WEBVTT 00:00:06.701 --> 00:00:11.263 (音樂) NOTE Paragraph 00:01:33.636 --> 00:01:37.597 (掌聲) NOTE Paragraph 00:01:44.329 --> 00:01:47.493 崔佛‧卡普：當《與星共舞》 在電視上首播時， 00:01:47.493 --> 00:01:49.876 並不是像你現在看到的那樣。 NOTE Paragraph 00:01:49.876 --> 00:01:51.097 (笑聲) NOTE Paragraph 00:01:51.281 --> 00:01:54.442 當電視上的國標舞 再度引爆熱潮時， 00:01:54.442 --> 00:01:57.665 傑夫和我還是全職的 國標舞老師， 00:01:57.665 --> 00:02:00.800 這太令人不可置信了。 00:02:01.132 --> 00:02:03.736 我是指，某天當我們說:「狐步舞。」 00:02:04.140 --> 00:02:06.911 人們一付:「狐狸在慢跑?」 NOTE Paragraph 00:02:06.911 --> 00:02:08.111 (笑聲) NOTE Paragraph 00:02:08.599 --> 00:02:10.673 然後，隔天他們竟會告訴我們 00:02:10.673 --> 00:02:13.021 跳好羽步的微小細節。 00:02:13.021 --> 00:02:15.318 這令我們感到不可思議。 00:02:16.042 --> 00:02:20.268 對我們來說習以為常的，如 00:02:20.268 --> 00:02:24.227 為什麼騷莎舞和競技倫巴舞不同? 00:02:24.227 --> 00:02:26.699 為什麼探戈的舞步與華爾茲不同? 00:02:26.699 --> 00:02:31.546 這些國標舞的種種一切， 突然間引起人們的關注和過度興奮， 00:02:31.546 --> 00:02:33.129 這改變了一切。 NOTE Paragraph 00:02:33.858 --> 00:02:36.544 伴隨著人們國標舞瘋潮而來的， 00:02:36.544 --> 00:02:40.575 就是突然間，不知為何， 我們變得很酷 ! NOTE Paragraph 00:02:40.989 --> 00:02:42.300 (笑聲) NOTE Paragraph 00:02:43.324 --> 00:02:45.337 我們也有這樣的猶疑， 00:02:45.914 --> 00:02:48.571 為何是國標舞?為何是現在? NOTE Paragraph 00:02:49.556 --> 00:02:51.593 傑夫‧福克斯：當崔佛和我 因為訓練課程 00:02:51.593 --> 00:02:53.482 或好玩而聚在一起練舞時， 00:02:53.482 --> 00:02:55.722 我們將對方拋出去、接回來， 輪流交換， 00:02:55.722 --> 00:02:58.543 這可讓我們相互喘口氣， 不用從頭領舞到尾。 00:02:58.543 --> 00:03:00.101 我們甚至在跳舞當中， 00:03:00.101 --> 00:03:02.502 想出了一套可以相互輪流、公平地 00:03:02.502 --> 00:03:04.075 領舞與跟舞的方法。 00:03:04.419 --> 00:03:06.420 直到有次在一個小型活動中， 00:03:06.420 --> 00:03:08.481 我們將輪流領舞的方法帶入演出中， 00:03:08.481 --> 00:03:10.512 這套方法才受到重量級的關注。 00:03:10.732 --> 00:03:13.824 麗莎‧歐康乃爾－戲劇家兼 劇作中心主任， 00:03:13.824 --> 00:03:15.906 於演出後把我們拉到一旁說道: 00:03:16.154 --> 00:03:19.094 「你們知道這有多具政治意涵嗎」 NOTE Paragraph 00:03:19.094 --> 00:03:20.314 (笑聲) NOTE Paragraph 00:03:20.946 --> 00:03:23.715 從此我們展開了8年的合作， 並打造了一齣戲劇， 00:03:23.715 --> 00:03:26.566 這不僅進一步開發了輪流領舞的系統， 00:03:26.566 --> 00:03:29.934 而且也能探究被侷限在單一角色， 00:03:29.934 --> 00:03:30.838 更甚者， 00:03:30.838 --> 00:03:33.877 被單一角色畫地自限所帶來的影響。 