1
00:00:01,120 --> 00:00:06,390
『ゼルダの伝説：Breath of the Wild』で
雨が降ると、全てが変容する

2
00:00:06,500 --> 00:00:09,480
岩肌はすべって登りづらくなる

3
00:00:09,580 --> 00:00:13,200
だがリンクの足音は消えるので
簡単に潜伏できる

4
00:00:13,300 --> 00:00:16,510
電気のダメージは劇的に増えるが

5
00:00:16,620 --> 00:00:20,610
炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう

6
00:00:20,720 --> 00:00:25,480
ビリビリヤンマなどの特定の生き物は
雨のときだけ現れる

7
00:00:25,580 --> 00:00:29,504
人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる

8
00:00:29,604 --> 00:00:35,347
どこかで巨大な水溜りを見つけたとしても
太陽が昇ると蒸発してしまう

9
00:00:35,620 --> 00:00:40,253
BotW の変化に富む天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく

10
00:00:40,353 --> 00:00:44,540
他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響を与えているのだ

11
00:00:44,640 --> 00:00:48,510
そしてこれが「系統網ゲーム」の定義だ

12
00:00:48,620 --> 00:00:52,590
Ubisoft の元リードプログラマである
Aleissia Laidacker は、こう述べている

13
00:00:52,700 --> 00:00:56,500
「系統網とは、ゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」

14
00:00:56,600 --> 00:01:00,840
「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」

15
00:01:00,940 --> 00:01:06,300
ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている

16
00:01:06,400 --> 00:01:10,320
『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから

17
00:01:10,420 --> 00:01:13,499
欧州産の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』や

18
00:01:13,599 --> 00:01:16,230
『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや

19
00:01:16,320 --> 00:01:19,210
Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで

20
00:01:19,300 --> 00:01:22,980
例えば『Far Cry 4』には
とても嬉しい仕様があって

21
00:01:23,070 --> 00:01:27,106
プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけでなく

22
00:01:27,206 --> 00:01:29,535
敵が動物と
戦うこともできるのだ

23
00:01:29,625 --> 00:01:31,150
逆もまたしかり

24
00:01:31,240 --> 00:01:34,600
これは開発者が手作業で用意した
台本ではない

25
00:01:34,700 --> 00:01:38,740
敵の系統と、野生動物の系統が
ただ相互作用して…

26
00:01:38,840 --> 00:01:41,270
虎が見張りの顔を
引き裂いたのだ

27
00:01:41,660 --> 00:01:45,110
この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ

28
00:01:45,220 --> 00:01:47,180
超単純化して言えば――

29
00:01:47,280 --> 00:01:52,030
ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで「聞く」ことができる

30
00:01:52,140 --> 00:01:58,163
『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない

31
00:01:58,650 --> 00:02:00,850
また実体には「出力」もあって

32
00:02:00,960 --> 00:02:04,280
実体の存在を
ゲーム世界へ発信している

33
00:02:04,380 --> 00:02:09,707
入力と出力が一致し、実体が互いに
認識・接触できたとき

34
00:02:09,797 --> 00:02:11,420
接続が確立する

35
00:02:11,510 --> 00:02:13,560
法則に従うのはその時だ

36
00:02:13,660 --> 00:02:17,750
虎と見張りの場合
法則上、顔が引き裂かれる

37
00:02:17,850 --> 00:02:22,840
だが他のゲームでは、木製の矢に着火して
放火できたり

38
00:02:22,940 --> 00:02:27,040
オレンジ色のアマガエルが爆発して
地形が破壊されたり

39
00:02:27,140 --> 00:02:30,375
キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする

40
00:02:31,340 --> 00:02:36,670
系統ゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と

41
00:02:36,770 --> 00:02:42,220
ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる

42
00:02:42,320 --> 00:02:43,899
だが重要なのか？

43
00:02:43,989 --> 00:02:49,789
系統がそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのは何故だろう？

