WEBVTT

00:00:01.018 --> 00:00:05.322
在我办公室的桌上，有一个小瓷罐

00:00:05.322 --> 00:00:09.785
是我在大学的时候自己做的。日本乐烧，一种陶瓷。

00:00:09.785 --> 00:00:14.292
是几个世纪以前日本

00:00:14.292 --> 00:00:18.339
用于制作茶道会的碗

00:00:18.339 --> 00:00:21.604
我们看到的这一个有四百多年的历史

00:00:21.604 --> 00:00:26.068
每一个，都是用捏或雕的手法做出来

00:00:26.068 --> 00:00:30.364
尽管如此做出的陶器不尽完美，但这种不完美正是人们追求的

NOTE Paragraph

00:00:30.364 --> 00:00:38.436
乐烧需要在火里烧制8-10小时

00:00:38.436 --> 00:00:41.545
我上周刚把这个乐烧从窑里取出

00:00:41.545 --> 00:00:46.029
而窑还需要一两天才能冷却下来

00:00:46.029 --> 00:00:50.832
而乐烧则比它快得多，你把它取出窑后

00:00:50.832 --> 00:00:55.387
过15分钟，它就降至1500度

00:00:55.387 --> 00:00:59.045
一旦你看见里面的釉融化，

00:00:59.045 --> 00:01:01.863
内部变得光泽，你就将瓷器翻转

00:01:01.863 --> 00:01:04.450
用这种长长的钳子夹住

00:01:04.450 --> 00:01:08.935
在日本，烧红的罐子

00:01:08.935 --> 00:01:13.849
会直接浸入到一种绿茶溶液中

00:01:13.849 --> 00:01:17.081
你可以想象那种蒸汽是什么样的味道

00:01:17.081 --> 00:01:20.246
但在美国，我们有所改进

00:01:20.246 --> 00:01:23.911
我们把它置于易燃的锯末之中，

00:01:23.911 --> 00:01:26.935
接着就得用一个垃圾桶

00:01:26.935 --> 00:01:31.847
往上面一盖，浓烟滚滚

00:01:31.847 --> 00:01:36.727
回到家里时，衣服上都是烟味

NOTE Paragraph

00:01:36.727 --> 00:01:41.825
我喜爱乐烧是因为它让我接触到原始的素材

00:01:41.825 --> 00:01:46.321
我捏出形状，选择釉料

00:01:46.321 --> 00:01:50.625
可之后我要让它经受火和烟的考验

00:01:50.625 --> 00:01:53.090
当结果来临的时候是多么让人惊喜呀

00:01:53.090 --> 00:01:56.363
例如这种细小的开片，布满整个瓷器

00:01:56.363 --> 00:01:58.974
这是因为乐烧从1500度降到室温

00:01:58.974 --> 00:02:03.053
不过才用短短几分钟

NOTE Paragraph

00:02:03.053 --> 00:02:09.004
乐烧是创造过程的一个美妙比喻

00:02:09.004 --> 00:02:12.769
很多事情你可以控制

00:02:12.769 --> 00:02:16.204
但另一些你只能任其发展

00:02:16.204 --> 00:02:19.998
这种情形总是发生，无论是我在电台做节目

00:02:19.998 --> 00:02:25.083
或是在家与未成年的孩子们商谈

NOTE Paragraph

00:02:25.083 --> 00:02:29.057
每当我坐下来开始写一本关于创造力的书

00:02:29.057 --> 00:02:31.541
我感觉这些步骤正在回溯

00:02:31.541 --> 00:02:35.190
经常不得不回到开头，不得不回到

00:02:35.190 --> 00:02:39.794
那些几百个从不同的艺术家，作者，制片

00:02:39.794 --> 00:02:44.269
音乐那里听来的故事

00:02:44.269 --> 00:02:49.581
从这些故事中，我意识到创造力

00:02:49.581 --> 00:02:52.909
来自于平时的积累的

00:02:52.909 --> 00:02:56.613
也许比你想象的更多，包括

00:02:56.613 --> 00:02:59.533
顺其自然

00:02:59.533 --> 00:03:03.323
本以为它会碎掉的，但却完好（笑）

00:03:03.323 --> 00:03:06.272
看似你放弃，却又似收获了什么

00:03:06.272 --> 00:03:09.677
因为在这个过程中，创造力往往

00:03:09.677 --> 00:03:12.454
从那些断点成长起来

NOTE Paragraph

00:03:12.454 --> 00:03:15.101
兼听则明，这是告诉我们要

00:03:15.101 --> 00:03:19.135
从故事里学到东西。我想给你们讲一个

00:03:19.135 --> 00:03:24.317
关于工作，娱乐和生活中四个方面的故事

00:03:24.317 --> 00:03:26.713
需要投入

00:03:26.713 --> 00:03:30.781
才能使我们的创造力枝繁叶茂

00:03:30.781 --> 00:03:32.797
第一点是关于我们想些什么

00:03:32.797 --> 00:03:37.003
看起来非常容易，但其实很难

00:03:37.003 --> 00:03:40.998
我们如何观察周围的世界

00:03:40.998 --> 00:03:45.453
许多艺术家说需要开放的心灵

00:03:45.453 --> 00:03:48.893
去体验，但实际上

00:03:48.893 --> 00:03:52.511
如果你事先就有些条条框框

00:03:52.511 --> 00:03:56.098
吸引了你的全部注意，这是很难做到的。

NOTE Paragraph

00:03:56.098 --> 00:04:00.238
制片家Mira Nair谈到小时候在印度的一个小镇

00:04:00.238 --> 00:04:04.843
成长的故事，小镇名叫Bhubaneswar,

00:04:04.843 --> 00:04:08.536
这位于她城镇一座寺庙的图像

NOTE Paragraph

00:04:08.536 --> 00:04:11.408
小镇里，大约有2000多个寺庙

00:04:11.408 --> 00:04:14.264
我们玩耍，打板球

00:04:14.264 --> 00:04:17.520
在废墟中长大。激励我最终走上

00:04:17.520 --> 00:04:21.168
电影制片这条道路的事情

00:04:21.168 --> 00:04:24.720
是那些大篷车的剧团，他们的巡回演出穿越整个城镇

00:04:24.720 --> 00:04:28.032
我总会追上去看他们出色的表演，二个人

00:04:28.032 --> 00:04:31.448
在学校的操场上，就可以上演善良与邪恶

00:04:31.448 --> 00:04:33.984
虽没有道具，但却有许许多多的

00:04:33.984 --> 00:04:37.679
激情。如同印度大麻，效果奇妙

00:04:37.679 --> 00:04:40.473
民间故事中的“摩诃婆罗多”和“罗摩衍那”

