(música harmoniosa)
(Heidi) Às vezes sinto que a argila diz o que devo fazer
e apenas me submeto a essa mestra tão cruel.
É como se, na verdade, eu fosse o material.
Alguma coisa atravessa minhas mãos, ou a mim mesma, dirigida pela argila.
Ao invés de eu esculpir a argila,
é como se ela estivesse me esculpindo
(Heidi ri)
É uma espécie de condutor de espíritos.
Meu nome é Heidi Lau, sou escultora,
e trabalho primariamente com argila.
(pássaros piando)
[Receptáculos de Espíritos de Heidi Lau]
[Cemitério Green-Wood, Brooklyn]
[Heidi Lau é a primeira artista residente no cemitério de 184 anos de idade]
No trabalho com argila, o toque mais leve
que você faz fica assimilado ao material.
Fico fazendo camadas e mais camadas continuamente.
Aprendi tudo sozinha.
Acho que a única técnica que uso
é somente arranhar a argila, aplicar a porcelana líquida
e depois montar a peça.
Mãos são provavelmente
(Heidi ri)
o elemento mais antigo e presente no meu trabalho.
Eu nunca esculpo uma mão realista.
Todas são meio fantasmagóricas e alongadas,
para significar que elas vêm de outro mundo.
Isto é um esboço preliminar
do meu projeto para a catacumba.
Isto aqui é o arco, e a peça ficaria pendurada do céu em direção ao chão.
(música tranquila)
Há muitas urnas com drapeados em cima.
É um símbolo para o luto,
tenho tentado capturar isso.
(música calma)
Cresci em Macau.
Minha infância oscilou
entre uma educação tradicional chinesa muito rigorosa
e minhas aventuras e escapadas do ambiente doméstico
por entre as ruínas, enquanto Macau ainda era uma colônia portuguesa.
Os portugueses construíram muitas catedrais
e há muitas casas no estilo colonial.
Eu passava muito tempo perambulando nessas estruturas.
Tento capturar a essência
daquelas estruturas onde você pode se perder.
(música tranquila)
(ressoar de sinos)
(buzina de carro)
(Mei) Oi!
(Heidi) Wing on Wo é uma loja de cerâmica em Chinatown,
e é, na verdade, um dos negócios
mais antigos ainda funcionando em Manhattan.
Tornei-me amiga da dona, Mei, há cinco anos.
Assim que entrei na loja, me senti em casa,
pois cresci em um ambiente muito parecido.
Encaro a diáspora chinesa de um jeito parecido
como encaro a administração que Mei faz da loja.
Repensar como a cerâmica pode ser interpretada
ou reintroduzida na contemporaneidade.
Se fechar os olhos, posso ver até
quais livros meu avô tinha na estante, ou o jardim dele.
Por um lado, é um olhar do passado,
mas também me dá muito impulso
para criar peças, tanto para o agora quanto para o futuro.
Foi por esse motivo que eu queria trazer isto aqui para você,
(voz diminuindo) pois eu queria os próprios elementos, uma referência...
(música calma)
Comecei a pensar em usar argila
para criar um traje funerário após minha mãe falecer.
Como uma forma de luto,
comecei a observar vários objetos funerários
das dinastias Han e Qin,
e também a assistir vários filmes de zumbi chineses.
(Heidi ri)
(música harmoniosa)
Parece-me ser a coisa certa, viver o luto através das minhas mãos.
É um processo muito trabalhoso,
a coisa mais inviável que você puder pensar em fazer com argila,
esse trabalho todo equivale ao luto.
(música calma)
(pássaros piando)
Comecei a fazer caminhadas bem longas durante a residência,
e foi assim que, aos poucos,
o projeto na catacumba começou a tomar forma,
durante essas caminhadas sem propósito e meditativas.
É um exercício diário para mim de esvaziar o meu ego.
Quando consigo chegar a esse estado,
nesse momento posso acessar uma dimensão ancestral
e encontrar o caminho do lado de cá.
(música calma)
(barulho de correntes)
Consegui.
(barulho de correntes)
Penso que meu trabalho apresenta
pontos de contato entre ideias contrárias.
Entre o humano e o mistério espiritual.
(música harmoniosa)
Acredito que, lá no fundo, meu trabalho sobre luto
consiste em colocar emoções na argila,
e ficar realmente atento ao que vem.
Ela se torna algo familiar, algo bonito.
(música harmoniosa)