WEBVTT

00:00:06.701 --> 00:00:09.603
(Música)

NOTE Paragraph

00:01:33.496 --> 00:01:36.567
(Aplausos) (Vivas)

NOTE Paragraph

00:01:44.199 --> 00:01:47.433
Trevor Copp: A primeira vez 
que a "Dança dos Famosos" foi ao ar,

00:01:47.457 --> 00:01:49.536
não era bem assim.

NOTE Paragraph

00:01:49.560 --> 00:01:51.097
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:51.121 --> 00:01:54.148
Eu e Jeff éramos professores
de dança em horário integral

00:01:54.172 --> 00:01:57.585
quando houve a volta 
da dança de salão à TV,

00:01:57.609 --> 00:02:00.800
e algo incrível aconteceu.

00:02:01.132 --> 00:02:03.736
Antes, quando falávamos em "foxtrote",

00:02:03.760 --> 00:02:06.797
as pessoas vinham com: "Trote o quê?"

NOTE Paragraph

00:02:06.821 --> 00:02:08.551
(Risos)

NOTE Paragraph

00:02:08.575 --> 00:02:10.529
Mas, de repente, vieram comentar

00:02:10.553 --> 00:02:12.941
as sutilezas de um passo-pena bem-feito.

00:02:12.965 --> 00:02:15.318
E aquilo nos deixou atordoados.

00:02:15.342 --> 00:02:20.564
Quer dizer, todas as explicações
técnicas nas quais insistíamos

00:02:20.588 --> 00:02:24.227
sobre a diferença entre a salsa
e a rumba de competição,

00:02:24.251 --> 00:02:26.755
ou os passos do tango e os da valsa,

00:02:26.779 --> 00:02:30.796
e, de repente, o público
começou a ter consciência disso,

00:02:31.383 --> 00:02:32.899
e isso mudou tudo.

NOTE Paragraph

00:02:33.834 --> 00:02:36.200
Mas, paralelamente a esse frenesi,

00:02:36.224 --> 00:02:40.575
ou seja, além de termos nos tornado,
da noite para o dia, "os caras",

NOTE Paragraph

00:02:40.599 --> 00:02:43.020
(Risos)

NOTE Paragraph

00:02:43.044 --> 00:02:45.267
tínhamos uma certa reserva:

00:02:45.914 --> 00:02:46.914
"Por que isso...

00:02:47.454 --> 00:02:48.966
e por que agora?"

NOTE Paragraph

00:02:49.556 --> 00:02:53.366
Jeff Fox: Quando nós dois dançávamos
juntos em seminários, ou só por diversão,

00:02:53.366 --> 00:02:55.636
nós trocávamos, misturávamos,

00:02:55.636 --> 00:02:58.073
dávamos uma pausa
nisso de conduzir o tempo todo.

00:02:58.097 --> 00:03:01.421
Chegamos a criar um sistema
para alternar os papéis,

00:03:01.421 --> 00:03:04.075
como uma forma de trocar
de lugar e sermos justos.

00:03:04.099 --> 00:03:07.056
Mas foi somente quando usamos
esse sistema numa apresentação,

00:03:07.080 --> 00:03:08.135
num pequeno festival,

00:03:08.135 --> 00:03:10.392
que ganhamos um importante
tapinha nos ombros.

00:03:10.416 --> 00:03:13.724
Lisa O'Connell, dramaturga
e diretora de um centro teatral,

00:03:13.748 --> 00:03:15.746
nos chamou de lado depois do show e disse:

00:03:16.074 --> 00:03:18.834
"Vocês têm ideia
da dimensão política disso?"

NOTE Paragraph

00:03:18.858 --> 00:03:20.618
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:20.618 --> 00:03:23.717
E foi o início de uma parceria
de oito anos na criação de uma peça

00:03:23.717 --> 00:03:26.396
que, além de divulgar ainda
mais nosso sistema de troca,

00:03:26.396 --> 00:03:30.234
também explorava o impacto
de se ficar travado num único papel

00:03:30.258 --> 00:03:33.552
e, o que é pior, de ser definido
por esse único papel.

NOTE Paragraph

00:03:33.599 --> 00:03:35.492
TC: Porque, é claro,

00:03:35.968 --> 00:03:40.177
a dança de salão latina tradicional
não é apenas um sistema de dança;

00:03:40.719 --> 00:03:43.344
é uma forma de pensar, de ser,

00:03:43.924 --> 00:03:45.547
de se relacionar com o outro,

00:03:45.571 --> 00:03:48.162
que incorporava os valores
de todo um período.

