WEBVTT

00:00:16.745 --> 00:00:19.614
O psicorama, como já se sabe,

00:00:20.250 --> 00:00:23.280
foi um grande fenômeno no século 19.

00:00:25.870 --> 00:00:27.380
Um pouco antes do cinema.

00:00:28.852 --> 00:00:30.362
É circular.

00:00:30.903 --> 00:00:33.901
Então, você entra nesse 
círculo iluminado.

00:00:40.181 --> 00:00:44.351
É como o auge da criatividade do pintor,

00:00:44.848 --> 00:00:48.880
fazer a pintura cercar o público

00:00:48.480 --> 00:00:52.250
e criar a ilusão de 
espaço e profundidade.

00:00:52.250 --> 00:00:54.716
E induzir o público a

00:00:55.689 --> 00:00:58.700
se sentir parte daquela cena.

00:01:21.798 --> 00:01:24.689
E será que é só uma 
história que tem aqui?

00:01:24.689 --> 00:01:29.527
Parece que cada figura conta uma história.

00:01:29.527 --> 00:01:33.807
Ao mesmo tempo em que a gente 
está numa sala redonda?

00:01:33.807 --> 00:01:37.100
Ela tem começo e fim essa história?
Não né!

00:01:42.668 --> 00:01:46.668
A maior parte do meu trabalho é a ilusão
de que isso é sobre o passado.

00:01:46.763 --> 00:01:52.515
A ilusão de que é apenas sobre um ponto em
particular da história e nada mais.

00:01:53.530 --> 00:01:57.486
E, na verdade, faz parte da estratégia
que eu gosto de usar para

00:01:57.486 --> 00:02:01.310
abordar as complexidades da minha
vida,

00:02:01.748 --> 00:02:03.251
ao me distanciar,

00:02:03.251 --> 00:02:07.251
e achar um paralelo em algo mais bonito

00:02:07.251 --> 00:02:09.240
e mais gentil,

00:02:09.240 --> 00:02:13.240
como a imagem do antigo Sul,
que é um estereótipo.

00:02:19.180 --> 00:02:21.480
Eu comecei a ler "E o vento levou"

00:02:21.502 --> 00:02:23.912
e fiquei emocionada em como

00:02:24.769 --> 00:02:27.549
aquela história era cativante

00:02:27.549 --> 00:02:29.629
e grotesca ao mesmo tempo.

00:02:32.408 --> 00:02:36.408
O romance, a forma como 
a história era contada,

00:02:36.576 --> 00:02:39.986
era tão rico e impressionante.
E não era o que eu esperava.

00:02:39.986 --> 00:02:44.576
Eu não esperava ficar excitada
de um jeito que, sabe como é,

00:02:44.576 --> 00:02:46.536
histórias como aquela 
pretendem excitar.

00:02:48.223 --> 00:02:52.223
Foi muito além do trabalho
que eu queria fazer.

00:02:57.867 --> 00:03:00.417
As partes angustiantes eram 
sempre trazidas

00:03:00.417 --> 00:03:02.979
na voz da protagonista, Scarlet O'Hara.

00:03:04.373 --> 00:03:06.741
Scarlet, no seu desespero está

00:03:06.741 --> 00:03:07.921
desenterrando

00:03:08.555 --> 00:03:11.874
raízes secas e tubérculos,
perto do alojamento dos escravos

00:03:11.874 --> 00:03:14.764
e ela é tomada por um "cheiro de negro"?

00:03:16.100 --> 00:03:17.074
E vomita?

00:03:19.620 --> 00:03:22.633
E são cenas assim que

00:03:22.633 --> 00:03:29.853
podem ser deixadas de lado pelo tipo
de estrutura épica da história.

00:03:29.853 --> 00:03:31.403
Mas é um momento épico.

00:03:38.601 --> 00:03:42.601
Muito do meu trabalho tem 
sido sobre o inesperado.

00:03:44.559 --> 00:03:46.689
O desejo de ser a protagonista

00:03:46.689 --> 00:03:50.060
e, ainda assim, desejando matar a 
protagonista ao mesmo tempo.

00:03:55.440 --> 00:03:58.300
E esse tipo de dilema,

00:03:59.166 --> 00:04:00.936
que puxa e empurra,

00:04:00.936 --> 00:04:07.576
é a turbulência escondida que eu trago
em cada uma das peças que eu faço.

00:04:15.233 --> 00:04:17.333
A silhueta se presta a

00:04:17.595 --> 00:04:22.305
evitar o assunto, não sendo capaz
de olhar diretamente para ele.

