1
00:00:00,322 --> 00:00:01,955
Αυτό είναι το Bop.

2
00:00:03,131 --> 00:00:05,276
Το Bop είναι ένα είδος κοινωνικού χορού.

3
00:00:09,166 --> 00:00:10,657
Ο χορός είναι μια γλώσσα

4
00:00:10,776 --> 00:00:14,709
και ο κοινωνικός χορός είναι μια έκφραση
που αναδύεται από μια κοινότητα.

5
00:00:15,331 --> 00:00:18,459
Ένας κοινωνικός χορός δεν χορογραφείται
από κανέναν άνθρωπο.

6
00:00:18,651 --> 00:00:20,986
Δεν μπορεί να αποδοθεί σε καμιά στιγμή.

7
00:00:21,254 --> 00:00:24,247
Κάθε χορός έχει βήματα στα οποία 
ο καθένας μπορεί να συμφωνεί,

8
00:00:24,247 --> 00:00:27,673
αλλά σημασία έχει το άτομο
και η δημιουργική του ταυτότητα.

9
00:00:29,663 --> 00:00:30,619
Για αυτόν τον λόγο,

10
00:00:30,619 --> 00:00:32,365
οι κοινωνικοί χοροί έχουν 
γίνει πολύ δημοφιλείς,

11
00:00:32,365 --> 00:00:35,239
αλλάζουν και εξαπλώνονται σαν πυρκαγιά.

12
00:00:36,904 --> 00:00:39,901
Είναι τόσο παλιοί όσο και η ιστορία μας.

13
00:00:41,440 --> 00:00:43,693
Στους αφροαμερικάνικους κοινωνικούς χορούς

14
00:00:43,693 --> 00:00:45,994
βλέπουμε εδώ και πάνω από 200 χρόνια

15
00:00:45,994 --> 00:00:50,384
το πώς οι Αφρικανικές και Αφροαμερικάνικες
παραδόσεις επηρεάζουν την ιστορία μας.

16
00:00:52,131 --> 00:00:55,083
Το παρόν πάντα περιλαμβάνει 
και το παρελθόν.

17
00:00:55,343 --> 00:00:57,891
Και το παρελθόν διαμορφώνει
το ποιοί είμαστε

18
00:00:57,891 --> 00:00:59,500
και το ποιοι θα γίνουμε.

19
00:00:59,500 --> 00:01:00,758
(Παλαμάκια)

20
00:01:03,308 --> 00:01:06,648
Ο χορός Juba γεννήθηκε μέσα από τις 
εμπειρίες των υπόδουλων Αφρικανών

21
00:01:06,648 --> 00:01:08,048
στις φυτείες.

22
00:01:08,328 --> 00:01:09,428
Ήρθε στην Αμερική,

23
00:01:09,428 --> 00:01:11,877
και με την έλλειψη
μιας κοινής ομιλουμενης γλώσσας,

24
00:01:11,877 --> 00:01:15,970
αυτός ο χορός ήταν ένας τρόπος για τους
Αφρικανούς να θυμούνται την καταγωγή τους.

25
00:01:16,170 --> 00:01:18,124
Μπορεί να εμοιαζε κάπως έτσι:

26
00:01:24,533 --> 00:01:25,848
Χτύπημα των μηρών,

27
00:01:25,848 --> 00:01:27,013
ανακίνηση των ποδιών

28
00:01:27,013 --> 00:01:28,625
και ελαφρύ χτύπημα των χεριών:

29
00:01:28,867 --> 00:01:31,792
έτσι κατάφεραν να αποφύγουν
την απαγόρευση της τυμπανοκρουσίας

30
00:01:31,792 --> 00:01:32,932
από τους αφέντες τους,,

31
00:01:32,932 --> 00:01:35,219
αυτοσχεδιάζοντας σύνθετους ρυθμούς

32
00:01:35,219 --> 00:01:37,833
όπως έκαναν οι πρόγονοι τους
με τύμπανα στην Αϊτή

33
00:01:37,833 --> 00:01:41,017
ή στις κοινότητες Γιορούμπα
της Δυτικής Αφρικής.

34
00:01:44,786 --> 00:01:47,833
Είχε να κάνει με τη ζωντανή διατήρηση
των παραδόσεων

35
00:01:47,833 --> 00:01:50,291
και τη διατήρηση μιας
εσωτερικής ελευθερίας

36
00:01:50,291 --> 00:01:52,116
κατά την αιχμαλωσία τους.

37
00:01:53,695 --> 00:01:57,769
Ήταν αυτό το ανατρεπτικό πνεύμα
που δημιούργησε αυτόν τον χορό:

38
00:01:58,145 --> 00:01:59,342
τον Cakewalk,

39
00:01:59,342 --> 00:02:03,163
ένας χορός που διακωμώδησε τους τρόπους
της καλής κοινωνίας του Νότου -

40
00:02:03,163 --> 00:02:06,763
ένας τρόπος για τους δούλους να 
αποδοκιμάσουν τους αφέντες τους δημόσια.

41
00:02:06,989 --> 00:02:08,879
Το αστείο με αυτό τον χορό


42
00:02:08,879 --> 00:02:11,793
είναι ότι ο Cakewalk 
γινόταν για τους αφέντες,

43
00:02:11,793 --> 00:02:15,100
οι οποίοι δεν υποπτεύονταν ποτέ
ότι τους γελοιοποιούσαν.