00:03:48.599 --> 00:03:50.966
No entanto, algo permaneceu constante:

00:03:50.990 --> 00:03:52.316
o homem conduz,

00:03:52.340 --> 00:03:53.735
e a mulher é conduzida.

00:03:54.126 --> 00:03:56.854
Seja na salsa de rua,
competição de tango, é tudo igual:

00:03:56.878 --> 00:03:58.736
ele conduz, ela acompanha.

NOTE Paragraph

00:03:59.335 --> 00:04:01.314
Tem a ver com a formação dos gêneros.

00:04:01.623 --> 00:04:03.425
Não aprendíamos apenas a dançar;

00:04:03.449 --> 00:04:06.489
aprendíamos a ser "homem" e "mulher".

00:04:07.813 --> 00:04:09.003
É uma relíquia.

00:04:09.590 --> 00:04:11.896
E relíquias não se jogam fora,

00:04:11.920 --> 00:04:15.853
mas temos de saber que pertencem
ao passado, que não são o presente.

00:04:16.686 --> 00:04:19.945
É como Shakespeare: vamos
respeitar, reviver... maravilha!

00:04:19.969 --> 00:04:21.455
Mas cientes de que é o passado,

00:04:21.479 --> 00:04:24.361
que não representa como pensamos hoje.

NOTE Paragraph

00:04:25.045 --> 00:04:26.585
Daí, começamos a nos perguntar:

00:04:26.609 --> 00:04:28.623
tirando todo o supérfluo,

00:04:28.672 --> 00:04:31.551
qual a essência de se dançar junto?

NOTE Paragraph

00:04:32.094 --> 00:04:34.329
JF: O princípio central da dança de casal

00:04:34.353 --> 00:04:36.753
é uma pessoa conduzir,
e a outra acompanhar.

00:04:36.994 --> 00:04:40.284
O mecanismo funciona do mesmo jeito,
independente de quem faça o quê.

00:04:40.388 --> 00:04:43.059
A física do movimento não dá
a mínima para o gênero.

NOTE Paragraph

00:04:43.093 --> 00:04:44.247
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:44.247 --> 00:04:46.551
Assim, para atualizar o formato existente,

00:04:46.551 --> 00:04:51.435
temos de fazê-lo mais representativo
de como interagimos aqui, agora, em 2015.

00:04:51.751 --> 00:04:55.193
Quando assistirem à dança de salão,
não enxerguem apenas o que está lá.

00:04:55.347 --> 00:04:57.099
Enxerguem também o que não está.

00:04:57.099 --> 00:05:00.101
O casal é sempre apenas
um homem e uma mulher...

00:05:00.125 --> 00:05:01.283
juntos...

00:05:01.307 --> 00:05:02.579
apenas...

00:05:02.603 --> 00:05:03.648
sempre.

00:05:03.648 --> 00:05:07.620
Portanto, os casais de mesmo sexo
e de gêneros não conformistas desaparecem.

00:05:07.664 --> 00:05:10.516
Nas principais competições
internacionais de dança de salão,

00:05:10.540 --> 00:05:13.159
é muito raro vermos casais
do mesmo sexo dançando

00:05:13.183 --> 00:05:16.177
e, em muitos casos, as regras
proíbem isso completamente.

NOTE Paragraph

00:05:16.177 --> 00:05:20.987
TC: Tentem o seguinte: Google-imagem
"dançarino latino profissional",

00:05:21.504 --> 00:05:23.715
e depois procurem uma pessoa latina.

NOTE Paragraph

00:05:23.739 --> 00:05:25.106
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:25.130 --> 00:05:26.869
Vocês vão ficar dias procurando.

00:05:27.145 --> 00:05:31.170
Vão ver páginas e mais páginas
de casais brancos, russos e héteros,

00:05:31.194 --> 00:05:33.719
bronzeados com spray
até ficarem da cor do mogno.

NOTE Paragraph

00:05:33.719 --> 00:05:35.084
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:35.108 --> 00:05:37.368
Não há pessoas negras,
não há asiáticos,

00:05:37.392 --> 00:05:38.676
nem casais inter-raciais.

00:05:38.700 --> 00:05:42.228
Então, as pessoas não brancas
praticamente desapareceram.

