1
00:00:06,701 --> 00:00:12,503
（音樂）

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
（掌聲）

3
00:01:44,329 --> 00:01:47,433
崔佛‧卡普：當《與星共舞》
在電視上首播時，

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,536
並不是像你現在看到的那樣。

5
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
（笑聲）

6
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
當電視上的國標舞再度引爆熱潮時，

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
傑夫和我還是全職的國標舞老師，

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
這太令人不可置信了。

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
我是指，某天當我們說：「狐步舞」，

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
人們一付「狐狸在慢跑？」

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
（笑聲）

12
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
然後，隔天他們竟會告訴我們

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
跳好羽步的微小細節。

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
這令我們感到不可思議。

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
對我們來說習以為常的，如

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
為什麼騷莎舞和競技倫巴舞不同？

17
00:02:24,251 --> 00:02:26,755
為什麼探戈的舞步與華爾茲不同？

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
這些國標舞的種種一切，
突然間引起人們的關注和過度興奮，

19
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
這改變了一切。

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
伴隨著人們國標舞瘋潮而來的，

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
就是突然間，不知為何，
我們變得很酷！

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
（笑聲）

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
我們也有這樣的猶疑，

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
為何是國標舞？為何是現在？

25
00:02:49,556 --> 00:02:52,003
傑夫‧福克斯：當崔佛和我
因為訓練課程

26
00:02:52,003 --> 00:02:53,972
或好玩而聚在一起練舞時，

27
00:02:53,996 --> 00:02:55,862
我們將對方拋出去、
接回來，輪流交換，

28
00:02:55,886 --> 00:02:58,073
這可讓我們相互喘口氣，
不用從頭領舞到尾。

29
00:02:58,097 --> 00:02:59,371
我們甚至在跳舞當中，

30
00:02:59,371 --> 00:03:02,042
想出了一套可以相互輪流、公平地

31
00:03:02,066 --> 00:03:04,075
領舞與跟舞的方法。

32
00:03:04,099 --> 00:03:07,056
直到有次在一個小型活動中，

33
00:03:07,080 --> 00:03:08,241
我們將輪流領舞的方法帶入演出中，

34
00:03:08,265 --> 00:03:10,392
這套方法才受到重量級的關注。

35
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
麗莎‧歐康乃爾
──戲劇家兼劇作中心主任，

36
00:03:13,748 --> 00:03:15,746
於演出後把我們拉到一旁說道：

37
00:03:16,154 --> 00:03:18,834
「你們知道這有多具政治意涵嗎？」

38
00:03:18,858 --> 00:03:20,874
（笑聲）

39
00:03:20,898 --> 00:03:23,667
從此我們展開了 8 年的合作，
並打造了一齣戲劇，

40
00:03:23,691 --> 00:03:26,452
這不僅進一步開發了
輪流領舞的系統，

41
00:03:26,476 --> 00:03:30,234
而且也能探究被侷限在單一角色，


42
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
更甚者，

43
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
被單一角色畫地自限所帶來的影響。

44
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
崔佛：當然，因為

45
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
傳統的拉丁和國標舞
不僅只是一套舞蹈系統；

46
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
它是一種思維、存在、

47
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
人際間互動連結的展現方式，

48
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
記錄了整個時期的價值觀。

49
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
然而，有一件事卻始終不變：

50
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
男士領舞，

51
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
女士跟舞。

52
00:03:54,126 --> 00:03:56,854
所以，從街邊的騷莎舞
到探戈舞錦標賽，全都一樣，

53
00:03:56,878 --> 00:03:58,736
他領舞，她跟舞。

54
00:03:59,335 --> 00:04:01,074
這是性別的訓練，

55
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
你不只是學習跳舞，

56
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
你還要學習「男性」與「女性」，

57
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
這是傳統的遺風。

58
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
傳統的遺風，
不代表我們要將之捨棄，

59
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
但，我們要知道那是過去式了。

60
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
並不適合現在。

61
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
就像莎士比亞：
尊重它，復興它──很好！

62
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
但是，這是歷史。

63
00:04:21,479 --> 00:04:24,021
它不代表現代人們的思維。

64
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
所以我們捫心自問：

65
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
假如你追根究底，

66
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
雙人舞的核心特質是什麼?