00:04:30.212 --> 00:04:33.982
Minhas primeiras memórias de 
querer ser uma artista.

00:04:35.088 --> 00:04:37.968
Eu tinha três anos, eu estava 
sentada no colo do meu pai

00:04:38.447 --> 00:04:41.067
e ele estava desenhando no seu estúdio,

00:04:41.067 --> 00:04:44.447
que era na garagem da nossa casa em
Stockton, na Califórnia.

00:04:45.041 --> 00:04:47.541
E eu lembro de pensar que eu,

00:04:47.541 --> 00:04:49.431
eu queria fazer o mesmo que ele.

00:04:51.351 --> 00:04:54.931
E ele costumava me dar giz
para desenhar na calçada,

00:04:55.340 --> 00:04:58.410
e ele documentava minhas criações.

00:05:02.416 --> 00:05:05.706
Quando nos mudamos 
da Califórnia para a Georgia,

00:05:06.142 --> 00:05:09.642
eu sei que tinha pesadelos sobre
me mudar para o sul.

00:05:10.774 --> 00:05:13.754
O sul já era um lugar cheio de,

00:05:14.217 --> 00:05:18.887
como eu disse, mitologia, mas também
da realidade maldosa.

00:05:21.503 --> 00:05:24.503
Era uma perspectiva muito assustadora

00:05:24.503 --> 00:05:29.483
estar entre a infância e a adolescência

00:05:29.483 --> 00:05:33.483
e ir para um ambiente onde
crianças negras são um alvo.

00:05:41.216 --> 00:05:45.576
Stone Mountain, na Georgia, é onde
eu cresci, basicamente.

00:05:46.558 --> 00:05:50.738
É como se fosse o Mount Rushmore 
dos heróis confederados.

00:05:52.197 --> 00:05:55.157
Isso é muito significante.

00:05:55.969 --> 00:05:59.549
Stone Mountain era um paraíso 
para a Ku Klux Klan.

00:06:02.623 --> 00:06:06.023
Então, aquele lugar tinha um pouco 
mais de repercussão.

00:06:07.960 --> 00:06:09.690
Era muito explícito.

00:06:09.690 --> 00:06:11.600
Não escondiam os fatos.

00:06:14.691 --> 00:06:19.231
Você sabe o que significa ser 
negro em uma América branca.

00:06:19.567 --> 00:06:21.926
O que significa ser branco em uma 
América negra,

00:06:21.989 --> 00:06:27.411
Está tudo cheio com nossas perversões
psicológicas mais profundas

00:06:27.411 --> 00:06:29.431
e medos, e anseios.

00:06:37.420 --> 00:06:40.330
A maioria das peças, eu acho, tem
a ver com mudanças de poder.

00:06:41.277 --> 00:06:44.487
Tentativas de tirar o poder dos outros.

00:06:51.318 --> 00:06:53.828
Eu estava desenhando contornos de...

00:06:53.828 --> 00:06:55.988
de perfis, pensando sobre

00:06:56.271 --> 00:07:01.301
fisionomia e ciências racistas, 
e menestréis

00:07:01.670 --> 00:07:06.110
e na sombra, e no lado obscuro da alma.

00:07:07.921 --> 00:07:10.681
E eu pensei: 
bom, você tem papel preto aqui.

00:07:10.681 --> 00:07:14.501
E eu estava fazendo pinturas de 
silhuetas, mas não eram a mesma coisa.

00:07:15.092 --> 00:07:18.062
E me pareceu a resposta mais óbvia,

00:07:18.062 --> 00:07:20.402
levou uma eternidade para 
que eu, simplesmente,

00:07:20.882 --> 00:07:24.441
fizesse um corte na superfície preta.

00:07:24.889 --> 00:07:28.009
Sabe, eu tinha esse papel preto
e se apenas fizesse um corte nele,

00:07:28.009 --> 00:07:33.838
eu criaria um buraco e, para mim, era 
como se o mundo todo estivesse ali.

00:07:47.724 --> 00:07:50.054
Eu sempre me interessei 
pelo melodramático,

00:07:50.310 --> 00:07:52.230
Em gestos chocantes.

00:07:53.924 --> 00:07:55.984
Eu amo pinturas históricas.

00:07:56.345 --> 00:08:00.345
Esse conceito artístico pitoresco,

00:08:00.529 --> 00:08:02.149
que é fazer da pintura um palco,

00:08:02.512 --> 00:08:07.213
e pensar nos personagens, retratos
ou qualquer outra coisa,

00:08:07.546 --> 00:08:09.356
como personagens daquele palco.

