1
00:00:10,300 --> 00:00:12,830
Cześć. Mam na imię Tony 
i to jest Every Frame a Painting.

2
00:00:12,830 --> 00:00:16,209
Dziś zajmę się czymś innym niż zwykle,
czyli rozwiązywaniem problemów.

3
00:00:16,209 --> 00:00:19,270
Jednym z powodów, dla których lubię tworzenie 
filmów jest to, że czasem trzeba znaleźć

4
00:00:19,270 --> 00:00:21,630
sposób na pokonanie pewnych przeszkód.

5
00:00:21,630 --> 00:00:24,750
Na przykład, jak pokazać wiadomość 
tekstową w filmie?

6
00:00:31,400 --> 00:00:34,610
Ale łamigłówka. Pisanie wiadomości 
jest wizualne, więc teoretycznie

7
00:00:34,610 --> 00:00:36,230
to nie powinno być trudne.

8
00:00:36,230 --> 00:00:38,600
A i tak za każdym razem, gdy
pokazuje się w filmach telefon,

9
00:00:41,600 --> 00:00:45,430
słychać ziewających widzów. W wielu 
filmach postacie nie piszą

10
00:00:45,430 --> 00:00:47,680
lub wiadomości czytają głośno jak idioci.

11
00:00:47,680 --> 00:00:49,810
Nawet gorzej: usprawiedliwiają w jakiś 
sposób to, że telefony nie działają.

12
00:00:51,940 --> 00:00:54,070
W 97% całego kraju Internet jest dostępny, 
a my znajdujemy się w pozostałych 3%.

13
00:00:54,070 --> 00:00:57,120
Ale w ciągu ostatnich czterech lub pięciu 
lat coś się zmieniło. Filmowcy

14
00:00:57,120 --> 00:01:01,510
zaczęli stosować nowe sposoby
ukazywania wiadomości na ekranie.

15
00:01:01,510 --> 00:01:03,580
Ta eksplozja nastąpiła w trakcie kilku lat.

16
00:01:03,580 --> 00:01:05,500
Najpierw zauważyłem to w 
Sherlocku BBC.

17
00:01:10,000 --> 00:01:13,229
Ale twitterowicze pomogli mi znaleźć 
wcześniejsze przykłady z oper mydlanych,

18
00:01:13,700 --> 00:01:15,670
filmów dla nastolatków

19
00:01:16,500 --> 00:01:19,479
i tych południowokoreańskich i japońskich.

20
00:01:19,479 --> 00:01:22,479
Niezależnie od tego, gdzie zobaczyłeś 
to najpierw, to pokazuje, jak

21
00:01:22,479 --> 00:01:24,140
forma filmowa ciągle ewoluuje.

22
00:01:24,140 --> 00:01:26,899
Więc po co filmowcy to robią?

23
00:01:28,000 --> 00:01:29,899
Widzę trzy powody.

24
00:01:29,899 --> 00:01:33,750
Po pierwsze, oszczędność pieniędzy. W historii, 
gdzie SMS-y są istotne,

25
00:01:33,750 --> 00:01:37,050
reżyser może zaoszczędzić, nie kręcąc 
sześćdziesięciu zbliżeń telefonów.

26
00:01:37,050 --> 00:01:39,250
Wystarczy After Effects i on:

27
00:01:39,250 --> 00:01:41,440
Tutaj Andrew Kramer
dla Video Copilot.net

28
00:01:42,000 --> 00:01:45,950
Po drugie, to skuteczne artystycznie.
Ujęcie telefonu jest powolne, ponieważ

29
00:01:45,950 --> 00:01:48,819
musi on być na ekranie wystarczająco 
długo, by widz mógł odczytać wiadomość

30
00:01:48,819 --> 00:01:50,890
Czasami zapisaną olbrzymią, 
absurdalną czcionką.

31
00:01:50,890 --> 00:01:54,670
Pisanie na ekranie rozwiązuje wiele.
Pozwala połączyć działanie

32
00:01:54,670 --> 00:01:57,740
i reakcję w jednej klatce.
A co najlepsze,

33
00:01:57,740 --> 00:02:01,000
dostajemy nieprzerwany pokaz 
występu aktora, co zawsze jest w cenie.

34
00:02:02,869 --> 00:02:06,150
Po trzecie, elegancki design.

35
00:02:06,150 --> 00:02:10,669
I tutaj wygrywa Sherlock.
Klasa sama w sobie.

36
00:02:10,669 --> 00:02:12,840
Widać brak chmurki 
dookoła tekstu, ponieważ

37
00:02:12,840 --> 00:02:14,819
ona wychodzi z mody.

38
00:02:14,819 --> 00:02:18,380
Font jest niezmienny dla każdego sezonu.
Kolor biały

39
00:02:18,380 --> 00:02:20,370
zamiast różnych kolorów 
dla różnych bohaterów.

40
00:02:20,370 --> 00:02:23,480
Nie wiemy, kto wysyła, a kto odbiera, 
co jest wspaniałe, ponieważ widz

41
00:02:23,480 --> 00:02:26,280
musi wywnioskować, przez co
jest bardziej zaangażowany.

