WEBVTT

00:00:16.745 --> 00:00:19.614
O psicorama, como já se sabe,

00:00:20.250 --> 00:00:23.280
foi um grande fenômeno no século 19.

00:00:25.870 --> 00:00:27.380
Um pouco antes do cinema.

00:00:28.852 --> 00:00:30.362
É circular.

00:00:30.903 --> 00:00:33.901
Então, você entra nesse 
círculo iluminado.

00:00:40.181 --> 00:00:44.351
É como o auge da criatividade do pintor,

00:00:44.848 --> 00:00:48.880
fazer a pintura cercar o público

00:00:48.480 --> 00:00:52.250
e criar a ilusão de 
espaço e profundidade.

00:00:52.250 --> 00:00:54.716
E induzir o público a

00:00:55.689 --> 00:00:58.700
se sentir parte daquela cena.

00:01:21.798 --> 00:01:24.689
E será que é só uma 
história que tem aqui?

00:01:24.689 --> 00:01:29.527
Parece que cada figura conta uma história.

00:01:29.527 --> 00:01:33.807
Ao mesmo tempo em que a gente 
está numa sala redonda?

00:01:33.807 --> 00:01:37.100
Ela tem começo e fim essa história?
Não né!

00:01:42.668 --> 00:01:46.668
A maior parte do meu trabalho é a ilusão
de que isso é sobre o passado.

00:01:46.763 --> 00:01:52.515
A ilusão de que é apenas sobre um ponto em
particular da história e nada mais.

00:01:53.530 --> 00:01:57.486
E, na verdade, faz parte da estratégia
que eu gosto de usar para

00:01:57.486 --> 00:02:01.310
abordar as complexidades da minha
vida,

00:02:01.748 --> 00:02:03.251
ao me distanciar,

00:02:03.251 --> 00:02:07.251
e achar um paralelo em algo mais bonito

00:02:07.251 --> 00:02:09.240
e mais gentil,

00:02:09.240 --> 00:02:13.240
como a imagem do antigo Sul,
que é um estereótipo.

00:02:19.180 --> 00:02:21.480
Eu comecei a ler "E o vento levou"

00:02:21.502 --> 00:02:23.912
e fiquei emocionada em como

00:02:24.769 --> 00:02:27.549
aquela história era cativante

00:02:27.549 --> 00:02:29.629
e grotesca ao mesmo tempo.

00:02:32.408 --> 00:02:36.408
O romance, a forma como 
a história era contada,

00:02:36.576 --> 00:02:39.986
era tão rico e impressionante.
E não era o que eu esperava.

00:02:39.986 --> 00:02:44.576
Eu não esperava ficar excitada
de um jeito que, sabe como é,

00:02:44.576 --> 00:02:46.536
histórias como aquela 
pretendem excitar.

00:02:48.223 --> 00:02:52.223
Foi muito além do trabalho
que eu queria fazer.

00:02:57.867 --> 00:03:00.417
As partes angustiantes eram 
sempre trazidas

00:03:00.417 --> 00:03:02.979
na voz da protagonista, Scarlet O'Hara.

00:03:04.373 --> 00:03:06.741
Scarlet, no seu desespero está

00:03:06.741 --> 00:03:07.921
desenterrando

00:03:08.555 --> 00:03:11.874
raízes secas e tubérculos,
perto do alojamento dos escravos

00:03:11.874 --> 00:03:14.764
e ela é tomada por um "cheiro de negro"?

00:03:16.100 --> 00:03:17.074
E vomita?

00:03:19.620 --> 00:03:22.633
E são cenas assim que

00:03:22.633 --> 00:03:29.853
podem ser deixadas de lado pelo tipo
de estrutura épica da história.

00:03:29.853 --> 00:03:31.403
Mas é um momento épico.

00:03:38.601 --> 00:03:42.601
Muito do meu trabalho tem 
sido sobre o inesperado.

00:03:44.559 --> 00:03:46.689
O desejo de ser a protagonista

00:03:46.689 --> 00:03:50.060
e, ainda assim, desejando matar a 
protagonista ao mesmo tempo.

00:03:55.440 --> 00:03:58.300
E esse tipo de dilema,

00:03:59.166 --> 00:04:00.936
que puxa e empurra,

00:04:00.936 --> 00:04:07.576
é a turbulência escondida que eu trago
em cada uma das peças que eu faço.

00:04:15.233 --> 00:04:17.333
A silhueta se presta a

00:04:17.595 --> 00:04:22.305
evitar o assunto, não sendo capaz
de olhar diretamente para ele.

00:04:30.212 --> 00:04:33.982
Minhas primeiras memórias de 
querer ser uma artista.

