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O psicorama, como já se sabe,

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foi um grande fenômeno no século 19,

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Um pouco antes do cinema.

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É circular.

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Então, você entra nesse [br]círculo iluminado.

0:00:40.181,0:00:44.351
É como o auge da criatividade do pintor,

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fazer a pintura cercar o público

0:00:48.480,0:00:52.250
e criar a ilusão de [br]espaço e profundidade.

0:00:52.250,0:00:56.997
E induzir o público a se sentir[br]parte daquela cena.

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E será que é só uma [br]história que tem aqui?

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Parece que cada figura conta uma história.

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Ao mesmo tempo em que a gente [br]está numa sala redonda?

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Ela tem começo e fim essa história?[br]Não né!

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A maior parte do meu trabalho é a ilusão[br]de que isso é sobre o passado.

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A ilusão de que é apenas sobre um ponto em[br]particular da história e nada mais.

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E, na verdade, faz parte da estratégia[br]que eu gosto de usar para

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abordar as complexidades da minha[br]vida, mas me distanciando,

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e achar um paralelo em algo mais bonito

9:59:59.000,9:59:59.000
e mais gentil,

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como a imagem do antigo Sul,[br]que é um estereótipo.

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Eu comecei a ler "E o vento levou"

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e fiquei emocionada em como

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aquela história era cativante

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e grotesca ao mesmo tempo.

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O romance, a forma como [br]a história era contada,

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era tão rico e impressionante.[br]E não era o que eu esperava.

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Eu não esperava ficar excitada[br]de um jeito que, sabe como é,

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histórias como aquela [br]pretendem excitar.

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Foi muito além do trabalho[br]que eu queria fazer.

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As partes angustiantes eram [br]sempre trazidas

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na voz da protagonista, Scarlet O'Hara.

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Scarlet, no seu desespero está

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desenterrando raízes secas e tubérculos,[br]perto do alojamento dos escravos

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e ela é tomada por um "cheiro de negro"?

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E vomita?

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E são cenas assim que

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podem ser deixadas de lado pelo tipo[br]de estrutura épica da história.

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Mas é um momento épico.

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Muito do meu trabalho tem [br]sido sobre o inesperado.

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O desejo de ser a protagonista

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e, ainda assim, desejando matar a [br]protagonista ao mesmo tempo.

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E esse tipo de dilema, que puxa e empurra,

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é a turbulência escondida que eu trago[br]em cada uma das peças que eu faço.

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A silhueta se presta a

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evitar o assunto, não sendo capaz[br]de olhar diretamente para ele.

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Minhas primeiras memórias de [br]querer ser uma artista

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eu tinha três, eu estava sentada [br]no colo do meu pai

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e ele estava desenhando no seu estúdio,

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que era na garagem da nossa casa em[br]Stockton, na Califórnia.

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E eu lembro de pensar que eu,

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eu queria fazer o mesmo que ele.

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E ele costumava me dar giz[br]para desenhar na calçada,

9:59:59.000,9:59:59.000
e ele documentava minhas criações.

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Quando nos mudamos [br]da Califórnia para a Georgia,

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eu sei que tinha pesadelos sobre[br]me mudar para o sul.

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O sul já era um lugar cheio de,

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como eu disse, mitologia, mas também[br]da realidade maldosa.

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Era uma perspectiva muito assustadora

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estar entre a infância e a adolescência

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e ir para um ambiente onde[br]crianças negras são um alvo.

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Stone Mountain, na Georgia, é onde[br]eu cresci, basicamente.

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É como se fosse o Mount Rushmore [br]dos heróis confederados.

9:59:59.000,9:59:59.000
Isso é muito significante.

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Stone Mountain era um paraíso [br]para a Ku Klux Klan.

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Então, aquele lugar tinha um pouco [br]mais de repercussão.

9:59:59.000,9:59:59.000
Era muito explícito.

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Não escondiam os fatos.

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Você sabe o que significa ser [br]negro em uma América branca,

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o que significa ser branco em uma [br]América negra, está tudo cheio com

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nossas perversões psicológicas mais [br]profundas e medos, e anseios.

