1
00:00:16,745 --> 00:00:19,614
O psicorama, como já se sabe,

2
00:00:20,250 --> 00:00:23,280
foi um grande fenômeno no século 19.

3
00:00:25,870 --> 00:00:27,380
Um pouco antes do cinema.

4
00:00:28,852 --> 00:00:30,362
É circular.

5
00:00:30,903 --> 00:00:33,901
Então, você entra nesse 
círculo iluminado.

6
00:00:40,181 --> 00:00:44,351
É como o auge da criatividade do pintor,

7
00:00:44,848 --> 00:00:48,880
fazer a pintura cercar o público

8
00:00:48,480 --> 00:00:52,250
e criar a ilusão de 
espaço e profundidade.

9
00:00:52,250 --> 00:00:54,716
E induzir o público a

10
00:00:55,689 --> 00:00:58,700
se sentir parte daquela cena.

11
00:01:21,798 --> 00:01:24,689
E será que é só uma 
história que tem aqui?

12
00:01:24,689 --> 00:01:29,527
Parece que cada figura conta uma história.

13
00:01:29,527 --> 00:01:33,807
Ao mesmo tempo em que a gente 
está numa sala redonda?

14
00:01:33,807 --> 00:01:37,100
Ela tem começo e fim essa história?
Não né!

15
00:01:42,668 --> 00:01:46,668
A maior parte do meu trabalho é a ilusão
de que isso é sobre o passado.

16
00:01:46,763 --> 00:01:52,515
A ilusão de que é apenas sobre um ponto em
particular da história e nada mais.

17
00:01:53,530 --> 00:01:57,486
E, na verdade, faz parte da estratégia
que eu gosto de usar para

18
00:01:57,486 --> 00:02:01,310
abordar as complexidades da minha
vida,

19
00:02:01,748 --> 00:02:03,251
ao me distanciar,

20
00:02:03,251 --> 00:02:07,251
e achar um paralelo em algo mais bonito

21
00:02:07,251 --> 00:02:09,240
e mais gentil,

22
00:02:09,240 --> 00:02:13,240
como a imagem do antigo Sul,
que é um estereótipo.

23
00:02:19,180 --> 00:02:21,480
Eu comecei a ler "E o vento levou"

24
00:02:21,502 --> 00:02:23,912
e fiquei emocionada em como

25
00:02:24,769 --> 00:02:27,549
aquela história era cativante

26
00:02:27,549 --> 00:02:29,629
e grotesca ao mesmo tempo.

27
00:02:32,408 --> 00:02:36,408
O romance, a forma como 
a história era contada,

28
00:02:36,576 --> 00:02:39,986
era tão rico e impressionante.
E não era o que eu esperava.

29
00:02:39,986 --> 00:02:44,576
Eu não esperava ficar excitada
de um jeito que, sabe como é,

30
00:02:44,576 --> 00:02:46,536
histórias como aquela 
pretendem excitar.

31
00:02:48,223 --> 00:02:52,223
Foi muito além do trabalho
que eu queria fazer.

32
00:02:57,867 --> 00:03:00,417
As partes angustiantes eram 
sempre trazidas

33
00:03:00,417 --> 00:03:02,979
na voz da protagonista, Scarlet O'Hara.

34
00:03:04,373 --> 00:03:06,741
Scarlet, no seu desespero está

35
00:03:06,741 --> 00:03:07,921
desenterrando

36
00:03:08,555 --> 00:03:11,874
raízes secas e tubérculos,
perto do alojamento dos escravos

37
00:03:11,874 --> 00:03:14,764
e ela é tomada por um "cheiro de negro"?

38
00:03:16,100 --> 00:03:17,074
E vomita?

39
00:03:19,620 --> 00:03:22,633
E são cenas assim que

40
00:03:22,633 --> 00:03:29,853
podem ser deixadas de lado pelo tipo
de estrutura épica da história.

41
00:03:29,853 --> 00:03:31,403
Mas é um momento épico.

42
00:03:38,601 --> 00:03:42,601
Muito do meu trabalho tem 
sido sobre o inesperado.

43
00:03:44,559 --> 00:03:46,689
O desejo de ser a protagonista

44
00:03:46,689 --> 00:03:50,060
e, ainda assim, desejando matar a 
protagonista ao mesmo tempo.

45
00:03:55,440 --> 00:03:58,300
E esse tipo de dilema,

46
00:03:59,166 --> 00:04:00,936
que puxa e empurra,

47
00:04:00,936 --> 00:04:07,576
é a turbulência escondida que eu trago
em cada uma das peças que eu faço.

48
00:04:15,233 --> 00:04:17,333
A silhueta se presta a

49
00:04:17,595 --> 00:04:22,305
evitar o assunto, não sendo capaz
de olhar diretamente para ele.