00:04:35.088 --> 00:04:37.968
Eu tinha três anos, eu estava 
sentada no colo do meu pai

00:04:38.447 --> 00:04:41.067
e ele estava desenhando no seu estúdio,

00:04:41.067 --> 00:04:44.447
que era na garagem da nossa casa em
Stockton, na Califórnia.

00:04:45.041 --> 00:04:47.541
E eu lembro de pensar que eu,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
eu queria fazer o mesmo que ele.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E ele costumava me dar giz
para desenhar na calçada,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e ele documentava minhas criações.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Quando nos mudamos 
da Califórnia para a Georgia,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
eu sei que tinha pesadelos sobre
me mudar para o sul.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
O sul já era um lugar cheio de,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
como eu disse, mitologia, mas também
da realidade maldosa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Era uma perspectiva muito assustadora

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
estar entre a infância e a adolescência

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e ir para um ambiente onde
crianças negras são um alvo.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Stone Mountain, na Georgia, é onde
eu cresci, basicamente.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É como se fosse o Mount Rushmore 
dos heróis confederados.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Isso é muito significante.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Stone Mountain era um paraíso 
para a Ku Klux Klan.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Então, aquele lugar tinha um pouco 
mais de repercussão.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Era muito explícito.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Não escondiam os fatos.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Você sabe o que significa ser 
negro em uma América branca,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
o que significa ser branco em uma 
América negra, está tudo cheio com

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
nossas perversões psicológicas mais 
profundas e medos, e anseios.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
A maioria das peças, eu acho, tem
a ver com mudanças de poder,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
tentativas de tirar o poder dos outros.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eu estava desenhando contornos de...

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
de perfis, pensando sobre

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
fisionomia e ciências racistas, 
e menestréis

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e na sombra, e no lado obscuro da alma.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E eu pensei: 
bom, você tem papel preto aqui.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E eu estava fazendo pinturas de 
silhuetas, mas não eram a mesma coisa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E me pareceu a resposta mais óbvia,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
levou uma eternidade para que eu, 
simplesmente,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
fizesse um corte na superfície preta.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Sabe, eu tinha esse papel preto
e se apenas fizesse um corte nele,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
eu criaria um buraco e, para mim, era 
como se o mundo todo estivesse ali.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eu sempre me interessei 
pelo melodramático,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em gestos chocantes.
Eu amo pinturas históricas.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Esse conceito artístico pitoresco,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que é fazer da pintura um palco,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e pensar nos personagens, retratos
ou qualquer outra coisa,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
como personagens daquele palco.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E emoldurar um período que é
carregado de dor e sangue,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e coragem, e drama e glória.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Esse trabalho envolve muita pesquisa
e um pouco de histeria paranóica.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
O nome é "INSURREIÇÃO.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Nossos meios eram rudimentares, 
mas nós superamos".

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É a imagem da revolta de escravos
antes da Guerra Civil no sul,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
quando os escravos domésticos
foram atrás de seus "senhores"

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
com utensílios do dia a dia

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e iniciaram um esboço

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
de uma série de escravos estripando
seus "senhores" com conchas de sopa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Minha referência foram as pinturas de 
teatros cirúrgicos do Thomas Eakins.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Os retroprojetores criaram
um espaço em que

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
a sombra do público também era
projetada na cena.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Para que talvez eles
fizessem parte daquilo.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Retroprojetores são ferramentas didáticas,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
são ferramentas de sala de aula.
Então, eles são ...

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Quero dizes, na minha opinião,
eles trazem luz aos fatos.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
O trabalho que eu faço é sobre
projetar ficção nesses fatos.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eu passei a amar o tipo de auto promoção
acerca do trabalho de artista de silhueta

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eles precisavam

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
estar em diferentes cidades e fazer
propaganda das suas habilidades

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e, às vezes, descrever suas habilidades
incríveis de forma exagerada.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Como ser capaz de fazer o corte em

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em menos de um minuto, 10 segundos
por sua sessão,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
pela semelhança precisa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eu também passei a questionar essa
ideia de semelhança precisa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
O trabalho tem uma estrutura narrativa,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
cria todos os elementos da história
e só precisa do público.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Como o autor que precisa do leitor para
complementar a tensão da história.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Este é um livro que fiz em 1997,
chamado "Liberdade: uma fábula.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
A Curiosa Interpretação da Inteligência 
de uma Preta em Tempos Difíceis."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
A preta, como um termo que
uso comigo mesma,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
é uma construção real e artificial.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Tudo o que tenho feito é tentar traçar 
a linha entre ficção e realidade.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Não é apenas uma observação das
relações raciais na América hoje.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Quero dizer, é uma parte disso.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É uma parte de ser uma mulher 
artista afro-americana,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
mas também é sobre como fazer 
representações do nosso mundo,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
oferece