00:08:15.099 --> 00:08:21.562
E emoldurar um período que é
carregado de dor e sangue,

00:08:21.602 --> 00:08:24.032
e coragem, e drama e glória.

00:08:28.030 --> 00:08:32.554
Esse trabalho envolve muita pesquisa
e um pouco de histeria paranóica.

00:08:37.201 --> 00:08:38.391
O nome é "INSURREIÇÃO.

00:08:38.391 --> 00:08:41.491
Nossos meios eram rudimentares, 
mas nós superamos".

00:08:43.576 --> 00:08:46.906
É a imagem da revolta de escravos
antes da Guerra Civil no sul.

00:08:47.634 --> 00:08:52.894
Quando os escravos domésticos
foram atrás de seus "senhores"

00:08:53.132 --> 00:08:55.862
com utensílios do dia a dia

00:08:56.028 --> 00:08:57.638
e iniciaram um esboço

00:08:57.638 --> 00:09:02.462
de uma série de escravos estripando
seus "senhores" com conchas de sopa.

00:09:04.356 --> 00:09:10.376
Minha referência foram as pinturas de 
teatros cirúrgicos do Thomas Eakins.

00:09:12.981 --> 00:09:16.471
Os retroprojetores criaram
um espaço em que

00:09:16.481 --> 00:09:20.871
a sombra do público também era
projetada na cena.

00:09:21.233 --> 00:09:25.233
Para que talvez eles
fizessem parte daquilo.

00:09:34.291 --> 00:09:36.591
Retroprojetores são ferramentas didáticas,

00:09:36.591 --> 00:09:39.101
são ferramentas de sala de aula.
Então, eles são ...

00:09:39.632 --> 00:09:42.702
Quero dizes, na minha opinião,
eles trazem luz aos fatos.

00:09:44.131 --> 00:09:48.831
O trabalho que eu faço é sobre
projetar ficção nesses fatos.

00:10:10.470 --> 00:10:15.080
Eu passei a amar o tipo de 
auto promoção acerca

00:10:15.811 --> 00:10:17.951
do trabalho de artista de silhueta.

00:10:17.951 --> 00:10:20.257
Eles precisavam estar em
diferentes cidades e

00:10:20.257 --> 00:10:22.423
fazer propaganda 
das suas habilidades

00:10:22.423 --> 00:10:28.123
e, às vezes, descrever suas habilidades
incríveis de forma exagerada.

00:10:28.486 --> 00:10:30.806
Como ser capaz de fazer o corte em

00:10:31.271 --> 00:10:35.981
em menos de um minuto, 10 segundos
por sessão, pela semelhança.

00:10:36.481 --> 00:10:38.041
Pela semelhança precisa.

00:10:39.581 --> 00:10:42.561
Eu também passei a questionar essa
ideia de semelhança precisa.

00:10:47.077 --> 00:10:50.007
O trabalho tem uma estrutura narrativa.

00:10:51.066 --> 00:10:56.243
Que cria todos os elementos da história
e só precisa do público.

00:10:57.978 --> 00:11:00.352
Como o autor que precisa do leitor

00:11:01.025 --> 00:11:03.475
para complementar 
a tensão da história.

00:11:19.179 --> 00:11:21.469
Este é um livro que fiz em 1997,

00:11:21.902 --> 00:11:24.022
chamado "Liberdade: uma fábula.

00:11:25.045 --> 00:11:29.285
A Curiosa Interpretação da Inteligência 
de uma Preta em Tempos Difíceis."

00:11:34.311 --> 00:11:38.101
A preta, como um termo que
uso comigo mesma,

00:11:38.297 --> 00:11:41.217
é uma construção real e artificial.

00:11:41.217 --> 00:11:47.037
Tudo o que tenho feito é tentar traçar 
a linha entre ficção e realidade.

00:11:53.874 --> 00:11:57.904
Não é apenas uma observação das
relações raciais na América hoje.

00:11:57.904 --> 00:11:59.670
Quero dizer, é uma parte disso.

00:11:59.670 --> 00:12:02.223
É uma parte de ser uma mulher 
artista afro-americana,

00:12:02.223 --> 00:12:04.553
mas também é sobre como
fazer representações

00:12:06.395 --> 00:12:09.115
do nosso mundo, considerando
o que lhe foi oferecido.