NOTE Paragraph 00:03:34.199 --> 00:03:35.492 崔佛：當然，因為 00:03:35.968 --> 00:03:40.177 傳統的拉丁和國標舞 不僅只是一套舞蹈系統； 00:03:40.719 --> 00:03:42.794 它是一種思維、存在、 00:03:42.794 --> 00:03:45.547 人際間互動連結的展現方式， 00:03:45.547 --> 00:03:48.258 記錄了整個時期的價值觀。 00:03:48.647 --> 00:03:51.014 然而，有一件事卻始終不變： 00:03:51.014 --> 00:03:52.340 男士領舞， 00:03:52.340 --> 00:03:53.735 女士跟舞。 00:03:54.270 --> 00:03:56.998 所以，從街邊的騷莎舞 到探戈舞錦標賽，全都一樣， 00:03:56.998 --> 00:03:58.856 他領舞，她跟舞。 NOTE Paragraph 00:03:59.405 --> 00:04:01.144 這是性別的訓練， 00:04:01.647 --> 00:04:03.449 你不只是學習跳舞， 00:04:03.449 --> 00:04:06.489 你還要學習「男性」與「女性」， 00:04:07.813 --> 00:04:09.003 這是傳統的遺風。 00:04:09.590 --> 00:04:12.016 傳統的遺風， 不代表我們要將之捨棄， 00:04:12.016 --> 00:04:14.343 但，我們要知道那是過去式了。 00:04:14.343 --> 00:04:15.867 並不適合現在。 00:04:16.866 --> 00:04:20.005 就像莎士比亞： 尊重它，復興它 ── 很好! 00:04:20.005 --> 00:04:21.505 但是，這是歷史。 00:04:21.505 --> 00:04:24.311 它不代表現代人們的思維。 NOTE Paragraph 00:04:25.045 --> 00:04:26.645 所以我們捫心自問： 00:04:26.645 --> 00:04:28.263 假如你追根究底， 00:04:28.672 --> 00:04:31.531 雙人舞的核心特質是什麼? NOTE Paragraph 00:04:32.118 --> 00:04:34.353 傑夫：雙人舞的核心原則是 00:04:34.353 --> 00:04:36.753 一個人領舞，另一個人跟舞。 00:04:37.094 --> 00:04:40.284 機器的運作亦同，不管是誰在操作它。 00:04:40.388 --> 00:04:43.859 物理的運動現象也不會 因為你的性別而有所改變。 NOTE Paragraph 00:04:43.859 --> 00:04:44.753 (笑聲) NOTE Paragraph 00:04:44.753 --> 00:04:47.467 假如我們要讓現有的模式 更合乎時代， 00:04:47.467 --> 00:04:49.985 我們就要讓之間的互動 更具代表性， 00:04:49.985 --> 00:04:51.189 在2015年的現在。 00:04:52.031 --> 00:04:55.293 當你們觀賞國標舞時， 不要只是看那裡有什麼， 00:04:55.517 --> 00:04:57.019 而是要看那裡少了什麼。 00:04:57.289 --> 00:05:00.101 雙人舞的搭檔，總是一男一女。 00:05:00.275 --> 00:05:01.003 一起。 00:05:01.457 --> 00:05:02.189 就這樣。 00:05:02.693 --> 00:05:03.514 一成不變。 00:05:04.018 --> 00:05:07.620 相同性別、不落俗套的搭檔 卻不存在。 00:05:07.888 --> 00:05:10.700 絕大多數主流的世界國標舞競賽中， 00:05:10.700 --> 00:05:13.239 同性的舞伴極少在舞池上被認可， 00:05:13.239 --> 00:05:14.517 從多數的例子來看， 00:05:14.517 --> 00:05:16.438 大會的規則是完全禁止的。 NOTE Paragraph 00:05:16.808 --> 00:05:21.147 崔佛：試著在估狗--圖片搜尋 "專業拉丁舞者"， 00:05:21.504 --> 00:05:23.875 然後尋找一位真正的拉丁裔舞者。 NOTE Paragraph 00:05:24.063 --> 00:05:24.780 (笑聲) NOTE Paragraph 00:05:25.130 --> 00:05:26.889 你將會花上好幾天。 00:05:27.145 --> 00:05:31.380 因為，你看到的會是一頁接著一頁的 白皮膚、純正的俄國舞者， 00:05:31.380 --> 00:05:33.769 全身使用定色噴霧噴成小麥色。 