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[ STAN DOUGLAS: CANALIZANDO A MILES DAVIS ]

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Mi primer trabajo,[br]después de la secundaria,

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fue como acomodador, en el teatro.

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Mi segundo trabajo fue de DJ.

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Trabajé en el club "Faces" por dos años.

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En esa época el DJ era anónimo.

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Estás en una cabina, atrás.

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La gente viene y te pide[br]que pongas a Michael Jackson.

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Yo iba a un lugar que se llama Tacoma,[br]al otro lado de la frontera.

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Había una base cerca,

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y había mucha gente de color[br]en la base militar.

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Tenían tiendas de discos[br]con funk y hip hop,

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que no había en Vancouver.

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Así que peregrinaba hasta allá[br]para conseguir mis discos.

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Hacía remakes[br]pausando la cinta de mi casetera.

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Y aprendí a replicar[br]la parte de Grandmixer DST

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al hacer remixes de "The Wildstyle"[br]y "Rockit", de Herbie Hancock.

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Nadie conocía la música[br]que yo remixeaba,

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así que no sabían que era un remix.

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Las cintas mezcladas permiten a la gente[br]regresar a lo que se siente bien hacer,

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que es usar medios culturales existentes[br]como materia prima para nuevos trabajos.

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(Música)

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"Luanda-Kinshasa" es un video

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inpirado en el trabajo[br]de Miles Davis de los años 70.

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Uno de mis discos favoritos[br]es "On the Corner", de Davis.

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Él ya había integrado funk y rock al jazz,

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pero intentaba incluir[br]la música clásica de la India.

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Y pensó que sería un hit con los chicos.

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Por supuesto, fue[br]el menos vendido de su carrera.

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Pero es una pieza de música[br]extraordinaria.

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Por el tiempo que hizo ese disco[br]la canción "Soul Makossa" de Manu Dibango

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era un gran hit en la escena[br]underground de Nueva York.

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¿Y qué hubiera pasado si hubieras[br]añadido Afrobeat a su mezcla?

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Eso es lo que tratamos de lograr[br]en "Luanda-Kinshasa".

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Esta es una conexión muy tenue[br]entre dos cosas,

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es más un sentimiento estético[br]que cualquier otra cosa.

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La razón egoísta para "Luanda-Kinsasha"[br]es que amo el disco "On the Corner"

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y quería escucharlo más.

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La razón general es que Miles Davis[br]pudo haber hecho más,

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pero ese fue el último disco[br]que hizo en un estudio, en los años 70.

0:02:45.244,0:02:47.755
En mi trabajo quiero regresar[br]a estas posibilidades:

0:02:47.866,0:02:51.287
"¿Y si hay otra manera[br]de considerar a la historia?"

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Pero todo es, de una manera,[br]una construcción utópica.

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Utopía significa "ningún lugar".

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Es el lugar al que aspiras llegar,[br]pero no necesariamente alcanzas.

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Este momento utópico[br]de estas personas de culturas distintas

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se concreta a través de[br]todas estas diversas influencias.

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Parece espontáneo.

0:03:24.577,0:03:25.644
Parece vivo.

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Parece que la gente mira al otro[br]a través del espacio.

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Pero eso solo existe en esta edición.

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"Luanda-Kinshasha" dura 6 horas,[br]pero si lo miras,

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con el tiempo te das cuenta que[br]"ah, ya escuché ese tema antes".

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"Ya vi ese mismo plano antes".

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Frecuentemente, mi trabajo[br]incluye formas musicales

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y la polifonía aparece una y otra vez.

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La polifonía es como cuando[br]un DJ toca dos discos simultáneamente.

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Tienes canción A y canción B.

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Las tocas juntas[br]y crean una terecera canción.

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Todos obtienen[br]la inspiración de algún lado.

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Nada viene del vacío.

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Todo viene de mi experiencia del mundo:[br]lo que he leído, a dónde he ido,

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lo que he visto, a quién he conocido.

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Siempre la estamos basando en algo.

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Yo solo estoy siendo honesto[br]sobre de dónde viene.