:33,553
ya que, vamos a ver, está luchando

153
00:06:33,553 --> 00:06:35,820
con su pelo y su pelo forma parte 
de su ropa

154
00:06:35,820 --> 00:06:37,828
así que cuando usa su pelo para atacar

155
00:06:37,828 --> 00:06:40,645
no puede andar cubriendo su cuerpo...

156
00:06:44,612 --> 00:06:46,262
Así es como el juego une

157
00:06:46,262 --> 00:06:48,381
la sexualidad de Bayonetta con el poder,

158
00:06:48,381 --> 00:06:50,151
vendiendo un modelo de sexualización

159
00:06:50,151 --> 00:06:51,560
que todos deberíamos aprobar

160
00:06:51,560 --> 00:06:53,235
y considerar "empoderador."

161
00:06:53,235 --> 00:06:55,053
Toda la existencia de Bayonetta,

162
00:06:55,053 --> 00:06:57,368
desde la atracción magnética entre
la cámara

163
00:06:57,368 --> 00:06:59,159
y sus partes del cuerpo sexualizadas

164
00:06:59,159 --> 00:07:01,092
hasta el streptease por acabar el juego,

165
00:07:01,092 --> 00:07:03,781
toda ella está concienzudamente
sexualizada

166
00:07:03,781 --> 00:07:06,436
y ser satisfactoria para el público
masculino y hetero.

167
00:07:06,436 --> 00:07:09,426
Sé que continúo repitiendo que

168
00:07:09,426 --> 00:07:11,420
el jugador es un hombre heterosexual,

169
00:07:11,420 --> 00:07:13,292
y es que es importante recordarlo.

170
00:07:13,292 --> 00:07:15,314
Esta presunción influencia y define

171
00:07:15,314 --> 00:07:17,082
muchas de las decisiones tomadas

172
00:07:17,082 --> 00:07:18,938
durante la creación de videojuegos.

173
00:07:18,938 --> 00:07:20,491
"Veamos el mercado - masculino,

174
00:07:20,491 --> 00:07:24,219
edad 18-24 años, aficiones - 
violencia sinsentido,

175
00:07:24,219 --> 00:07:26,019
arma de alta tecnología, dolor...

176
00:07:26,019 --> 00:07:28,909
¡Oye! Quizás esto funcione."

177
00:07:29,161 --> 00:07:31,820
Por supuesto, personajes como Bayonetta
son fantasías.

178
00:07:31,820 --> 00:07:35,283
Pero, en el mundo real, vivimos en
una cultura donde las mujeres

179
00:07:35,283 --> 00:07:38,109
son valoradas primordialmente por
su atractivo sexual.

180
00:07:38,109 --> 00:07:40,796
Mientras estos personajes tienen una
fuerza sobrehumana

181
00:07:40,796 --> 00:07:43,707
capaz de exterminar ejércitos y
derrocar dioses,

182
00:07:43,707 --> 00:07:48,191
no hay nada de fortalecer en que
estén completamente sexualizadas.

183
00:07:48,191 --> 00:07:50,458
De hecho, la relación
entre objectificación

184
00:07:50,458 --> 00:07:52,502
y empoderamiento es
enormemente peligrosa.

185
00:07:52,502 --> 00:07:55,266
Es perjudicial para las mujeres porque
en lugar de

186
00:07:55,266 --> 00:07:57,392
asentar que tienen
un valor como personas,

187
00:07:57,392 --> 00:07:59,642
sostiene que su único poder accesible

188
00:07:59,642 --> 00:08:01,666
viene de hombres que las ven deseables.

189
00:08:01,666 --> 00:08:04,320
También es perjudicial para
los hombres porque sugiere

190
00:08:04,320 --> 00:08:06,439
que las mujeres liberadas y empoderadas

191
00:08:06,439 --> 00:08:09,648
siempre tendrán una sexualidad 
al servicio de hombres.