NOTE Paragraph 00:05:33.769 --> 00:05:34.774 (笑聲) NOTE Paragraph 00:05:35.108 --> 00:05:37.368 沒有黑人、沒有亞洲人、 00:05:37.392 --> 00:05:38.946 沒有跨種族的搭檔， 00:05:38.946 --> 00:05:42.228 所以基本上，沒有非白人的舞者。 NOTE Paragraph 00:05:42.727 --> 00:05:47.289 即便是在只有純白人搭檔的 唯一制式範例中， 00:05:48.008 --> 00:05:49.429 她不能比較高， 00:05:49.429 --> 00:05:50.911 他不能比較矮。 00:05:50.911 --> 00:05:52.528 她不能大膽些， 00:05:53.025 --> 00:05:54.580 他不能溫柔些。 NOTE Paragraph 00:05:55.285 --> 00:05:57.825 假如將那刻板範例的國標舞， 00:05:57.825 --> 00:05:59.608 轉化成對話 00:05:59.608 --> 00:06:01.240 演繹成電影， 00:06:01.240 --> 00:06:05.002 在文化層面上， 我們絕不會容許這樣的現象。 00:06:05.274 --> 00:06:08.197 他命令主導，她回應跟隨。 00:06:08.674 --> 00:06:12.389 這樣的互動，不管在任何關係上── 同性戀、異性戀或其他關係── 00:06:12.389 --> 00:06:16.110 我們都會認為是不健康、不可行的。 00:06:16.222 --> 00:06:17.808 然而，不知何故， 00:06:17.808 --> 00:06:20.422 你把它放在黃金時段， 妝點上胭脂彩粉， 00:06:20.422 --> 00:06:24.599 灑上晶亮的五顏六色， 以動作的形式而非本質內涵來展現， 00:06:24.972 --> 00:06:26.234 在文化上， 00:06:26.234 --> 00:06:28.837 我們觀賞它並給予掌聲。 00:06:29.805 --> 00:06:33.311 我們在為自己的缺席而鼓掌。 00:06:34.140 --> 00:06:37.638 有太多人在雙人舞中缺席。 NOTE Paragraph 00:06:39.704 --> 00:06:43.192 (音樂) NOTE Paragraph 00:07:22.276 --> 00:07:24.095 (掌聲) NOTE Paragraph 00:07:28.957 --> 00:07:31.616 傑夫：現在，你看到 兩個男人在跳舞。 NOTE Paragraph 00:07:31.616 --> 00:07:32.533 (笑聲) NOTE Paragraph 00:07:32.533 --> 00:07:34.078 你覺得它看起來...... 00:07:34.412 --> 00:07:35.694 有點奇怪。 00:07:36.130 --> 00:07:38.295 有趣、甚至有魅力...... 00:07:38.295 --> 00:07:39.752 但是有點古怪。 00:07:40.396 --> 00:07:43.700 即便同性國標舞聯合會的 狂熱追隨者，可以證明 00:07:43.700 --> 00:07:47.540 與同性舞伴共舞是充滿活力、 張力和令人振奮的， 00:07:47.540 --> 00:07:49.837 但看起來就是不怎麼搭。 00:07:50.656 --> 00:07:52.483 以美學的角度來看， 00:07:52.483 --> 00:07:55.733 假如婀麗達和我做出貼身握抱... 00:07:57.837 --> 00:07:59.704 大家會覺得很美。 NOTE Paragraph 00:08:02.204 --> 00:08:03.672 (笑聲) NOTE Paragraph 00:08:04.643 --> 00:08:06.741 但，為什麼這個就不美了呢? NOTE Paragraph 00:08:06.741 --> 00:08:07.475 (笑聲) NOTE Paragraph 00:08:07.723 --> 00:08:11.401 看吧，領舞者必須身材高大些、 具男子氣概， 00:08:11.401 --> 00:08:14.125 跟舞者則須嬌小些、具女人味的 制式印象── 00:08:14.125 --> 00:08:15.599 這就是障礙點。 NOTE Paragraph 00:08:16.388 --> 00:08:20.238 崔佛：我們想從全然不同的角度 來審視這件事。 00:08:21.491 --> 00:08:25.059 如果我們保留住領舞和跟舞的觀念， 00:08:25.059 --> 00:08:28.255 但是捨棄掉性別的概念， 會是如何呢? 