WEBVTT

00:00:01.120 --> 00:00:06.410
『ゼルダの伝説：Breath of the Wild』で
雨が降ると、全てが変容する

00:00:06.500 --> 00:00:09.490
岩肌はすべって登りづらくなる

00:00:09.580 --> 00:00:13.210
だがリンクの足音は消えるので
簡単に潜伏できる

00:00:13.300 --> 00:00:16.520
電気のダメージは劇的に増えるが

00:00:16.620 --> 00:00:20.630
炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう

00:00:20.720 --> 00:00:25.480
ビリビリヤンマなどの特定の生き物は
雨のときだけ現れる

00:00:25.580 --> 00:00:29.504
人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる

00:00:29.604 --> 00:00:35.193
どこかで巨大な水溜りを見つけたとしても
太陽が昇ると蒸発してしまう

00:00:35.620 --> 00:00:40.253
『BotW』の変化に富む天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく

00:00:40.353 --> 00:00:44.540
他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響を与えているのだ

00:00:44.640 --> 00:00:48.520
そしてこれが「システム網ゲーム」の定義だ

00:00:48.620 --> 00:00:52.610
Ubisoft の元リードプログラマ
Aleissia Laidacker はこう述べる

00:00:52.700 --> 00:00:56.500
「システム網とは、ゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」

00:00:56.600 --> 00:01:00.840
「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」

00:01:00.940 --> 00:01:06.300
ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている

00:01:06.400 --> 00:01:10.320
『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから

00:01:10.420 --> 00:01:13.499
欧州産の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』や

00:01:13.599 --> 00:01:16.230
『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや

00:01:16.320 --> 00:01:19.210
Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで

00:01:19.300 --> 00:01:22.980
例えば『Far Cry 4』には
とても嬉しい仕様があって

00:01:23.070 --> 00:01:27.106
プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけでなく

00:01:27.206 --> 00:01:29.535
敵が動物と
戦うこともできるのだ

00:01:29.625 --> 00:01:31.150
逆もまたしかり

00:01:31.240 --> 00:01:34.600
これは開発者が手作業で用意した
台本ではない

00:01:34.700 --> 00:01:38.740
敵のシステムと、野生動物のシステムが
ただ相互作用して…

00:01:38.840 --> 00:01:41.270
虎が見張りの顔を
引き裂いたのだ

00:01:41.660 --> 00:01:45.110
この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ

00:01:45.220 --> 00:01:47.180
超単純化して言えば――

00:01:47.280 --> 00:01:52.050
ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで「聞く」ことができる

00:01:52.140 --> 00:01:58.163
『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない

00:01:58.650 --> 00:02:00.870
また実体には「出力」もあって

00:02:00.960 --> 00:02:04.280
実体の存在を
ゲーム世界へ発信している

00:02:04.380 --> 00:02:11.245
入力と出力が一致し、実体が互いに
認識・接触できたとき、接続が確立する

00:02:11.345 --> 00:02:13.560
法則に従うのはその時だ

00:02:13.660 --> 00:02:17.750
虎と見張りの場合
法則上、顔が引き裂かれる

00:02:17.850 --> 00:02:22.840
だが他のゲームでは、木製の矢に着火して
放火できたり

00:02:22.940 --> 00:02:27.040
オレンジ色のアマガエルが爆発して
地形が破壊されたり

00:02:27.140 --> 00:02:30.375
キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする

00:02:31.340 --> 00:02:36.670
システム網ゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と

00:02:36.770 --> 00:02:42.220
ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる

00:02:42.320 --> 00:02:43.899
だが重要なのか？

00:02:43.989 --> 00:02:49.789
システムがそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのは何故だろう？

00:02:49.880 --> 00:02:55.100
１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ

00:02:55.190 --> 00:03:01.280
伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない

00:03:01.380 --> 00:03:05.857
つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない

00:03:05.957 --> 00:03:07.720
すなわち、敵を撃つことだ

00:03:07.810 --> 00:03:11.950
だがシステム網ゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので

00:03:12.040 --> 00:03:14.590
間接的な手段で敵に作用できる

00:03:14.680 --> 00:03:19.060
例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りへ攻撃させる

00:03:19.160 --> 00:03:21.623
つまりシステム網ゲームの
決定的な特徴は――

00:03:21.713 --> 00:03:26.761
異なる実体やシステム同士の関係性を
攻略に利用できることにある

00:03:26.861 --> 00:03:30.000
それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる

00:03:31.280 --> 00:03:33.621
『Watch Dogs 2』に良い見本がある

00:03:33.721 --> 00:03:37.870
警察が追ってきたので
そのままギャングの縄張りへ誘導して

00:03:37.960 --> 00:03:41.200
屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた

00:03:41.300 --> 00:03:45.951
警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った

00:03:46.050 --> 00:03:50.737
これは最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった

00:03:51.760 --> 00:03:57.980
システム網のもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ

00:03:58.080 --> 00:04:03.730
王立軍、反政府組織、怒れる像の
三つ巴の戦いみたいな感じだ

00:04:03.835 --> 00:04:08.616
繰り返すが、台本が無いのに
これが自然発生したのは、色んな実体が

00:04:08.716 --> 00:04:14.710
互いに認識し、互いに法則を持ち
同じ場所にいることを察知したからだ

00:04:14.803 --> 00:04:18.150
こうした体験は
２つの理由でクールだと思う

00:04:18.240 --> 00:04:21.854
１つは、面白い物語構造になるからだ

00:04:21.964 --> 00:04:27.590
計画を立てて実行しようとしても
予想外の事態が連鎖して台無しになるので

00:04:27.690 --> 00:04:29.718
それに対応する必要があるのだ

00:04:29.818 --> 00:04:33.474
こうした出来事は
完全に自分だけの体験なので

00:04:33.574 --> 00:04:40.540
全員が目にする超壮大な場面よりも
特別で記憶に残るものになると思う

00:04:41.010 --> 00:04:42.985
誰もこの場面をツイートしてないだろ？

00:04:44.598 --> 00:04:48.261
だからシステム網ゲームでは
プレイヤーが面白い計画を立てられるし

00:04:48.361 --> 00:04:50.462
それが意外な体験になる

00:04:50.562 --> 00:04:53.329
これは「創発的プレイ」と呼ばれている

00:04:53.419 --> 00:04:56.593
これは開発者が意図的に
設計したものではなく

00:04:56.691 --> 00:05:02.130
解決策や状況は、複数のシステムが
出会うことで「出現する」のだ

00:05:02.230 --> 00:05:04.550
とはいえ開発者の責任が
消えるわけではない

00:05:04.640 --> 00:05:08.983
開発者は創発を可能にするために
何もかも準備しないといけない

00:05:09.073 --> 00:05:14.060
そのためには、色んな実体に
「認識」を実装する必要がある

00:05:14.150 --> 00:05:16.980
互いに認識する要素は
多いほど良い

00:05:17.080 --> 00:05:20.020
キャラ同士が戦うのも１つの手だが

00:05:20.120 --> 00:05:22.876
敵が環境を破壊しても良いし

00:05:22.966 --> 00:05:26.163
実体に昼夜の周期を認識させたり

00:05:26.263 --> 00:05:29.580
ゼルダの場合は
化学エンジンを丸ごと発明して

00:05:29.680 --> 00:05:32.511
風、炎、氷などを実装したりしている

00:05:32.760 --> 00:05:35.765
次に、一貫性のある「法則」が必要だ

00:05:36.080 --> 00:05:40.712
何故なら、AI の動画でも話したように
プレイヤーが良い計画を立てるには

00:05:40.812 --> 00:05:45.440
自分の行動にシステムがどう反応するのか
ハッキリ分かってる必要があるからだ

00:05:45.541 --> 00:05:48.638
だが普遍的な法則も必要になる

00:05:48.738 --> 00:05:53.880
例えば、木製のモノが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ

00:05:53.980 --> 00:05:58.458
こういう法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し

00:05:58.558 --> 00:06:01.850
プレイヤーが今後
何かを試す可能性は低くなる

00:06:01.940 --> 00:06:05.099
そこで普遍的な接続性を
容易にするために

00:06:05.199 --> 00:06:10.200
『Dishonored』共同ディレクター Harvey Smith と
Raphael Colantonio の助言を紹介しよう

00:06:10.300 --> 00:06:15.660
実体が特定の物体やキャラを
聞けるようにするのではなく

00:06:15.760 --> 00:06:22.120
実体が「一般的な刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ

00:06:22.220 --> 00:06:25.560
次にその刺激を他の要素に
認識させるらしい

00:06:25.660 --> 00:06:29.895
この抽象化した層が
実体の追加や変更を容易にし

00:06:30.000 --> 00:06:34.120
開発者が考えもしなかった接続性を
発見できるようになる

00:06:34.220 --> 00:06:37.404
例えば Harvey Smith の代表作
『Deus Ex』では

00:06:37.504 --> 00:06:42.970
MIB が死に際に爆発することを利用して
ドアを開けることができる

00:06:43.070 --> 00:06:47.970
ゼルダでも金属の物体を床に置くと
電気が流れて

00:06:48.070 --> 00:06:50.400
自己流のやり方でパズルを解ける

00:06:50.500 --> 00:06:54.348
ちょっとズルい感じだが
これこそがシステム網ゲームの楽しさだ

00:06:54.448 --> 00:06:57.558
１個しかないパズルの解法を
見つける代わりに

00:06:57.658 --> 00:07:03.482
システムに内在する作用を活用して
自分のやり方で目の前の問題を解決するのだ

00:07:03.585 --> 00:07:06.955
また、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいなら

00:07:07.055 --> 00:07:10.250
システムが多少
不安定であることが大切だ

00:07:10.360 --> 00:07:14.196
プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないが

00:07:14.296 --> 00:07:17.870
システム単体で移動や変化を
できるようにする

00:07:17.980 --> 00:07:20.410
これでシステムを自動化できる

00:07:20.508 --> 00:07:24.780
例えば『BotW』の変化する天候は
予測不可能な雷雨を発生させる

00:07:24.880 --> 00:07:29.220
または AI に独自の目標と欲求を与えれば
AI が動き回って

00:07:29.320 --> 00:07:32.508
上手くいけば他の実体と
衝突させることができる

00:07:33.340 --> 00:07:35.760
Okay　君はシステム網ゲームを作った

00:07:35.860 --> 00:07:39.120
ゲームの全ての実体同士に
接続性を作って

00:07:39.220 --> 00:07:42.770
一貫性がある普遍的な法則に
従わせている

00:07:42.865 --> 00:07:47.170
だが簡単に台無しになるので
まだやるべき作業がある

00:07:47.270 --> 00:07:51.980
多くのゲームは創発的な攻略を
促すことに失敗している

00:07:52.080 --> 00:07:57.040
『MGS V』にはワクワクする機会が
たくさんあるにもかかわらず

00:07:57.140 --> 00:08:01.240
僕は静音麻酔銃で
多くのミッションを片付けてしまった

00:08:01.330 --> 00:08:06.640
より確実な攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画で危険を冒すんだ？

00:08:06.740 --> 00:08:11.800
『Hitman』は創造力を促すために
Agent 47 の銃撃戦を弱くしてる

00:08:11.906 --> 00:08:15.230
ゼルダは物議をかもしたが
武器が粉々になることで

00:08:15.330 --> 00:08:18.338
創造的な攻略法を試すように
後押ししてる

00:08:18.438 --> 00:08:22.791
また様々な方法で世界と
相互作用できることも重要だ

00:08:22.891 --> 00:08:25.120
敵の殲滅だけじゃダメなのだ

00:08:25.220 --> 00:08:28.966
敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を消すことであって

00:08:29.060 --> 00:08:32.360
大抵はシステムで楽しむ機会を
減らしてしまう

00:08:32.450 --> 00:08:37.440
実体をただ消すだけでなく
変更や追加できる手段を用意したい

00:08:37.540 --> 00:08:41.020
警備システムをハッキングして
忠誠心を変えたり

00:08:41.120 --> 00:08:44.460
デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりなどだ

00:08:44.560 --> 00:08:49.180
一本道のミッションで選択肢が制限され
台無しなゲームもある

00:08:49.280 --> 00:08:51.560
『Grand Theft Auto』は
この点が痛い

00:08:51.660 --> 00:08:56.763
優れたシステムがいっぱいあって
都市が賑やかで現実的に感じるし

00:08:56.863 --> 00:09:00.520
警察の指名手配は、天才的な出来事だ

00:09:00.627 --> 00:09:05.780
これが無かったら『GTA』で民間人を殺しても
面白いことは起きないだろう

00:09:05.880 --> 00:09:10.780
だが殺人が指名手配システムに絡んで
パトカーが追ってくるので

00:09:10.886 --> 00:09:15.780
プレイヤーの行動の結果が
ゲームの色んなシステムに波及する

00:09:15.883 --> 00:09:16.891
最高だ

00:09:16.991 --> 00:09:21.515
だがメインミッションには台本があるので
驚くほど直線的になり

00:09:21.615 --> 00:09:26.160
画面上の指示にしっかり従わないと
ありとあらゆる失敗判定が出てくる

00:09:26.260 --> 00:09:31.460
『Far Cry』にもこの問題がある
野営地の面白さがメインミッションに無いのだ

00:09:31.560 --> 00:09:35.120
野営地は色んなシステムによる
自由な実験場だ

00:09:35.210 --> 00:09:41.624
システム網のステージ制作はプレイヤーの目標が
重要であって、攻略法は気にしなくていい

00:09:41.714 --> 00:09:45.640
自由な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を用意すれば