44
00:02:49,880 --> 00:02:55,100
１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ

45
00:02:55,190 --> 00:03:01,280
伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない

46
00:03:01,380 --> 00:03:05,857
つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない

47
00:03:05,957 --> 00:03:07,720
すなわち、敵を撃つことだ

48
00:03:07,810 --> 00:03:11,950
だが系統ゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので

49
00:03:12,040 --> 00:03:14,580
間接的な手段で敵に作用できる

50
00:03:14,680 --> 00:03:19,060
例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りを攻撃させるとかだ

51
00:03:19,160 --> 00:03:21,623
つまり系統ゲームの
決定的な特徴は――

52
00:03:21,713 --> 00:03:26,761
異なる実体やシステム同士の関係性を
攻略に利用できることにある

53
00:03:26,861 --> 00:03:30,000
それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる

54
00:03:31,280 --> 00:03:33,621
『Watch Dogs 2』に良い見本がある

55
00:03:33,721 --> 00:03:37,870
僕は警察に追われたので
そのままギャングの縄張りに誘導して

56
00:03:37,960 --> 00:03:41,200
屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた

57
00:03:41,300 --> 00:03:45,951
警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った

58
00:03:46,050 --> 00:03:50,639
これは最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった

59
00:03:51,760 --> 00:03:57,980
系統網のもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ

60
00:03:58,080 --> 00:04:03,690
王立軍、反政府組織、怒れる像による
三つ巴の戦いみたいな感じだ

61
00:04:03,790 --> 00:04:07,360
繰り返すが、これに台本はないが
有機的に発生したのだ★

62
00:04:07,360 --> 00:04:12,080
色んな実体が互いに認識し
互いに法則を持ち

63
00:04:12,080 --> 00:04:14,710
同じ場所にいることを察知した★

64
00:04:14,803 --> 00:04:18,150
こうした体験は
２つの理由でクールだと思う

65
00:04:18,240 --> 00:04:21,854
１つは、面白い物語構造になるからだ

66
00:04:21,964 --> 00:04:27,590
計画を立てて実行しようとしても
予想外の事態が連鎖して台無しになるので

67
00:04:27,690 --> 00:04:29,718
それに対応する必要がある

68
00:04:29,818 --> 00:04:33,464
こうした出来事は
完全に自分だけの体験なので

69
00:04:33,574 --> 00:04:40,540
全員が目にする超壮大な場面よりも
特別で記憶に残るものになると思う

70
00:04:41,010 --> 00:04:42,985
誰もこの場面をツイートしてないだろ？

71
00:04:44,598 --> 00:04:48,261
だから系統ゲームでは
プレイヤーが面白い計画を立てられるし

72
00:04:48,361 --> 00:04:50,462
それが意外な体験になる

73
00:04:50,562 --> 00:04:53,329
これは「創発的プレイ」と呼ばれている

74
00:04:53,419 --> 00:04:56,593
これは開発者が意図的に
設計したものではなく

75
00:04:56,691 --> 00:05:02,130
解決策や状況は、複数の系統が
出会うことで生まれるのだ

76
00:05:02,230 --> 00:05:04,550
とはいえ開発者の責任が
消えるわけではない

77
00:05:04,640 --> 00:05:08,983
開発者は創発を可能にするために
何もかも準備しないといけない

78
00:05:09,073 --> 00:05:14,060
そのためには、色んな実体に
「認識」を実装する必要がある

79
00:05:14,150 --> 00:05:16,980
互いに認識する要素は
多いほど良い

80
00:05:17,080 --> 00:05:20,020
キャラ同士が戦うのも１つの手だが

81
00:05:20,120 --> 00:05:22,876
敵が環境を破壊しても良いし

82
00:05:22,966 --> 00:05:26,163
実体に昼夜の周期を認識させたり

83
00:05:26,263 --> 00:05:29,580
ゼルダは化学エンジンを
丸ごと発明したりして

84
00:05:29,680 --> 00:05:32,450
風、炎、氷などを実装している

85
00:05:32,760 --> 00:05:35,724
次に、一貫性のある「法則」が必要だ

86
00:05:36,080 --> 00:05:40,712
何故なら、AI の動画でも話したように
プレイヤーが良い計画を立てるには

87
00:05:40,812 --> 00:05:45,400
自分の行動にシステムがどう反応するのか
はっきり分かってる必要があるからだ

88
00:05:45,500 --> 00:05:48,638
だが普遍的な法則も必要になる

89
00:05:48,738 --> 00:05:53,880
例えば、木製のモノが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ

90
00:05:53,980 --> 00:05:58,458
こういう法則が破られるたび
世界の信憑性は低下して

91
00:05:58,558 --> 00:06:01,840
プレイヤーが今後
何かを試す可能性は低くなる

92
00:06:01,940 --> 00:06:05,099
そこで普遍的な接続性を
容易にするために

93
00:06:05,199 --> 00:06:10,200
『Dishonored』共同ディレクター Harvey Smith と
Raphael Colantonio の助言を紹介しよう

94
00:06:10,300 --> 00:06:15,660
実体がゲームの特定の物体やキャラを
聞けるようにするのではなく

95
00:06:15,760 --> 00:06:22,110
実体が「一般的な刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ

96
00:06:22,220 --> 00:06:25,560
次にその刺激を他の要素に
認識させるらしい

97
00:06:25,660 --> 00:06:29,895
この抽象化した層が
実体の追加や変更を容易にし

98
00:06:30,000 --> 00:06:34,120
開発者が考えもしなかった接続性を
発見できるようになる

99
00:06:34,220 --> 00:06:37,404
例えば Harvey Smith の代表作
『Deus Ex』では

100
00:06:37,504 --> 00:06:42,970
MIB が死に際に爆発することを利用して
ドアを開けることができる

101
00:06:43,070 --> 00:06:47,970
ゼルダでも金属の物体を床に置くと
電気が流れて

102
00:06:48,070 --> 00:06:50,400
自己流のやり方でパズルを解ける

103
00:06:50,500 --> 00:06:54,348
ちょっとズルい感じだが
これこそが系統ゲームの楽しさだ

104
00:06:54,448 --> 00:06:57,558
１個しかないパズルの解法を
見つける代わりに

105
00:06:57,658 --> 00:07:00,180
システムに内在する作用を活用して

106
00:07:00,280 --> 00:07:03,482
自分のやり方で
目の前の問題を解決するのだ

107
00:07:03,585 --> 00:07:06,955
また、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいなら

108
00:07:07,055 --> 00:07:10,250
システムが多少
不安定であることが大切だ

109
00:07:10,360 --> 00:07:14,196
プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないが

110
00:07:14,296 --> 00:07:17,870
システム単体で移動や変化を
できるようにする

111
00:07:17,980 --> 00:07:20,410
これでシステムを自動化できる

112
00:07:20,508 --> 00:07:24,770
例えば BotW の変化する天候は
予測不可能な雷雨を発生させる

113
00:07:24,880 --> 00:07:29,210
または AI に独自の目標と欲求を与えれば
AI が動き回って

114
00:07:29,320 --> 00:07:32,508
上手くいけば他の実体と
衝突させることができる

115
00:07:33,340 --> 00:07:35,760
Okay　君は系統網ゲームを作った

116
00:07:35,860 --> 00:07:39,110
ゲームの全ての実体同士に
接続性を作って

117
00:07:39,220 --> 00:07:42,770
一貫性があり普遍的な
法則に従わせている

118
00:07:42,865 --> 00:07:47,160
だが簡単に台無しになるので
まだやるべきことがある

119
00:07:47,270 --> 00:07:51,980
多くのゲームは創発的な攻略を
促すことに失敗している

120
00:07:52,080 --> 00:07:57,040
『MGS V』にはワクワクする機会が
たくさんあるにもかかわらず

121
00:07:57,140 --> 00:08:01,230
僕は静音麻酔銃で
多くのミッションを終えてしまった

122
00:08:01,330 --> 00:08:06,640
より確実な攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画で危険を冒すんだ？