00:08:29.004 --> 00:08:31.897 更甚者，如果舞伴間可以 00:08:31.897 --> 00:08:35.416 交替領舞和跟舞，又會如何呢? 00:08:36.006 --> 00:08:37.026 然後再互換? 00:08:37.690 --> 00:08:40.459 如果可以將它變成一種溝通、對話， 00:08:40.949 --> 00:08:44.128 就像日常生活中彼此相互地 傾聽與訴說呢? 00:08:44.302 --> 00:08:47.574 如果我們能夠像那樣地跳著舞呢? 00:08:48.658 --> 00:08:51.479 我們稱它做「流動領舞」。 NOTE Paragraph 00:08:52.542 --> 00:08:54.741 傑夫：讓我們試著用這方法 來跳拉丁舞， 00:08:55.045 --> 00:08:56.199 騷莎。 00:08:56.548 --> 00:09:00.185 騷莎中有一個重要的過渡舞步， 稱為身體交錯引導。 00:09:00.185 --> 00:09:03.005 我們把它當成標點符號 來分解即興發揮。 00:09:03.005 --> 00:09:06.539 如果你不習慣去注意它的話， 會比較難看出來。 00:09:06.539 --> 00:09:07.824 就像這樣。 00:09:13.191 --> 00:09:15.655 再一次，給坐在後面的觀眾。 NOTE Paragraph 00:09:15.655 --> 00:09:16.375 (笑聲) NOTE Paragraph 00:09:20.378 --> 00:09:22.693 再做一次動作給大家看， 00:09:22.693 --> 00:09:23.896 放慢步調。 00:09:28.914 --> 00:09:33.151 現在，如果我們將流動領舞的思維 應用在過渡舞步的話， 00:09:33.151 --> 00:09:34.683 身體交錯引導， 00:09:34.683 --> 00:09:37.228 將會是領舞與跟舞的關鍵轉換點。 00:09:37.228 --> 00:09:39.415 跟舞者可以成為領舞者， 00:09:39.415 --> 00:09:41.738 而領舞者換位成為跟舞者， 00:09:41.738 --> 00:09:44.474 實際上就是相對的身體交錯引導。 00:09:44.474 --> 00:09:46.664 慢動作看起來是這樣的。 00:09:54.233 --> 00:09:57.810 在開場舞中，它看起是這樣的。 NOTE Paragraph 00:10:02.789 --> 00:10:06.242 一個簡單的扭轉動作， 舞蹈就從主導 00:10:06.242 --> 00:10:07.375 變成了協商。 00:10:07.761 --> 00:10:10.314 任何人都可以領舞； 任何人都可以跟舞。 00:10:10.314 --> 00:10:12.761 更重要的是， 你可以改變心意。 00:10:13.523 --> 00:10:15.953 這只是其中的一個例子， 00:10:15.953 --> 00:10:18.742 一旦燈光熄滅， 任何事都可能發生。 NOTE Paragraph 00:10:19.090 --> 00:10:24.273 崔佛：讓我們看看流動領舞的思維， 如何應用在經典的華爾滋上。 00:10:24.321 --> 00:10:25.549 當然，因為 00:10:25.549 --> 00:10:28.180 它不僅只是輪流領舞的系統， 00:10:28.180 --> 00:10:29.920 它是一種思維方式， 00:10:29.920 --> 00:10:32.800 可讓舞跳起來更輕鬆優美。 NOTE Paragraph 00:10:33.543 --> 00:10:34.891 華爾滋 00:10:34.891 --> 00:10:37.073 華爾滋是一種旋轉的舞蹈。 00:10:37.101 --> 00:10:38.644 這表示領舞者， 00:10:38.644 --> 00:10:41.856 一半的時間都是背對行進的方向， 00:10:41.856 --> 00:10:43.546 完全看不到背後的動線。 00:10:43.570 --> 00:10:45.923 因為跟舞者的位置， 00:10:45.923 --> 00:10:48.971 基本上，沒有人知道 他們要跳去哪裡。 NOTE Paragraph 00:10:48.971 --> 00:10:49.863 (笑聲) NOTE Paragraph 00:10:50.151 --> 00:10:52.163 你在舞池的這裡， 00:10:52.163 --> 00:10:54.827 然後想像他們向你逼近的情形。 