00:04:40.473 --> 00:04:43.968
两部圣经，史诗，告诉我们印度的一切

00:04:43.968 --> 00:04:47.498
Jatra民间剧场让我知道了

00:04:47.498 --> 00:04:52.488
什么是我最想要的和最想追求的

NOTE Paragraph

00:04:52.488 --> 00:04:54.395
这难道不是一个奇妙的故事吗？

00:04:54.395 --> 00:04:56.815
每天你都能看到这类小歇的场所

00:04:56.815 --> 00:04:59.534
学校操场，上演着善良与邪恶

00:04:59.534 --> 00:05:05.067
激情与大麻。Mira Nair不过是一个年轻女孩

00:05:05.067 --> 00:05:08.665
和其他数千观众一同看演出

00:05:08.665 --> 00:05:11.615
不同的是她心有所想，她敞开胸怀

00:05:11.615 --> 00:05:14.744
去接受启发，点亮她心智的一刻

00:05:14.744 --> 00:05:17.359
如同她告诉大家的，走向

00:05:17.359 --> 00:05:20.162
一条成功的电影制片家的道路

00:05:20.162 --> 00:05:22.983
所以，开放的态度也行会改变你的人生

00:05:22.983 --> 00:05:25.916
这是你需要关注的第一件事情

NOTE Paragraph

00:05:25.916 --> 00:05:31.695
艺术家也谈到某些他们最震撼的作品

00:05:31.695 --> 00:05:36.567
是来自于生活中最困难的磨难

00:05:36.567 --> 00:05:40.221
小说家Richard Ford提到

00:05:40.221 --> 00:05:44.263
他从小到大都在与之斗争的挑战

00:05:44.263 --> 00:05:49.023
因为他有严重的阅读障碍

NOTE Paragraph

00:05:49.023 --> 00:05:51.930
我学习阅读极慢。整个学校期间

00:05:51.930 --> 00:05:55.762
只可以说读了很少的部分

00:05:55.762 --> 00:05:58.290
直到现在，仍然不会快速默读

00:05:58.290 --> 00:06:01.138
只能大声念

00:06:01.138 --> 00:06:04.914
但阅读障碍也给我带来许多好处

00:06:04.914 --> 00:06:08.059
因为当我最终接受了不得不慢慢读书的事实

00:06:08.059 --> 00:06:12.554
我发现我的 慢使得我有时间

00:06:12.554 --> 00:06:16.086
去体悟语言所具有的神韵

00:06:16.086 --> 00:06:18.898
语句并不只是信息

00:06:18.898 --> 00:06:22.011
语言的各种要素，句子，标点，语调

00:06:22.011 --> 00:06:23.854
怎样用词，停顿

00:06:23.854 --> 00:06:26.881
断句。你知道，因为我是严重的阅读障碍

00:06:26.881 --> 00:06:29.819
我基本不会读，不得不慢慢来

00:06:29.819 --> 00:06:34.362
真的很慢，因此我在这些句子之中停留徘徊，

00:06:34.362 --> 00:06:38.722
也正因此，我感受到语言的别样魅力

00:06:38.722 --> 00:06:41.986
这才使我成为小说家

NOTE Paragraph

00:06:41.986 --> 00:06:46.066
如此震撼。RichardFord， Pulitzer奖获得者，

00:06:46.066 --> 00:06:51.218
居然说是阅读障碍帮助他写出东西

00:06:51.218 --> 00:06:53.989
他不得不直面他的挑战，拥抱困难

00:06:53.989 --> 00:06:58.102
我这样形容；他并不需要克服阅读困难症

00:06:58.102 --> 00:07:01.610
需要的是通过从中学习，学习如何

00:07:01.610 --> 00:07:04.674
感受语言的韵律

NOTE Paragraph

00:07:04.674 --> 00:07:09.244
艺术家们也谈论如何克服极限

00:07:09.244 --> 00:07:12.638
突破自我，甚至拿自己达不到的要求

00:07:12.638 --> 00:07:15.986
来考核和激励

00:07:15.986 --> 00:07:19.225
通往超越之路

00:07:19.225 --> 00:07:23.370
雕塑家Richard Serra谈到

00:07:23.370 --> 00:07:26.290
他年轻时候，想做一名画家

00:07:26.290 --> 00:07:30.569
他从学校毕业后居住在Florence。

00:07:30.569 --> 00:07:33.138
当他在florence时，曾去Madrid旅行

00:07:33.138 --> 00:07:35.852
在那里，他在Prado看到了

00:07:35.852 --> 00:07:39.612
西班牙画家 Diego Velázquez

00:07:39.612 --> 00:07:44.716
这是源自1656年的画，被称为 Las Menias

00:07:44.716 --> 00:07:46.925
画的是小公主和她的侍女，

00:07:46.925 --> 00:07:50.612
如果你仔细就会发现

00:07:50.612 --> 00:07:53.988
在那个金发公主的肩膀上方，有一面镜子

00:07:53.988 --> 00:07:57.285
映射出公主的父母，西班牙的国王和王后

00:07:57.285 --> 00:08:00.690
他们也许正站在你现在所在的位置上

00:08:00.690 --> 00:08:02.465
注视着这幅画

00:08:02.465 --> 00:08:07.532
正如往常，Velázquez把他自己也画在画里

00:08:07.532 --> 00:08:12.225
他站在左边，一只手拿着画笔

00:08:12.225 --> 00:08:14.629
另一手端着调色板

NOTE Paragraph

00:08:14.629 --> 00:08:16.657
Richard Serra: 我站在那里呆呆的注视着

00:08:16.657 --> 00:08:19.267
我发现画家Velázquez也在注视着我

00:08:19.267 --> 00:08:23.262
我想：“噢，我也是画中的一员”

