(música comovente)
(música inspiradora no órgão)
(música inspiradora no órgão continua)
Eu passei a vida toda criando imagens,
então sou realista
quanto ao poder transformador das obras de arte.
Nem todos conseguem interromper o dinamismo
e os desafios que enfrentamos diariamente
Contudo, elas têm o poder
de nos convidar a nos imaginarmos como sujeitos
e autores de uma história sem fim
que ainda será contada.
É isso que tenho tentado fazer
e alcançar com palavras, imagens
e vitrais coloridos
aqui e agora.
(música suave e alegre) (sons de pássaros e grilos)
(mexedor batendo)
Eu fui à catedral
para conversar sobre o projeto,
que seria a alteração das janelas
de Robert E. Lee e Stonewall Jackson.
Eu entendi que o projeto exigiria muita reflexão,
especialmente em relação
à transformação que a catedral buscava estabelecer.
Esse é um compromisso monumental
e você precisa avaliar se está apto
a concretizá-lo.
(música melancólica)
Nos documentos constitutivos dos Estados Unidos
há uma cláusula que garante à população
o direito de buscar reparação por algum dano sofrido.
Isso está na base estrutural do país,
o que significa que com o passar do tempo você se vê envolvido em um processo
de revisão que requer um confronto contínuo.
É sempre contínuo.
(aplausos e agitação)
Quando Harold Washington
se tornou o primeiro prefeito negro eleito de Chicago
ele disse algo que na hora me chocou,
ele disse:
Ninguém, não importa onde viva
ou de que modo viva, é livre
da justiça da nossa administração.
Foi daí que veio a ideia.
De que: "nós queremos justiça, não um jogo sujo."
Aquilo me pareceu uma relação conceitual
que eu pensei que poderia funcionar
que é o que eu quero que essas janelas façam.
(música melancólica continua)
É aqui que a umidade vai te dar alguns problemas. (risos)
[Fabricante] Está escorrendo?
Não, mas o vermelho não estava completamente seco.
[Fabricante] Não estava?
Estou curioso para saber se...
Há um elemento de calor nessa bobina de cerâmica
Aí está o problema, você tem que ficar ali
com isso.
Eu arrumo uma cadeira. (risos)
[Kerry] Também não é bom.
Pode ser difícil de ver,
mas o conceito original foi feito com pincel colorido.
As cores que selecionamos da paleta se traduzem
em algo que se torna uma espécie de obra de arte viva
que muda diariamente em razão do sol e das nuvens.
Então tentar traduzir todas essas variáveis diferentes
foi a parte mais desafiadora para mim,
mas também a mais gratificante.
(música suave)
Optei por usar um grupo
de pessoas anônimas
porque acredito que tendemos a colocar celebridades como o foco
de qualquer tipo de conquista, quando geralmente
quase todas as realizações que vivenciamos
são resultado do trabalho de um grande número
de pessoas anônimas e não identificadas,
as quais contribuem diariamente.
(Som de tráfego)
Eu nasci em 1955.
Eu vivi para testemunhar o assassinato
do presidente dos Estados Unidos da América,
o que para um garoto de 8 anos
foi uma experiência chocante.
Dois anos depois disso,
nós estávamos no meio das rebeliões de Watts.
Em 1968,
eu testemunhava os tiroteios
entre o Departamento de Polícia de Los Angeles
e o partido dos Panteras Negras.
A Guerra do Vietnã estava acontecendo,
Martin Luther King Jr. foi morto,
Malcom X foi morto.
Então ao falar de instabilidade
Eu estou condicionado a esse tipo de instabilidade
E isso é só a instabilidade política
Sem contar os desafios locais
em que você tem que negociar
para viver um dia após o outro.
Todas essas coisas contribuem para uma percepção
de como você caminha no mundo,
sobrevive no mundo, e quais podem ser suas expectativas.
(música lenta solene)
Esse é o cenário com que eu, como artista,
preciso criar o imaginário a ser produzido
e o valor que eu penso que isso terá para a cultura.
(música lenta continua)
Elas estão lindas.
É legal quando você caminha até o altar e você vê isso,
e a luz que vem dessa baía
é diferente das outras.
Sim, são diferentes.
Digo, se você...
Elas não estão nem perto de parecerem fragmentadas
como a maioria das imagens nas outras janelas.
Elas se apresentam com clareza.
Essa era a intenção. (risos)
Formalmente, o movimento de baixo
para cima é muito importante
porque é como aqui no chão, no fogo
onde todos esses tipos de necessidades
e desejos são perseguidos
é onde o calor é sempre gerado.
E conforme conquistamos mais
das condições ideais que procuramos,
demanda menos essa energia de agitação.
Embora na parte superior,
há um tipo de dinâmica oscilante de vai e volta
entre as cores e o branco
formada pelos vidros
portanto, até essa parte superior,
que aparenta ser cromaticamente mais calma,
carrega ainda muita energia
e esse vai e volta acontecendo.
Eu quis isso também,
essa conquista não necessariamente implica em complacência.
(música melancólica)
Se você olhar para a história,
o sucesso que os Estados Unidos desfruta é acompanhado
de um legado de brutalidade,
não apenas aqui nos Estados Unidos, mas por todo lugar.
Do fogo de toda essa violência,
toda a política bélica, todas as imposições coloniais,
do fogo de tudo isso,
temos uma chance de viver.
E a chance que temos de viver nos obriga
a fazer o que pudermos para garantir que aqueles processos
que aconteceram antes de chegarmos
não sejam repetidos da mesma forma
do momento que estamos aqui em diante.
Esse é o significado da substituição dessas janelas.
(música solene)
(música solene continua)
(música solene diminui)
Olá, meu nome é Julie Mehretu.
E eu fui muito abençoada por ter sido apresentada pela Art21 em 2009.
Susan Sollins era diretora na época,
e eu fui muito sortuda de ter a conhecido.
Que pessoa incrível para ter começado um projeto como esse.
E o arquivo de filmes de prática dos artistas e na profundidade
da pesquisa que foi para o arquivo da Art21 é incrível.
É um grande recurso para todo jovem artista
e todo artista praticante que queira investigar
todas essas práticas e formas de criação.
Eu cresci no Centro-Oeste,
e eu sei mais do que ninguém,
que vem de cidades que não sejam Nova Iorque ou Los Angeles
que não são esses principais centros de arte litorâneos,
o valor de museus e coleções menores.
E quando eu cresci você não tinha o MCA em Chicago,
você não tinha o MOCAD em Detroit, nem um centro de arte em Grand Rapids.
Não havia nada fora do Instituto de Arte de Detroit ou o Instituto de Arte.
E esses eram museus de enciclopédia.
E agora, sim, temos mais desses museus de arte contemporânea pelo país,
mas muitos estudantes ainda não tem acesso a uma forma de educação ou prática
que esse arquivo oferece.
E acredito que um dos aspectos mais ricos disso,
é o tipo de profundidade de educação e acesso que você pode ter nessas práticas
E isso só vai fazer avançar todo o setor.
Então obrigado, Art21.
Obrigado, Susan Sollins, por um olhar incrível por ter começado esse projeto incrível,
e eu espero que você considere apoiar esse imenso projeto.
Muito obrigado.