1
00:00:01,230 --> 00:00:06,509
Quando in The Legend of Zelda: Breath of the Wild piove, tutto cambia.

2
00:00:06,509 --> 00:00:09,290
Le rocce diventano scivolose e quindi difficili da scalare.

3
00:00:09,290 --> 00:00:13,450
Ma i passi di Link sono ovattati, rendendo più semplice essere furtivi.

4
00:00:13,450 --> 00:00:19,160
Incrementa enormemente il danno degli attacchi elettrici ma trasforma le frecce di fuoco e le frecce esplosive

5
00:00:19,160 --> 00:00:21,210
in frecce normali.

6
00:00:21,210 --> 00:00:25,789
Certe piante e creature, come la libellula elettrica, compaiono solo quando piove.

7
00:00:25,789 --> 00:00:28,429
I personaggi umani corrono al riparo.

8
00:00:28,429 --> 00:00:29,679
I fuochi da campo si spengono.

9
00:00:29,679 --> 00:00:33,950
Ed in certe aree troverete anche delle grandi pozzanghere che evaporeranno quando

10
00:00:33,950 --> 00:00:35,840
uscirà il sole.

11
00:00:35,840 --> 00:00:40,530
Il sistema del meteo mutevole in Breath of the Wild non è solo un elegante stratagemma visivo, ma

12
00:00:40,530 --> 00:00:44,750
qualcosa che può raggiungere e influenzare quasi ogni elemento del mondo.

13
00:00:44,750 --> 00:00:48,760
Ed è questa la definizione di gioco sistemico.

14
00:00:48,760 --> 00:00:52,600
Come espresso da Aleissia Laidacker, ex programmatrice di Ubisoft:

15
00:00:52,600 --> 00:00:56,500
ALEISSIA LAIDACKER: Sistemico significa che c'è un collegamento tra tutti i sistemi del gioco.

16
00:00:56,500 --> 00:01:00,940
Sono stati sviluppati e progettati con l'intenzione che si influenzassero a vicenda.

17
00:01:00,940 --> 00:01:05,400
E negli ultimi anni abbiamo visto un'esplosione di giochi con questa sorta di

18
00:01:05,400 --> 00:01:11,070
interconnettività - da titoli giapponesi come Metal Gear Solid V e Zelda, ad ambiziosi

19
00:01:11,070 --> 00:01:16,430
giochi europei come Kingdome Come: Deliverance, a titoli indie più piccoli come Mark of the Ninja,

20
00:01:16,430 --> 00:01:19,450
a praticamente ogni cosa che sta attualmente creando Ubisoft.

21
00:01:19,450 --> 00:01:23,890
Prendete Far Cry, ad esempio, dove gran parte del divertimento deriva dal fatto che non solo

22
00:01:23,890 --> 00:01:29,880
dovete affrontare i nemici e gli animali selvatici - ma anche dal fatto che i nemici possono affrontare gli animali.

23
00:01:29,880 --> 00:01:31,350
E viceversa.

24
00:01:31,350 --> 00:01:34,430
Questo non è un incontro scriptato, fatto a mano dallo sviluppatore.

25
00:01:34,430 --> 00:01:40,220
È solamente il sistema nemico che interagisce con il sistema della fauna selvatica... come una tigre che strappa

26
00:01:40,220 --> 00:01:41,830
la faccia di una guardia.

27
00:01:41,830 --> 00:01:45,540
Funziona grazie alla "consapevolezza" e alle "regole".

28
00:01:45,540 --> 00:01:52,420
In termini super-semplici, ogni entità del gioco ha degli input, ovvero cose che può "percepire".

29
00:01:52,420 --> 00:01:58,840
Nel caso della tigre di Far Cry, può trattarsi del giocatore, di una esca, del fuoco o dei nemici.

30
00:01:58,840 --> 00:02:03,530
Le entità hanno anche degli output, ovvero quando manifestano la loro esistenza

31
00:02:03,530 --> 00:02:04,610
nel mondo.

32
00:02:04,610 --> 00:02:10,561
Se input e output coincidono, e le entità possono vedersi o toccarsi a vicenda, si crea

33
00:02:10,561 --> 00:02:11,561
una connessione.

34
00:02:11,561 --> 00:02:13,790
E quando questo avviene viene applicata una regola.

35
00:02:13,790 --> 00:02:18,099
Nel caso della tigre e del nemico, questa regola è la faccenda del viso.

36
00:02:18,099 --> 00:02:23,209
Ma in altri giochi potrebbe trattarsi di una torcia che tocca una freccia di legno, incendiandola.

