1
00:00:01,230 --> 00:00:06,509
Quando chove em The Legend of Zelda: Breath
of the Wild, tudo muda.

2
00:00:06,509 --> 00:00:09,290
As rochas tornam-se escorregadias, o que as faz difíceis
escalar.

3
00:00:09,290 --> 00:00:13,450
Mas os passos de Link são silenciados, tornando mais fácil se esgueirar.

4
00:00:13,450 --> 00:00:19,160
Ele aumenta drasticamente o dano de ataques elétricos, mas torna flechas de fogo e bomba

5
00:00:19,160 --> 00:00:21,210
em flechas regulares.

6
00:00:21,210 --> 00:00:25,789
Certas plantas e criaturas, como o Electric Darner, só aparecem quando está chovendo.

7
00:00:25,789 --> 00:00:28,429
Personagens humanos correm para a cobertura próxima.

8
00:00:28,429 --> 00:00:29,679
Fogueiras crepitam.

9
00:00:29,679 --> 00:00:33,950
E você vai encontrar grandes poças
em certas áreas - que então evaporam quando

10
00:00:33,950 --> 00:00:35,840
o sol sai.

11
00:00:35,840 --> 00:00:40,530
O sistema dinâmico de tempo em Breath of the
Wild não é apenas um truque visual bacana, mas

12
00:00:40,530 --> 00:00:44,750
algo que pode alcançar e influenciar
quase tudo no mundo.

13
00:00:44,750 --> 00:00:48,760
E esta é a definição de um jogo sistêmico.

14
00:00:48,760 --> 00:00:52,600
Como Aleissia Laidacker, uma ex-programadora líder
na Ubisoft coloca:

15
00:00:52,600 --> 00:00:56,500
ALEISSIA LAIDACKER: Sistêmico significa que há um link entre todos os sistemas do seu jogo.

16
00:00:56,500 --> 00:01:00,940
Eles foram desenvolvidos e projetados com
a intenção de que um pode influenciar o outro.

17
00:01:00,940 --> 00:01:05,400
E nos últimos anos vimos um
explosão de jogos que tem esse tipo de

18
00:01:05,400 --> 00:01:11,070
interconectividade - de títulos japoneses como
Metal Gear Solid V e Zelda, para ambiciosos

19
00:01:11,070 --> 00:01:16,430
Jogos europeus como Kingdom Come: Deliverance,
para títulos indie menores como Mark of the Ninja,

20
00:01:16,430 --> 00:01:19,450
para praticamente tudo que a Ubisoft está fazendo
no momento.

21
00:01:19,450 --> 00:01:23,890
Pegue Far Cry, por exemplo, onde grande parte da
alegria vem do fato de que você não só

22
00:01:23,890 --> 00:01:29,880
lutar contra inimigos, e você não só luta com animais selvagens - mas os inimigos podem lutar contra os animais.

23
00:01:29,880 --> 00:01:31,350
E vice versa.

24
00:01:31,350 --> 00:01:34,430
Este não é um encontro com script, feito à mão
pelo desenvolvedor.

25
00:01:34,430 --> 00:01:40,220
É apenas o sistema inimigo e o sistema de vida selvagem interagindo ... como um tigre dilacera

26
00:01:40,220 --> 00:01:41,830
o rosto de um guarda

27
00:01:41,830 --> 00:01:45,540
Isso funciona graças a "consciência" e "regras".

28
00:01:45,540 --> 00:01:52,420
Em termos super simplificados, todas as entidades do
jogo tem inputs, que são coisas que podem “ouvir”.

29
00:01:52,420 --> 00:01:58,840
No caso do tigre de Far Cry, isso pode
ser o jogador, isca, fogo e inimigos.

30
00:01:58,840 --> 00:02:03,530
E entidades também têm outputs, que é quando
eles transmitem sua existência para o

31
00:02:03,530 --> 00:02:04,610
mundo.

32
00:02:04,610 --> 00:02:10,561
Se o input e o output corresponderem e a
entidades podem ver ou tocar um ao outro, uma conexão

33
00:02:10,561 --> 00:02:11,561
é feita.