192
00:08:09,648 --> 00:08:12,044
Cuando fusionamos la sexualización
de la mujer

193
00:08:12,044 --> 00:08:13,545
con el empoderamiento femenino,

194
00:08:13,545 --> 00:08:15,506
internalizamos este mito tan peligroso

195
00:08:15,506 --> 00:08:17,940
y pensamos que
la sexualización es la única manera

196
00:08:17,940 --> 00:08:19,736
de conseguir igualdad de género.

197
00:08:19,736 --> 00:08:22,668
Lo único cierto es que sexualización

198
00:08:22,668 --> 00:08:24,615
no implica igualdad de ningún modo.

199
00:08:24,615 --> 00:08:26,596
En su libro Enlightened Sexism,

200
00:08:26,596 --> 00:08:28,147
Susan J. Douglas lo explica así:

201
00:08:28,147 --> 00:08:30,606
"So pretexto de escapismo y placer,

202
00:08:30,606 --> 00:08:33,353
nos llegan imágenes de un poder
inventado que enmascara,

203
00:08:33,353 --> 00:08:35,625
e incluso elimina la tarea pendiente

204
00:08:35,625 --> 00:08:37,319
para ayudar a niñas y mujeres,

205
00:08:37,319 --> 00:08:39,713
imágenes que hacen del sexismo
algo bueno,

206
00:08:39,713 --> 00:08:42,519
e insisten en que el feminismo
ya no sirve de nada—

207
00:08:42,519 --> 00:08:44,003
es más, no es bueno para ti—.

208
00:08:44,003 --> 00:08:46,216
Aquí el verdadero poder nada tiene que ver

209
00:08:46,216 --> 00:08:48,270
con independencia económica o
trabajo:

210
00:08:48,270 --> 00:08:50,649
trata de conseguir una cola de hombres
detrás tuyo

211
00:08:50,649 --> 00:08:53,046
y otro puñado de mujeres envidiosas."

212
00:08:53,046 --> 00:08:55,140
Algunos fans del gaming 
han ideado todo tipo

213
00:08:55,140 --> 00:08:57,203
de defensas de
la ropa sexualizada

214
00:08:57,203 --> 00:08:59,214
que las mujeres son obligadas
a llevar,

215
00:08:59,214 --> 00:09:01,692
por ejemplo, que visten así como táctica

216
00:09:01,692 --> 00:09:03,730
distractora de sus oponentes masculinos.

217
00:09:03,730 --> 00:09:05,495
No es raro encontrar desarrolladores

218
00:09:05,495 --> 00:09:07,836
apoyándose en esta lógica tan peligrosa.

219
00:09:07,836 --> 00:09:10,226
El superinteligente 
asistente virtual Cortana,

220
00:09:10,226 --> 00:09:11,280
de la franquicia Halo,

221
00:09:11,280 --> 00:09:13,372
siempre ha sido representada desnuda

222
00:09:13,372 --> 00:09:14,890
y, cuando se cuestionó esto,

223
00:09:14,890 --> 00:09:17,068
el director Frank O'Connor alegó

224
00:09:17,068 --> 00:09:20,328
que "una de las razones es que
es atrayente y llama la atención.

225
00:09:20,328 --> 00:09:22,857
Desconcierta a la gente y obliga
a no bajar la guardia

226
00:09:22,857 --> 00:09:24,654
cuando hablas con ellas,

227
00:09:24,654 --> 00:09:26,941
así consigue imponerse
en las conversaciones.

228
00:09:26,941 --> 00:09:29,674
Es casi como el opuesto de esas pesadillas

229
00:09:29,674 --> 00:09:31,433
en las que uno va desnudo al colegio

230
00:09:31,433 --> 00:09:33,065
y te mueres de la vergüenza

231
00:09:33,065 --> 00:09:35,107
Ella está ahí protegiéndote del resto

232
00:09:35,107 --> 00:09:37,570
y ganando puntos intelectuales
como resultado."