37
00:02:23,209 --> 00:02:27,349
O di una raganella arancione che esplodendo vicino ad una tile del pavimento, la distrugge.

38
00:02:27,349 --> 00:02:31,599
O della pioggia che spegne un fuoco da campo.

39
00:02:31,599 --> 00:02:37,019
In pratica i giochi sistemici funzionano grazie a tutta una serie di oggetti, personaggi, pezzi di ambientazione

40
00:02:37,019 --> 00:02:41,900
e sistemi di gioco consapevoli uno dell'altro e con delle regole sul come interagire.

41
00:02:41,900 --> 00:02:43,989
Ma perché dovrebbe importarcene?

42
00:02:43,989 --> 00:02:49,879
Cosa rende questo stile di design può interessante rispetto a quello di giochi con sistemi non così tanto connessi?

43
00:02:49,879 --> 00:02:55,480
Beh, un grosso vantaggio è la possibilità per il giocatore di ideare piani interessanti.

44
00:02:55,480 --> 00:03:01,420
In molti giochi tradizionali, le entità sono davvero consapevoli del giocatore e di poco altro.

45
00:03:01,420 --> 00:03:06,079
Questo significa che l'unico modo per interagire con un nemico è usare metodi molto diretti.

46
00:03:06,079 --> 00:03:07,989
Ovvero sparagli.

47
00:03:07,989 --> 00:03:12,599
Ma dato che le entità nei giochi sistemici sono consapevoli di così tante cose, possiamo approcciare

48
00:03:12,599 --> 00:03:14,890
i nemici con metodi indiretti.

49
00:03:14,890 --> 00:03:19,349
Ad esempio, liberare un animale in gabbia per fargli attaccare le guardie nelle vicinanze.

50
00:03:19,349 --> 00:03:23,900
Quindi un tratto distintivo dei giochi sistemici è la possibilità di sfruttare queste relazioni tra

51
00:03:23,900 --> 00:03:28,950
entità e sistemi diversi, come parte di un piano - facendovi sentire piuttosto intelligenti quando

52
00:03:28,950 --> 00:03:30,440
queste funzionano.

53
00:03:31,440 --> 00:03:33,580
Ecco un buon esempio da Watch Dogs 2.

54
00:03:33,590 --> 00:03:38,959
Ero inseguito dai poliziotti, quindi li ho portati nel territorio di una gang, mi sono nascosto su un tetto

55
00:03:38,959 --> 00:03:43,080
e ho osservato queste fazioni opposte combattersi, usando questa distrazione per

56
00:03:43,080 --> 00:03:46,269
tagliare la corda e liberarmi del mio status di ricercato.

57
00:03:46,269 --> 00:03:51,930
È stato grande, e molto più interessante di sparare ad un gruppo di poliziotti.

58
00:03:51,930 --> 00:03:56,310
Un altro grande vantaggio del design sistemico è la possibilità, per questi giochi, di creare momenti

59
00:03:56,310 --> 00:03:58,370
drammatici e sorprendenti.

60
00:03:58,370 --> 00:04:03,129
Come una selvaggia zuffa a tre tra l'armata reale, il sentiero d'oro e un elefante

61
00:04:03,129 --> 00:04:04,129
imbizzarrito.

62
00:04:04,129 --> 00:04:07,840
Di nuovo - non era scriptato, ma qualcosa originato organicamente a partire da un gruppo di

63
00:04:07,840 --> 00:04:12,239
entità differenti consapevoli una dell'altra, con regole per rapportarsi

64
00:04:12,239 --> 00:04:14,879
e che si sono trovate nello stesso luogo.

65
00:04:14,879 --> 00:04:18,280
E penso che questi aneddoti siano fighi per due ragioni.

66
00:04:18,280 --> 00:04:23,630
Primo, seguono spesso una struttura narrativa interessante mentre elaborate un piano e provate

67
00:04:23,630 --> 00:04:28,280
a metterlo in atto, ma una sorprendente reazione a catena di eventi lo manda all'aria e dovete

68
00:04:28,280 --> 00:04:30,030
reagire ed addatarvi.

69
00:04:30,030 --> 00:04:34,390
E dato che questi aneddoti sono assolutamente esclusivi della vostra esperienze, penso che questo

70
00:04:34,390 --> 00:04:39,470
li renda spesso più speciali e memorabili rispetto al momento ultra epico che ogni giocatore singolo

71
00:04:39,470 --> 00:04:41,060
si limita ad osservare.

72
00:04:41,060 --> 00:04:44,840
Nessuno lo twitta, giusto?