34
00:02:11,561 --> 00:02:13,790
E é quando uma regra é seguida.

35
00:02:13,790 --> 00:02:18,099
No caso do tigre e do inimigo, isso
regra é dilaceramento de rostos.

36
00:02:18,099 --> 00:02:23,209
Mas para outros jogos, pode ser que se um
chama toca uma flecha de madeira, ela incendeia.

37
00:02:23,209 --> 00:02:27,349
Ou se um sapo laranja explode perto de um
azulejo no chão, é destruído.

38
00:02:27,349 --> 00:02:31,599
Ou se chove em uma fogueira, ela se apaga.

39
00:02:31,599 --> 00:02:37,019
Então, jogos sistêmicos funcionam por fazer todos os tipos
de objetos, personagens, pedaços do ambiente,

40
00:02:37,019 --> 00:02:41,900
e sistemas de jogos estejam cientes um do outro, e
terem regras de como interagir.

41
00:02:41,900 --> 00:02:43,989
Mas por que devemos nos importar?

42
00:02:43,989 --> 00:02:49,879
O que torna este estilo de design mais interessante
que jogos onde os sistemas não estão tão conectados?

43
00:02:49,879 --> 00:02:55,480
Bem, uma grande vantagem é que o jogador
pode fazer planos interessantes.

44
00:02:55,480 --> 00:03:01,420
Em muitos jogos tradicionais, entidades só são
realmente conscientes do jogador e nada mais.

45
00:03:01,420 --> 00:03:06,079
Significando a única maneira de interagir com um inimigo
é através de meios muito diretos.

46
00:03:06,079 --> 00:03:07,989
- atirando neles.

47
00:03:07,989 --> 00:03:12,599
Mas por entidades em jogos sistêmicos serem
cientes de tantas outras coisas, podemos abordar

48
00:03:12,599 --> 00:03:14,890
inimigos através de meios indiretos.

49
00:03:14,890 --> 00:03:19,349
Como, liberando um animal enjaulado para que
ataque guardas próximos.

50
00:03:19,349 --> 00:03:23,900
Então, uma característica definidora dos jogos sistêmicos é que
você pode explorar essas relações entre

51
00:03:23,900 --> 00:03:28,950
diferentes entidades e sistemas, como parte de
planos - o que faz você se sentir bastante esperto quando

52
00:03:28,950 --> 00:03:30,440
eles se realizam.

53
00:03:31,440 --> 00:03:33,580
Aqui está um bom de Watch Dogs 2.

54
00:03:33,590 --> 00:03:38,959
Eu estava sendo perseguido pelos policiais,
então eu levei a polícia à um território de gangues,
me escondi em um telhado

55
00:03:38,959 --> 00:03:43,080
e assisti essas facções adversárias lutar
e depois usei a distração para

56
00:03:43,080 --> 00:03:46,269
sair fora de lá e perder meu nível de procurado.

57
00:03:46,269 --> 00:03:51,930
Isso foi ótimo, e muito mais interessante
do que apenas atirar em um monte de policiais.

58
00:03:51,930 --> 00:03:56,300
Outra grande vantagem do design sistêmico
é que esses jogos podem criar momentos de

59
00:03:56,300 --> 00:03:58,360
drama e surpresa.

60
00:03:58,370 --> 00:04:03,120
Tal como uma briga tripla entre o
Royal Army, o Golden Path, e um elefante

61
00:04:03,129 --> 00:04:04,129
zangado

62
00:04:04,129 --> 00:04:07,840
Novamente - isso não foi roteirizado,
mas algo que ocorreu organicamente de um monte de

63
00:04:07,840 --> 00:04:12,239
entidades diferentes que são conscientes umas das outras, têm regras para lidar umas com as outras,

64
00:04:12,239 --> 00:04:14,879
e se encontraram no mesmo lugar.

65
00:04:14,879 --> 00:04:18,280
E eu acho que essas anedotas são legais
por duas razões.

66
00:04:18,280 --> 00:04:23,630
Por um lado, eles geralmente seguem uma estrutura muito interessante de história enquanto você cria um plano e tenta

67
00:04:23,630 --> 00:04:28,280
executá-lo, mas uma reação em cadeia de eventos surpreendente frustra seu plano e você deve

68
00:04:28,280 --> 00:04:30,030
reagir e se adaptar.