233
00:09:38,610 --> 00:09:41,481
Mientras, los asistentes virtuales
masculinos llevan ropa:

234
00:09:41,481 --> 00:09:43,964
pensar que podrían 
"ganar puntos intelectuales"

235
00:09:43,964 --> 00:09:45,745
paseandose
en pelotas es ridículo.

236
00:09:45,745 --> 00:09:47,323
Pero raramente cuestionamos

237
00:09:47,323 --> 00:09:49,503
la extendida asociación

238
00:09:49,503 --> 00:09:51,284
entre sexualización y poder

239
00:09:51,284 --> 00:09:53,248
cuando se aplica a personajes femeninos.

240
00:09:53,248 --> 00:09:55,068
Normalmente los juegos no se molestan

241
00:09:55,068 --> 00:09:56,498
en explicar o justificar

242
00:09:56,498 --> 00:09:58,187
la sexualización de sus heroínas.

243
00:09:58,187 --> 00:10:00,713
Se espera que los jugadores
acepten ciegamente

244
00:10:00,713 --> 00:10:03,126
los conjuntos imprácticos
que llevan estas mujeres.

245
00:10:03,126 --> 00:10:05,543
Sin embargo, en el caso de Quiet,

246
00:10:05,543 --> 00:10:07,669
de Metal Gear Solid 5: The Phantom Pain,

247
00:10:07,669 --> 00:10:10,414
los desarrolladores inventaron
absurdas leyendas

248
00:10:10,414 --> 00:10:12,272
acerca del pasado del personaje

249
00:10:12,272 --> 00:10:15,286
en un intento de justificar
su sexualización.

250
00:10:16,326 --> 00:10:18,614
"Ella, eh...se niega a llevar ropa.

251
00:10:21,489 --> 00:10:23,612
El último empleado que intentó
ponerle algo —

252
00:10:23,612 --> 00:10:26,417
ahora respira por un tubo.

253
00:10:26,417 --> 00:10:30,027
Aparte de eso, es toda una colaboradora.

254
00:10:30,027 --> 00:10:35,727
Entiende inglés, nunca habla,
suda o respira."

255
00:10:35,727 --> 00:10:37,374
"¿Perdona?"

256
00:10:39,014 --> 00:10:40,799
"Bueno, no con pulmones, al menos.

257
00:10:40,799 --> 00:10:42,555
Respira a través de la piel.

258
00:10:44,015 --> 00:10:45,742
Cualquier ropa la asfixiaría.

259
00:10:56,462 --> 00:11:00,015
Las duchas funcionan, pero no puede
sumergirse."

260
00:11:06,255 --> 00:11:08,123
"¿Qué le pasa?"

261
00:11:08,123 --> 00:11:11,270
"Está bebiendo. Por la piel."

262
00:11:14,510 --> 00:11:17,027
Pues claro, ¡no puede llevar ropa

263
00:11:17,027 --> 00:11:18,790
porque respira por la piel!

264
00:11:21,080 --> 00:11:24,607
Estas justificaciones tan disparatadas
no cuelan.

265
00:11:24,607 --> 00:11:26,388
Independientemente de la explicación

266
00:11:26,388 --> 00:11:27,972
que un juego pueda dar,

267
00:11:27,972 --> 00:11:29,377
debería abstenerse de decir

268
00:11:29,377 --> 00:11:31,710
que la única función de
modelitos como este

269
00:11:31,710 --> 00:11:35,475
es excitar al jugador masculino 
y hetero medio

270
00:11:35,475 --> 00:11:36,898
De entre todos los argumentos

271
00:11:36,898 --> 00:11:38,710
defensores de las inútiles

272
00:11:38,710 --> 00:11:40,866
ropas que las mujeres son
obligadas a llevar,

273
00:11:40,866 --> 00:11:42,915
hay uno en concreto que escucho bastante

274
00:11:42,915 --> 00:11:45,041
y probablemente sea el más malicioso.

275
00:11:45,041 --> 00:11:46,492
El argumento es:

276
00:11:46,492 --> 00:11:48,325
"¡Igual eso es lo que quiere llevar!

