0:00:08.052,0:00:11.016
[리차드 세라: 도구와 전략]

0:00:20.192,0:00:23.391
제가 처음 이 일을 시작했을 때, [br]저에게 정말로 중요했던 점은

0:00:23.391,0:00:25.476
과정의 본질을 다루는 것이었습니다.

0:00:25.476,0:00:27.359
그래서, 저는 다양한 동사 단어들을[br]리스트로 적었었는데,

0:00:27.359,0:00:29.193
예로, 굴리기, 접기, 자르기,

0:00:29.193,0:00:31.253
매달기, 비틀기 같이 말이죠.

0:00:31.253,0:00:34.509
그리고 그 단어들을 바탕으로 작품을 구상했죠.

0:00:34.509,0:00:37.483
제한된 물리적 공간 속에서요.

0:00:43.066,0:00:44.859
자, 그러면 그 작업을 할 때[br]어떤 일이 일어날까요.

0:00:44.859,0:00:47.743
작업 중인 작품의 목적이나 그 정신에[br]매료되지 않고,

0:00:47.743,0:00:51.773
그 작품의 결과물이 어떨지에 대해서도[br]생각하지 않죠.

0:00:54.043,0:00:57.460
간단하게, 작업을 통해 우리는 [br]그저 한 "과정"을 거치게 되죠.

0:00:57.460,0:00:59.493
사용하는 재료와 몸의 움직임 사이의 관계,

0:00:59.493,0:01:00.976
그리고 무언가 만들어진다는 것과 연관된 과정.

0:01:00.976,0:01:04.663
이런 과정은 저를 어떤 진부한 비유나 [br]연결성에서 벗어나게 해주죠.

0:01:04.663,0:01:07.190
흔한 이미지나 상상에서도요.

0:01:25.273,0:01:26.776
예술가가 하는 일은

0:01:26.776,0:01:29.080
자신이 지금까지 한 방식과는 다르게

0:01:29.080,0:01:32.483
사물을 볼 수 있는 전략, [br]혹은 방법을 찾는 것이라 생각해요.

0:01:32.483,0:01:34.473
본인의 시야를 넓히는 거죠.

0:01:34.473,0:01:36.253
이것을 예술가들은 각기 다른 방식으로 찾아내는 데,

0:01:36.253,0:01:37.943
세잔은 그만의 방식으로,[br]폴록 또한 당연히 그만의 방식이 있었죠.

0:01:37.943,0:01:40.243
수평면 아래쪽으로 물감을 뚝뚝 떨어트리면서요.

0:01:40.989,0:01:42.463
예술가들에 관해 흥미로운 점은

0:01:42.463,0:01:46.639
그들은 지속적으로 지식을 얻고, 이해하려 하죠.

0:01:47.509,0:01:51.743
도구나 기술, 또는 어떤 과정을 개발해서요.

0:01:51.743,0:01:55.460
그것들을 통해, [br]예술가들은 어떤 물질적 현상을 새로운 관점에서,

0:01:55.460,0:01:59.143
표준화된, 또는 교과서적인 방식으로는 불가능한 방법으로

0:01:59.143,0:02:01.426
볼 수 있게 되죠.

0:02:01.426,0:02:03.759
타원을 발견할 수 있었던 이유는

0:02:03.759,0:02:06.726
인간은 바퀴를 발명했고,

0:02:06.726,0:02:09.476
바퀴의 원리에 대해 이해하기 위해서는[br]타원의 원리도 알아야 했죠.

0:02:09.476,0:02:11.843
그리고 비록 몇몇은 [br]타원이 그저 소박한 발견이라 생각하지만,

0:02:11.843,0:02:14.026
다른 관점에서 본다면, 타원이란 모형은

0:02:14.026,0:02:16.059
인간 역사상 그 이전에 단 한 번도 발견된 적이 없었죠.

0:02:16.059,0:02:18.127
저는 타원의 표면, 겉에 집중하지 않습니다.

0:02:18.127,0:02:19.877
배 (pear), 혹은 도넛의 테두리 같이요.

0:02:19.877,0:02:21.659
오히려, 저는 그 속의 공간,

0:02:21.659,0:02:25.393
그 속의 공간이 어떻게 움직이고, 회전할지에[br]초점을 두고 있죠.

0:02:25.393,0:02:27.693
인간은 그 해답을 바퀴를 발명함으로써 찾았고,

0:02:27.693,0:02:30.276
그 바퀴의 움직임이 [br]타원의 표면, 즉 겉모습의 바탕이 되었죠.

0:02:30.276,0:02:34.126
그 원리를 토대로, 저의 작업은[br]언제나 "안에서 바깥으로" 진행되었죠.

0:02:36.343,0:02:39.059
예술가는 항상 자신이 어떻게

0:02:39.059,0:02:41.092
작업을 하고 있는지 분석하려 하죠.

0:02:41.092,0:02:43.142
그래야 자신이 하는 일이

0:02:43.142,0:02:46.010
항상 반복된, 그리고 정체된 상황에 [br]놓이지 않기 때문이죠.

0:02:47.083,0:02:49.273
저는 새로운 전략을 항상 강구해야 합니다.

0:02:49.273,0:02:52.317
그저 제가 가지고 있는 습관이나 관성에[br]기대지 않기 위해서는요.