[Arlene Shechet: Pentimento en Papel]
[Estudio Donné Paper, NY]
[SHECHET] Tengo el impulso de poner todo este bloque de color en la madera.
[ASISTENTE] Sí.
[SHECHET] Lo que no se ve suele ser mucho más interesante
que lo que la gente quiere que veas.
Es como mirar a una obra--
hay cosas que no puedes ver.
Hay huesos.
Pueden ser preciosos.
Todos estos moldes se han hecho arriba, en mi estudio
Y son los moldes de todo aquello que ha ocurrido en mi estudio
mientras trabajo con la arcilla.
Como aquí. Estos son mis dedos en la arcilla.
Resultó que yo tenía un ladrillo con glaseado sobre él
de hecho esto es la superficie del glaseado.
Mira, este es el ladrillo refractario.
Algunas de las piezas de papel tienen un registro
de este proceso con la arcilla.
Al final del día, diré:
"Vaya, esto es realmente pintoresco"
O: "Me gusta el modo en que esta herramienta deja esa marca".
Son realmente arrepentimientos de mi proceso escultórico
Ciertamente me encanta la idea de que color y forma sean uno.
No se trata de haber pintado en el papel
sino que el color es el papel
y profundiza en él.
--[SHECHET] Podríamos hacer masa amarilla.
--[ASISTENTE] Así, con un poco de amarillo sobre ella.
--[SHECHET] O solo...
--[ASISTENTE] O solo amarillo.
--[SHETCHET] ... así de brillo...
[SHETCHET] En cierto modo, es muy similar a trabajar con arcilla
donde el barniz y la arcilla se hacen uno--
una estructura--una superficie y forma.
--[SHECHET] Es muy divertido.
[SHECHET] Lo bueno de trabajar con papel
es la inmediatez de todo el proceso.
Me encanta--me encanta-- verlo y responder.
--Creo que lo expulsa un poco, así que...
[SHECHET] Mis asistentes creen que tomo decisiones muy rápidamente.
--Chelsea, creo que tan solo deberíamos apretar el algodón sobre esto.
Adoro esa sensación
y, para mí, quizá consiste en eso la concentración
es algo así como: "venga, vamos a destrozarlo".
Simplemente tomar esta oportunidad porque hay otro justo allí.
Es por eso que trabajo con cinco o seis piezas a la vez
--Aún me gustaría ver si podemos poner un poco más de esa salsa
--que sale disparada para hacer la escultura.
--Aquí tienes, compruébalo.
Siempre considero esto como un evento atlético
porque precisamente implica pensar mucho sobre ello el día antes.
Requiere generalmente un mes de preparación.
--¡24 quilates de oro!
Es caro hacer esto.
--¡Muy caro!
Y debemos unificar nuestro tiempo y saber emplearlo.
Lo más divertido es que, a pesar de estar preparado, no sabes nada.
--Ah, y luego tenemos algunos orificios.
--Orificios naturales.
A veces, el trabajo que realizamos en una capa nunca se muestra.