WEBVTT

00:00:00.663 --> 00:00:03.663
(bip de machine)

00:00:06.712 --> 00:00:10.020
(frottement de perles)

00:00:10.020 --> 00:00:13.260
- Pour moi, la photo est quelque chose de très intime

00:00:13.260 --> 00:00:15.423
un face-à-face.

00:00:16.523 --> 00:00:20.190
(mélodie douce)

00:00:21.510 --> 00:00:23.790
Certains supports sont perçus

00:00:23.790 --> 00:00:26.340
de manière très différente 
à travers l'appareil photo.

00:00:26.340 --> 00:00:29.190
Je trouve ça incroyable que
quelque chose soit

00:00:29.190 --> 00:00:31.893
réellement transformé 
à travers l'objectif.

00:00:37.080 --> 00:00:40.980
Je fais des photos et des vidéos et

00:00:40.980 --> 00:00:43.350
j'ai aussi des expositions d'éléments,

00:00:43.350 --> 00:00:46.263
ce que j'appellerais
des interventions architecturales.

00:00:47.198 --> 00:00:51.115
(la mélodie continue)

00:00:56.520 --> 00:00:58.750
Les photos sont tellement
d'intenses condensations.

00:00:59.220 --> 00:01:01.077
Elles sont presque comme
sorties d'un rêve.

00:01:11.673 --> 00:01:13.680
(Des gens acclament)

00:01:13.680 --> 00:01:17.370
YouTube, internet, 
cela me donne des idées

00:01:17.370 --> 00:01:19.260
pour que je me sente 
connectée aux autres.

00:01:19.260 --> 00:01:21.063
Qui essaient, eux aussi,
de faire des choses.

00:01:25.770 --> 00:01:29.270
(musique électronique douce)

00:01:33.900 --> 00:01:37.980
J'aime regarder des vidéos d'artisanat,
de sculpture sur fruits,

00:01:37.980 --> 00:01:42.980
des tutos de cuisine, de maquillage,
de tressage de cheveux.

00:01:43.020 --> 00:01:44.580
Ces techniques et ces manières
de fabriquer, de faire

00:01:44.580 --> 00:01:47.340
portent en eux une réelle temporalité,

00:01:47.340 --> 00:01:48.993
comme une date de validité.

00:01:52.260 --> 00:01:54.570
La photo aborde tellement
bien la fugacité

00:01:54.570 --> 00:01:56.070
parce que vous pouvez 
simplement faire une image

00:01:56.070 --> 00:01:57.933
d'une situation fugace.

00:01:59.359 --> 00:02:02.130
(musique dramatique)

00:02:02.130 --> 00:02:04.800
En tant que photographe,
Je me sens comme obligée

00:02:04.800 --> 00:02:08.790
de recueillir tout ce qui
a été rejeté du monde,

00:02:08.790 --> 00:02:13.420
tu vois, et je pense que je
travaille avec ce déchet psychique.

00:02:15.030 --> 00:02:18.510
Je travaille avec tellement
de ressources dédaignées,

00:02:18.510 --> 00:02:22.380
des trucs auxquels n'est associée 
qu'une très faible valeur sociale.

00:02:22.380 --> 00:02:24.870
Cela revient comme nettoyer ma maison,
balayer un tas de poussière

00:02:24.870 --> 00:02:26.670
et juste récupérer cette poussière
et l'amener dans un sac

00:02:26.670 --> 00:02:28.233
au studio.

00:02:31.410 --> 00:02:34.680
Ou alors, je récupère quelque chose
qui a une valeur sociale

00:02:34.680 --> 00:02:37.683
et je lui rend
une matérialité.

00:02:46.042 --> 00:02:48.340
Une image réussie 
prend corps juste avant que

00:02:48.340 --> 00:02:50.470
tout s'écroule. Ça pourrait être

00:02:50.760 --> 00:02:52.470
parce que je mets le feu à
quelque chose

00:02:52.470 --> 00:02:54.603
et que je n'ai qu'une fraction de seconde.

00:02:59.086 --> 00:03:02.264
(musique funky)

00:03:02.264 --> 00:03:03.660
Je touche les choses, 
je les arrange

00:03:03.660 --> 00:03:07.473
mais tout doit arriver
de manière instantanée.

