WEBVTT

00:00:01.120 --> 00:00:04.900
当《塞尔达传说：旷野之息》中下起雨时

00:00:04.900 --> 00:00:06.400
一切都不同了

00:00:06.400 --> 00:00:09.700
岩石变得光滑，难以攀爬

00:00:09.700 --> 00:00:11.400
但林克的脚步声被隐匿

00:00:11.400 --> 00:00:13.440
更容易潜行了

00:00:13.440 --> 00:00:16.620
雨天大幅强化了带电攻击的伤害

00:00:16.620 --> 00:00:19.160
但也将火箭和炸弹箭

00:00:19.160 --> 00:00:20.970
变成了普通箭

00:00:20.970 --> 00:00:23.750
特定的动植物，比如电蜻蜓

00:00:23.750 --> 00:00:25.700
只会在下雨天出现

00:00:25.700 --> 00:00:28.250
人类角色会就近避雨

00:00:28.250 --> 00:00:29.520
篝火会熄灭

00:00:29.520 --> 00:00:32.670
你还会在特定区域发现大块水洼

00:00:32.670 --> 00:00:35.320
它们会在天晴后蒸发殆尽

00:00:35.720 --> 00:00:40.370
《旷野之息》的天气系统不仅只是漂亮的视觉效果

00:00:40.370 --> 00:00:44.600
还是几乎影响游戏世界一切的存在

00:00:44.600 --> 00:00:48.550
这就是“系统驱动型游戏”

00:00:48.550 --> 00:00:52.870
正如前育碧首席程序员Aleissia Laidacker所说

00:00:52.870 --> 00:00:56.500
“系统驱动，指的是游戏所有系统间都存在关联”

00:00:56.500 --> 00:01:00.750
“它们的设计开发意图，在于系统间会相互影响”

00:01:00.750 --> 00:01:02.300
最近几年

00:01:02.300 --> 00:01:06.550
我们看到这类游戏井喷式爆发

00:01:06.550 --> 00:01:10.250
从日本的《合金装备5》和《旷野之息》

00:01:10.250 --> 00:01:13.700
到欧洲野心勃勃的《天国：拯救》

00:01:13.700 --> 00:01:16.420
到独立佳作《忍者之印》

00:01:16.420 --> 00:01:19.270
再到育碧目前几乎所有的作品

00:01:19.270 --> 00:01:21.020
以“孤岛惊魂”为例

00:01:21.020 --> 00:01:24.870
游戏的某些乐趣之源，不是你跟敌人战斗

00:01:24.870 --> 00:01:27.300
不是你跟动物战斗

00:01:27.300 --> 00:01:31.270
而是敌人与动物相互厮杀

00:01:31.270 --> 00:01:34.620
这不是开发者手工设计的脚本桥段

00:01:34.620 --> 00:01:38.470
而是敌人系统与野生动物系统的交互

00:01:38.470 --> 00:01:41.500
比如一只老虎撕咬守卫的脸

00:01:41.750 --> 00:01:45.320
这些实现基于“感知”和“规则”

00:01:45.320 --> 00:01:47.410
用极简化术语解释

00:01:47.410 --> 00:01:52.200
游戏中每个实体都有输入，即它们能感应的东西

00:01:52.220 --> 00:01:54.220
以“孤岛惊魂”的老虎为例

00:01:54.220 --> 00:01:58.650
那可能是玩家、诱饵、火光或敌人

00:01:58.650 --> 00:02:00.750
实体也会有输出

00:02:00.750 --> 00:02:04.500
即它们向游戏宣告自己的存在

00:02:04.500 --> 00:02:10.000
如果输入和输出相匹配，且实体间能相互接触

00:02:10.000 --> 00:02:11.270
连接就建立了

00:02:11.270 --> 00:02:13.670
然后“规则”登场

00:02:13.670 --> 00:02:16.000
在老虎与敌人的例子中

00:02:16.000 --> 00:02:17.950
规则就是“袭脸”