73
00:04:44,840 --> 00:04:48,530
Quindi i giochi sistemici permettono al giocatore di ideare piani interessanti.

74
00:04:48,530 --> 00:04:50,660
Che portano ad aneddoti sorprendenti.

75
00:04:50,660 --> 00:04:55,500
E tutto questo può definirsi "gameplay emergente" - cose che non erano progettate intenzionalmente

76
00:04:55,500 --> 00:05:00,640
dai creatori del gioco, ma soluzioni e situazioni che emergono grazie all'incontro

77
00:05:00,640 --> 00:05:02,560
di più sistemi.

78
00:05:02,560 --> 00:05:04,370
Tuttavia questo non libera le mani degli sviluppatori.

79
00:05:04,370 --> 00:05:09,320
Devono imbastire il tutto, per permettere l'emersione.

80
00:05:09,320 --> 00:05:13,601
Per farlo funzionare, dobbiamo creare la consapevolezza tra molte entità differenti

81
00:05:13,601 --> 00:05:14,601
nel gioco.

82
00:05:14,601 --> 00:05:17,260
Più cose sono consapevoli l'una dell'altra, meglio è.

83
00:05:17,260 --> 00:05:20,780
Un conto sono dei personaggi capaci di combattere tra di loro, un altro è avere anche

84
00:05:20,780 --> 00:05:25,010
nemici in grado di danneggiare l'ambientazione, entità consapevoli di sistemi come il

85
00:05:25,010 --> 00:05:30,250
ciclo giorno-notte o - nel caso di Zelda - inventare un intero motore chimico con vento,

86
00:05:30,250 --> 00:05:32,770
fuoco, ghiaccio, e così via.

87
00:05:32,770 --> 00:05:36,440
Poi abbiamo bisogno di regole coerenti.

88
00:05:36,440 --> 00:05:41,110
Perché - come detto nell'episodio sull'IA - potete ideare buoni piani solo se avete

89
00:05:41,110 --> 00:05:45,620
un'idea abbastanza sicura su come il sistema reagirà quando lo innescate.

90
00:05:45,620 --> 00:05:48,590
Ma questo implica regole che siano anche universali.

91
00:05:48,590 --> 00:05:54,150
Ad esempio, se degli oggetti di legno prendono fuoco, allora tutti gli oggetti di legno dovrebbero prendere fuoco.

92
00:05:54,150 --> 00:05:59,510
Ogni volta che una regola simile viene infranta, la credibilità del mondo ne risente e il giocatore sarà

93
00:05:59,510 --> 00:06:02,130
meno disposto a sperimentazioni future.

94
00:06:02,130 --> 00:06:07,200
Quindi, per rendere più facile questa sorta di connettività universale, potreste seguire il consiglio dei co-direttori

95
00:06:07,200 --> 00:06:10,410
di Dishonored Harvey Smith e Raphael Colantonio.

96
00:06:10,410 --> 00:06:14,970
Affermano che invece di avere entità in grado di percepire specifici oggetti e personaggi

97
00:06:14,970 --> 00:06:21,030
del mondo, lasciano che le entità generino stimoli generali - come danni da fuoco, da perforazione

98
00:06:21,030 --> 00:06:25,460
o da esplosione - e che ci siano altre cose nel gioco che ne sono consapevoli.

99
00:06:25,460 --> 00:06:30,650
Questo livello di astrazione rendere più facile aggiungere o modificare le entità, ed inoltre permette

100
00:06:30,650 --> 00:06:34,440
ai giocatori di trovare connessioni a cui i designer non avevano nemmeno pensato.

101
00:06:34,440 --> 00:06:38,970
Come nel gioco più famoso di Harvey Smith, Deus Ex, dove potete sfruttare il fatto che

102
00:06:38,970 --> 00:06:43,320
i nemici MIB esplodono al momento della morte, spianandovi la strada attraverso le porte.

103
00:06:43,320 --> 00:06:48,140
È inoltre il motivo per cui in Zelda potete posare degli oggetti metallici sul pavimento per condurre l'elettricità

104
00:06:48,140 --> 00:06:50,400
e superare alcuni dei santuari nel vostro cammino.

105
00:06:50,400 --> 00:06:54,830
Potrebbe sembrare un po' come barare, ma è ciò che rende divertente i giochi sistemici.

106
00:06:54,830 --> 00:06:59,270
Invece di scovare la singola soluzione dell'autore ad un puzzle, potete usare i comportamenti intrinsechi

107
00:06:59,270 --> 00:07:03,740
dei sistemi del gioco per trovare il vostro modo di superare il problema.