67
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
傑夫：雙人舞的核心原則是

68
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
一個人領舞，另一個人跟舞。

69
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
機器的運作亦同，
不管是誰在操作它。

70
00:04:40,388 --> 00:04:43,659
物理的運動現象也不會
因為你的性別而有所改變。

71
00:04:43,683 --> 00:04:44,723
（笑聲）

72
00:04:44,747 --> 00:04:46,777
假如我們要讓現有的模式
更合乎時代，

73
00:04:46,801 --> 00:04:48,895
我們就要讓之間的互動
更具代表性，

74
00:04:48,919 --> 00:04:51,189
在 2015 年的現在。

75
00:04:52,031 --> 00:04:54,963
當你們觀賞國標舞時，
不要只是看那裡有什麼，

76
00:04:55,517 --> 00:04:56,699
而是要看那裡少了什麼。

77
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
雙人舞的搭檔，總是一男一女。

78
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
一起。

79
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
就這樣。

80
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
一成不變。

81
00:05:03,778 --> 00:05:07,860
相同性別、不落俗套的
搭檔卻不存在。

82
00:05:07,884 --> 00:05:10,516
絕大多數主流的世界國標舞競賽中，

83
00:05:10,540 --> 00:05:13,159
同性的舞伴極少在舞池上被認可，

84
00:05:13,183 --> 00:05:14,367
從多數的例子來看，

85
00:05:14,391 --> 00:05:16,128
大會的規則是完全禁止的。

86
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
崔佛：試著在估狗圖片搜尋
「專業拉丁舞者」，

87
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
然後尋找一位真正的拉丁裔舞者。

88
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
（笑聲）

89
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
你將會花上好幾天。

90
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
因為，你看到的會是一頁接著一頁的
白皮膚、純正的俄國舞者，

91
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
全身使用定色噴霧噴成小麥色。

92
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
（笑聲）

93
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
沒有黑人、沒有亞洲人、

94
00:05:37,392 --> 00:05:38,676
沒有跨種族的搭檔，

95
00:05:38,700 --> 00:05:42,228
所以基本上，沒有非白人的舞者。


96
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
即便是在只有純白人搭檔的
唯一制式範例中，

97
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
她不能比較高，

98
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
他不能比較矮。

99
00:05:50,905 --> 00:05:52,528
她不能大膽些，

100
00:05:53,025 --> 00:05:54,420
他不能溫柔些。

101
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
假如將那刻板範例的國標舞，

102
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
轉化成對話

103
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
演繹成電影，

104
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
在文化層面上，
我們絕不會容許這樣的現象。

105
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
他命令主導，她回應跟隨。

106
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
這樣的互動，不管在任何關係上──
同性戀、異性戀或其他關係──

107
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
我們都會認為是不健康、不可行的。

108
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
然而，不知何故，

109
00:06:17,744 --> 00:06:20,358
你把它放在黃金時段，
妝點上胭脂彩粉，

110
00:06:20,382 --> 00:06:24,039
灑上晶亮的五顏六色，
以動作的形式而非本質內涵來展現，

111
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
在文化上，

112
00:06:26,974 --> 00:06:28,297
我們觀賞它並給予掌聲。

113
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
我們在為自己的缺席而鼓掌。

114
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
有太多人在雙人舞中缺席。

115
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
（音樂）

116
00:07:22,276 --> 00:07:26,915
（掌聲）

117
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
傑夫：現在，你看到
兩個男人在跳舞。

118
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
（笑聲）

119
00:07:32,557 --> 00:07:34,022
你覺得它看起來......

120
00:07:34,412 --> 00:07:35,694
有點奇怪。

121
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
有趣、甚至有魅力......

122
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
但是有點古怪。

123
00:07:40,372 --> 00:07:43,356
即便同性國標舞聯合會的
狂熱追隨者，可以證明

124
00:07:43,380 --> 00:07:47,490
與同性舞伴共舞是充滿活力、
張力和令人振奮的，

125
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
但看起來就是不怎麼搭。

126
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
以美學的角度來看，

127
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
假如婀麗達和我做出貼身握抱……

128
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
大家會覺得很美。

129
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
（笑聲）

130
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
但，為什麼這個就不美了呢?

131
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
（笑聲）

132
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
看吧，領舞者必須
身材高大些、具男子氣概，

133
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
跟舞者則須嬌小些、
具女人味的制式印象──

134
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
這就是障礙點。

135
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
崔佛：我們想從全然不同的角度
來審視這件事。

136
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
如果我們保留住領舞和跟舞的觀念，

137
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
但是捨棄掉性別的概念，
會是如何呢？

138
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
更甚者，如果舞伴間可以

139
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
交替領舞和跟舞，又會如何呢？

140
00:08:35,513 --> 00:08:36,746
然後再互換？

141
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
如果可以將它變成一種溝通、對話，

142
00:08:40,949 --> 00:08:44,018
就像日常生活中彼此相互地
傾聽與訴說呢？

143
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
如果我們能夠像那樣地跳著舞呢？

144
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
我們稱它做「流動領舞」。

145
00:08:52,542 --> 00:08:54,461
傑夫：讓我們試著用這方法
來跳拉丁舞，

146
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
騷莎。

147
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
騷莎中有一個重要的過渡舞步，
稱為身體交錯引導。