277
00:11:48,325 --> 00:11:49,613
Esto es ridículo.

278
00:11:49,613 --> 00:11:51,425
Estas mujeres son creaciones ficticias

279
00:11:51,425 --> 00:11:53,715
y eso significa que no
se visten a sí mismas

280
00:11:53,715 --> 00:11:55,307
o eligen su propia ropa.

281
00:11:55,307 --> 00:11:57,321
No me creo que tenga que decir esto.

282
00:11:57,321 --> 00:11:59,779
Estos diseños visuales son
decisiones intencionadas

283
00:11:59,779 --> 00:12:01,111
tomadas por desarrolladores,

284
00:12:01,111 --> 00:12:02,869
y cumplen con un objetivo concreto:

285
00:12:02,869 --> 00:12:04,919
transmitir al jugador
masculino y hetero

286
00:12:04,919 --> 00:12:07,149
que estos personajes son
objetos sexuales

287
00:12:07,149 --> 00:12:08,675
a ser consumidos.

288
00:12:08,675 --> 00:12:11,698
Haciendo esto, refuerzan la idea extendida

289
00:12:11,698 --> 00:12:13,741
de que el verdadero
valor de una mujer

290
00:12:13,741 --> 00:12:17,191
es determinado por su atracción
sexual a los hombres.

291
00:12:17,191 --> 00:12:18,941
No es difícil imaginar

292
00:12:18,941 --> 00:12:20,224
cómo ropas más protectoras

293
00:12:20,224 --> 00:12:22,210
serían para algunos de esos personajes.

294
00:12:22,210 --> 00:12:24,403
Pero si te está costando,

295
00:12:24,403 --> 00:12:25,661
te contaré un secretito:

296
00:12:25,661 --> 00:12:27,668
Para los que no estáis 
muy dados al tema,

297
00:12:27,668 --> 00:12:29,618
existe algo llamado sujetador deportivo.

298
00:12:29,618 --> 00:12:31,914
Están pensados
para mantener el pecho en su sitio

299
00:12:31,914 --> 00:12:34,459
y facilitar las actividades deportivas.

300
00:12:34,459 --> 00:12:36,219
En otras personas, se usan para

301
00:12:36,219 --> 00:12:38,433
evitar un "jiggle physics" 
en la vida real.

302
00:12:41,353 --> 00:12:43,186
En el mundo real hay muchas

303
00:12:43,186 --> 00:12:45,673
artistas marciales, atletas y mujeres
en combate

304
00:12:45,673 --> 00:12:47,247
en las inspirarse

305
00:12:47,247 --> 00:12:50,154
a la hora de diseñar y vestir
personajes femeninos.

306
00:12:50,154 --> 00:12:52,444
Es importante que la cantidad
de piel expuesta

307
00:12:52,444 --> 00:12:54,162
no es el meollo de la cuestión.

308
00:12:54,162 --> 00:12:56,694
Muchas atletas llevan escasa ropa

309
00:12:56,694 --> 00:12:58,743
porque es más útil en su especialidad.

310
00:12:58,743 --> 00:13:00,516
Sin embargo, su conjunto no busca

311
00:13:00,516 --> 00:13:02,858
sexualizarlas como única meta

312
00:13:02,858 --> 00:13:04,650
y beneficiar a los espectadores.

313
00:13:04,650 --> 00:13:07,017
El problema con personajes 
femeninos llevando

314
00:13:07,017 --> 00:13:09,515
ropa inútil y sexualizada y ser

315
00:13:09,515 --> 00:13:11,995
expuesta a los jugadores no
tiene fácil solución,

316
00:13:11,995 --> 00:13:14,010
y los desarrolladores saben cuál es.

317
00:13:14,010 --> 00:13:15,941
Incluso muchos juegos de lucha
que tienen

318
00:13:15,941 --> 00:13:18,089
bastantes mujeres sexualizadas

319
00:13:18,089 --> 00:13:21,387
suelen mostrar una opción con un
un atuendo más práctico.