00:09:45.730 --> 00:09:49.429
優れた計画や印象的な体験が
生まれる機会になる

00:09:49.519 --> 00:09:53.799
また、システム網があっても
独自の体験を作れないゲームもある

00:09:53.889 --> 00:09:59.698
Ubisoft はありがたいことに、全ゲームを
創発の素材で満たそうとしているが

00:09:59.788 --> 00:10:05.780
『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど似ている

00:10:06.280 --> 00:10:10.296
だから独自の体験を提供できるような
システムの設定が大切だ

00:10:10.396 --> 00:10:13.000
『Far Cry 2』の違いを見てくれ

00:10:13.100 --> 00:10:17.402
火災の伝播や、悪者の徘徊などの
システムがあるが

00:10:17.502 --> 00:10:21.920
この設計の目的はプレイヤーの危険を
煽ることだと思う

00:10:22.020 --> 00:10:25.951
一方で暗殺シミュレータ
『Hitman』の方向性は真逆だ

00:10:26.041 --> 00:10:30.036
完璧に統制されたシステムを
集中的に実装することで

00:10:30.126 --> 00:10:32.829
プレイヤーはそこで
歯車を狂わせる役になるのだ

00:10:32.920 --> 00:10:36.394
『Mafia 3』のようにシステムに
真意を込めることだってできる

00:10:36.484 --> 00:10:40.810
黒人地区の警察は、白人地区より
駆けつけるのが遅いのだ

00:10:40.900 --> 00:10:44.088
このゲームはシステムを通じて
語りかけているのだ

00:10:45.240 --> 00:10:49.430
ところで、こうしたシステム網の設計は
今に始まったことではない

00:10:49.520 --> 00:10:53.590
何十年も、シミュレーションゲームは
この種の相互接続性を使って

00:10:53.680 --> 00:10:55.919
現実世界の秩序を模倣してきた

00:10:56.016 --> 00:11:01.514
それは偶然にも、全知全能の存在として
見下ろし視点で遊ぶゲームだった

00:11:01.614 --> 00:11:05.060
現在でもこういうゲームはある
例えば『Rimworld』や

00:11:05.160 --> 00:11:08.110
相互接続性が馬鹿げてる
『Dwarf Fortress』とかだ

00:11:08.200 --> 00:11:12.489
このゲームでは緊急事態が起きる
例えばネコが死んでしまうのだが

00:11:12.574 --> 00:11:18.770
それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒け
ネコが毛づくろいでワインを舐めてしまい

00:11:18.860 --> 00:11:21.670
アルコール中毒で死ぬという経緯だ

00:11:21.760 --> 00:11:22.950
馬鹿げてるだろ

00:11:23.040 --> 00:11:26.634
詳細は Eurogamer の
「Here’s A Thing」を視聴してくれ

00:11:26.724 --> 00:11:31.618
それから没入型シムがある
『Thief』や『Deus Ex』などのジャンルだが

00:11:31.718 --> 00:11:34.897
その核心は
シミュレーションの設計を

00:11:34.987 --> 00:11:39.820
一人称視点で１人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった

00:11:39.910 --> 00:11:41.800
それでこんな名前になった

00:11:41.890 --> 00:11:46.132
だからこそ僕は没入型シムの復活に
大喜びした

00:11:46.232 --> 00:11:49.120
『Prey』や『Dishonored 2』などの傑作だ

00:11:49.220 --> 00:11:54.889
でもこれらのゲームが商業的に
上手くいかなかったのを見て、かなり落胆した

00:11:54.979 --> 00:11:58.750
だがこういう設計の人気が
明らかになった現在では

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『Ultima Underworld』や『System Shock』にまで遡る
特定の遺産にゲームが限定される必要はないのだ

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大規模予算にも
低品質ヨーロッパ作品にも

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没入型シムファンの独立系作品にも
実に奇妙なことに、ゼルダの最新作の中にも

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システム網の設計と、創発的な遊びが
あらゆるゲームの中に登場しつつある

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そういうのが大好きな人間としては
計画を立てて、それが大失敗するのを見るために

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この流行が次にどこへ向かうのか
非常に楽しみだ

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（字幕翻訳：Nekofloor）

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ご視聴ありがとう！

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システム網は超複雑な内容なので
この動画では表面的な部分しか触れていないが

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