123
00:08:06,740 --> 00:08:11,790
『Hitman』は創造力を促すために
Agent 47 を銃撃戦で弱くしてる

124
00:08:11,906 --> 00:08:15,230
ゼルダは物議をかもしたが
武器が粉々になることで

125
00:08:15,330 --> 00:08:18,338
創造的な攻略法を試すように
後押ししてる

126
00:08:18,438 --> 00:08:22,781
また様々な方法で世界と
相互作用できることも重要だ

127
00:08:22,891 --> 00:08:25,120
敵の殲滅だけじゃダメなのだ

128
00:08:25,220 --> 00:08:28,976
敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を消すことであって

129
00:08:29,060 --> 00:08:32,360
大抵はシステムで楽しむ機会を
減らしてしまう

130
00:08:32,450 --> 00:08:37,430
実体をただ消すだけでなく
変更や追加できる手段を用意したい

131
00:08:37,540 --> 00:08:41,020
セキュリティ系統をハッキングして
忠誠心を変えたり

132
00:08:41,120 --> 00:08:44,450
デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりなど

133
00:08:44,560 --> 00:08:49,180
一本道のミッションが選択肢を制限して
台無しなゲームもある

134
00:08:49,280 --> 00:08:51,560
『Grand Theft Auto』は
この点が痛い

135
00:08:51,660 --> 00:08:56,763
優れた系統がいっぱいあって
都市が活発的・現実的に感じるし

136
00:08:56,863 --> 00:09:00,480
警察の指名手配は、天才的な出来事だ

137
00:09:00,580 --> 00:09:05,770
これが無かったら『GTA』で民間人を殺しても
面白い影響は無いだろう

138
00:09:05,880 --> 00:09:10,780
だが殺人が指名手配系統に絡んで
パトカーが追って来るので

139
00:09:10,886 --> 00:09:15,720
プレイヤーの行動の結果が
ゲームの色んな系統に波及する

140
00:09:15,829 --> 00:09:16,901
素晴らしい

141
00:09:16,991 --> 00:09:21,505
だがメインミッションには台本があるので
驚くほど直線的になり

142
00:09:21,615 --> 00:09:26,160
画面上の指示に完全に従わないと
ありとあらゆる失敗判定が出てくる

143
00:09:26,260 --> 00:09:31,460
『Far Cry』にもこの問題がある
野営地の面白さがメインミッションに無いのだ

144
00:09:31,560 --> 00:09:35,110
野営地は色んな系統による
自由な実験場だ

145
00:09:35,210 --> 00:09:41,624
系統ゲームのステージはプレイヤーの目標が大切で
クリアする手段は気にしなくていい

146
00:09:41,714 --> 00:09:45,630
自由な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を用意すれば

147
00:09:45,730 --> 00:09:49,409
良い計画や印象的な体験を
作る機会になる

148
00:09:49,519 --> 00:09:53,799
また、系統網があっても
独自の体験を作れないゲームもある

149
00:09:53,889 --> 00:09:59,678
Ubisoft はありがたいことに、全ゲームを
創発の素材で満たそうとしているが

150
00:09:59,788 --> 00:10:05,780
『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど似ている

