1
00:00:01,041 --> 00:00:06,249
『ゼルダの伝説 Breath of the Wild』で
雨が降ると全てが変わる

2
00:00:06,289 --> 00:00:09,520
岩肌はすべって登りづらくなる

3
00:00:09,560 --> 00:00:13,225
だがリンクの足音は消えるので
簡単に忍び寄れる

4
00:00:13,265 --> 00:00:16,558
電気のダメージは劇的に増えるが

5
00:00:16,598 --> 00:00:20,724
炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう

6
00:00:20,764 --> 00:00:25,575
ビリビリヤンマなどの特定の生き物は
雨のときだけ現れる

7
00:00:25,615 --> 00:00:29,452
人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる

8
00:00:29,492 --> 00:00:35,040
どこかで巨大な水溜りを見つけても
太陽が昇ると蒸発してしまう

9
00:00:35,620 --> 00:00:40,272
『BotW』の移りゆく天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく

10
00:00:40,312 --> 00:00:44,551
他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響を与えるのだ

11
00:00:44,591 --> 00:00:48,492
これが「システミックゲーム」の定義だ

12
00:00:48,532 --> 00:00:52,753
Ubisoft の元リードプログラマ
Aleissia Laidacker はこう述べる

13
00:00:52,793 --> 00:00:56,391
「システミックとはゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」

14
00:00:56,431 --> 00:01:00,667
「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」

15
00:01:00,707 --> 00:01:06,439
ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている

16
00:01:06,479 --> 00:01:10,104
『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから

17
00:01:10,144 --> 00:01:13,588
ヨーロッパ製の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』

18
00:01:13,628 --> 00:01:16,242
『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや

19
00:01:16,282 --> 00:01:19,127
Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで

20
00:01:19,167 --> 00:01:22,835
例えば『Far Cry 4』には
とても嬉しい仕様があって

21
00:01:22,875 --> 00:01:27,194
プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけではなく

22
00:01:27,234 --> 00:01:29,517
敵も動物と戦えるのだ

23
00:01:29,557 --> 00:01:31,071
逆もまたしかり

24
00:01:31,111 --> 00:01:34,518
この戦いは開発者が手作りした台本ではない

25
00:01:34,558 --> 00:01:38,761
敵のシステムと、野生動物のシステムが
ただ相互作用して…

26
00:01:38,801 --> 00:01:41,433
虎が見張りの顔を切り裂いたのだ

27
00:01:41,660 --> 00:01:45,230
この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ

28
00:01:45,270 --> 00:01:47,276
超単純化して言えば――

29
00:01:47,316 --> 00:01:52,041
ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで聞くことができる

30
00:01:52,081 --> 00:01:58,163
『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない

31
00:01:58,585 --> 00:02:00,756
また実体には「出力」もあって

32
00:02:00,796 --> 00:02:04,372
実体の存在を
ゲーム世界へ発信している

33
00:02:04,412 --> 00:02:11,171
入力と出力が一致し、実体が互いに
見たり触れたりできるとき、接続が確立する

34
00:02:11,211 --> 00:02:13,585
法則に従うのはその時だ

35
00:02:13,625 --> 00:02:17,856
虎と見張りの場合
法則上、顔が切り裂かれる

36
00:02:17,896 --> 00:02:22,949
だが他のゲームでは
木製の矢に着火して放火できたり

37
00:02:22,989 --> 00:02:27,109
オレンジ色のアマガエルが爆発して
地形を破壊したり

38
00:02:27,149 --> 00:02:30,375
キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする

39
00:02:31,340 --> 00:02:36,749
システミックゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と

40
00:02:36,789 --> 00:02:42,192
ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる

41
00:02:42,232 --> 00:02:43,713
だが関心すべきか？

42
00:02:43,753 --> 00:02:49,823
システムがそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのはなぜだろう？

43
00:02:49,863 --> 00:02:55,227
１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ

44
00:02:55,267 --> 00:03:01,325
伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない

45
00:03:01,365 --> 00:03:05,832
つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない

46
00:03:05,872 --> 00:03:07,761
すなわち、敵を撃つことだ

47
00:03:07,801 --> 00:03:12,028
だがシステミックゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので

48
00:03:12,068 --> 00:03:14,655
間接的な手段で敵に作用できる

49
00:03:14,695 --> 00:03:19,030
例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りへ攻撃させる

50
00:03:19,070 --> 00:03:21,592
つまりシステミックゲームの
決定的な特徴は――

51
00:03:21,632 --> 00:03:26,790
様々な実体やシステム同士の関係性を
計画に利用できることにある

52
00:03:26,830 --> 00:03:30,000
それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる

53
00:03:31,280 --> 00:03:33,705
『Watch Dogs 2』に良い見本がある

54
00:03:33,745 --> 00:03:37,913
警察が追ってきたので
そのままギャングの縄張りへ誘導して

55
00:03:37,953 --> 00:03:41,222
屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた

56
00:03:41,262 --> 00:03:46,018
警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った

57
00:03:46,058 --> 00:03:50,737
これは最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった

58
00:03:51,732 --> 00:03:58,118
システミックのもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ

59
00:03:58,158 --> 00:04:03,833
王立軍、反政府組織、怒れる像の
三つ巴の戦いみたいな感じだ

60
00:04:03,873 --> 00:04:08,689
繰り返すが、台本が無いのに
これが自然発生したのは、色んな実体が

61
00:04:08,729 --> 00:04:14,649
互いに認識し、互いに法則を持ち
同じ場所にいることに気づいたからだ

62
00:04:14,689 --> 00:04:18,188
こうした体験は
２つの理由でクールだと思う

63
00:04:18,228 --> 00:04:24,587
１つは、面白い物語構造になるからだ
プレイヤーが計画を立てて実行しようとしても

64
00:04:24,627 --> 00:04:29,804
予想外の事態が連鎖して計画が台無しになるので
それに対応する必要がある

65
00:04:29,844 --> 00:04:33,505
こうした出来事は
完全に自分だけの体験なので

66
00:04:33,545 --> 00:04:40,531
全員が目にする超壮大な場面よりも
特別で記憶に残るものになると思う

67
00:04:40,826 --> 00:04:43,001
誰もこの場面をツイートしてないだろ？

68
00:04:44,598 --> 00:04:48,261
だからシステミックゲームでは
プレイヤーが面白い計画を立てられるし

69
00:04:48,301 --> 00:04:50,463
それが意外な体験になる

70
00:04:50,503 --> 00:04:53,351
これは「創発的ゲームプレイ」と呼ばれている

71
00:04:53,391 --> 00:04:56,583
開発者が意図的に
設計したものではなく

72
00:04:56,623 --> 00:05:02,186
複数のシステムが出会うことで出現する
解決策や状況のことだ

73
00:05:02,226 --> 00:05:04,361
とはいえ開発者の責任が
消えるわけではない

74
00:05:04,401 --> 00:05:09,055
開発者は創発を可能にするために
何もかも準備しないといけない

75
00:05:09,095 --> 00:05:14,038
そのためには色んな実体に「認識」を
実装する必要がある

76
00:05:14,078 --> 00:05:16,932
互いに認識する要素は
多いほど良い

77
00:05:16,972 --> 00:05:19,955
キャラ同士が戦うのも１つの手だが

78
00:05:19,995 --> 00:05:22,926
敵が環境を破壊しても良いし

79
00:05:22,966 --> 00:05:26,194
実体に昼夜の周期を認識させたり

80
00:05:26,234 --> 00:05:29,672
ゼルダの場合は
化学エンジンを丸ごと発明して

81
00:05:29,712 --> 00:05:32,511
風、炎、氷などを実装したりしている

82
00:05:32,760 --> 00:05:35,957
次に、一貫性のある「法則」が必要だ

83
00:05:35,997 --> 00:05:40,691
なぜなら AI の動画でも話したように
プレイヤーが良い計画を立てるには

84
00:05:40,741 --> 00:05:45,383
自分の行動にシステムがどう反応するのか
ハッキリ分かってる必要があるからだ

85
00:05:45,423 --> 00:05:48,581
だが普遍的な法則も必要になる

86
00:05:48,621 --> 00:05:53,944
例えば、木製のモノが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ

87
00:05:53,984 --> 00:05:58,497
こういう法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し

88
00:05:58,537 --> 00:06:01,938
プレイヤーが今後
何かを試す可能性は低くなる

89
00:06:01,978 --> 00:06:05,041
そこで普遍的な接続性を
容易にするために

90
00:06:05,081 --> 00:06:10,211
『Dishonored』共同ディレクター Harvey Smith と
Raphael Colantonio の助言を紹介しよう

91
00:06:10,251 --> 00:06:15,753
実体が特定の物体やキャラを
聞けるようにするのではなく

92
00:06:15,793 --> 00:06:22,223
実体が「一般的な刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ

93
00:06:22,263 --> 00:06:25,583
次にその刺激を他の要素に
認識させるらしい

94
00:06:25,623 --> 00:06:29,832
この抽象化した層が
実体の追加や変更を容易にし

95
00:06:29,872 --> 00:06:34,090
プレイヤーは開発者が考えもしなかった接続性を
発見できるようになる

96
00:06:34,130 --> 00:06:37,417
例えば Harvey Smith の代表作
『Deus Ex』では

97
00:06:37,457 --> 00:06:43,021
MIB が死に際に爆発することを利用して
ドアを開けることができる

98
00:06:43,061 --> 00:06:48,056
ゼルダでも金属の物体を床に置くと
電気が流れて

99
00:06:48,096 --> 00:06:50,507
自己流のやり方でパズルを解ける

100
00:06:50,547 --> 00:06:54,329
ちょっとズルい感じだが
これこそがシステミックゲームの楽しさだ

101
00:06:54,369 --> 00:06:57,650
１個しかないパズルの解法を
見つける代わりに

102
00:06:57,690 --> 00:07:03,462
システム固有の振る舞いを活用して
自分のやり方で目の前の問題を解決できるのだ

103
00:07:03,502 --> 00:07:07,041
また、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいなら

104
00:07:07,081 --> 00:07:10,190
システムが多少
不安定であることが大切だ

105
00:07:10,230 --> 00:07:14,245
プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないが

106
00:07:14,285 --> 00:07:17,839
システム単体で移動や変化を
できるようにする

107
00:07:17,879 --> 00:07:20,534
これでシステムを自動化できる

108
00:07:20,574 --> 00:07:24,920
例えば『BotW』の変化する天候は
予測不可能な雷雨を発生させる

109
00:07:24,960 --> 00:07:29,221
または AI に独自の目標と欲求を与えれば
AI が動き回って

110
00:07:29,261 --> 00:07:32,508
上手くいけば他の実体と
衝突させることができる

111
00:07:33,340 --> 00:07:35,728
Okay　君はシステミックゲームを作った

112
00:07:35,768 --> 00:07:39,092
ゲームの全ての実体同士に
接続性を作って

113
00:07:39,132 --> 00:07:42,920
一貫性がある普遍的な法則に
従わせている

114
00:07:42,960 --> 00:07:47,211
だが簡単に台無しになるので
まだやるべき作業がある

115
00:07:47,251 --> 00:07:51,893
多くのゲームは創発的な攻略を
促すことに失敗している

116
00:07:51,933 --> 00:07:57,026
『MGS V』にはワクワクする機会が
たくさんあるにもかかわらず

117
00:07:57,066 --> 00:08:01,146
僕は静音麻酔銃で
多くのミッションを片付けてしまった

118
00:08:01,186 --> 00:08:06,725
より確実な攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画で危険を冒すんだ？

119
00:08:06,765 --> 00:08:11,487
『Hitman』は創造力を促すために
Agent 47 の銃撃戦を弱くしてる

120
00:08:11,527 --> 00:08:18,334
ゼルダは物議を醸したが、武器が粉々になることで
創造的な攻略法を試すように促している

121
00:08:18,374 --> 00:08:22,859
またあらゆる方法で世界と
相互作用できることも重要だ

122
00:08:22,899 --> 00:08:25,194
全部殺す以上のことをするのだ

123
00:08:25,234 --> 00:08:28,868
敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を消すことであって

124
00:08:28,908 --> 00:08:32,334
大抵はシステムで楽しむ機会を
減らしてしまう

125
00:08:32,374 --> 00:08:37,562
実体をただ消すだけでなく
変更や追加できる手段を用意したい

126
00:08:37,602 --> 00:08:41,018
警備システムをハッキングして
忠誠心を変えたり

127
00:08:41,058 --> 00:08:44,539
デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりなどだ

128
00:08:44,579 --> 00:08:49,153
一本道のミッションで選択肢が制限され
台無しなゲームもある

129
00:08:49,193 --> 00:08:51,402
『Grand Theft Auto』は
この点が痛い

130
00:08:51,442 --> 00:08:56,784
優れたシステムがいっぱいあって
都市が活発で現実的に感じるし

131
00:08:56,824 --> 00:09:00,630
警察の指名手配は、天才的な出来事だ

132
00:09:00,670 --> 00:09:05,773
これが無かったら『GTA』で民間人を殺しても
面白いことは起きないだろう

133
00:09:05,813 --> 00:09:10,906
だが殺人が指名手配システムに影響して
パトカーが追ってくるので

134
00:09:10,946 --> 00:09:15,865
プレイヤーの行動の結果が
ゲームの色んなシステムに波及する

135
00:09:15,905 --> 00:09:16,962
最高だ

136
00:09:17,002 --> 00:09:21,447
だがメインミッションは台本で
ものすごく直線的になり

137
00:09:21,487 --> 00:09:26,138
画面上の指示にしっかり従わないと
ありとあらゆる失敗判定が出てくる

138
00:09:26,178 --> 00:09:31,569
『Far Cry』にもこの問題がある
野営地の面白さがメインミッションに無いのだ

139
00:09:31,609 --> 00:09:35,197
野営地は色んなシステムのための
自由な実験場だ

140
00:09:35,237 --> 00:09:41,593
システミック用のステージはプレイヤーに目標を
与えることであって攻略手段は気にしなくていい

141
00:09:41,633 --> 00:09:45,639
自由な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を用意すれば

142
00:09:45,679 --> 00:09:49,550
優れた計画や印象的な体験が
生まれる機会になる

143
00:09:49,590 --> 00:09:53,869
システミックでも独自の体験を
作れないゲームもある

144
00:09:53,909 --> 00:09:59,731
Ubisoft はありがたいことに、全てのゲームを
創発スリルの素材で満たそうとしているが

145
00:09:59,771 --> 00:10:05,780
『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど似ている

146
00:10:06,280 --> 00:10:10,320
だから独自の体験を提供できるような
システムの設定が大切だ

147
00:10:10,360 --> 00:10:13,039
『Far Cry 2』の違いを見てくれ

148
00:10:13,079 --> 00:10:17,475
火災の伝播や、悪者の徘徊などの
システムがあるが

149
00:10:17,515 --> 00:10:21,954
この設計の目的はプレイヤーの危険を
煽ることだと思う

150
00:10:21,994 --> 00:10:25,932
一方で暗殺シミュレータ
『Hitman』の方向性は真逆だ

151
00:10:25,972 --> 00:10:30,092
完璧に統制されたシステムに
重点を置くことで

152
00:10:30,132 --> 00:10:32,761
プレイヤーはそこで
歯車を狂わせる役になるのだ

153
00:10:32,801 --> 00:10:36,383
『Mafia 3』のようにシステムに
メッセージを込めることだってできる

154
00:10:36,423 --> 00:10:40,798
黒人地区の警察は、白人地区より
駆けつけるのが遅いのだ

155
00:10:40,838 --> 00:10:44,008
このゲームはシステムを通じて
語りかけているのだ

156
00:10:45,133 --> 00:10:49,434
ところで、こうしたシステミックの設計は
今に始まったことではない

157
00:10:49,474 --> 00:10:53,676
何十年もシミュレーションゲームは
この種の相互接続性を使って

158
00:10:53,716 --> 00:10:55,857
現実世界のシステムを模倣してきた

159
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それは偶然にも、全知全能の存在として
見下ろし視点で遊ぶゲームだった

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現在でもこういうゲームはある
例えば『Rimworld』や

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相互接続性が馬鹿げてる
『Dwarf Fortress』とかだ

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このゲームでは緊急事態が起きる
例えばネコが死んでしまうのだが

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それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒け
ネコが毛づくろいでワインを舐めてしまい

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アルコール中毒で死ぬという経緯だ
馬鹿げてるだろ

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詳細は Eurogamer の
「Here’s A Thing」を視聴してくれ

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それから没入シムがある
『Thief』や『Deus Ex』などのジャンルだが

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その核心は
シミュレーションの設計を

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一人称視点で１人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった

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それでこんな名前になった

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だからこそ僕は没入シムの復活に
大喜びした

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『Prey』や『Dishonored 2』などの
傑作のことだ

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でもこれらのゲームが商業的に
上手くいかなかったのでかなり落胆した

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だがこういう設計の人気が
明らかになった現在では

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『Ultima Underworld』や『System Shock』にまで遡る
特定の遺産にゲームが限定される必要はない

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大規模予算にも
低品質ヨーロッパ作品にも

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没入シムファンの独立系作品にも
実に奇妙なことに、ゼルダの最新作の中にも

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システミックの設計と、創発的ゲームプレイが
あらゆるゲームの中に登場しつつある

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そういうのが大好きな人間としては
計画を立てて、それが大失敗するのを見るために

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00:12:27,196 --> 00:12:30,520
この流行が次にどこへ向かうのか
非常に楽しみだ

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（字幕翻訳：Nekofloor）

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ご視聴ありがとう！

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システミックの設計は超複雑な内容なので
この動画では表面的な部分しか触れていないが

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この分野の専門家からの大量の情報は
下の説明欄にあるリンクを参照してくれ