108
00:07:03,740 --> 00:07:07,870
E poi, se volete che degli eventi sorprendenti accadano regolarmente, è importante che

109
00:07:07,870 --> 00:07:10,380
il sistema sia in qualche modo instabile.

110
00:07:10,380 --> 00:07:14,900
Non in perfetto equilibrio finché non arriva il giocatore ad innescarlo, ma capace

111
00:07:14,900 --> 00:07:18,110
di muoversi e mutare da solo.

112
00:07:18,110 --> 00:07:22,320
Questo si può ottenere con sistemi automatizzati come il meteo mutevole in Breath of

113
00:07:22,320 --> 00:07:24,570
the Wild che può originare tempeste imprevedibili.

114
00:07:24,570 --> 00:07:30,100
O dare alle IA degli obiettivi e dei bisogni che le spingono a muoversi e, si spera,

115
00:07:30,100 --> 00:07:33,340
ad entrare in conflitto con altre entità.

116
00:07:33,340 --> 00:07:35,860
Ok. Quindi avete creato un gioco sistemico.

117
00:07:35,860 --> 00:07:40,580
Avete creato delle connessioni tra tutte le entità del gioco, che seguono delle regole di interazione

118
00:07:40,580 --> 00:07:42,620
coerenti e universali.

119
00:07:42,620 --> 00:07:47,600
Ma c'è ancora del lavoro da fare, perché in questi giochi è facile rovinare tutto.

120
00:07:47,600 --> 00:07:52,080
Molti non riescono ad incoraggiare veramente i giocatori a trovare queste soluzioni emergenti.

121
00:07:52,080 --> 00:07:57,160
Perché, nonostante tutte le eccitanti opportunità offerte da un gioco come Metal Gear Solid V,

122
00:07:57,160 --> 00:08:01,370
sono finito a terminare molte missioni abusando della pistola tranquillizzante silenziata.

123
00:08:01,370 --> 00:08:06,200
Perché rischiare, affidandosi ad un piano ridicolo, se c'è una soluzione molto più affidabile alle sfide

124
00:08:06,200 --> 00:08:07,200
del gioco?

125
00:08:07,200 --> 00:08:11,840
Hitman vi spinge ad essere creativi rendendo l'Agente 47 debole negli scontri a fuoco diretti.

126
00:08:11,840 --> 00:08:16,110
E Zelda, polemicamente, riduce in polvere le vostre armi nella speranza di spingervi a

127
00:08:16,110 --> 00:08:18,140
provare soluzioni più creative.

128
00:08:18,140 --> 00:08:22,800
È inoltre importante dare al giocatore un'intera gamma di modi per interagire con il mondo,

129
00:08:22,800 --> 00:08:25,520
che vanno oltre l'uccidere qualsiasi cosa.

130
00:08:25,520 --> 00:08:30,390
Essenzialmente, uccidere i nemici rimuove un'entità dallo spazio, il che spesso riduce la

131
00:08:30,390 --> 00:08:32,560
possibilità per un divertimento sistemico.

132
00:08:32,560 --> 00:08:36,719
Potreste dare al giocatore degli strumenti che permettano di cambiare o addirittura aggiungere delle entità - non solo

133
00:08:36,719 --> 00:08:37,810
rimuoverle.

134
00:08:37,810 --> 00:08:42,409
Ad esempio hackerare un sistema di sicurezza per modificare la sua fedeltà, o creare un'esca

135
00:08:42,409 --> 00:08:44,839
gonfiabile per distrarre i nemici.

136
00:08:44,839 --> 00:08:49,360
Altri giochi rovinano tutto vincolando le opzioni del giocatore in missioni molto lineari.

137
00:08:49,360 --> 00:08:51,660
Grand Theft Auto ne è un doloroso esempio.

138
00:08:51,660 --> 00:08:57,110
Quesi giochi sono pieni di buoni sistemi, per essere sicuri che le città sembrino vive e realistiche.

139
00:08:57,110 --> 00:09:00,550
E il livello da ricercato dalla polizia è un assoluto colpo di genio.

140
00:09:00,550 --> 00:09:06,040
Senza di esso, uccidere un civile in GTA non avrebbe un grande impatto sul mondo.

141
00:09:06,040 --> 00:09:11,160
Ma dato che l'omicidio aumenta questo livello da ricercato, facendovi ricercare dalle volanti, la

142
00:09:11,160 --> 00:09:15,829
vostra azione ha delle conseguenze che si ripercuotono sui diversi sistemi del gioco.