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A maioria das peças, eu acho, tem[br]a ver com mudanças de poder,

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tentativas de tirar o poder dos outros.

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Eu estava desenhando contornos de...

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de perfis, pensando sobre

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fisionomia e ciências racistas, [br]e menestréis

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e na sombra, e no lado obscuro da alma.

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E eu pensei: [br]bom, você tem papel preto aqui.

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E eu estava fazendo pinturas de [br]silhuetas, mas não eram a mesma coisa.

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E me pareceu a resposta mais óbvia,

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levou uma eternidade para que eu, [br]simplesmente,

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fizesse um corte na superfície preta.

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Sabe, eu tinha esse papel preto[br]e se apenas fizesse um corte nele,

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eu criaria um buraco e, para mim, era [br]como se o mundo todo estivesse ali.

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Eu sempre me interessei [br]pelo melodramático,

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em gestos chocantes.[br]Eu amo pinturas históricas.

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Esse conceito artístico pitoresco,

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que é fazer da pintura um palco,

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e pensar nos personagens, retratos[br]ou qualquer outra coisa,

9:59:59.000,9:59:59.000
como personagens daquele palco.

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E emoldurar um período que é[br]carregado de dor e sangue,

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e coragem, e drama e glória.

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Esse trabalho envolve muita pesquisa[br]e um pouco de histeria paranóica.

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O nome é "INSURREIÇÃO.

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Nossos meios eram rudimentares, [br]mas nós superamos".

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É a imagem da revolta de escravos[br]antes da Guerra Civil no sul,

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quando os escravos domésticos[br]foram atrás de seus "senhores"

9:59:59.000,9:59:59.000
com utensílios do dia a dia

9:59:59.000,9:59:59.000
e iniciaram um esboço

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de uma série de escravos estripando[br]seus "senhores" com conchas de sopa.

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Minha referência foram as pinturas de [br]teatros cirúrgicos do Thomas Eakins.

9:59:59.000,9:59:59.000
Os retroprojetores criaram[br]um espaço em que

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a sombra do público também era[br]projetada na cena.

9:59:59.000,9:59:59.000
Para que talvez eles[br]fizessem parte daquilo.

9:59:59.000,9:59:59.000
Retroprojetores são ferramentas didáticas,

9:59:59.000,9:59:59.000
são ferramentas de sala de aula.[br]Então, eles são ...

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Quero dizes, na minha opinião,[br]eles trazem luz aos fatos.

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O trabalho que eu faço é sobre[br]projetar ficção nesses fatos.

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Eu passei a amar o tipo de auto promoção[br]acerca do trabalho de artista de silhueta

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Eles precisavam

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estar em diferentes cidades e fazer[br]propaganda das suas habilidades

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e, às vezes, descrever suas habilidades[br]incríveis de forma exagerada.

9:59:59.000,9:59:59.000
Como ser capaz de fazer o corte em

9:59:59.000,9:59:59.000
em menos de um minuto, 10 segundos[br]por sua sessão,

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pela semelhança precisa.

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Eu também passei a questionar essa[br]ideia de semelhança precisa.

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O trabalho tem uma estrutura narrativa,

9:59:59.000,9:59:59.000
cria todos os elementos da história[br]e só precisa do público.

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Como o autor que precisa do leitor para[br]complementar a tensão da história.

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Este é um livro que fiz em 1997,[br]chamado "Liberdade: uma fábula.

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A Curiosa Interpretação da Inteligência [br]de uma Preta em Tempos Difíceis."

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A preta, como um termo que[br]uso comigo mesma,

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é uma construção real e artificial.

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Tudo o que tenho feito é tentar traçar [br]a linha entre ficção e realidade.

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Não é apenas uma observação das[br]relações raciais na América hoje.

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Quero dizer, é uma parte disso.

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É uma parte de ser uma mulher [br]artista afro-americana,

9:59:59.000,9:59:59.000
mas também é sobre como fazer [br]representações do nosso mundo,

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oferece