00:08:23.262 --> 00:08:25.514
我自觉自己不能画到这样的境界

00:08:25.514 --> 00:08:28.715
当时我正在我绘画生涯的计时终点

00:08:28.715 --> 00:08:33.153
我那些信手涂鸦的作品

00:08:33.153 --> 00:08:35.171
什么都不是，这样是不会有所成的。回到住处

00:08:35.171 --> 00:08:38.401
把我的画全部扔进了Arno河，漫无头绪

NOTE Paragraph

00:08:38.401 --> 00:08:41.233
语气是这样轻描淡写，你可能都会忽略

00:08:41.233 --> 00:08:44.841
他从一幅300多年前的绘画中

00:08:44.841 --> 00:08:48.609
悟出来自己做不到

00:08:48.609 --> 00:08:52.481
明智的转行

00:08:52.481 --> 00:08:55.312
并把自己以前的所谓作品

00:08:55.312 --> 00:08:59.115
统统扔进河里

00:08:59.115 --> 00:09:03.051
从那一刻起 Richard Serra 撒手绘画

00:09:03.051 --> 00:09:06.577
但他并没有撒手艺术，他后来移居纽约

00:09:06.577 --> 00:09:09.491
他列出来一串动词

00:09:09.491 --> 00:09:12.779
滚，折叠，封口

00:09:12.779 --> 00:09:15.475
一百多个，正如他自己所说

00:09:15.475 --> 00:09:17.512
漫无头绪，四处折腾他手边的材料

00:09:17.512 --> 00:09:20.829
他把一大块铁皮拿来

00:09:20.829 --> 00:09:24.627
又滚又叠，橡胶也一样

00:09:24.627 --> 00:09:29.803
当找到他心灵解脱的那一刻

00:09:29.803 --> 00:09:34.901
他做成了这个，陈列在当代艺术馆

00:09:34.901 --> 00:09:37.861
Richard Serra 不得不放弃绘画

00:09:37.861 --> 00:09:41.301
为了踏上这个顽皮的探索

00:09:41.301 --> 00:09:44.571
并最终因为他的作品而成名

00:09:44.571 --> 00:09:50.149
巨大的曲线拷问着我们的时感和动感

00:09:50.149 --> 00:09:53.886
让你在雕塑中体验

00:09:53.886 --> 00:09:57.157
Richard Serra做到了他在绘画中做不到的东西

00:09:57.157 --> 00:10:01.653
他把我们也包含在他的作品里面

00:10:01.653 --> 00:10:05.589
挑战，经历，极限

00:10:05.589 --> 00:10:09.249
太多的事情需要我们去拥抱

00:10:09.249 --> 00:10:11.845
创造力才会蓬勃发展。

NOTE Paragraph

00:10:11.845 --> 00:10:15.405
这是第四个方面，也是最难的一面

00:10:15.405 --> 00:10:17.765
从失落中找到回归

00:10:17.765 --> 00:10:22.055
最古老和最永恒的人类经验

00:10:22.055 --> 00:10:24.878
是可贵资源。站在那个高度

00:10:24.878 --> 00:10:28.678
看我们目所能及的地方和心所能及的地方

00:10:28.678 --> 00:10:33.485
正视失败，体验心碎

00:10:33.485 --> 00:10:36.059
无论是在战争中，还是直面死亡

00:10:36.059 --> 00:10:38.449
这是一个心理中艰难的空间站

00:10:38.449 --> 00:10:43.838
教育家Parker Palmer 称之为“凄美”

00:10:43.838 --> 00:10:47.805
悲剧不仅因为伤痛，还因为不可避免

00:10:47.805 --> 00:10:50.845
我的朋友 Dick Nodel喜欢这样说

00:10:50.845 --> 00:10:53.789
“绷紧你的心弦，

00:10:53.789 --> 00:10:57.225
去演奏华丽的乐章。”