50
00:04:30,212 --> 00:04:33,982
Minhas primeiras memórias de 
querer ser uma artista.

51
00:04:35,088 --> 00:04:37,968
Eu tinha três anos, eu estava 
sentada no colo do meu pai

52
00:04:38,447 --> 00:04:41,067
e ele estava desenhando no seu estúdio,

53
00:04:41,067 --> 00:04:44,447
que era na garagem da nossa casa em
Stockton, na Califórnia.

54
00:04:45,041 --> 00:04:47,541
E eu lembro de pensar que eu,

55
00:04:47,541 --> 00:04:49,431
eu queria fazer o mesmo que ele.

56
00:04:51,351 --> 00:04:54,931
E ele costumava me dar giz
para desenhar na calçada,

57
00:04:55,340 --> 00:04:58,410
e ele documentava minhas criações.

58
00:05:02,416 --> 00:05:05,706
Quando nos mudamos 
da Califórnia para a Georgia,

59
00:05:06,142 --> 00:05:09,642
eu sei que tinha pesadelos sobre
me mudar para o sul.

60
00:05:10,774 --> 00:05:13,754
O sul já era um lugar cheio de,

61
00:05:14,217 --> 00:05:18,887
como eu disse, mitologia, mas também
da realidade maldosa.

62
00:05:21,503 --> 00:05:24,503
Era uma perspectiva muito assustadora

63
00:05:24,503 --> 00:05:29,483
estar entre a infância e a adolescência

64
00:05:29,483 --> 00:05:33,483
e ir para um ambiente onde
crianças negras são um alvo.

65
00:05:41,216 --> 00:05:45,576
Stone Mountain, na Georgia, é onde
eu cresci, basicamente.

66
00:05:46,558 --> 00:05:50,738
É como se fosse o Mount Rushmore 
dos heróis confederados.

67
00:05:52,197 --> 00:05:55,157
Isso é muito significante.

68
00:05:55,969 --> 00:05:59,549
Stone Mountain era um paraíso 
para a Ku Klux Klan.

69
00:06:02,623 --> 00:06:06,023
Então, aquele lugar tinha um pouco 
mais de repercussão.

70
00:06:07,960 --> 00:06:09,690
Era muito explícito.

71
00:06:09,690 --> 00:06:11,600
Não escondiam os fatos.

72
00:06:14,691 --> 00:06:19,231
Você sabe o que significa ser 
negro em uma América branca.

73
00:06:19,567 --> 00:06:21,926
O que significa ser branco em uma 
América negra,

74
00:06:21,989 --> 00:06:27,411
Está tudo cheio com nossas perversões
psicológicas mais profundas

75
00:06:27,411 --> 00:06:29,431
e medos, e anseios.

76
00:06:37,420 --> 00:06:40,330
A maioria das peças, eu acho, tem
a ver com mudanças de poder.

77
00:06:41,277 --> 00:06:44,487
Tentativas de tirar o poder dos outros.

78
00:06:51,318 --> 00:06:53,828
Eu estava desenhando contornos de...

79
00:06:53,828 --> 00:06:55,988
de perfis, pensando sobre

80
00:06:56,271 --> 00:07:01,301
fisionomia e ciências racistas, 
e menestréis

81
00:07:01,670 --> 00:07:06,110
e na sombra, e no lado obscuro da alma.

82
00:07:07,921 --> 00:07:10,681
E eu pensei: 
bom, você tem papel preto aqui.

83
00:07:10,681 --> 00:07:14,501
E eu estava fazendo pinturas de 
silhuetas, mas não eram a mesma coisa.

84
00:07:15,092 --> 00:07:18,062
E me pareceu a resposta mais óbvia,

85
00:07:18,062 --> 00:07:20,402
levou uma eternidade para 
que eu, simplesmente,

86
00:07:20,882 --> 00:07:24,441
fizesse um corte na superfície preta.

87
00:07:24,889 --> 00:07:28,009
Sabe, eu tinha esse papel preto
e se apenas fizesse um corte nele,

88
00:07:28,009 --> 00:07:33,838
eu criaria um buraco e, para mim, era 
como se o mundo todo estivesse ali.

89
00:07:47,724 --> 00:07:50,054
Eu sempre me interessei 
pelo melodramático,

90
00:07:50,310 --> 00:07:52,230
Em gestos chocantes.

91
00:07:53,924 --> 00:07:55,984
Eu amo pinturas históricas.