69
00:04:30,030 --> 00:04:34,390
E porque essas anedotas são completamente
únicas na sua experiência, acho que muitas vezes

70
00:04:34,390 --> 00:04:39,470
torna-as mais especiais e memoráveis ​​do que
o momento ultra-épico que todo jogador

71
00:04:39,470 --> 00:04:41,060
vai ver acontecer.

72
00:04:41,060 --> 00:04:44,840
Ninguém está twittando sobre isso, está?

73
00:04:44,840 --> 00:04:48,530
Então, jogos sistêmicos permitem que o jogador crie planos interessantes.

74
00:04:48,530 --> 00:04:50,660
E eles levam a anedotas surpreendentes.

75
00:04:50,660 --> 00:04:55,500
E nós chamamos isso de "jogabilidade emergente"
- coisas que não foram intencionalmente projetadas

76
00:04:55,500 --> 00:05:00,640
pelos criadores do jogo, mas soluções e
situações que surgem graças à reunião

77
00:05:00,640 --> 00:05:02,560
de vários sistemas.

78
00:05:02,560 --> 00:05:04,370
Mas isso não isenta os criadores de games

79
00:05:04,370 --> 00:05:09,320
Eles tem que definir tudo isso, para
criar a possibilidade de emergência.

80
00:05:09,320 --> 00:05:13,601
Então, para fazer isso funcionar, precisamos criar consciência
entre muitas entidades diferentes no

81
00:05:13,601 --> 00:05:14,601
jogo.

82
00:05:14,601 --> 00:05:17,260
Quanto mais coisas estão cientes umas das outras, melhor.

83
00:05:17,260 --> 00:05:20,780
Personagens capazes de lutar entre si
é uma coisa, mas também podemos ter

84
00:05:20,780 --> 00:05:25,010
inimigos que sejam capazes de danificar o ambiente,
fazer entidades estarem cientes de sistemas como o

85
00:05:25,010 --> 00:05:30,250
clico de dia e noite, ou - no caso de Zelda
- invente toda uma engine de química com vento,

86
00:05:30,250 --> 00:05:32,770
fogo, gelo e assim por diante.

87
00:05:32,770 --> 00:05:36,440
Em seguida, precisamos de regras consistentes.

88
00:05:36,440 --> 00:05:41,110
Porque - como eu falei no episódio da IA
- você só pode fazer bons planos se tiver

89
00:05:41,110 --> 00:05:45,620
uma ideia bastante forte de como o sistema
reage quando você empurra.

90
00:05:45,620 --> 00:05:48,590
Mas isso significa que também precisamos de regras que sejam
universais.

91
00:05:48,590 --> 00:05:54,150
Tipo, se algum objeto de madeira pega fogo,
então todos os objetos de madeira devem pegar fogo.

92
00:05:54,150 --> 00:05:59,510
Toda vez que uma regra como essa é quebrada, a credibilidade
do mundo é reduzida e o jogador fica

93
00:05:59,510 --> 00:06:02,130
menos disposto a experimentar no futuro.

94
00:06:02,130 --> 00:06:07,200
Então, para tornar esse tipo de conectividade universal
mais fácil, talvez tome este conselho dos co-diretores

95
00:06:07,200 --> 00:06:10,410
de Dishonored Harvey Smith e Raphael Colantonio.

96
00:06:10,410 --> 00:06:14,970
Eles dizem que em vez de entidades ser
capazes de ouvir objetos e personagens específicos

97
00:06:14,970 --> 00:06:21,030
no mundo, eles deixam entidades emitirem estímulos gerais - como dano por fogo, dano perfurante,

98
00:06:21,030 --> 00:06:25,460
ou dano explosivo - e depois ter outras coisas no jogo serem conscientes disso.

99
00:06:25,460 --> 00:06:30,650
Esta camada de abstração torna mais fácil
para adicionar e modificar entidades, e até permite

100
00:06:30,650 --> 00:06:34,440
jogadores encontrar conexões que os designers
nunca pensaram.