320
00:13:24,477 --> 00:13:26,626
A Dark Souls se le da bastante bien

321
00:13:26,626 --> 00:13:28,812
hacer que las armaduras no sean
tan diferentes

322
00:13:28,812 --> 00:13:30,622
en las mujeres que en los hombres.

323
00:13:32,332 --> 00:13:34,852
Natural Selection 2 y XCOM 
también muestran

324
00:13:34,852 --> 00:13:37,481
ejemplos de mujeres con
armaduras coherentes.

325
00:13:37,481 --> 00:13:39,010
Y Assassin's Creed Syndicate
vistió

326
00:13:39,010 --> 00:13:41,371
a las mujeres con atuendo muy similares

327
00:13:41,371 --> 00:13:43,493
a los que llevaban los hombres.

328
00:13:43,493 --> 00:13:45,942
Todo esto no quiere decir que
ningún personaje

329
00:13:45,942 --> 00:13:48,209
debería ser sensual; nada más lejos.

330
00:13:48,209 --> 00:13:51,481
Sexualidad y sexualización no es lo mismo.

331
00:13:51,481 --> 00:13:54,314
La sexualización de personajes 
femeninos trata de

332
00:13:54,314 --> 00:13:56,636
diseñarlas, vestirlas y enmarcarlas

333
00:13:56,636 --> 00:13:59,020
de formas que específicamente buscan ser

334
00:13:59,020 --> 00:14:01,547
sexualmente atrayentes
al público masculino.

335
00:14:01,547 --> 00:14:04,232
Por el otro lado, la sexualidad
de las mujeres

336
00:14:04,232 --> 00:14:06,014
existe por sí misma y para aquellos

337
00:14:06,014 --> 00:14:08,106
con quien se quiera compartir.

338
00:14:08,106 --> 00:14:10,721
La sexualidad puede ser expresada
o experimentada

339
00:14:10,721 --> 00:14:12,510
en cualquier tipo de atuendo.

340
00:14:12,510 --> 00:14:14,382
"Ven aquí

341
00:14:14,709 --> 00:14:17,379
Tristemente, ejemplos de videojuegos
donde mujeres

342
00:14:17,379 --> 00:14:19,758
expresan su deseo sexual sin
ser sexualizadas

343
00:14:19,758 --> 00:14:21,625
son extremedamente raros.

344
00:14:21,625 --> 00:14:23,139
Estos ejemplos no reflejarán

345
00:14:23,139 --> 00:14:25,160
exactamente lo que estamos hablando.

346
00:14:25,160 --> 00:14:27,362
Sólo son algunos de los pocos
ejemplos que hay,

347
00:14:27,362 --> 00:14:29,246
esto nos ayudará a reflejar lo raro

348
00:14:29,246 --> 00:14:31,589
que es una sexualidad 
femenina presentada

349
00:14:31,589 --> 00:14:34,182
humanizadamente y no sexualizadamente.

350
00:14:34,182 --> 00:14:37,399
The Last of Us: Left Behind
presenta mujeres

351
00:14:37,399 --> 00:14:38,926
que se sienten atraídas

352
00:14:38,926 --> 00:14:41,035
en lugar de emanar una energía sexualizada

353
00:14:41,035 --> 00:14:43,244
dirigida al jugador.

354
00:14:48,844 --> 00:14:49,782
"¿Qué hacemos?"

355
00:14:52,072 --> 00:14:53,465
"Ya se nos ocurrirá algo."

356
00:14:53,465 --> 00:14:56,697
En Firewatch, aunque sólo se escuche,

357
00:14:56,697 --> 00:14:59,789
Delilah expresa un deseo sexual por
el personaje principal, Henry.

358
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"Ojalá estuviese ahí."

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"A mi también me encantaría."

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"Podríamos sentarnos fuera, hablar,

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sin estas radios. Podríamos, ya sabes."

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