44
00:02:17,110 --> 00:02:19,712
Τώρα, μπορεί να αναγνωρίζετε αυτόν εδώ.

45
00:02:19,722 --> 00:02:21,138
Δεκαετία του 1920 -

46
00:02:21,138 --> 00:02:22,388
Το Charleston.

47
00:02:25,748 --> 00:02:29,500
Το Charleston είχε να κάνει
με τον αυτοσχεδιασμό και τη μουσικότητα,

48
00:02:29,500 --> 00:02:31,483
ανοίγοντας τον δρόμο στο Lindy Hop,

49
00:02:31,483 --> 00:02:32,624
χορός είδους swing


50
00:02:32,624 --> 00:02:34,109
ακόμα και στο Kid n Play,

51
00:02:34,109 --> 00:02:36,659
αποκαλούμενος αρχικά ως Funky Charleston.

52
00:02:41,187 --> 00:02:45,133
Ξεκινώντας από μια κοινότητα μαύρων,
κοντά στο Τσάρλεστον της Νότιας Καρολίνας,

53
00:02:45,133 --> 00:02:47,423
τo Charleston διείσδυσε
στις αίθουσες χορού,

54
00:02:47,423 --> 00:02:51,097
όπου οι νέες γυναίκες ξαφνικά είχαν
την ελευθερία να χτυπάνε τα τακούνια τους

55
00:02:51,097 --> 00:02:52,637
και να κουνούν τα πόδια τους.

56
00:02:57,110 --> 00:03:00,700
Τώρα, ο κοινωνικός χορός σχετίζεται
με την κοινότητα και τη διασύνδεση.

57
00:03:00,960 --> 00:03:02,427
Αν ήξερες τα βήματα,

58
00:03:02,427 --> 00:03:04,247
σήμαινε ότι ανήκες σε μια ομάδα.

59
00:03:04,247 --> 00:03:07,257
Όμως τι γίνεται εάν γίνει 
μια παγκόσμια μανία;

60
00:03:07,257 --> 00:03:09,023
Εδώ έρχεται το Twist.

61
00:03:09,163 --> 00:03:13,227
Δεν αποτελεί έκπληξη ότι το Twist 
μπορεί να αποδοθεί στον 19ο αιώνα,

62
00:03:13,227 --> 00:03:15,241
ερχόμενο στην Αμερική από το Κόνγκο


63
00:03:15,241 --> 00:03:16,535
στα χρόνια της σκλαβιάς.


64
00:03:16,535 --> 00:03:18,273
Αλλά στα τέλη της δεκαετίας του '50,

65
00:03:18,283 --> 00:03:20,490
λίγο πριν το κίνημα
για τα ατομικά δικαιώματα,

66
00:03:20,490 --> 00:03:24,107
το Twist γίνεται δημοφιλή
από τους Τσάμπυ Τσέκερ και Ντικ Κλαρκ.

67
00:03:24,107 --> 00:03:26,577
Ξαφνικά, όλοι χορεύουν Twist:

68
00:03:26,577 --> 00:03:29,320
λευκοί έφηβοι, 
παιδιά στη Λατινική Αμερική,

69
00:03:29,320 --> 00:03:32,155
ακόμα και μέσα από τραγούδια και ταινίες.

70
00:03:32,155 --> 00:03:33,446
Μέσω του κοινωνικού χορού

71
00:03:33,446 --> 00:03:36,419
τα όρια ανάμεσα στις ομάδες
γίνονται ασαφή.

72
00:03:39,239 --> 00:03:42,876
Η ιστορία συνεχίζει
στις δεκαετίες του '80 και '90.

73
00:03:42,876 --> 00:03:45,293
Μαζί με την εμφάνιση του hip-hop,

74
00:03:45,293 --> 00:03:49,050
οι αφροαμερικάνικοι κοινωνικοί χοροί
τράβηξαν όλο και πιο πολύ τα βλέμματα,

75
00:03:49,050 --> 00:03:51,412
αντλώντας από το μακρύ παρελθόν τους,

76
00:03:51,412 --> 00:03:54,191
διαμορφώνοντας την κουλτούρα 
και αντίστροφα.

77
00:04:02,311 --> 00:04:05,257
Σήμερα, αυτοί οι χοροί συνεχίζουν

78
00:04:05,257 --> 00:04:08,237
να εξελίσσονται, να αναπτύσσονται 
και να εξαπλώνονται.

79
00:04:08,237 --> 00:04:09,789
Γιατί χορεύουμε;

80
00:04:09,789 --> 00:04:12,995
Για να κινούμαστε, να απελευθερωθούμε,
να εκφραστούμε.

81
00:04:13,435 --> 00:04:15,128
Γιατί χορεύουμε όλοι μάζι;

82
00:04:15,128 --> 00:04:16,387
Για να θεραπεύσουμε,

83
00:04:16,387 --> 00:04:17,386
για να θυμόμαστε,

84
00:04:17,386 --> 00:04:19,981
για να λέμε ότι,


85
00:04:19,981 --> 00:04:22,763
«Μιλάμε μια κοινή γλώσσα,
υπάρχουμε και είμαστε ελεύθεροι».