WEBVTT

00:00:00.103 --> 00:00:03.256
"Joder..."
"Madre mía, menudo par."

00:00:03.733 --> 00:00:05.744
"¡Buenas noches, enfermera!"

00:00:05.431 --> 00:00:08.466
"Sí, definitivamente esto va a 
engordar mi cartera."

00:00:28.066 --> 00:00:30.815
A finales de los 90, el 
desarrollador Rare quiso repetir

00:00:30.815 --> 00:00:33.734
el éxito de GoldenEye del 1997,

00:00:33.734 --> 00:00:36.305
pero no le interesaba continuar
en la línea bondinense.

00:00:36.305 --> 00:00:39.125
En su lugar, apostó por
el espionaje de ciencia ficción

00:00:39.125 --> 00:00:40.560
bajo el nombre de Perfect Dark

00:00:40.560 --> 00:00:41.855
Para el protagonista

00:00:41.855 --> 00:00:43.772
buscaban un agente especial
innovador

00:00:43.772 --> 00:00:45.835
que no viviese bajo la
sombra de James Bond,

00:00:45.835 --> 00:00:47.598
así que partieron 
de diversas figuras:

00:00:47.598 --> 00:00:50.054
Juana de Arco,
Dana Scully (Expediente X)...

00:00:50.054 --> 00:00:52.334
La bautizaron como Joanna Dark,

00:00:52.334 --> 00:00:55.172
Un par de año después, Lara Croft
(de Eidos Interactive)

00:00:55.172 --> 00:00:57.090
era uno de los más icónicos

00:00:57.090 --> 00:00:59.427
y reconocibles personajes de
videojuegos.

00:00:59.427 --> 00:01:01.515
Por lo que era lógico
que un juego de acción

00:01:01.515 --> 00:01:04.153
con un protagonista femenino 
fuese un superventas.

00:01:04.153 --> 00:01:06.530
Tristemente, Joanna Dark llegó a
tener tanto éxito

00:01:06.530 --> 00:01:08.285
cómo el que cosechó Lara Croft,

00:01:08.285 --> 00:01:10.533
de todas formas, Perfect Dark 
fue un exitazo.

00:01:10.533 --> 00:01:12.586
Vamos a echarle un vistazo a la promo:

00:01:13.586 --> 00:01:15.821
"Bienvenida al 2023.

00:01:17.931 --> 00:01:21.118
Las grandes empresas se han fusionado
con poblaciones alienígenas.

00:01:23.878 --> 00:01:26.991
Los océanos están siendo sacudidos
por una antigua guerra.

00:01:28.961 --> 00:01:32.049
Tu presidente está a punto de ser clonado.

00:01:33.609 --> 00:01:36.509
Y tu trabajo es salvar el mundo.

00:01:38.679 --> 00:01:41.401
Tienes que tomar una difícil decisión:

00:01:43.021 --> 00:01:45.740
¿Qué te vas a poner?

00:01:47.010 --> 00:01:51.071
De los creadores de GoldenEye para
Nintendo 64,

00:01:51.071 --> 00:01:55.780
atrévete con Perfect Dark y
la agente especial Joanna Dark,

00:01:55.780 --> 00:01:59.971
y descubrirás que la única persona
lo suficientemente hombre

00:01:59.971 --> 00:02:01.487
para hacer este trabajo...

00:02:02.987 --> 00:02:05.056
es una mujer."

00:02:06.696 --> 00:02:08.516
¿Te imaginas un anuncio igual a este,

00:02:08.516 --> 00:02:10.554
pero con Marcus Fenix o Master Chef

00:02:10.554 --> 00:02:12.142
saliendo de la cama desnudo,

00:02:12.142 --> 00:02:14.048
tomando una ducha sexy a cámara lenta,

00:02:14.048 --> 00:02:15.364
poniéndose su ropa interior sexy

00:02:15.364 --> 00:02:16.651
y el narrador hablando

00:02:16.651 --> 00:02:18.098
sobre una decisión vital:

00:02:18.098 --> 00:02:19.619
¿Con qué ropa va a trabajar?

NOTE Paragraph

00:02:21.019 --> 00:02:22.775
"Bienvenido al 2016,

00:02:22.775 --> 00:02:26.807
Hay una guerra...por ahí...en algún lugar.

00:02:26.807 --> 00:02:29.117
No sabes exactamente dónde.

00:02:29.117 --> 00:02:31.081
Da igual, lo importante, aquí y ahora, es

00:02:31.081 --> 00:02:34.352
que eres Jake Grimshadow, Agente Especial.