NOTE Paragraph

00:05:42.727 --> 00:05:46.739
Mesmo dentro do paradigma
"casal-hétero-branco",

00:05:47.918 --> 00:05:49.449
a mulher não pode ser mais alta,

00:05:49.449 --> 00:05:50.881
ele não pode ser mais baixo;

00:05:50.905 --> 00:05:52.528
ela não pode ser mais ousada,

00:05:53.025 --> 00:05:54.690
ele não pode ser mais gentil.

NOTE Paragraph

00:05:55.261 --> 00:05:57.481
Se pegarmos a dança de salão

00:05:57.505 --> 00:05:59.798
e a traduzirmos numa conversa,

00:05:59.822 --> 00:06:01.264
e jogarmos isso num filme,

00:06:01.288 --> 00:06:04.910
nós, como cultura, jamais
apoiaríamos uma coisa destas:

00:06:04.934 --> 00:06:07.857
ele manda, ela só reage.

00:06:08.674 --> 00:06:11.679
Nenhum relacionamento,
seja gay, hétero, o que for,

00:06:11.703 --> 00:06:16.110
considerado minimamente
saudável ou funcional seria assim

00:06:16.134 --> 00:06:17.720
e, apesar disso, de alguma forma,

00:06:17.744 --> 00:06:20.358
colocamos isso no horário nobre,
damos uma maquiada,

00:06:20.382 --> 00:06:24.039
jogamos brilho e apresentamos
como movimento, não como texto.

00:06:24.832 --> 00:06:26.950
E nós, como cultura,

00:06:26.974 --> 00:06:28.827
assistimos e aplaudimos.

00:06:29.805 --> 00:06:32.751
Estamos aplaudindo nossa própria ausência.

00:06:34.130 --> 00:06:36.948
Desapareceu gente
demais da dança de casal.

NOTE Paragraph

00:06:38.334 --> 00:06:41.432
(Música)

NOTE Paragraph

00:07:22.276 --> 00:07:25.285
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:28.957 --> 00:07:31.496
JF: Vocês acabaram de ver
dois homens dançando juntos.

NOTE Paragraph

00:07:31.520 --> 00:07:32.533
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:32.557 --> 00:07:34.022
E acharam...

00:07:34.412 --> 00:07:35.974
um pouco estranho...

00:07:36.130 --> 00:07:38.175
interessante, atraente até,

00:07:38.199 --> 00:07:40.072
mas meio esquisito.

00:07:40.272 --> 00:07:43.426
Mesmo ávidos fãs do circuito de dança
de mesmo sexo concordam

00:07:43.426 --> 00:07:47.490
que, apesar de ser dinâmica,
forte e empolgante,

00:07:47.514 --> 00:07:49.837
ela parece deslocada.

00:07:50.446 --> 00:07:51.663
Esteticamente falando,

00:07:51.687 --> 00:07:55.733
se eu e Alida fizermos
a pose clássica da dança de salão...

00:07:57.637 --> 00:07:59.814
todo mundo vai achar lindo.

NOTE Paragraph

00:08:02.204 --> 00:08:04.392
(Risos)

NOTE Paragraph

00:08:04.703 --> 00:08:05.961
Mas por que não isto?

NOTE Paragraph

00:08:05.985 --> 00:08:07.675
(Risos)

NOTE Paragraph

00:08:07.699 --> 00:08:11.367
Vejam, a imagem padrão de quem conduz
deve ser alguém maior e masculino;

00:08:11.391 --> 00:08:13.485
e o conduzido, menor e feminino.

00:08:13.950 --> 00:08:15.429
É uma barreira.

NOTE Paragraph

00:08:15.978 --> 00:08:19.848
TC: Daí, queríamos ver isso
de um ângulo totalmente diferente.

00:08:21.467 --> 00:08:25.035
E se pudéssemos manter a ideia
de conduzir e acompanhar,

00:08:25.059 --> 00:08:28.255
mas descartar a ideia de que isso
está atrelado ao gênero?

00:08:28.824 --> 00:08:33.827
Indo além, e se um conduzisse,
e o outro acompanhasse,

00:08:33.851 --> 00:08:35.080
e depois trocassem?

00:08:35.513 --> 00:08:36.996
E depois destrocassem?

00:08:37.690 --> 00:08:40.139
E se fosse como uma conversa,

00:08:40.949 --> 00:08:44.018
com turnos de fala e escuta,
exatamente como fazemos na vida?

