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[TRENTON DOYLE HANCOCK: BIOGRAFÍA REAL]

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[Houston, Texa, Junio 2002]

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En esta imagen, tenemos Trozos #1, "La Leyenda",

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siendo atacada por Vegetarianos, quienes son los malos.

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Y lo que están haciendo es desgarrando su piel

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y destrozando dentro de su piel.

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Lo que van a tomar es un trozo de carne

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y tirarla al la taza del baño, para convertirla en tofu.

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He madurado de muchas maneras,

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y la cosas que fueron... Siento que fueron muy importantes para mi cuando joven,

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pero ahora son triviales.

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[TRENTON DOYLE HANCOCK: Y ENTONCES TODO REGRESA A MÍ]

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Y, creo que ahí es donde este espectáculo es decididamente diferente de...

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algunos de los anteriores.

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Si el material conceptual en el trabajo no es sobre Trozos o Vegetarianos,

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o alguna historia que he inventado,

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¿Lo que es la historia de mi vida es una historia real?

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[James Cohan Galería, Noviembre 2012]

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El azulejo en la pintura "The Den"

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es un motivo con el que crecí en la casa de mi abuela en París, Texas.

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Mi abuela se salió de esa cada hace años,

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Así que algo se perdió de eso,

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y no hay muchas fotografías.

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Estaba hablando en Ithaca en el Cornell el año pasado.

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Un estudiante me dio posada en su casa

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y estuvimos escuchando música, y estaba como,

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"Hey, ¿dónde esta el baño?"

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Apuntó hacia arriba, y fui y justo estaba a punto cuando tocaron

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porque miré hacia abajo y en el piso estaba un azulejo,

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que no había visto por mucho tiempo.

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Así que fue con un puñetazo sensorial.

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Saqué mi teléfono y comencé a tomar fotografías del bajó de este tipo.

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Aprendí como dibujar en el piso.

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Mi abuela tiraba, ya sabes, papel y algunos crayones por ahí.

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Miraba el club de los 700 y cosía sus colchas,

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o chismeaba por teléfono mientras estaba tirado sobre el piso.

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Así que fui muy cercano a esa experiencia y la interioricé.

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El tipo de pintura lenta, retrasada

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Estaba sólo haciendo un montón de dibujos y

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tomándomelo con calma y relajado,

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para ponerme al día con la vida.

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Tuve una crisis.

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Como si hubiese nacimientos. Había muertes.

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Había estas cosas reales que me obligaron a re-evaluar

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lo que era funcional de mi tiempo dentro del estudio

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cuando el tiempo es como una cosa limitante.

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Y no sé cómo esta cosas cósmicamente se alinean,

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pero ese azulejo fue revelador para mí en el momento exacto.

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Fue como si, wow, estuviera mirando desde una nueva perspectiva para sostenerme

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y encontré este azulejo,

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así que el patrón es verdad.

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Es como si pudiera haber fácilmente, no haber ido a la casa de este tipo y haberlos visto.

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De verdad he lididado con los Trozos y los Vegetarianos por,

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No sé, ocho años, o nueve años inclusive.

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Era sobre esta subcultura que quería reinar la humanidad a través del color.

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He hecho ballet basado en esto.

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Por lo tanto, de cierta forma, viendo los personajes tomar vida enfrente de mí y bailar,

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fue, como, "Esta bien, ¿cuánto más allá quiero llegar con este tipo de caracterización?

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Las cosas muy personales se quedaron en mi viejo trabajo,

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que estaba ya realmente codificado y era, como, un secreto.

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Quizá es tiempo de empezar a lidiar con las cosas de la vida real.

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Así que el mismo tipo de reflexión que hacia antes dentro de mi trabajo...

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que era yo y estos personajes codificados...

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se convirtieron en mí y me biografía real.

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Es como, está bien, tienes que lidiar con las cosas de la realidad,

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y, justo darte cuenta hacia dónde van.

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Luego entonces, me imagino nuevos filtros,

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y formas que imagino que son importantes,

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que sigo

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Pero, sé que mucho de esto irá a comenzar con lo interior

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y que es por eso que el espectáculo se titula,

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"...Y Entonces Todo Vuelve a Mí".

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Esta idea del autoretrato comenzó a convertirse en un nuevo personaje.