00:02:34.352 --> 00:02:37.089
Y vas a salvar el mundo.

00:02:37.364 --> 00:02:41.697
Sólo debes responder a esta pregunta:
¿Qué te vas a poner?"

00:02:41.697 --> 00:02:43.690
...ESPERA...¿QUÉ?

00:02:45.490 --> 00:02:47.015
Nadie nunca haría este anuncio,

00:02:47.015 --> 00:02:48.219
ni debería hacerlo.

00:02:48.219 --> 00:02:49.846
Pero a Joanna no la tratan

00:02:49.846 --> 00:02:51.127
como a sus compañeros.

00:02:51.127 --> 00:02:53.592
Aunque sea un shooter
en primera persona

00:02:53.592 --> 00:02:56.498
y, por lo tanto, un juego donde
no vas a verla en pantalla,

00:02:56.498 --> 00:02:58.597
el mero hecho de 
hacer hincapié en su ropa

00:02:58.597 --> 00:03:00.809
induce a los jugadores a pensar
que Joanna

00:03:00.809 --> 00:03:02.850
se limita a su atractivo sexual

00:03:02.850 --> 00:03:04.979
silenciando su papel
como agente especial.

00:03:04.979 --> 00:03:07.860
La ropa es una de las primeras cosas
en llamar la atención.

00:03:07.860 --> 00:03:09.998
Es una pista esencial 
a la hora de intuir

00:03:09.998 --> 00:03:12.189
la identidad del personaje
y, a su vez,

00:03:12.189 --> 00:03:13.768
es una herramienta ideal

00:03:13.768 --> 00:03:15.337
para comunicar a los jugadores

00:03:15.337 --> 00:03:17.478
lo que es importante y significativo.

00:03:17.478 --> 00:03:20.236
Las heroínas de videojuegos pueden ser
agentes especiales,

00:03:20.236 --> 00:03:22.480
soldados o buscadoras de tesoros.

00:03:22.480 --> 00:03:24.520
Suelen aparecer en situaciones de peligro,


00:03:24.520 --> 00:03:26.225
que requieren fuerza,

00:03:26.225 --> 00:03:28.046
combatir villanos y salvar el mundo.

00:03:28.046 --> 00:03:30.376
Normalmente realizan actividades
que demandan

00:03:30.376 --> 00:03:32.531
cierta protección en sus ropas.

00:03:32.531 --> 00:03:34.064
Pero cuando vemos los modelitos

00:03:34.064 --> 00:03:36.212
que se diseñan exclusivamente para ellas,

00:03:36.212 --> 00:03:37.923
observamos que suelen ser
una mezcla

00:03:37.923 --> 00:03:39.831
entre la sexualización y lo absurdo.

00:03:39.831 --> 00:03:42.692
Ivy, de la saga SoulCalibur, es 
una soldado calva

00:03:42.692 --> 00:03:44.142
que a menudo lucha en batallas

00:03:44.142 --> 00:03:46.055
donde vuelan armas afiladas y mortíferas

00:03:46.055 --> 00:03:47.616
y una armadura en condiciones sería útil.

00:03:47.616 --> 00:03:50.502
Sin embargo, su ropa (si es que lleva)

00:03:50.502 --> 00:03:52.285
no parece querer protegerla.

00:03:53.195 --> 00:03:54.443
Cammy, de Street Fighter,

00:03:54.443 --> 00:03:56.639
es parte de las 
fuerzas especiales británicas

00:03:56.639 --> 00:03:58.479
pero su tanga de leopardo
sabe cómo

00:03:58.479 --> 00:03:59.751
reducirla a su culo

00:03:59.751 --> 00:04:01.905
en lugar de ofrecer protección.

00:04:04.015 --> 00:04:06.158
Jessica Sherawat, de Resident Evil

00:04:06.158 --> 00:04:09.559
es miembro de la Alianza
de Seguridad contra el Bioterrorismo

00:04:09.559 --> 00:04:12.621
y lucha contra mutantes letales,

00:04:12.621 --> 00:04:14.637
pero sus conjuntos parecen...

00:04:14.637 --> 00:04:17.528
bueno, dejémoslo.

00:04:17.528 --> 00:04:20.115
Esto no es más que la punta del iceberg,

00:04:20.115 --> 00:04:21.634
miles de personajes femeninos
son forzados a llevar

00:04:21.634 --> 00:04:25.398
ropas inútiles y objectivadoras en
situaciones de peligro.