00:08:44.042 --> 00:08:47.254
E se pudéssemos dançar assim?

00:08:48.418 --> 00:08:51.159
Demos-lhe o nome de "Liquid Lead Dancing".

NOTE Paragraph

00:08:52.542 --> 00:08:54.701
JF: Vamos tentar com uma dança latina,

00:08:55.045 --> 00:08:56.199
a salsa.

00:08:56.524 --> 00:09:00.161
Na salsa, há um passo-chave de transição
chamado de condução cruzada.

00:09:00.185 --> 00:09:02.945
Nós o usamos para quebrar o improviso.

00:09:02.969 --> 00:09:06.023
Para quem não está acostumado,
é difícil de perceber.

00:09:06.023 --> 00:09:07.514
Então lá vai.

00:09:13.191 --> 00:09:14.845
Repetindo para o pessoal do fundo.

NOTE Paragraph

00:09:14.869 --> 00:09:17.305
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:20.378 --> 00:09:22.383
E mais uma vez a ação,

00:09:22.407 --> 00:09:23.766
elegante e suave.

00:09:28.842 --> 00:09:32.929
Se aplicarmos a lógica da condução
fluida a esse passo transicional,

00:09:32.953 --> 00:09:36.739
é um momento em que se pode fazer
a troca entre quem conduz e quem segue.

00:09:36.739 --> 00:09:39.191
A pessoa que acompanha
pode decidir tomar a frente,

00:09:39.215 --> 00:09:41.568
ou quem conduz se deixar conduzir,

00:09:41.592 --> 00:09:44.184
basicamente fazendo
uma contracondução cruzada.

00:09:44.208 --> 00:09:46.144
Vejam como fica em câmera lenta.

00:09:53.913 --> 00:09:57.300
E como ficou quando dançamos
na coreografia de abertura.

NOTE Paragraph

00:10:02.789 --> 00:10:06.162
Com esse simples ajuste,
a dança passa de algo autoritário

00:10:06.186 --> 00:10:07.375
para uma negociação.

00:10:07.761 --> 00:10:10.254
Qualquer um pode conduzir,
ou ser conduzido.

00:10:10.278 --> 00:10:12.761
E, mais importante ainda,
é possível mudar de ideia.

00:10:13.523 --> 00:10:15.889
Esse foi apenas um exemplo
de como isso se aplica,

00:10:15.913 --> 00:10:18.552
mas, depois de tirarmos a venda,
tudo pode acontecer.

NOTE Paragraph

00:10:19.090 --> 00:10:24.273
TC: Vamos ver como a lógica da condução
fluida se aplica a uma valsa clássica.

00:10:24.297 --> 00:10:25.525
Porque, é claro,

00:10:25.549 --> 00:10:28.140
não é apenas um sistema
para mudar quem conduz;

00:10:28.164 --> 00:10:29.330
é uma forma de pensar

00:10:29.354 --> 00:10:32.610
que pode tornar, de fato, 
a própria dança mais eficiente.

NOTE Paragraph

00:10:32.981 --> 00:10:34.329
Então: a valsa.

00:10:34.891 --> 00:10:36.823
A valsa é uma dança de rodopios.

00:10:36.823 --> 00:10:38.596
Isso significa, para quem conduz,

00:10:38.620 --> 00:10:41.832
passar metade da dança
andando pra trás,

00:10:41.856 --> 00:10:43.326
completamente cego.

00:10:43.350 --> 00:10:45.899
E, por causa da posição
de quem é conduzido,

00:10:45.923 --> 00:10:48.731
praticamente ninguém
consegue ver pra onde está indo.

NOTE Paragraph

00:10:48.755 --> 00:10:50.103
(Risos)

NOTE Paragraph

00:10:50.127 --> 00:10:52.139
Então, vocês estão ali no salão,

00:10:52.163 --> 00:10:54.827
e imaginem isso acontecendo com vocês.

NOTE Paragraph

00:10:54.851 --> 00:10:56.200
F: Raaaaaah!

NOTE Paragraph

00:10:56.224 --> 00:10:57.748
(Risos)

NOTE Paragraph

00:10:57.772 --> 00:11:01.068
TC: Na verdade, muitos acidentes

00:11:01.092 --> 00:11:03.334
acontecem por causa desse ponto cego.

