斯坦·道格拉斯：

我高中毕业后的第一份工作是迎宾员

在一家剧院

第二份工作是DJ

我在一家叫“面孔”的俱乐部工作了两年

那个时候，DJ都不怎么有名

你就坐在后面的一个小隔间里

有人会过来要你放迈克尔·杰克逊的歌

然后我就会去美国一个叫塔科马港的地方

在边境那里有个基地

这个陆军基地有很多黑人

他们那里有很多唱片店有朋克和嘻哈音乐

这些你在温哥华是找不到的

所以我像个朝圣者一样去那里淘唱片

我做的是在我的卡带机上做磁带暂停

然后学习做Grandmixer DST's音节

与赫比·汉考克的狂野音乐和摇滚音乐混音

没人知道我混音的音乐是什么

所以他们也不知道我做的就是混音

混音带是一个漏洞，它让人们

找回那种做正确事情的感觉

这也用在真实的文化媒体方面

以一个原材料去加工新的事物

《罗安达-金沙萨》这个视频

是我看了迈尔斯·戴维斯70年代的作品之后的灵感

我一直以来最喜欢的一个唱片是他的《On the Corner》

他把朋克和摇滚融合进了爵士音乐

他也在尝试把印度音乐的元素融进音乐里

而且觉得这是一个能与孩子们的一起玩的打击乐

但是，当然了，那是他卖得最差的一张唱片

但从音乐角度来说这张唱片很棒

也是在那个时候

玛努·迪班哥制作了一首叫《Soul Makossa》的歌

那对纽约所有的地下disco音乐人都是一个沉重的打击

那如果把非洲节拍

加进他做的音乐里会怎么样

这也是我们要在《罗安达-金沙萨》里要表现的

两者的联系微乎其微

这相比其他东西更像是个审美概念