NOTE Paragraph

00:10:57.225 --> 00:11:00.363
这种张力反映在摄影师Joel Meyerowitz的作品里

00:11:00.363 --> 00:11:03.573
他由于擅长城市摄影而被众人所知

00:11:03.573 --> 00:11:06.813
那些凝固下来的时刻

00:11:06.813 --> 00:11:10.495
那些美丽魅力的照片

00:11:10.495 --> 00:11:14.179
街道，丘陵，海岬，市镇

00:11:14.179 --> 00:11:16.861
和幻影

00:11:16.861 --> 00:11:20.130
Joel 是纽约人，干摄影棚很多年

00:11:20.130 --> 00:11:24.128
坐落在Chelsea， 笔直的可见市中心

00:11:24.128 --> 00:11:27.043
那里有世贸大厦。他喜爱的目标

00:11:27.043 --> 00:11:31.376
他拍摄过大厦每种光线的照片

00:11:31.376 --> 00:11:35.026
你们都知道后来的故事

00:11:35.026 --> 00:11:37.514
9.11时候，Joel不在纽约

00:11:37.514 --> 00:11:42.113
但他飞奔而回，直奔目的地

00:11:42.113 --> 00:11:44.238
废墟

NOTE Paragraph

00:11:44.238 --> 00:11:46.417
Joel Meyerowitz:像所有其他人一样

00:11:46.417 --> 00:11:49.317
我站在Chambers的警戒线外

00:11:49.317 --> 00:11:51.515
在Greenwich，我可以看见烟雾滚滚

00:11:51.515 --> 00:11:55.185
一片废墟中，我举起我的相机

00:11:55.185 --> 00:11:58.185
偷偷的，看我能否看见什么

00:11:58.185 --> 00:12:02.529
警察来了，一个女警，敲敲我的肩膀

00:12:02.529 --> 00:12:04.969
“不许拍照！”

00:12:04.969 --> 00:12:08.193
她真像是一拳敲醒了睡梦中的我

00:12:08.193 --> 00:12:12.249
她提醒了我应该做的事情，我想

00:12:12.249 --> 00:12:14.292
当我问为什么不许，她说

00:12:14.292 --> 00:12:17.383
“这是犯罪现场，禁止拍照。”

00:12:17.383 --> 00:12:18.852
我问；如果我是新闻记者怎样？

00:12:18.852 --> 00:12:21.056
她指着一旁说；“看，都在那边。”

00:12:21.056 --> 00:12:25.150
一个街区远的地方，新闻采访团

00:12:25.150 --> 00:12:28.960
被圈在一个小圈子里

00:12:28.960 --> 00:12:30.481
我问：“什么时候才允许进来？”

00:12:30.481 --> 00:12:32.963
她答：“也行永远不会。”