00:02:17.950 --> 00:02:21.770
但在其它游戏中，规则可能是木箭碰到火焰

00:02:21.770 --> 00:02:23.020
箭头被点燃

00:02:23.020 --> 00:02:27.220
或一只橙色树蛙炸毁一块地砖

00:02:27.220 --> 00:02:30.500
或雨水浇灭篝火

00:02:31.570 --> 00:02:36.850
所以“系统驱动型游戏”让所有物品、角色、环境元素

00:02:36.870 --> 00:02:42.370
和游戏系统相互“感知”，并为它们的交互建立“规则”

00:02:42.370 --> 00:02:43.870
但我们为何在意这个？

00:02:43.870 --> 00:02:50.050
是什么让这类游戏比那些系统孤立的游戏更有趣？

00:02:50.050 --> 00:02:55.370
其中的巨大优势在于，玩家能制订有趣计划

00:02:55.370 --> 00:02:57.120
在许多传统游戏中

00:02:57.120 --> 00:03:01.410
游戏实体只能感知玩家、忽略其它

00:03:01.410 --> 00:03:06.070
这意味着你只能用非常直接的方式与敌人交互

00:03:06.070 --> 00:03:07.980
即射杀他们

00:03:07.980 --> 00:03:12.120
但“系统驱动型游戏”中的实体能感知很多东西

00:03:12.120 --> 00:03:14.720
我们能通过间接方式接触敌人

00:03:14.720 --> 00:03:19.340
比如放出笼中动物，让它们袭击附近守卫

00:03:19.340 --> 00:03:21.500
所以“系统驱动型游戏”的一个特征

00:03:21.500 --> 00:03:26.850
是你能充分利用那些不同实体和系统间的关系来制订计划

00:03:26.850 --> 00:03:31.350
当计划奏效时，你会颇有成就感

00:03:31.350 --> 00:03:33.900
《看门狗2》中有个好例子

00:03:33.900 --> 00:03:35.720
我正被警察追捕

00:03:35.720 --> 00:03:37.970
于是我将警察引到黑帮地盘

00:03:37.970 --> 00:03:41.270
然后藏在屋顶，坐观两派一团混战

00:03:41.270 --> 00:03:44.220
再借警察分心之际，迅速撤离

00:03:44.220 --> 00:03:46.150
同时消除了通缉等级

00:03:46.150 --> 00:03:47.270
感觉真棒

00:03:47.270 --> 00:03:51.300
这比跟警察枪战要有趣多了

00:03:51.820 --> 00:03:54.370
这种设计的另一大优势

00:03:54.370 --> 00:03:58.270
是这些游戏会出现戏剧化的惊喜场面

00:03:58.270 --> 00:04:02.670
比如一场野外的三方混战，包括皇家部队、黄金之路组织

00:04:02.670 --> 00:04:04.000
和一头愤怒大象

00:04:04.000 --> 00:04:05.600
这不是脚本设计

00:04:05.600 --> 00:04:08.770
而是不同游戏实体间偶然爆发的场面

00:04:08.770 --> 00:04:12.070
它们能相互感知对方，也有规则定义如何互动

00:04:12.070 --> 00:04:14.750
然后它们出现在同一场合

00:04:14.750 --> 00:04:18.370
这些意外有两点精彩之处

00:04:18.370 --> 00:04:21.750
一是它们通常符合有趣的故事体验

00:04:21.750 --> 00:04:24.670
比如你构思计划并执行

00:04:24.670 --> 00:04:27.850
一个意外的连锁反应打乱了计划

00:04:27.850 --> 00:04:29.900
你必须临机应变

00:04:29.900 --> 00:04:33.670
二是对你而言，这些意外是属于你的独特体验

00:04:33.670 --> 00:04:36.470
它们因此更加特别、令人回味

00:04:36.470 --> 00:04:40.950
远胜那些固定的、人人得见的壮观场景

00:04:40.950 --> 00:04:44.270
没人会发推分享那些，对吧？

00:04:44.830 --> 00:04:48.370
所以“系统驱动型游戏”允许玩家制订有趣计划

00:04:48.370 --> 00:04:50.570
并将其导向一些意外时刻

00:04:50.570 --> 00:04:53.500
我们称之为“浮现式玩法”