143
00:09:15,829 --> 00:09:16,829
È fantastico.

144
00:09:16,829 --> 00:09:21,920
Ma le missioni principali del gioco sono spesso incredibilmente lineari, con sequenze scriptate e ogni

145
00:09:21,920 --> 00:09:26,350
sorta di fail state per non aver seguito alla lettera i comandi a schermo.

146
00:09:26,350 --> 00:09:30,420
Anche Far Cry ha questo problema, dato che spesso le missioni principali non sono minimamente divertenti

147
00:09:30,420 --> 00:09:35,649
quanto i camp - dei semplici banchi di prova liberi per i diversi sistemi.

148
00:09:35,649 --> 00:09:40,899
Creare i livelli per i giochi sistemici significa dare un obiettivo al giocatore piuttosto che preoccuparsi del come

149
00:09:40,899 --> 00:09:41,899
questo venga raggiunto.

150
00:09:41,899 --> 00:09:46,180
C'è bisogno di aree aperte e di molte entità consapevoli l'una dell'altra per creare

151
00:09:46,180 --> 00:09:49,519
l'occasione per buoni piani e aneddoti memorabili.

152
00:09:49,519 --> 00:09:53,889
Inoltre, alcuni giochi sistemici falliscono nel creare un'esperienza esclusiva.

153
00:09:53,889 --> 00:09:58,550
Ubisoft, sia benedetta, sta provando a riempire i giochi con gli ingredienti

154
00:09:58,550 --> 00:10:04,410
per la tensione emergente ma i camp di Assassin's Creed Origins sembrano molto simili a quelli

155
00:10:04,410 --> 00:10:06,480
di Far Cry 4.

156
00:10:06,480 --> 00:10:10,589
È quindi importante impostare i sistemi in modo che facciano vivere la propria esperienza.

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00:10:10,589 --> 00:10:15,980
Guardate le differenze con Far Cry 2, dove i sistemi - come la propagazione del fuoco

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e i vagabondi cattivi - sembrano progettati innanzitutto per scatenare momenti di pericolo per

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il giocatore.

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Mentre il simulatore di assassinii Hitman va in una direzione totalmente diversa, con

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l'attenzione volta all'ottenere un sistema perfettamente coreografato, dove il giocatore diventa

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il bastone fra le ruote.

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Potete anche impregnare i sistemi con un messaggio, come in Mafia 3 dove la polizia reagisce

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meno prontamente ad un crimine avvenuto in un quartiere nero piuttosto che bianco.

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È un gioco che parla attraverso i suoi sistemi.

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Ora, questa sorta di design sistemico non è niente di innovativo.

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Per decenni i simulatori hanno usato questo tipo di interconnettività per imitare i sistemi

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del mondo reale.

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Erano in giochi in cui interpretavate una sorta di essere onnipotente, che guarda

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le cose dall'alto.

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E vediamo tuttora queste cose in giochi come Rimworld, e nell'assurdamente

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interconnesso Dwarf Fortress.

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In questo gioco potreste avere una situazione emergente in cui dei gatti muoiono - perché dei nani

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gli schizzano addosso del vino durante una bevuta, i gatti bevono il vino per pulirsi

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e finisco per morire a causa di un avvelenamento da alcool.

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Assurdo.

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Guardate questo episodio di Here's A Thing di Eurogamer per saperne di più.

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C'erano poi i simulatori immersivi - giochi come Thief e Deus Ex - dove

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il punto era prendere questo design simulativo, metterlo in un gioco immersivo in prima persona

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dove controllate un singolo personaggio.

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Da qui, il nome.

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E questa è un ragione per cui il ritorno della simulazione immersiva mi ha entusiasmato - con

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grandi giochi come Prey e Dishonored 2 - e deluso quando è emerso che questi

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giochi non si connettevano con molte persone.

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In termini di vendite.

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Ma ora sta diventando chiaro che questo tipo di design è popolare, semplicemente non deve

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essere limitato a quei giochi che richiamano l'eredità di Ultima Underworld

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e System Shock.

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Che si tratti di esperienze ad alto budget

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o di scadenti giochi europei

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o di titoli indie creati dai fan delle simulazione immersive

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o - più strano di tutti - l'ultimo Legend of Zelda, stiamo vedendo

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la comparsa del design sistemico e del gameplay emergente in ogni sorta di gioco.

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E dato che amo questa roba - l'opportunità di ideare piani per poi

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guardarli fallire miseramente - sono davvero entusiasta di poter vedere dove porterà questa tendenza.

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Grazie per la visione!

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