00:12:32.963 --> 00:12:37.454
我清楚的记得，我走开了

00:12:37.454 --> 00:12:40.248
好像挨了一棒，有点屈辱

00:12:40.248 --> 00:12:42.423
我想，“如果没有照片，

00:12:42.423 --> 00:12:45.929
就没有记录，我们需要记录，

00:12:45.929 --> 00:12:47.799
我想，”我一定要记录下来

00:12:47.799 --> 00:12:50.086
我会发现一个可行的办法，

00:12:50.086 --> 00:12:51.954
我不要看到这段历史消失。“

NOTE Paragraph

00:12:51.954 --> 00:12:56.197
他做到了。他说服了他能想到的一切关系

00:12:56.197 --> 00:12:58.710
得到一张进入废墟的通行证

00:12:58.710 --> 00:13:02.942
后来的九个月里，几乎每一天，他都在现场

00:13:02.942 --> 00:13:05.886
现在看到这些照片，仿佛带我回到

00:13:05.886 --> 00:13:08.791
那些连衣服上都充满了烟土味

00:13:08.791 --> 00:13:10.788
夜里下班回家的日子

00:13:10.788 --> 00:13:14.206
我的办公室也离世贸大厦不远

00:13:14.206 --> 00:13:17.822
有些照片很漂亮

00:13:17.822 --> 00:13:20.937
我们猜想，是不是磨难才使得 Joel Meyerowitz

00:13:20.937 --> 00:13:25.279
从大灾难中找出了它凄美的一面

NOTE Paragraph

00:13:25.279 --> 00:13:28.645
你想，我的意思是说，丑恶，暴力

00:13:28.645 --> 00:13:32.016
悲剧，恐怖充满整个事件，但是

00:13:32.016 --> 00:13:36.312
本质上，这也是历史的瞬间

00:13:36.312 --> 00:13:41.478
烟尘散去，断脊残墙

00:13:41.478 --> 00:13:43.294
如同其他很多废墟一样

00:13:43.294 --> 00:13:47.143
如同古罗马斗兽场，或某所残存的教堂

00:13:47.143 --> 00:13:51.780
衬托在蓝天白云下，让你思考

00:13:51.780 --> 00:13:53.653
有一个下午我坐在那儿

00:13:53.653 --> 00:13:57.303
粉色的夕阳，淡淡的暮色尘雾

00:13:57.303 --> 00:14:01.334
站立在废墟中良久，我重新发现

00:14:01.334 --> 00:14:05.218
审视我们的自然遗产和它内在的本质

00:14:05.218 --> 00:14:07.972
时间为证

00:14:07.972 --> 00:14:11.367
伤口平复

00:14:11.367 --> 00:14:15.201
天地万物，只有时间永恒

00:14:15.201 --> 00:14:17.530
她不会停下脚步

00:14:17.530 --> 00:14:21.885
而岁月匆匆，一切都是过客

00:14:21.885 --> 00:14:26.029
我并不是浪漫主义者，我很现实

00:14:26.029 --> 00:14:29.513
现实是，伍尔沃斯大楼

00:14:29.513 --> 00:14:35.341
一丝薄雾中，看似一些虚渺的网格

00:14:35.341 --> 00:14:39.285
从舞台飘过，渐变红色

00:14:39.285 --> 00:14:42.388
原来是楼下喷雾的泉眼

00:14:42.388 --> 00:14:45.397
与暮色中夕阳的光线交织