00:04:53.500 --> 00:04:56.700
游戏制作者并非有意设计好一切

00:04:56.700 --> 00:05:02.420
解法和情境是从多个系统的交互中自然浮现出来

00:05:02.420 --> 00:05:04.450
但这并没让制作者一劳永逸

00:05:04.450 --> 00:05:06.470
他们得把一切安排妥当

00:05:06.470 --> 00:05:09.310
创造出浮现的可能

00:05:09.310 --> 00:05:10.350
为了实践这类思路

00:05:10.350 --> 00:05:14.220
我们要在游戏的很多不同实体间创造感知

00:05:14.220 --> 00:05:17.070
这种相互感知多多益善

00:05:17.070 --> 00:05:20.050
让角色间相互战斗只是其一

00:05:20.050 --> 00:05:23.020
你还可以让敌人破坏场景

00:05:23.020 --> 00:05:26.400
让实体感知各种系统，比如日夜切换

00:05:26.400 --> 00:05:27.770
或像《旷野之息》那样

00:05:27.770 --> 00:05:32.970
发明一套化学引擎，包含风、火、冰等等

00:05:32.970 --> 00:05:36.100
接着，我们需要自洽的规则

00:05:36.100 --> 00:05:39.150
正如我在“什么造就了优秀AI”那期节目所述

00:05:39.150 --> 00:05:40.750
要想制订优秀计划

00:05:40.750 --> 00:05:45.620
你得对游戏系统的反馈模式具有相当理解

00:05:45.620 --> 00:05:48.750
这也意味着游戏规则要有普适性

00:05:48.750 --> 00:05:51.500
比如，如果某些木制品能被点燃

00:05:51.500 --> 00:05:54.140
那所有木制品都应能被点燃

00:05:54.140 --> 00:05:56.130
一旦这种规则被打破

00:05:56.130 --> 00:05:58.600
游戏世界的可信度会降低

00:05:58.620 --> 00:06:02.050
玩家的探索兴趣会减少

00:06:02.050 --> 00:06:05.250
所以要更好地实现这类普适性

00:06:05.250 --> 00:06:10.370
也许该听听“耻辱”系列联合总监哈维·史密斯和拉斐尔·科兰托尼奥的建议

00:06:10.370 --> 00:06:16.020
他们说，不要让游戏实体去感知环境中的特定对象或角色

00:06:16.020 --> 00:06:18.600
而是将实体的输出分类

00:06:18.600 --> 00:06:22.350
比如烧伤、刺伤或爆炸伤

00:06:22.350 --> 00:06:25.770
然后让其它实体去感知这些类别

00:06:25.770 --> 00:06:29.950
这层抽象让实体的增删都更简单

00:06:29.950 --> 00:06:34.250
甚至允许玩家去发掘设计师未曾想到的联系

00:06:34.250 --> 00:06:37.600
比如哈维·史密斯最著名的作品《杀出重围》中

00:06:37.600 --> 00:06:43.220
你可以充分利用黑衣敌人死后的爆炸，来炸开路上的门

00:06:43.220 --> 00:06:48.130
你也可以在《旷野之息》中将金属物品放在地上导电

00:06:48.130 --> 00:06:50.610
用自己的方式破解神庙

00:06:50.620 --> 00:06:54.470
这也许有点作弊，但那正是“系统驱动型游戏”的乐趣所在

00:06:54.470 --> 00:06:57.750
与其寻找谜题唯一的官方解

00:06:57.750 --> 00:07:00.450
还不如利用游戏系统的天然特性

00:07:00.450 --> 00:07:03.620
探索你自己的破解之道

00:07:03.620 --> 00:07:07.120
接着，如果你希望常规体验中出现惊喜

00:07:07.120 --> 00:07:10.320
游戏系统就要具备某种不稳定性

00:07:10.320 --> 00:07:14.350
它们不能一成不变地等着玩家主动交互

00:07:14.350 --> 00:07:18.020
而要能自发地移动变换

00:07:18.020 --> 00:07:20.320
这可通过自动化系统实现

00:07:20.320 --> 00:07:25.070
比如《旷野之息》中的天气，会制造一些不可预测的雷暴

00:07:25.070 --> 00:07:27.770
或赋予AI目标和需求

00:07:27.770 --> 00:07:33.120
让它们自行移动，使之有可能与其它实体冲突

00:07:33.570 --> 00:07:35.860
好，你做了个“系统驱动型游戏”