NOTE Paragraph 00:10:55.051 --> 00:10:56.200 傑夫: (低吼聲) NOTE Paragraph 00:10:56.514 --> 00:10:57.598 (笑聲) NOTE Paragraph 00:10:57.772 --> 00:11:01.428 崔佛：實際上，因為這個視覺的盲點， 00:11:01.428 --> 00:11:03.334 造成很多的意外。 00:11:04.128 --> 00:11:07.160 但是，如果可以暫時讓舞伴 00:11:07.160 --> 00:11:09.519 變換一下姿勢呢? 00:11:09.519 --> 00:11:11.948 可以避免很多意外的發生。 00:11:12.483 --> 00:11:17.223 即便只有一個人領完整首舞曲， 但是允許舞伴們互換姿勢， 00:11:17.223 --> 00:11:19.033 不僅跳起來更加安全， 00:11:19.033 --> 00:11:22.031 同時，也將新的審美觀帶入華爾滋。 00:11:22.465 --> 00:11:25.808 因為物理學才不在乎你的性別。 NOTE Paragraph 00:11:26.018 --> 00:11:27.077 (笑聲) NOTE Paragraph 00:11:28.154 --> 00:11:31.485 傑夫：現在，我們在俱樂部、 會議中心表演流動領舞， 00:11:31.485 --> 00:11:33.791 還有在北美與歐洲的舞台上， 00:11:33.791 --> 00:11:36.603 它成為我們和麗莎一起創作 「第一支舞」舞台劇的一部分。 00:11:36.603 --> 00:11:38.260 從不缺乏參與的人們。 00:11:38.736 --> 00:11:42.287 我是說，在罕見的兩個男人共舞的 畫面之外， 00:11:42.287 --> 00:11:44.875 它總能喚起人們的參與和互動。 00:11:45.328 --> 00:11:46.615 但，為什麼? NOTE Paragraph 00:11:46.615 --> 00:11:49.144 秘訣就在於當初麗莎洞悉到 00:11:49.144 --> 00:11:51.247 我們最初示範時的政治意涵。 00:11:51.247 --> 00:11:54.096 它不僅只是大家表面上看到 輪流地領舞和跟舞， 00:11:54.096 --> 00:11:56.157 而是不論我們的角色為何， 00:11:56.157 --> 00:11:59.600 我們的本質、個性與力度展現， 始終如一。 00:11:59.600 --> 00:12:01.284 我們還是最真實的自我。 NOTE Paragraph 00:12:01.816 --> 00:12:03.771 那是真正自由的所在， 00:12:03.875 --> 00:12:06.014 不是只有舞伴角色的互換而已， 00:12:06.014 --> 00:12:09.423 而是不論你的角色如何被界定， 00:12:09.667 --> 00:12:12.223 你始終都忠於自我的表現。 00:12:12.421 --> 00:12:15.581 忘掉領舞或跟舞者 應該看起來要像什麼樣子， 00:12:15.581 --> 00:12:17.406 做個有男子氣概的跟舞者， 00:12:17.406 --> 00:12:18.943 或女人味十足的領舞者。 00:12:18.943 --> 00:12:20.245 做你自己。 00:12:20.873 --> 00:12:23.590 顯然，這也適用與舞池之外， 00:12:23.614 --> 00:12:26.233 但在舞池上， 它給了我們絕妙的機會 00:12:26.233 --> 00:12:29.474 來創新舊有的典型， 復興優良的遺風， 00:12:29.858 --> 00:12:33.967 使其在當今時代更具有代表性。 NOTE Paragraph 00:12:34.630 --> 00:12:38.031 崔佛：傑夫和我一直與男性或女性 搭檔雙人舞， 00:12:38.031 --> 00:12:39.383 我們很喜歡這樣。 00:12:39.627 --> 00:12:44.010 但我們跳舞時意識到， 這是具歷史意義的呈現形式， 00:12:44.010 --> 00:12:48.208 可使人們忘掉並無視於 制式的角色認同， 00:12:48.208 --> 00:12:51.022 盡情地享受跳舞的樂趣。 00:12:51.820 --> 00:12:53.914 我們創造了流動領舞， 00:12:53.914 --> 00:12:58.223 褪去了所有不屬於我們的想法， 00:12:58.527 --> 00:13:03.012 讓雙人舞回歸到它最真的本質： 00:13:03.830 --> 00:13:07.256 那就是 相互關懷、照顧的藝術。 NOTE Paragraph 00:13:08.969 --> 00:13:12.943 (音樂) NOTE Paragraph 00:15:09.190 --> 00:15:12.943 (掌聲)