00:14:45.397 --> 00:14:49.425
又在冷光灯的照耀下，变得冷绿

00:14:49.425 --> 00:14:51.602
我感叹；”天呀，谁做梦能想到？“

00:14:51.602 --> 00:14:55.803
现实是我看到了

00:14:55.803 --> 00:14:57.697
立此为证

NOTE Paragraph

00:14:57.697 --> 00:15:00.890
立此为证！这种使命感和紧迫感，

00:15:00.890 --> 00:15:06.690
使得Joel的故事感动了大家

00:15:06.690 --> 00:15:10.043
每次我见到Joel Meyerowitz，我告诉他

00:15:10.043 --> 00:15:13.828
我很钦佩他充满激情的固执，他的决心

00:15:13.828 --> 00:15:18.411
和他冲破种种阻碍去拍摄历史的勇气

00:15:18.411 --> 00:15:20.587
他笑道；”我是很固执，

00:15:20.587 --> 00:15:22.991
但更重要的是

00:15:22.991 --> 00:15:26.452
我充满了乐观精神。“

NOTE Paragraph

00:15:26.452 --> 00:15:29.255
第一次我面对听众讲述这些故事的时候，

00:15:29.255 --> 00:15:32.745
有人举手：”所有这些艺术家都是谈他们的工作

00:15:32.745 --> 00:15:37.483
并不是他们的艺术，这也让我想到我的工作

00:15:37.483 --> 00:15:40.151
创造力就在哪儿，虽然我不是艺术家。“

00:15:40.151 --> 00:15:44.779
他说得对，我们都在与命运角力

00:15:44.779 --> 00:15:49.395
用我们的经验，直面挑战，极限和损失

00:15:49.395 --> 00:15:51.646
创造力必不可少

00:15:51.646 --> 00:15:54.299
不管是否我们是科学家或教师

00:15:54.299 --> 00:15:58.658
父母或企业家。

NOTE Paragraph

00:15:58.658 --> 00:16:00.835
在结束之际，我向你介绍另一个

00:16:00.835 --> 00:16:03.929
日本茶碗

00:16:03.929 --> 00:16:06.899
它存放在华盛顿的 Freer Gallery艺术馆

00:16:06.899 --> 00:16:09.435
一百多年历史，不过你仍然可以看见

00:16:09.435 --> 00:16:13.078
制作者留下的指纹

00:16:13.078 --> 00:16:15.995
你也可以看见，它实际上已经碎了

00:16:15.995 --> 00:16:18.715
一百多年中的某一天

00:16:18.715 --> 00:16:21.475
有人重新修补了它

00:16:21.475 --> 00:16:24.039
但他并没有去隐藏裂纹

00:16:24.039 --> 00:16:29.755
而是夸张了裂纹，用金漆描过。

00:16:29.755 --> 00:16:34.199
拥有这些裂纹，却使得它更漂亮

00:16:34.199 --> 00:16:37.211
甚至比原来还好看

00:16:37.211 --> 00:16:39.441
看着这些裂缝，

00:16:39.441 --> 00:16:41.806
仿佛在述说过去和未来的故事

00:16:41.806 --> 00:16:45.483
生命诞生和消失的周期

00:16:45.483 --> 00:16:50.410
获取或是放手

00:16:50.410 --> 00:16:52.409
一切都可以重新来过。

00:16:52.409 --> 00:16:56.963
谢谢大家 （鼓掌）