151
00:10:06,280 --> 00:10:10,286
だから独自の体験を提供できるような
システムの設定が重要だ

152
00:10:10,396 --> 00:10:13,000
『Far Cry 2』の違いを見てくれ

153
00:10:13,100 --> 00:10:17,402
火災の伝播や、悪者の徘徊などの
システムがあるが

154
00:10:17,502 --> 00:10:21,920
これはプレイヤーの危険を煽ることを
目的に設計されてるように感じる

155
00:10:22,020 --> 00:10:25,941
一方で暗殺シミュレータの
『Hitman』は真逆で

156
00:10:26,041 --> 00:10:30,036
完璧に統制されたシステムの
実装に集中している

157
00:10:30,136 --> 00:10:32,809
プレイヤーはそこで
歯車を狂わせるのだ

158
00:10:32,920 --> 00:10:36,394
『Mafia 3』のようにシステムに
真意を込めることだってできる

159
00:10:36,484 --> 00:10:40,800
黒人地区では、警察が駆けつけるのは
白人地区より遅いのだ

160
00:10:40,900 --> 00:10:44,088
このゲームはシステムを通じて
語りかけているのだ

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00:10:45,240 --> 00:10:49,520
ところで、このような系統網のある設計は
今に始まったことではない

162
00:10:49,520 --> 00:10:53,680
何十年も、シミュレーションゲームは
この種の相互接続性を用いて

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00:10:53,680 --> 00:10:56,079
現実世界の秩序を
模倣してきた

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00:10:56,080 --> 00:11:01,640
それはたまたま、全能の存在として
上から見下ろしながら遊ぶゲームだった

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現在でもこの種の内容が見られる
例えば『Rimworld』や

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馬鹿げたほど相互接続性のある
『Dwarf Fortress』とかだ

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この作品では緊急事態が起こり得る
例えば猫が死んでしまうのだが

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それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒けて
掃除中に猫がワインを飲んでしまい

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それからアルコール中毒で
死んでしまうからだ

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00:11:21,760 --> 00:11:23,040
理不尽だ

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00:11:23,040 --> 00:11:26,640
詳細は Eurogamer の「Here’s A Thing」の
この動画をご覧頂きたい

172
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それから没入型シムがある
『Thief』や『Deus Ex』のような様式では

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その核心はシミュレーション設計を
採用して

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00:11:35,237 --> 00:11:39,900
それを一人称視点で 1人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった

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そんなわけで、この名前になった

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これが没入型シムの復活に
僕が大喜びした理由だ

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『Prey』や『Dishonored 2』が
再興したのだった

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だがこうしたゲームが大勢の人々と
繋がりがないように見えてかなり落胆した

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…商業的に

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だがこの種の設計に人気があることが
明らかになってきた現在では

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00:11:58,840 --> 00:12:01,780
『Ultima Underworld』や
『System Shock』にまで遡るような作品の

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00:12:01,780 --> 00:12:05,300
非常に特殊な遺産に
限定される必要など無いのだ

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00:12:05,300 --> 00:12:07,720
それは大規模予算の体験であろうが―

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00:12:07,720 --> 00:12:09,440
粗悪なヨーロッパ作品だろうが―

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00:12:09,440 --> 00:12:12,640
あるいは没入型シムのファンによる
独立系作品であろうが関係ないのだ

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または全く奇妙なことに
ゼルダの最新作では―

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00:12:15,780 --> 00:12:21,740
系統的設計と、トンチ的な遊びが
作品のあらゆる場面に登場している

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00:12:21,740 --> 00:12:27,120
そしてこの種の要素が大好きな僕としては
計画を立てて、そのヤバイ結果を見る機会のために

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00:12:27,120 --> 00:12:30,400
この流行が次にどこへ行くのか
非常に楽しみだ

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00:12:31,100 --> 00:12:32,100
（字幕翻訳：Nekofloor）

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00:12:32,800 --> 00:12:33,940
ご視聴ありがとう！

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00:12:33,940 --> 00:12:39,500
系統網は超複雑な内容なので、この動画では
表面的な部分しか触れていない

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00:12:39,500 --> 00:12:44,920
だがこの分野の専門家からの大量の情報は
下の説明欄のリンクを参照して頂きたい