148
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
我們把它當成標點符號
來分解即興發揮。

149
00:09:02,969 --> 00:09:06,339
如果你不習慣去注意它的話，
會比較難看出來。

150
00:09:06,363 --> 00:09:07,514
就像這樣。

151
00:09:13,191 --> 00:09:14,845
再一次，給坐在後面便宜票的觀眾。

152
00:09:14,869 --> 00:09:17,305
（笑聲）

153
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
再做一次動作給大家看，

154
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
放慢步調。

155
00:09:28,842 --> 00:09:32,929
現在，如果我們將流動領舞的思維
應用在過渡舞步的話，

156
00:09:32,953 --> 00:09:34,635
身體交錯引導，

157
00:09:34,659 --> 00:09:36,644
將會是領舞與跟舞的關鍵轉換點。

158
00:09:36,668 --> 00:09:39,191
跟舞者可以成為領舞者，

159
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
而領舞者換位成為跟舞者，

160
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
實際上就是相對的身體交錯引導。

161
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
慢動作看起來是這樣的。

162
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
在開場舞中，它看起是這樣的。

163
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
一個簡單的扭轉動作，
舞蹈就從主導

164
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
變成了協商。

165
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
任何人都可以領舞；
任何人都可以跟舞。

166
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
更重要的是，你可以改變心意。

167
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
這只是其中的一個例子，

168
00:10:15,913 --> 00:10:18,552
一旦燈光熄滅，任何事都可能發生。

169
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
崔佛：讓我們看看流動領舞的思維，
如何應用在經典的華爾滋上。

170
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
當然，因為

171
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
它不僅只是輪流領舞的系統，

172
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
它是一種思維方式，

173
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
可讓舞跳起來更輕鬆優美。

174
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
華爾滋。

175
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
華爾滋是一種旋轉的舞蹈。

176
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
這表示領舞者，

177
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
一半的時間都是背對行進的方向，

178
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
完全看不到背後的動線。

179
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
因為跟舞者的位置，

180
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
基本上，沒有人知道
他們要跳去哪裡。

181
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
（笑聲）

182
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
你在舞池的這裡，

183
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
然後想像他們向你逼近的情形。

184
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
傑夫：（低吼聲）

185
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
（笑聲）

186
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
崔佛：實際上，因為這個視覺的盲點，

187
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
造成很多的意外。

188
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
但是，如果可以暫時讓舞伴

189
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
變換一下姿勢呢？

190
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
可以避免很多意外的發生。

191
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
即便只有一個人領完整首舞曲，
但是允許舞伴們互換姿勢，

192
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
不僅跳起來更加安全，

193
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
同時，也將新的審美觀帶入華爾滋。

194
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
因為物理學才不在乎你的性別。

195
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
（笑聲）

196
00:11:28,154 --> 00:11:31,155
傑夫：現在，我們在俱樂部、
會議中心表演流動領舞，

197
00:11:31,179 --> 00:11:34,007
還有在北美與歐洲的舞台上，

198
00:11:34,021 --> 00:11:36,363
它成為我們和麗莎一起創作
「第一支舞」舞台劇的一部分。

199
00:11:36,387 --> 00:11:38,070
從不缺乏參與的人們。

200
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
我是說，在罕見的
兩個男人共舞的畫面之外，

201
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
它總能喚起人們的參與和互動。

202
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
但，為什麼？

203
00:11:46,485 --> 00:11:49,580
秘訣就在於當初麗莎洞悉到

204
00:11:49,604 --> 00:11:50,907
我們最初示範時的政治意涵。

205
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
它不僅只是大家表面上看到
輪流地領舞和跟舞，

206
00:11:53,530 --> 00:11:56,587
而是不論我們的角色為何，

207
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
我們的本質、個性
與力度展現始終如一。

208
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
我們還是最真實的自我。

209
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
那是真正自由的所在，

210
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
不是只有舞伴角色的互換而已，

211
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
而是不論你的角色如何被界定，

212
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
你始終都忠於自我的表現。

213
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
忘掉領舞或跟舞者
應該看起來要像什麼樣子，

214
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
做個有男子氣概的跟舞者，

215
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
或女人味十足的領舞者。

216
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
做你自己。

217
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
顯然，這也適用與舞池之外，

218
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
但在舞池上，它給了我們絕妙的機會

219
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
來創新舊有的典型，
復興優良的遺風，

220
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
使其在當今時代更具有代表性。

221
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
崔佛：傑夫和我一直
與男性或女性搭檔雙人舞，

222
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
我們很喜歡這樣。

223
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
但我們跳舞時意識到，
這是具歷史意義的呈現形式，

224
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
可使人們忘掉並無視於
制式的角色認同，

225
00:12:48,328 --> 00:12:51,022
盡情地享受跳舞的樂趣。

226
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
我們創造了流動領舞，

227
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
褪去了所有不屬於我們的想法，

228
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
讓雙人舞回歸到它最真的本質：

229
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
那就是相互關懷、照顧的藝術。

230
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
（音樂）

231
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
（掌聲）