101
00:06:34,440 --> 00:06:38,970
Como no jogo mais famoso de Harvey Smith,
Deus Ex, onde você pode explorar o fato de que

102
00:06:38,970 --> 00:06:43,320
inimigos HDP explodem após a morte para explodir o seu
caminho através das portas.

103
00:06:43,320 --> 00:06:48,140
É também por isso que você pode colocar objetos de metal
no chão em Zelda para conduzir eletricidade

104
00:06:48,140 --> 00:06:50,400
e resolver alguns dos santuários em seu próprio
caminho.

105
00:06:50,400 --> 00:06:54,830
Pode parecer um pouco como trapaça, mas isso é
o que faz jogos sistêmicos divertidos.

106
00:06:54,830 --> 00:06:59,270
Em vez de encontrar a solução única e autorizada
para um quebra-cabeça, você pode usar os comportamentos inerentes

107
00:06:59,270 --> 00:07:03,740
dos sistemas do jogo para encontrar o seu próprio caminho
para superar o problema em questão.

108
00:07:03,740 --> 00:07:07,870
E então, se você quiser que eventos surpreendentes aconteçam regularmente, é importante que

109
00:07:07,870 --> 00:07:10,380
o sistema seja um pouco instável.

110
00:07:10,380 --> 00:07:14,900
Para não estar em perfeito equilíbrio até que o
jogador vem e empurre, mas capaz

111
00:07:14,900 --> 00:07:18,110
de se mover e mudar tudo por si só.

112
00:07:18,110 --> 00:07:22,320
Isso pode ser conseguido com sistemas automatizados
assim como o tempo dinâmico em Breath of

113
00:07:22,320 --> 00:07:24,570
the Wild pode criar trovoadas imprevisíveis.

114
00:07:24,570 --> 00:07:30,100
Ou dando à IA seus próprios objetivos e necessidades
que irá empurrá-los para se movimentar e, esperançosamente,

115
00:07:30,100 --> 00:07:33,340
a um conflito com outras entidades.

116
00:07:33,340 --> 00:07:35,860
OK. Então você fez um jogo sistêmico.

117
00:07:35,860 --> 00:07:40,580
Você criou conexões entre todos as
entidades no seu jogo, e eles seguem

118
00:07:40,580 --> 00:07:42,620
regras consistentes e universais de interação.

119
00:07:42,620 --> 00:07:47,600
Mas ainda há trabalho a fazer, porque é
fácil de estragar esses tipos de jogos.

120
00:07:47,600 --> 00:07:52,080
Muitos não conseguem encorajar os jogadores a encontrar
estas soluções emergentes.

121
00:07:52,080 --> 00:07:57,160
Porque, apesar de todas as oportunidades excitantes
proporcionadas por um jogo como o Metal Gear Solid V,

122
00:07:57,160 --> 00:08:01,370
Acabei terminando muitas missões
abusando da pistola tranquilizadora silenciada.

123
00:08:01,370 --> 00:08:06,200
Por que arriscar algum plano ridículo se há
uma solução muito mais confiável para os

124
00:08:06,200 --> 00:08:07,200
desafios do jogo?

125
00:08:07,200 --> 00:08:11,840
Hitman te empurra para ser imaginativo, fazendo
Agente 47 fraco em um tiroteio direto.

126
00:08:11,840 --> 00:08:16,110
E Zelda, controversamente, faz sua arma
virar pó na esperança de empurrar você para

127
00:08:16,110 --> 00:08:18,140
tentar soluções mais criativas.

128
00:08:18,140 --> 00:08:22,800
Também é importante dar ao jogador
toda uma gama de maneiras de interagir com o mundo,

129
00:08:22,800 --> 00:08:25,520
que vão além de apenas matar tudo.

130
00:08:25,520 --> 00:08:30,390
Matar inimigos essencialmente remove uma entidade
do espaço, que na maioria das vezes reduz a

131
00:08:30,390 --> 00:08:32,560
possibilidade de diversão sistêmica.

132
00:08:32,560 --> 00:08:36,719
Você quer dar ao jogador ferramentas que permitem
ele altere, ou até mesmo adicionam entidades - não apenas

133
00:08:36,719 --> 00:08:37,810
removê-las.