00:07:35.860 --> 00:07:39.220
你已经连结了所有游戏实体

00:07:39.220 --> 00:07:43.070
它们会按自洽普适的规则来交互

00:07:43.070 --> 00:07:47.320
但这尚未大功告成，因为这类游戏很容易搞砸

00:07:47.320 --> 00:07:52.070
很多都败在没能真正推动玩家去挖掘玩法

00:07:52.070 --> 00:07:57.150
因为，哪怕像《合金装备5》那样提供了如此多精彩可能性

00:07:57.150 --> 00:08:01.190
我最后仍是滥用消音麻醉枪完成了许多任务

00:08:01.200 --> 00:08:03.170
为啥要实施冒险计划

00:08:03.170 --> 00:08:06.870
而不用更可靠的技巧来应对挑战？

00:08:06.870 --> 00:08:11.620
《杀手》让47在正面交火中变弱，迫使你去开动脑筋

00:08:11.620 --> 00:08:16.110
《旷野之息》颇有争议地让你的武器化为灰烬，希望能推动你

00:08:16.110 --> 00:08:18.420
去尝试更多创意解法

00:08:18.420 --> 00:08:23.000
同样重要的是，要给玩家多种与环境交互的方式

00:08:23.000 --> 00:08:25.350
而不仅限于杀戮

00:08:25.350 --> 00:08:28.600
杀敌从本质上减少了游戏实体

00:08:28.600 --> 00:08:32.450
通常也减少了系统驱动的潜力

00:08:32.450 --> 00:08:34.870
你希望给玩家手段，让他们能改变

00:08:34.870 --> 00:08:37.720
甚至增加实体，而非移除

00:08:37.720 --> 00:08:41.150
比如黑掉安全系统来改变它的效用

00:08:41.150 --> 00:08:44.720
或摆出一些充气诱饵来迷惑敌人

00:08:44.720 --> 00:08:49.360
还有些游戏败在用线性任务限制了玩家选择

00:08:49.360 --> 00:08:51.470
“侠盗猎车手”就是个例子

00:08:51.470 --> 00:08:54.020
游戏中包含各类优秀系统

00:08:54.020 --> 00:08:56.920
以塑造真实生动的城市

00:08:56.920 --> 00:09:00.850
警察通缉等级的设计更是神来之笔

00:09:00.850 --> 00:09:05.920
若缺了它，在GTA中杀害平民就毫无后果

00:09:05.920 --> 00:09:11.000
正因为你的谋杀被录入了这套通缉系统，警车才会尾随而至

00:09:11.000 --> 00:09:15.950
你的行为后果会扩散到游戏的不同系统

00:09:15.950 --> 00:09:17.150
棒极了

00:09:17.150 --> 00:09:21.520
但游戏的主线任务，却通常线性死板，堆积着脚本序列

00:09:21.520 --> 00:09:26.250
如果你没严格遵照画面指令，各种失败结局就会接踵而来

00:09:26.250 --> 00:09:27.650
“孤岛惊魂”也有这类问题

00:09:27.650 --> 00:09:31.670
它的主线任务通常远没有营地任务有趣

00:09:31.670 --> 00:09:35.370
后者简直是不同系统的开放试验台

00:09:35.370 --> 00:09:39.550
为“系统驱动型游戏”设计关卡，关键是给玩家目标

00:09:39.550 --> 00:09:41.800
但不约束他们的手段

00:09:41.800 --> 00:09:45.820
玩家需要开放区域和很多能相互感知的实体

00:09:45.820 --> 00:09:49.650
这样才有机会制订计划，收获难忘惊喜

00:09:49.650 --> 00:09:54.000
另外，一些“系统驱动型游戏”未能打造独特体验

00:09:54.000 --> 00:09:55.850
比如好心的育碧

00:09:55.850 --> 00:09:59.850
试图在他们所有游戏中加入浮现式刺激元素

00:09:59.850 --> 00:10:02.300
但《刺客信条：起源》中的营地

00:10:02.300 --> 00:10:06.420
与《孤岛惊魂4》的营地如出一辙

00:10:06.420 --> 00:10:10.350
所以重点在于系统要传达独特体验

00:10:10.350 --> 00:10:13.200
看看颇具特色的《孤岛惊魂2》

00:10:13.200 --> 00:10:17.620
诸如火势蔓延和四处巡逻的敌人

00:10:17.620 --> 00:10:22.120
其设计初衷，都是给玩家营造一些危机时刻

00:10:22.120 --> 00:10:26.270
而“杀手”这类暗杀模拟器的设计则大相径庭

00:10:26.270 --> 00:10:30.270
游戏聚焦于一套精心编排的系统

00:10:30.270 --> 00:10:32.820
玩家就像一把扳手在暗中调校

00:10:32.820 --> 00:10:36.450
你甚至能像《黑手党3》那样润物细无声

00:10:36.450 --> 00:10:40.950
其中警察对黑人区犯罪的反应速度明显慢于白人区

00:10:40.950 --> 00:10:44.270
游戏系统述说了游戏主旨