00:04:26.238 --> 00:04:27.386
"¡Así respetarás!

00:04:31.206 --> 00:04:33.580
"Eres una estúpida por volver aquí"

00:04:37.100 --> 00:04:39.151
"Vale, empecemos."

00:04:40.871 --> 00:04:42.110
"Y en vez de ir tapada

00:04:42.110 --> 00:04:44.752
te lanzas a la batalla con un trapo
por camisa y...

00:04:44.752 --> 00:04:46.292
¡despelotada!"

00:04:46.475 --> 00:04:49.450
Si tenemos en cuenta que la ropa moldea
nuestra apariencia

00:04:49.450 --> 00:04:51.438
y tiene una enorme influencia sobre

00:04:51.438 --> 00:04:52.194
quiénes somos,

00:04:52.194 --> 00:04:53.240
siempre que aparezcan,

00:04:53.240 --> 00:04:55.179
conjuntos sexualizados contribuyen a

00:04:55.179 --> 00:04:58.079
la hipersexualización de 
personajes femeninos.

00:04:58.079 --> 00:04:59.611
La hipersexualización se da

00:04:59.611 --> 00:05:02.342
cuando un personaje es diseñado
para ser valorado sólo

00:05:02.342 --> 00:05:04.880
por sus atributos o 
comportamientos sexuales.

00:05:04.880 --> 00:05:06.762
Sus atributos

00:05:06.762 --> 00:05:08.415
se destacan por encima de lo demás

00:05:08.415 --> 00:05:10.219
y son hechos el foco de atención,

00:05:10.219 --> 00:05:12.940
mientras lo restante se convierte
en secundario.

00:05:18.940 --> 00:05:20.548
Juegos y medios contribuyen a

00:05:20.548 --> 00:05:22.803
plantear la sexualización como positiva.

00:05:22.803 --> 00:05:25.316
Borran la diferencia entre sexualización
de la mujer

00:05:25.316 --> 00:05:27.913
y empoderamiento y, como resultado,

00:05:27.913 --> 00:05:30.385
personajes femeninos sexualizados
son aplaudidos

00:05:30.385 --> 00:05:32.394
y vistos como "dueños" de su sexualidad

00:05:32.394 --> 00:05:33.981
de una manera empoderadora.

00:05:33.981 --> 00:05:36.098
Pero esto no es empoderador,

00:05:36.098 --> 00:05:38.138
porque la sexualidad irradiada por ellos

00:05:38.138 --> 00:05:41.527
es hecha por, y presentada como
existente para,

00:05:41.527 --> 00:05:43.878
el presunto jugador masculino
y heterosexual.

00:05:43.878 --> 00:05:46.770
Bayonetta es el ejemplo perfecto.

00:05:46.770 --> 00:05:48.846
Cuando la cámara roza su cuerpo

00:05:48.846 --> 00:05:50.890
como en la escena inicial de Bayonetta 2,

00:05:50.890 --> 00:05:53.535
establece una conexión entre el jugador
y el personaje,

00:05:53.535 --> 00:05:55.076
y ella está parada en el tiempo,

00:05:55.076 --> 00:05:56.869
es el objeto inerte de su mirada.

00:05:56.869 --> 00:05:59.070
La cámara esta exponiéndola
a ella y a Jeanne

00:05:59.070 --> 00:06:00.536
al jugador,

00:06:00.536 --> 00:06:02.032
descomponiendolas en lo que el juego

00:06:02.032 --> 00:06:03.768
quiere transmitir y considera vital:

00:06:03.768 --> 00:06:05.488
sus partes del cuerpo sexualizadas.

00:06:05.488 --> 00:06:07.033
Y cuando Bayonetta se mueve,

00:06:07.033 --> 00:06:08.310
es el jugador quien puede

00:06:08.310 --> 00:06:10.623
utilizar su sexualidad como un arma
en el juego,

00:06:10.623 --> 00:06:13.518
tanto literal como metafóricamente.

00:06:13.518 --> 00:06:15.489
Tiene una gama de movimientos especiales

00:06:15.489 --> 00:06:17.641
llamados "torturas" 
que incluyen instrumentos

00:06:17.641 --> 00:06:20.118
sadomasoquistas que parecen algo

00:06:20.118 --> 00:06:21.935
sacado de

00:06:21.935 --> 00:06:24.148
una caricatura extrema de
un calabozo sexual.

00:06:24.148 --> 00:06:25.331
Pero estos movimientos

00:06:25.331 --> 00:06:26.897
nada tienen que ver con sexo:

00:06:26.897 --> 00:06:28.714
sólo destruyen enemigos.