92
00:07:56,345 --> 00:08:00,345
Esse conceito artístico pitoresco,

93
00:08:00,529 --> 00:08:02,149
que é fazer da pintura um palco,

94
00:08:02,512 --> 00:08:07,213
e pensar nos personagens, retratos
ou qualquer outra coisa,

95
00:08:07,546 --> 00:08:09,356
como personagens daquele palco.

96
00:08:15,099 --> 00:08:21,562
E emoldurar um período que é
carregado de dor e sangue,

97
00:08:21,602 --> 00:08:24,032
e coragem, e drama e glória.

98
00:08:28,030 --> 00:08:32,554
Esse trabalho envolve muita pesquisa
e um pouco de histeria paranóica.

99
00:08:37,201 --> 00:08:38,391
O nome é "INSURREIÇÃO.

100
00:08:38,391 --> 00:08:41,491
Nossos meios eram rudimentares, 
mas nós superamos".

101
00:08:43,576 --> 00:08:46,906
É a imagem da revolta de escravos
antes da Guerra Civil no sul.

102
00:08:47,634 --> 00:08:52,894
Quando os escravos domésticos
foram atrás de seus "senhores"

103
00:08:53,132 --> 00:08:55,862
com utensílios do dia a dia

104
00:08:56,028 --> 00:08:57,638
e iniciaram um esboço

105
00:08:57,638 --> 00:09:02,462
de uma série de escravos estripando
seus "senhores" com conchas de sopa.

106
00:09:04,356 --> 00:09:10,376
Minha referência foram as pinturas de 
teatros cirúrgicos do Thomas Eakins.

107
00:09:12,981 --> 00:09:16,471
Os retroprojetores criaram
um espaço em que

108
00:09:16,481 --> 00:09:20,871
a sombra do público também era
projetada na cena.

109
00:09:21,233 --> 00:09:25,233
Para que talvez eles
fizessem parte daquilo.

110
00:09:34,291 --> 00:09:36,591
Retroprojetores são ferramentas didáticas,

111
00:09:36,591 --> 00:09:39,101
são ferramentas de sala de aula.
Então, eles são ...

112
00:09:39,632 --> 00:09:42,702
Quero dizes, na minha opinião,
eles trazem luz aos fatos.

113
00:09:44,131 --> 00:09:48,831
O trabalho que eu faço é sobre
projetar ficção nesses fatos.

114
00:10:10,470 --> 00:10:15,080
Eu passei a amar o tipo de 
auto promoção acerca

115
00:10:15,811 --> 00:10:17,951
do trabalho de artista de silhueta.

116
00:10:17,951 --> 00:10:20,257
Eles precisavam estar em
diferentes cidades e

117
00:10:20,257 --> 00:10:22,423
fazer propaganda 
das suas habilidades

118
00:10:22,423 --> 00:10:28,123
e, às vezes, descrever suas habilidades
incríveis de forma exagerada.

119
00:10:28,486 --> 00:10:30,806
Como ser capaz de fazer o corte em

120
00:10:31,271 --> 00:10:35,981
em menos de um minuto, 10 segundos
por sessão, pela semelhança.

121
00:10:36,481 --> 00:10:38,041
Pela semelhança precisa.

122
00:10:39,581 --> 00:10:42,561
Eu também passei a questionar essa
ideia de semelhança precisa.

123
00:10:47,077 --> 00:10:50,007
O trabalho tem uma estrutura narrativa.

124
00:10:51,066 --> 00:10:56,243
Que cria todos os elementos da história
e só precisa do público.

125
00:10:57,978 --> 00:11:00,352
Como o autor que precisa do leitor

126
00:11:01,025 --> 00:11:03,475
para complementar 
a tensão da história.

127
00:11:19,179 --> 00:11:21,469
Este é um livro que fiz em 1997,

128
00:11:21,902 --> 00:11:24,022
chamado "Liberdade: uma fábula.

129
00:11:25,045 --> 00:11:29,285
A Curiosa Interpretação da Inteligência 
de uma Preta em Tempos Difíceis."

130
00:11:34,311 --> 00:11:38,101
A preta, como um termo que
uso comigo mesma,

131
00:11:38,297 --> 00:11:41,217
é uma construção real e artificial.

132
00:11:41,217 --> 00:11:47,037
Tudo o que tenho feito é tentar traçar 
a linha entre ficção e realidade.

133
00:11:53,874 --> 00:11:57,904
Não é apenas uma observação das
relações raciais na América hoje.

134
00:11:57,904 --> 00:11:59,670
Quero dizer, é uma parte disso.

135
00:11:59,670 --> 00:12:02,223
É uma parte de ser uma mulher 
artista afro-americana,

136
00:12:02,223 --> 00:12:04,553
mas também é sobre como
fazer representações

137
00:12:06,395 --> 00:12:09,115
do nosso mundo, considerando
o que lhe foi oferecido.