00:11:04.080 --> 00:11:07.322
E se fosse permitida aos parceiros

00:11:07.346 --> 00:11:09.495
uma mudança de postura por um momento?

00:11:09.519 --> 00:11:11.798
Muitos acidentes poderiam ser evitados.

00:11:12.253 --> 00:11:17.093
Mesmo se uma pessoa conduzisse
a dança, mas permitisse essa mudança,

00:11:17.117 --> 00:11:18.503
seria muito mais seguro

00:11:18.527 --> 00:11:21.571
e, ao mesmo tempo, teríamos
uma nova estética da valsa.

00:11:22.221 --> 00:11:25.654
Porque a física não está
nem aí para o seu gênero.

NOTE Paragraph

00:11:25.678 --> 00:11:26.737
(Risos)

NOTE Paragraph

00:11:28.154 --> 00:11:31.155
JF: Bem, dançamos a Liquid Lead
em clubes, centros de convenção,

00:11:31.179 --> 00:11:34.137
como parte da "First Dance",
a peça que criamos com a Lisa,

00:11:34.137 --> 00:11:36.363
em palcos da América do Norte e da Europa.

00:11:36.387 --> 00:11:38.430
E ela sempre atraiu as pessoas.

00:11:38.736 --> 00:11:42.217
Quero dizer, além do fato incomum
de ver dois homens dançando juntos,

00:11:42.241 --> 00:11:44.735
ela sempre provoca e atrai.

00:11:45.174 --> 00:11:46.461
Mas por quê?

NOTE Paragraph

00:11:46.485 --> 00:11:49.580
O segredo está naquilo que fez Lisa
ver nossa apresentação inicial

00:11:49.604 --> 00:11:50.907
como "política".

00:11:50.931 --> 00:11:53.506
Não foi apenas o fato
de trocarmos os papéis;

00:11:53.530 --> 00:11:56.587
mas de continuamos os mesmos,
nossa presença, nossa personalidade

00:11:56.611 --> 00:11:59.540
e nosso poder, independente
de qual papel assumimos.

00:11:59.564 --> 00:12:01.184
Ainda éramos nós mesmos.

NOTE Paragraph

00:12:01.816 --> 00:12:03.851
E essa é a verdadeira liberdade,

00:12:03.875 --> 00:12:05.864
não apenas a liberdade de mudar de papel,

00:12:05.888 --> 00:12:09.503
mas de não ser definido
por determinado papel,

00:12:09.527 --> 00:12:12.153
a liberdade de permanecer
verdadeiro para si mesmo.

00:12:12.457 --> 00:12:15.557
Esqueça como deveria ser
conduzir ou ser conduzido.

00:12:15.581 --> 00:12:17.136
Seja um homem sendo conduzido,

00:12:17.160 --> 00:12:18.383
ou uma mulher conduzindo.

00:12:18.795 --> 00:12:20.405
Simplesmente seja você mesmo.

00:12:20.873 --> 00:12:23.710
Obviamente, isso se aplica 
fora do salão de baile também,

00:12:23.710 --> 00:12:26.153
mas, ali, isso nos dá
a oportunidade perfeita

00:12:26.177 --> 00:12:29.474
de atualizar um velho paradigma,
de revigorar uma velha relíquia,

00:12:29.498 --> 00:12:33.687
fazendo dela mais representativa
da forma de ser da nossa época.

NOTE Paragraph

00:12:34.630 --> 00:12:37.971
TC: Eu e Jeff dançamos juntos
o tempo todo, com homens e mulheres,

00:12:37.995 --> 00:12:39.383
e adoramos isso.

00:12:39.407 --> 00:12:43.970
Mas dançamos com a consciência
que se trata de uma forma histórica

00:12:43.994 --> 00:12:48.304
que pode produzir
silêncio e invisibilidade

00:12:48.328 --> 00:12:51.022
no espectro de identidades que temos hoje.

00:12:51.820 --> 00:12:53.314
Inventamos a dança fluida

00:12:53.338 --> 00:12:58.503
como uma forma de descartar
as ideias que não nos pertencem

00:12:58.527 --> 00:13:02.822
e levar a dança de casal de volta
ao que ela realmente sempre foi:

00:13:03.830 --> 00:13:06.756
a gentil arte de cuidar um do outro.

NOTE Paragraph

00:13:08.829 --> 00:13:12.133
(Música)

NOTE Paragraph

00:15:08.910 --> 00:15:12.153
(Aplausos) (Vivas)