42
00:02:26,280 --> 00:02:29,360
Słowa pojawiają się obok telefonu,
ale unoszą się niezależnie.

43
00:02:29,360 --> 00:02:32,420
Porównaj to z tym filmem, w którym
wiadomości są przyczepione

44
00:02:32,420 --> 00:02:34,400
do urządzenia.
Zaraz, nie, do osoby.

45
00:02:34,400 --> 00:02:36,200
Nie, do urządzenia.
Zdecydujcie się.

46
00:02:36,200 --> 00:02:38,239
Kto wie? Może to będzie nowa konwencja,

47
00:02:38,239 --> 00:02:40,239
a może tylko odskocznią.
— Nie.

48
00:02:41,000 --> 00:02:42,850
Choć Sherlock może rozwiązał 
problem z wiadomościami,

49
00:02:42,850 --> 00:02:44,459
to pojawia się kolejny.

50
00:02:44,459 --> 00:02:47,790
Wielu próbowało, ale nadal 
nie ma dobrej metody

51
00:02:47,790 --> 00:02:50,000
ukazywania Internetu.

52
00:02:50,000 --> 00:02:52,410
Niektóre metody nie są tanie.

53
00:02:53,500 --> 00:02:55,010
Inne nieskuteczne.

54
00:02:57,010 --> 00:02:58,850
Jeszcze inne... no cóż.

55
00:03:00,000 --> 00:03:02,610
Jestem fanem nowego trendu 
zwanego desktop film.

56
00:03:02,610 --> 00:03:05,610
Tutaj akcja ma miejsce na ekranie.

57
00:03:05,610 --> 00:03:07,000
— Pokażę Ci.

58
00:03:07,000 --> 00:03:09,709
Mogę mówić tylko za siebie, ale te 
filmy wiernie oddają to, jak

59
00:03:09,709 --> 00:03:12,610
otrzymuję informacje na co dzień.

60
00:03:13,500 --> 00:03:15,190
Niektóre mają wydźwięk emocjonalny.

61
00:03:16,000 --> 00:03:17,190
Inne są tajemnicze.

62
00:03:18,190 --> 00:03:20,000
A inne w cudowny sposób eksperymentują.

63
00:03:25,630 --> 00:03:28,450
Zobaczmy, jak było wcześniej.

64
00:03:28,450 --> 00:03:30,450
— Bilet do Tokio poproszę.

65
00:03:35,920 --> 00:03:39,420
W ciągu ostatnich 20 lat w animacji 
pojawiały się dzikie i szalone

66
00:03:39,420 --> 00:03:41,090
sposoby ukazywania 
wirtualnego świata.

67
00:03:41,090 --> 00:03:43,500
Albo superpłaskie i lewitujące,

68
00:03:44,500 --> 00:03:46,969
albo posty w postaci pól tekstowych,

69
00:03:47,500 --> 00:03:50,010
albo jako podłączenie się 
do oddzielnego zielonego świata.

70
00:03:51,010 --> 00:03:53,379
Jest też kilka innych fascynujących 
możliwości, które

71
00:03:53,379 --> 00:03:55,060
mogą działać lub nie 
w innych filmach

72
00:03:55,060 --> 00:03:57,500
i które warto rozważyć.

73
00:03:58,000 --> 00:04:00,189
Nawet w filmach akcji 
azjatyckich reżyserów.

74
00:04:00,189 --> 00:04:02,000
Pokoje, gdzie ludzie czatowali.

75
00:04:03,500 --> 00:04:05,420
Animowany świat wewnątrz komórki.

76
00:04:07,420 --> 00:04:10,300
To wszystko eksperymenty,
a niektóre — jawne porażki.

77
00:04:10,300 --> 00:04:12,250
Ale to dobrze,
bo ludzie się starają.

78
00:04:12,250 --> 00:04:15,150
I chociaż tutaj mamy równe szanse. 
Wszyscy mamy

79
00:04:15,150 --> 00:04:17,459
równe szanse w wykombinowaniu 
kolejnego rozwiązania

80
00:04:17,459 --> 00:04:21,649
jak hollywoodzkie filmy. W takich 
sytuacjach brak pieniędzy to zaleta.

81
00:04:21,649 --> 00:04:24,300
Pamiętaj: tanie, skuteczne, eleganckie.

82
00:04:25,699 --> 00:04:27,300
Z tego, co wiem, już 
mamy rozwiązanie

83
00:04:27,300 --> 00:04:28,910
— Haker.

84
00:04:29,910 --> 00:04:31,500
Sherlock je ma.

85
00:04:32,500 --> 00:04:35,910
Jednak w międzyczasie warto 
docenić mały kroczek

86
00:04:35,910 --> 00:04:39,509
w słuszną stronę. To znak, że
film nie jest głazem.

87
00:04:39,509 --> 00:04:43,169
Ludzie nie przestają wymyślać rzeczy.
I teraz widzę

88
00:04:43,169 --> 00:04:45,212
duży problem, póki co bez rozwiązania. 
Wszyscy mają równe szanse, tylko muszą

89
00:04:47,255 --> 00:04:49,300
znaleźć się ci, którzy 
będą szukać rozwiązania.