134
00:08:37,810 --> 00:08:42,409
Isso pode significar hackear um sistema de segurança
para mudar sua fidelidade, ou criar uma

135
00:08:42,409 --> 00:08:44,839
distração inflável para os inimigos.

136
00:08:44,839 --> 00:08:49,360
Outros jogos erram ao restringir as opções do jogador em missões muito lineares.

137
00:08:49,360 --> 00:08:51,660
Grand Theft Auto é uma dor certa para isso.

138
00:08:51,660 --> 00:08:57,110
Esses jogos estão cheios de bons sistemas,
para garantir que as cidades pareçam vivas e realistas.

139
00:08:57,110 --> 00:09:00,550
E o nível de procurado pela polícia é um absoluto golpe de mestre.

140
00:09:00,550 --> 00:09:06,040
Sem ele, matar um civil no GTA
não teria um impacto interessante sobre o mundo.

141
00:09:06,040 --> 00:09:11,160
Mas porque o seu assassinato alimenta esse
sistema, que envia carros de polícia atrás de você, sua

142
00:09:11,160 --> 00:09:15,829
ação realmente tem consequências que transbordam
para os diferentes sistemas no jogo.

143
00:09:15,829 --> 00:09:16,829
É incrível.

144
00:09:16,829 --> 00:09:21,920
Mas as principais missões do jogo são muitas vezes incrivelmente
lineares com sequências de script e têm todo

145
00:09:21,920 --> 00:09:26,350
tipo de estados de falha por não seguir perfeitamente
os comandos na tela.

146
00:09:26,350 --> 00:09:30,420
Far Cry também tem esse problema, onde as missões principais, muitas vezes não são nem de longe tão divertidas

147
00:09:30,420 --> 00:09:35,649
como os campos - que são apenas provadores abertos
para os diferentes sistemas.

148
00:09:35,649 --> 00:09:40,899
Fazendo níveis para jogos sistêmicos é mais sobre
dar ao jogador uma meta, e não se importando como

149
00:09:40,899 --> 00:09:41,899
eles a atingem.

150
00:09:41,899 --> 00:09:46,180
Eles exigem áreas abertas e muitas entidades
que estão conscientes umas das outras para criar a

151
00:09:46,180 --> 00:09:49,519
oportunidade para bons planos e 
anedotas memoráveis.

152
00:09:49,519 --> 00:09:53,889
Além disso, alguns jogos sistêmicos não conseguem criar
experiência única.

153
00:09:53,889 --> 00:09:58,550
Ubisoft, abençoe seus corações, estão tentando
preencher todos os seus jogos com os ingredientes

154
00:09:58,550 --> 00:10:04,410
para emoções emergentes, mas os campos em Assassins
Origens Creed se parecem notavelmente semelhantes aos

155
00:10:04,410 --> 00:10:06,480
em Far Cry 4.

156
00:10:06,480 --> 00:10:10,589
Portanto, é importante configurar os sistemas
então eles entregam sua própria experiência.

157
00:10:10,589 --> 00:10:15,980
Olhe para o bastante diferente Far Cry 2, onde
parece que os sistemas - como propagação de fogo

158
00:10:15,980 --> 00:10:21,100
e bandidos errantes - são projetados principalmente
para agitar momentos de perigo para

159
00:10:21,100 --> 00:10:22,200
o jogador.

160
00:10:22,200 --> 00:10:26,510
Enquanto simulador de assassinato Hitman vai
completamente na outra direção, com o

161
00:10:26,510 --> 00:10:31,790
foco sendo mais em ter um sistema perfeitamente coreografado, onde o jogador se torna a chave

162
00:10:31,790 --> 00:10:32,959
no trabalho.

163
00:10:32,959 --> 00:10:37,420
Você pode até imbuir sistemas com uma mensagem,
como na Mafia 3, onde a polícia reage a

164
00:10:37,420 --> 00:10:40,610
crimes menos rapidamente em um bairro negro
do que um bairro branco.

165
00:10:40,610 --> 00:10:44,900
Isso é um jogo falando através de seus sistemas.