00:06:28.714 --> 00:06:31.020
Y gran parte de sus ataques
la dejan en pelotas

00:06:31.020 --> 00:06:33.553
ya que, vamos a ver, está luchando

00:06:33.553 --> 00:06:35.820
con su pelo y su pelo forma parte 
de su ropa

00:06:35.820 --> 00:06:37.828
así que cuando usa su pelo para atacar

00:06:37.828 --> 00:06:40.645
no puede andar cubriendo su cuerpo...

00:06:44.612 --> 00:06:46.262
Así es como el juego une

00:06:46.262 --> 00:06:48.381
la sexualidad de Bayonetta con el poder,

00:06:48.381 --> 00:06:50.151
vendiendo un modelo de sexualización

00:06:50.151 --> 00:06:51.560
que todos deberíamos aprobar

00:06:51.560 --> 00:06:53.235
y considerar "empoderador."

00:06:53.235 --> 00:06:55.053
Toda la existencia de Bayonetta,

00:06:55.053 --> 00:06:57.368
desde la atracción magnética entre
la cámara

00:06:57.368 --> 00:06:59.159
y sus partes del cuerpo sexualizadas

00:06:59.159 --> 00:07:01.092
hasta el streptease por acabar el juego,

00:07:01.092 --> 00:07:03.781
toda ella está concienzudamente
sexualizada

00:07:03.781 --> 00:07:06.436
y ser satisfactoria para el público
masculino y hetero.

00:07:06.436 --> 00:07:09.426
Sé que continúo repitiendo que

00:07:09.426 --> 00:07:11.420
el jugador es un hombre heterosexual,

00:07:11.420 --> 00:07:13.292
y es que es importante recordarlo.

00:07:13.292 --> 00:07:15.314
Esta presunción influencia y define

00:07:15.314 --> 00:07:17.082
muchas de las decisiones tomadas

00:07:17.082 --> 00:07:18.938
durante la creación de videojuegos.

00:07:18.938 --> 00:07:20.491
"Veamos el mercado - masculino,

00:07:20.491 --> 00:07:24.219
edad 18-24 años, aficiones - 
violencia sinsentido,

00:07:24.219 --> 00:07:26.019
arma de alta tecnología, dolor...

00:07:26.019 --> 00:07:28.909
¡Oye! Quizás esto funcione."

00:07:29.161 --> 00:07:31.820
Por supuesto, personajes como Bayonetta
son fantasías.

00:07:31.820 --> 00:07:35.283
Pero, en el mundo real, vivimos en
una cultura donde las mujeres

00:07:35.283 --> 00:07:38.109
son valoradas primordialmente por
su atractivo sexual.

00:07:38.109 --> 00:07:40.796
Mientras estos personajes tienen una
fuerza sobrehumana

00:07:40.796 --> 00:07:43.707
capaz de exterminar ejércitos y
derrocar dioses,

00:07:43.707 --> 00:07:48.191
no hay nada de fortalecer en que
estén completamente sexualizadas.

00:07:48.191 --> 00:07:50.458
De hecho, la relación
entre objectificación

00:07:50.458 --> 00:07:52.502
y empoderamiento es
enormemente peligrosa.

00:07:52.502 --> 00:07:55.266
Es perjudicial para las mujeres porque
en lugar de

00:07:55.266 --> 00:07:57.392
asentar que tienen
un valor como personas,

00:07:57.392 --> 00:07:59.642
sostiene que su único poder accesible

00:07:59.642 --> 00:08:01.666
viene de hombres que las ven deseables.

00:08:01.666 --> 00:08:04.320


00:08:04.320 --> 00:08:06.439


00:08:06.439 --> 00:08:09.648


00:08:09.648 --> 00:08:12.044


00:08:12.044 --> 00:08:13.545


00:08:13.545 --> 00:08:15.506


00:08:15.506 --> 00:08:17.940


00:08:17.940 --> 00:08:19.736


00:08:19.736 --> 00:08:22.668


00:08:22.668 --> 00:08:24.615


00:08:24.615 --> 00:08:26.596


00:08:26.596 --> 00:08:28.147


00:08:28.147 --> 00:08:30.606


00:08:30.606 --> 00:08:33.353


00:08:33.353 --> 00:08:35.625


00:08:35.625 --> 00:08:37.319


00:08:37.319 --> 00:08:39.713


00:08:39.713 --> 00:08:42.519


00:08:42.519 --> 00:08:44.003


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