WEBVTT

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(música emotiva)

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(música de órgano sobrecogedora)

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(continúa la música)

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- Llevo toda mi vida
haciendo fotos

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así que no me hago ilusiones

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sobre el poder transformador
de las obras de arte.

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No las ve suficiente gente
para romper el dinamismo

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y los desafíos que enfrentamos
viviendo el día a día.

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Pero lo que pueden hacer, sin embargo,

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es invitarnos a imaginar
a uno mismo como sujeto

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y autor de una obra interminable

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que aún no se ha contado.

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Esto es lo que he tratado de hacer

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y traté de lograr
con palabras, imágenes

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y vidrio de colores

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para el aquí y el ahora.

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(suave música alegre)
(canto de pájaros)

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(sonido del agitador)
Vine a la catedral

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para hablar del proyecto,

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cambiar las ventanas de Robert E. Lee

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y Stonewall Jackson.

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Entendí que iba a requerir
mucha reflexión,

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especialmente en relación con

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la transformación que la catedral
trataba de promulgar

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Es una gran empresa monumental,

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y tienes que descubrir si serás capaz

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de afrontar el momento.

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(suave música evocadora)

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En los documentos fundacionales
de los Estados Unidos

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hay una cláusula que
prevé que la población

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busque alguna reparación para
el agravio que tiene.

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Eso está integrado en la cultura del país,

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lo que significa que, con el tiempo,
estás inmerso en un proceso

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de revisión que requiere
lucha continua.

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Siempre está en curso.

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(la multitud aplaude y aclama)
Cuando Harold Washington

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se convirtió en el primer 
alcalde negro en Chicago,

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dijo algo que me llamó la atención
en aquel momento,

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y dijo...

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- Nadie, no importa dónde viva

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o cómo viva, está libre

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de la justicia de nuestra administración.

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- Así es como se me ocurrió esta idea.

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Es que "queremos justicia,
no juego sucio."

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Eso me pareció una relación conceptual

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que pensé que podría hacer el trabajo

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que quiero que estas ventanas hagan.

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(continúa la suave música evocadora)

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Aquí es cuando la humedad te hará
tener algunos ataques. (risas)

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- [Fabricante] ¿Está funcionando?

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- No, pero el rojo no está
completamente seco. .

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- [Fabricante] ¿Ah, no?

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- Tengo curiosidad por ver si...

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Hay un elemento calefactor
en esa bobina de cerámica.

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- [Kerry] El problema es que
tienes que quedarte allí

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con eso.

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- Puedo coger una silla.
(Kerry y el fabricante ríen)

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- [Kerry] Mira, eso es igual de malo.

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- Puede ser difícil de ver,

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pero el concepto original
se hizo con un lápiz de color.

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Los colores elegidos
se transformaron

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en algo así como una obra de arte viva

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que cambia cada día
con el sol y las nubes.

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Intentar traducir todas esas variables

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fue lo más difícil para mi

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pero también lo más gratificante.

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(música suave)

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- Elegí utilizar un grupo

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de personas anónimas porque creo que


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Tendemos a focalizar en las celebridades

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cualquier tipo de logro,
cuando sobre todo,

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casi todos los logros que experimentamos

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son obra de un gran número

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de personas anónimas y no identificadas

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que trabajan día a día.

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(música pensativa)
(bocinas de tráfico)

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Nací en 1955.

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Estaba vivo para experimentar
el asesinato

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del presidente de los Estados Unidos,

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que, para un niño de ocho años,

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fue un suceso impactante.

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Dos años después de eso,

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estábamos en medio de los 
disturbios en Watts.

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En 1968,

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fui testigo de los tiroteos

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del Departamento de Policía de los Ángeles

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y el Partido Pantera Negra.
(zumbido de helicóptero)

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La Guerra de Vietnam hacía estragos.

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Martin Luther King Jr. fue asesinado.

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Malcolm X fue asesinado.

