WEBVTT

00:00:04.283 --> 00:00:09.913
Estamos no Louvre, olhando a pintura
de Rafael, A Bela Jardineira,

00:00:09.913 --> 00:00:16.058
com uma linda Madona, seu filho
e São João Batista

00:00:16.058 --> 00:00:18.014
numa composição em pirâmide

00:00:18.014 --> 00:00:20.713
que geralmente associamos
à Alta Renacença.

00:00:20.713 --> 00:00:24.980
O interessante é que a virgem Maria
não está em um ambiente religioso

00:00:24.980 --> 00:00:28.088
não há uma arcada, e ela não tem um trono.

00:00:28.108 --> 00:00:32.093
Se ela tivesse um trono seria
o trono da natureza.

00:00:32.093 --> 00:00:34.199
Ela está sentada numa pedra,
num campo

00:00:34.199 --> 00:00:36.437
com uma bela perspectiva
atmosférica atrás dela,

00:00:36.437 --> 00:00:39.213
o que cria este ambiente verdejante.

00:00:39.213 --> 00:00:40.914
Se olharmos para o primeiro plano,

00:00:40.914 --> 00:00:44.704
temos plantas e talvez a beira
de uma lagoa, florezinhas.

00:00:44.704 --> 00:00:47.414
Pra mim a melhor parte

00:00:47.414 --> 00:00:51.510
é o modo que Cristo, à esquerda,
fica ao pé de sua mãe.

00:00:51.510 --> 00:00:54.797
Mostrando o quanto ele depende dela

00:00:54.797 --> 00:01:00.281
e ainda assim uma certa independência
enquanto tenta tirar o livro

00:01:00.281 --> 00:01:03.003
da mão dela e olha para ela.

00:01:03.003 --> 00:01:09.848
E claro, o conteúdo deste livro anuncia
o seu fim e sua crucificação.

00:01:09.848 --> 00:01:16.388
E o olhar de Maria sugere
que ela sabe disso,

00:01:16.388 --> 00:01:21.702
ela avalia se ele está pronto ou não
para saber disso.

00:01:21.702 --> 00:01:25.113
Ela coloca o braço ao redor dele,
protegendo-o.

00:01:25.113 --> 00:01:30.017
E parece hesitar, com a mão esquerda,

00:01:30.017 --> 00:01:32.800
em deixar ele pegar o livro.

00:01:32.800 --> 00:01:36.185
São João Batista, que está rezando
de joelho,

00:01:36.185 --> 00:01:41.470
está numa pose bem graciosa,
ele se ajoelha no joelho direito,

00:01:41.470 --> 00:01:44.194
inclina o pescoço, e olha para Cristo.

00:01:44.194 --> 00:01:48.644
A graciosidade e beleza ideal da Alta
Renascença aparecem aqui.

00:01:48.644 --> 00:01:51.757
Vamos analisar os olhares da pintura.

00:01:51.757 --> 00:01:53.797
Você fez bem em começar
pelo João Batista,

00:01:53.797 --> 00:01:55.714
com seus olhos em direção a Cristo,

00:01:55.714 --> 00:01:59.014
cujo corpo e rosto estão virados
para Maria.

00:01:59.014 --> 00:02:03.973
Maria retorna o olhar e nos faz olhar
de novo para Cristo.

00:02:03.973 --> 00:02:07.530
Assim todos os olhares estão centrados
em Cristo.

00:02:07.530 --> 00:02:12.604
Estamos no meio deste triângulo
enquanto vemos eles se olharem.

00:02:12.604 --> 00:02:14.435
Maria tem uma beleza ideal

00:02:14.435 --> 00:02:17.279
e há apenas o leve contorno
de uma auréola

00:02:17.279 --> 00:02:21.119
que desaparece conforme entramos
na Alta Renascença,

00:02:21.119 --> 00:02:25.359
pois as figuras exalam uma certa divindade
com sua beleza ideal.

00:02:25.359 --> 00:02:27.928
O símbolo da auréola não é
mais necessário.

00:02:27.928 --> 00:02:30.508
E para Rafael, é a natureza
que tem este papel,

00:02:30.508 --> 00:02:33.864
os adereços de divindade não são
mais necessários.

00:02:33.864 --> 00:02:37.697
E sim a paisagem em si, o mundo
que Deus criou

00:02:37.697 --> 00:02:40.889
que é uma expressão de divindade,
e é a beleza em si

00:02:40.889 --> 00:02:43.049
que expressa divindade aqui.

00:02:43.049 --> 00:02:46.213
A beleza de Maria, de Cristo
e até de João.

00:02:46.921 --> 00:02:49.631
[Legendado por Sophia Bento]
[Revisado por Pedro Byrro]