00:03:10.155 --> 00:03:13.488
( la musique funky continue)

00:03:16.544 --> 00:03:18.424
(musique entraînante fantaisiste)

00:03:32.640 --> 00:03:36.180
Les sons que vous ne pouvez pas entendre,
l'air que vous ne pouvez pas sentir

00:03:36.180 --> 00:03:38.850
et toutes ces sensations
que vous ne pouvez pas éprouvées

00:03:38.850 --> 00:03:41.463
façonnent ce que la photo
finit par devenir.

00:03:42.879 --> 00:03:44.070
(frottement des perles)

00:03:44.070 --> 00:03:46.126
Une fois que j'en ai terminé
avec l'image

00:03:46.156 --> 00:03:47.978
Je ne me souviens même plus
par où j'ai commencé.

00:03:48.624 --> 00:03:51.030
(les perles s'entrechoquent)

00:03:51.030 --> 00:03:52.740
En fait, c'est un processus qui consiste

00:03:52.740 --> 00:03:55.593
à l'accumulation d'échecs
dans mon studio.

00:03:57.780 --> 00:04:00.030
C'est très improvisé.

00:04:00.030 --> 00:04:03.503
Je le ressens presque comme
une performance que j'effectue seule.

00:04:03.503 --> 00:04:07.086
(musique orchestrale grandissante)

00:04:12.138 --> 00:04:14.888
(chantonnement de l'eau)

00:04:21.810 --> 00:04:26.160
J'ai essayer de lutter contre
cette impulsion d'identifier

00:04:26.160 --> 00:04:29.790
pour atteindre plus la sensation
de ressentir.

00:04:29.790 --> 00:04:31.983
Je pense que savoir peut créer
une distance.

00:04:35.940 --> 00:04:38.310
Quand je grandissais et que je voyais
ma mère

00:04:38.310 --> 00:04:41.520
interagir avec des choses physiques
en Amérique,

00:04:41.520 --> 00:04:44.730
et si souvent, de la mauvaise manière.

00:04:44.730 --> 00:04:46.500
La façon dont elle préparait mon repas,

00:04:46.500 --> 00:04:50.400
la sauce dans du cellophane,
les chips dans du cellophane.

00:04:50.400 --> 00:04:53.280
Je suis allée voir ma mère
et elle était dehors, dans le jardin

00:04:53.280 --> 00:04:57.540
et elle plantait des fleurs
en plastique dans le sol,

00:04:57.540 --> 00:04:59.760
parmi de vraies fleurs.

00:04:59.760 --> 00:05:01.200
Vous vous demandez qui fait 
une chose pareille ?

00:05:01.200 --> 00:05:02.820
Pourquoi planteriez-vous 
des fleurs artificielles ?

00:05:02.820 --> 00:05:05.130
Pour elle, cela ne fait pas de différence.

00:05:05.130 --> 00:05:07.080
Il y a des fleurs artificielles,
et de vraies fleurs

00:05:07.080 --> 00:05:09.573
partout dans le jardin, 
qui le rendent éclatant.

00:05:10.890 --> 00:05:14.640
La voir faire ça, conjuguer 
le naturel et l'artificiel

00:05:14.640 --> 00:05:17.250
par soucis de cohérence,

00:05:17.250 --> 00:05:20.013
J'ai ressenti tellement ça
dans mon travail.

00:05:21.390 --> 00:05:23.850
Il y a vraiment quelque chose
à propos du travail que l'on ne voit pas

00:05:23.860 --> 00:05:27.973
qui concerne en fait la charge psychique
envers un objet.

00:05:29.730 --> 00:05:32.490
Je m'intéresse à ces clivages
culturels.

00:05:32.490 --> 00:05:37.143
Qu'est ce qui est sale et qu'est ce 
qui est perçu comme intellectuel et propre?

00:05:39.790 --> 00:05:42.980
Je me sens vraiment en lien
avec cet espace de duplication,

00:05:42.980 --> 00:05:46.690
ce souhait d'être cette autre chose
et d'en assumer le rôle.

00:05:48.720 --> 00:05:50.190
Et j'adore le karaoké.

00:05:50.190 --> 00:05:52.290
Lorsque vous chantez en karaoké
avec vos amis,

00:05:52.290 --> 00:05:54.430
les paroles qui apparaissent
tout d'un coup

00:05:54.430 --> 00:05:56.320
prennent un sens 
complètement différent.