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Entonces hablas de volatilidad,

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Estoy condicionado por ese
tipo de volatilidad,

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y esa es solo la volatilidad política.

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Sin mencionar los desafíos vecinales.

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que tienes que negociar

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para hacerlo de un día para el otro.

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Todas estas cosas
contribuyen a la percepción

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de cómo te mueves por el mundo,

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cómo sobrevives, y 
de tus expectativas.

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(música lenta y solemne)

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Es el telón de fondo
donde, como artista

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debo conceptualizar
la imagen a producir

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y el valor que creo
tendrá en la cultura.

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(música lenta y solemne)
Leen muy lindo.

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- Es genial caminar
el pasillo y observar,

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y sale una luz diferente

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de esta bahía que
de todas las demás.

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- Si bueno, son diferentes.

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Quiero decir, si tú...

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Quiero decir que 
no son tan fragmentadas

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como demás imágenes 
en otras ventanas.

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Se presentan con claridad.

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Hace lo que quería que hiciera. (risas)

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Formalmente, el movimiento desde abajo

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a lo más alto es realmente importante

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porque es como aquí abajo 
en el suelo en el crisol

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donde todo ese tipo de necesidades

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y deseos se disputan

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es donde siempre se genera el calor.

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Y a medida que logramos más de todas esas

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condiciones ideales que buscamos,

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se requiere menos
energía y agitación.

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Aunque en la parte superior,

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hay una dinámica de oscilación de vaivén

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entre los colores y la blancura

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de algunas de las formas del cristal

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de modo que incluso en esa parte superior

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que parece cromáticamente más tranquila,

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sigue habiendo una
increíble cantidad de energía

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y va y viene.

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También quería eso,

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ese logro no necesariamente
significa complacencia.

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(suave música evocadora)
Si nos fijamos en la historia,

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el éxito que los Estados Unidos
disfruta va acompañado

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de un legado de brutalidad,

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no solo aquí en los Estados Unidos,
sino en todas partes.

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Fuera del crisol de
toda esa violencia,

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todas las guerras, 
todas las imposiciones coloniales,

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fuera el crisol de todo eso,

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tenemos la oportunidad de vivir.

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Y la oportunidad de vivir
que tenemos nos obliga

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a hacer lo que podamos para 
garantizar que todos esos procesos

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que tuvieron lugar antes 
de nuestra llegada

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no se repitan de la misma manera

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a partir del momento en que estamos aquí.

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Eso es lo que la sustitución
de esas ventanas significa.

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(música solemne)

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(música solemne continúa)
(música solemne se desvanece)

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Hola, mi nombre es Julie Mehretu.

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Y fui realmente bendecida
de ser presentada por Art21 en 2009.

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Susan Sollins estaba dirigiendo
en ese momento,

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y tuve la gran suerte de conocerla.

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Qué persona tan increíble con quien
haber empezado un proyecto así.

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Y el archivo de películas de la práctica
de los artistas en la profundidad de

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investigaciones dirigidas
al archivo de Art21 es increíble.

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Es un recurso inmenso para
cualquier artista joven

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y para cualquier artista en activo 
que quiera investigar

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todas estas prácticas y
formas de creación diversas.

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Creci en el Medio Oeste,

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y sé más que,

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como cualquiera que venga de ciudades
que no sean Nueva York o Los Ángeles

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que no son estos centros primarios
de arte costero,

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el museo de los museos
y colecciones más pequeños.

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Y cuando crecí,
no tenías el MCA en Chicago,

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no tenías el MOCAD en Detroit,
no tenías un museo en Grand Rapids.

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Realmente no había nada más
que el DIA y el Instituto de Arte.

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Y estos eran museos
enciclopédicos.

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Y ahora, sí, tienes muchos más museos
de arte contemporánea por todo el país,

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pero aún muchos estudiantes 
no tienen acceso a la forma de la educación y de la práctica

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