166
00:10:44,900 --> 00:10:49,640
Agora, esse tipo de projeto sistêmico é realmente nada de novo.

167
00:10:49,640 --> 00:10:54,550
Durante décadas, os jogos de simulação vêm usando
esse tipo de interconectividade para imitar

168
00:10:54,550 --> 00:10:56,079
sistemas mundiais reais.

169
00:10:56,079 --> 00:11:00,279
Eles só aconteceram de ser jogos em que você joga
como algum tipo de ser onipotente, olhando

170
00:11:00,279 --> 00:11:01,709
sobre as coisas.

171
00:11:01,709 --> 00:11:06,339
E ainda estamos vendo esse tipo de coisa
hoje com jogos como o Rimworld e o absurdamente

172
00:11:06,339 --> 00:11:08,019
interconectado, Dwarf Fortress.

173
00:11:08,019 --> 00:11:13,709
Nesse jogo, você pode ter uma situação emergente
onde gatos acabam morrendo - porque anões

174
00:11:13,709 --> 00:11:19,029
derramam vinho sobre eles enquanto bebem, os
gatos bebem o vinho enquanto se limpam,

175
00:11:19,029 --> 00:11:21,990
e depois acabam morrendo de envenenamento por álcool.

176
00:11:21,990 --> 00:11:23,040
Ridículo.

177
00:11:23,040 --> 00:11:26,880
Assista a este episódio de "Here's A Thing" do Eurogamer para mais sobre isso.

178
00:11:26,900 --> 00:11:31,930
Mas depois houve o sim imersivo - o
gênero de jogos como Thief e Deus Ex - onde

179
00:11:31,930 --> 00:11:37,310
o ponto inteiro era que eles levaram esse design de simulação
e colocaram-no em um jogo imersivo

180
00:11:37,310 --> 00:11:39,910
em primeira pessoa onde você controla um único personagem.

181
00:11:39,910 --> 00:11:42,040
Daí o nome.

182
00:11:42,040 --> 00:11:46,300
E esta é uma grande razão pela qual eu estava feliz
com o retorno do sim imersivo - com

183
00:11:46,300 --> 00:11:51,209
grandes jogos como Prey e Dishonored 2 - mas
muito chateado quando parecia que aqueles

184
00:11:51,209 --> 00:11:53,970
esses jogos não estavam se conectando com muitas pessoas.

185
00:11:53,970 --> 00:11:55,089
Em questão de vendas.

186
00:11:55,089 --> 00:11:59,350
Mas agora está começando a ficar claro que
esse tipo de design é popular, simplesmente não

187
00:11:59,350 --> 00:12:04,240
tem que ser limitado a esse legado muito específico
de jogos que remontam ao Ultima Underworld

188
00:12:04,240 --> 00:12:05,300
e System Shock.

189
00:12:05,300 --> 00:12:07,720
Quer se trate de experiências de grande orçamento.

190
00:12:07,720 --> 00:12:09,440
Ou jogos europeus "zoados".

191
00:12:09,440 --> 00:12:11,980
Ou títulos indie, feitos por fãs de sims imersivos.

192
00:12:11,980 --> 00:12:16,800
Ou - o absolutamente mais estranho de tudo - o mais recente
Legend of Zelda, estamos vendo design

193
00:12:16,800 --> 00:12:21,889
sistemico e jogabilidade emergente subir e aparecer
em todos os tipos de jogos.

194
00:12:21,889 --> 00:12:25,360
E como alguém que ama esse tipo de coisa
- pela oportunidade de planejar, e depois

195
00:12:25,360 --> 00:12:30,540
ver dar muito errado - estou muito animado
para ver onde esta tendência vai a seguir.

196
00:12:32,800 --> 00:12:33,940
Obrigado por assistir!

197
00:12:33,940 --> 00:12:38,499
Design sistêmico de jogo é um tópico super complicado, então eu estou apenas arranhando a superfície

198
00:12:38,499 --> 00:12:39,499
neste vídeo.

199
00:12:39,499 --> 00:12:44,920
Mas confira a descrição abaixo para links vários recursos de especialistas no campo.