00:05:56.850 --> 00:06:00.423
Cela fait ressortir le texte
de son sens original.

00:06:01.702 --> 00:06:06.702
♪ And the vision that was planted in my brain ♪

00:06:07.961 --> 00:06:10.870
♪ Still remains ♪

00:06:10.870 --> 00:06:12.720
♪ Within the sound ♪
- "The Sound of Silence"

00:06:12.880 --> 00:06:17.123
Cela a été écrit dans le but de déclencher
une certaine sympathie américaine pro-libérale

00:06:17.250 --> 00:06:18.510
Le sujet vietnamien a toujours été

00:06:18.510 --> 00:06:21.000
secondaire face à cette sympathie.

00:06:21.000 --> 00:06:23.400
avec "Tyrant Star", 
je recherchais simplement

00:06:23.400 --> 00:06:25.800
le chant de guerre parfait,

00:06:25.800 --> 00:06:28.680
et en fait, j'ai fini par choisir
un hymne à la paix.

00:06:28.680 --> 00:06:31.770
J'ai travaillé avec cette fille,
que j'ai trouvée sur YouTube.

00:06:31.770 --> 00:06:35.850
Elle était un peu comme
la vedette en herbe de "Tyrant Star".

00:06:35.850 --> 00:06:39.360
Elle ne sait pas parler anglais,
je lui ai appris chaque syllabe

00:06:39.360 --> 00:06:40.767
de "The Sound of Silence".

00:06:42.240 --> 00:06:44.400
Dans cette chanson,
de nombreux bruits

00:06:44.400 --> 00:06:46.923
sont ceux d'hélicoptères utilisés
pendant la guerre du Vietnam.

00:06:47.560 --> 00:06:49.710
J'aurais pu prélever
ces sons qui venaient

00:06:49.710 --> 00:06:52.050
d'un endroit vraiment très violent

00:06:52.050 --> 00:06:54.003
et les inclure dans une chanson pop.

00:06:58.140 --> 00:07:00.900
J'aime vraiment les reprises 
parce que proviennent d'une réalité donnée

00:07:00.900 --> 00:07:02.670
que vous connaissez et 
que vous comprenez

00:07:02.670 --> 00:07:05.520
et vous pouvez complètement 
en modifier l'effet

00:07:05.520 --> 00:07:09.363
selon une autre réalité basée
sur qui la chante et comment.

00:07:10.710 --> 00:07:13.970
Le simple fait d'avoir une personne
vietnamienne chanter cette chanson

00:07:13.970 --> 00:07:16.710
était très fort, même pour moi 
qui l'entendait chanter.

00:07:16.844 --> 00:07:19.427
(musique plus sombre)

00:07:27.303 --> 00:07:30.143
Il y a quelque chose dans le fait
d'être un artiste

00:07:30.421 --> 00:07:32.801
qui fait que l'on est inapte
à simplement "être".

00:07:35.280 --> 00:07:37.788
Dès lors que vous parlez ou 
que vous communiquez,

00:07:37.788 --> 00:07:39.261
il existe déjà une interaction.

00:07:41.010 --> 00:07:44.160
C'est quelque chose qui
est à propos de l'intimité

00:07:44.160 --> 00:07:47.190
qui est encore plus important
que de savoir

00:07:47.190 --> 00:07:49.500
et je me demande tout le temps
ce qui vous rapproche

00:07:49.500 --> 00:07:52.000
réellement de quelque chose.

00:07:58.880 --> 00:08:02.007
(Singing to The Sound of Silence)
♪ Hello darkness my old friend ♪

00:08:03.550 --> 00:08:06.052
♪ I've come to talk to you again ♪

00:08:06.094 --> 00:08:08.847
♪ Ten thousand people, maybe more ♪

00:08:09.472 --> 00:08:13.100
♪ Because a vision softly creeping ♪
♪ People talking without speaking ♪

00:08:15.932 --> 00:08:17.932
♪ People hearing without listening ♪

00:08:20.761 --> 00:08:23.443
♪ People writing songs ♪

00:08:24.201 --> 00:08:25.535
♪ No one dared ♪

00:08:27.361 --> 00:08:32.284
♪ Disturb the sound of silence ♪