00:10:45.320 --> 00:10:49.620
不过，这类系统驱动型设计并不新鲜

00:10:49.620 --> 00:10:53.770
几十年来，模拟类游戏一直在运用这类系统互连性

00:10:53.800 --> 00:10:55.950
去模拟真实世界

00:10:55.950 --> 00:10:59.900
它们只是碰巧让玩家扮演了全知全能的存在

00:10:59.900 --> 00:11:01.570
开启了上帝视角

00:11:01.570 --> 00:11:05.150
我们今天仍能在诸如《环世界》中看到这些设计

00:11:05.150 --> 00:11:08.350
还有惊人的《矮人要塞》

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在后者，你会遇到猫儿纷纷死去的场景

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因为矮人在畅饮时将酒洒在它们身上

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猫儿清理毛发时喝了酒

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于是死于酒精中毒

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真荒唐

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看看Eurogamer的这期节目可以了解更多

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然后，沉浸模拟类游戏诞生了，比如《神偷》和《杀出重围》

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其中创意在于它们吸收了模拟类设计

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并将其融入有沉浸感的第一人称视角，让你操控单一角色

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即“沉浸模拟”

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这就是为何我对沉浸模拟类游戏的复兴如此振奋

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比如《掠食》和《耻辱2》等杰作

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但同时又为这些游戏的小众而郁闷不已

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销量总是重要的

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不过现在，这类设计显然已开始流行

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而且其范畴并不限于那些特定游戏经典

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那些远溯至《创世纪：地下世界》和《网络奇兵》的遗产

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无论是3A大作

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反响平平的欧洲作品

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沉浸模拟粉丝的独立游戏

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还是其中最不可思议的

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《塞尔达传说：旷野之息》

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我们正看着系统驱动型设计和浮现式玩法崛起

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看着它们出现于各类游戏

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作为热爱这些设计的人

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作为热衷制订计划，并看着计划实施离谱走样的玩家

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我正激动地看着这波潮流涌向何方

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感谢收看

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系统驱动型游戏设计是个非常复杂的话题

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本期节目只做了粗浅介绍

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可以打开视频简介中的链接，里面有来自领域专家的大量资源