0:00:10.300,0:00:12.830
Cześć. Mam na imię Tony [br]i to jest Every Frame a Painting.

0:00:12.830,0:00:16.209
Dziś zajmę się czymś innym niż zwykle,[br]czyli rozwiązywaniem problemów.

0:00:16.209,0:00:19.270
Jednym z powodów, dla których lubię tworzenie [br]filmów jest to, że czasem trzeba znaleźć

0:00:19.270,0:00:21.630
sposób na pokonanie pewnych przeszkód.

0:00:21.630,0:00:24.750
Na przykład, jak pokazać wiadomość [br]tekstową w filmie?

0:00:31.400,0:00:34.610
Ale łamigłówka. Pisanie wiadomości [br]jest wizualne, więc teoretycznie

0:00:34.610,0:00:36.230
to nie powinno być trudne.

0:00:36.230,0:00:38.600
A i tak za każdym razem, gdy[br]pokazuje się w filmach telefon,

0:00:41.600,0:00:45.430
słychać ziewających widzów. W wielu [br]filmach postacie nie piszą

0:00:45.430,0:00:47.680
lub wiadomości czytają głośno jak idioci.

0:00:47.680,0:00:49.810
Nawet gorzej: usprawiedliwiają w jakiś [br]sposób to, że telefony nie działają.

0:00:51.940,0:00:54.070
W 97% całego kraju Internet jest dostępny, [br]a my znajdujemy się w pozostałych 3%.

0:00:54.070,0:00:57.120
Ale w ciągu ostatnich czterech lub pięciu [br]lat coś się zmieniło. Filmowcy

0:00:57.120,0:01:01.510
zaczęli stosować nowe sposoby[br]ukazywania wiadomości na ekranie.

0:01:01.510,0:01:03.580
Ta eksplozja nastąpiła w trakcie kilku lat.

0:01:03.580,0:01:05.500
Najpierw zauważyłem to w [br]Sherlocku BBC.

0:01:10.000,0:01:13.229
Ale twitterowicze pomogli mi znaleźć [br]wcześniejsze przykłady z oper mydlanych,

0:01:13.700,0:01:15.670
filmów dla nastolatków

0:01:16.500,0:01:19.479
i tych południowokoreańskich i japońskich.

0:01:19.479,0:01:22.479
Niezależnie od tego, gdzie zobaczyłeś [br]to najpierw, to pokazuje, jak

0:01:22.479,0:01:24.140
forma filmowa ciągle ewoluuje.

0:01:24.140,0:01:26.899
Więc po co filmowcy to robią?

0:01:28.000,0:01:29.899
Widzę trzy powody.

0:01:29.899,0:01:33.750
Po pierwsze, oszczędność pieniędzy. W historii, [br]gdzie SMS-y są istotne,

0:01:33.750,0:01:37.050
reżyser może zaoszczędzić, nie kręcąc [br]sześćdziesięciu zbliżeń telefonów.

0:01:37.050,0:01:39.250
Wystarczy After Effects i on:

0:01:39.250,0:01:41.440
Tutaj Andrew Kramer[br]dla Video Copilot.net

0:01:42.000,0:01:45.950
Po drugie, to skuteczne artystycznie.[br]Ujęcie telefonu jest powolne, ponieważ

0:01:45.950,0:01:48.819
musi on być na ekranie wystarczająco [br]długo, by widz mógł odczytać wiadomość

0:01:48.819,0:01:50.890
Czasami zapisaną olbrzymią, [br]absurdalną czcionką.

0:01:50.890,0:01:54.670
Pisanie na ekranie rozwiązuje wiele.[br]Pozwala połączyć działanie

0:01:54.670,0:01:57.740
i reakcję w jednej klatce.[br]A co najlepsze,

0:01:57.740,0:02:01.000
dostajemy nieprzerwany pokaz [br]występu aktora, co zawsze jest w cenie.

0:02:02.869,0:02:06.150
Po trzecie, elegancki design.

0:02:06.150,0:02:10.669
I tutaj wygrywa Sherlock.[br]Klasa sama w sobie.

0:02:10.669,0:02:12.840
Widać brak chmurki [br]dookoła tekstu, ponieważ

0:02:12.840,0:02:14.819
ona wychodzi z mody.

0:02:14.819,0:02:18.380
Font jest niezmienny dla każdego sezonu.[br]Kolor biały

0:02:18.380,0:02:20.370
zamiast różnych kolorów [br]dla różnych bohaterów.

0:02:20.370,0:02:23.480
Nie wiemy, kto wysyła, a kto odbiera, [br]co jest wspaniałe, ponieważ widz

0:02:23.480,0:02:26.280
musi wywnioskować, przez co[br]jest bardziej zaangażowany.

0:02:26.280,0:02:29.360
Słowa pojawiają się obok telefonu,[br]ale unoszą się niezależnie.

0:02:29.360,0:02:32.420
Porównaj to z tym filmem, w którym[br]wiadomości są przyczepione

0:02:32.420,0:02:34.400
do urządzenia.[br]Zaraz, nie, do osoby.

0:02:34.400,0:02:36.200
Nie, do urządzenia.[br]Zdecydujcie się.

0:02:36.200,0:02:38.239
Kto wie? Może to będzie nowa konwencja,

0:02:38.239,0:02:40.239
a może tylko odskocznią.[br]— Nie.

0:02:41.000,0:02:42.850
Choć Sherlock może rozwiązał [br]problem z wiadomościami,

0:02:42.850,0:02:44.459
to pojawia się kolejny.

0:02:44.459,0:02:47.790
Wielu próbowało, ale nadal [br]nie ma dobrej metody

0:02:47.790,0:02:50.000
ukazywania Internetu.

0:02:50.000,0:02:52.410
Niektóre metody nie są tanie.

0:02:53.500,0:02:55.010
Inne nieskuteczne.

0:02:57.010,0:02:58.850
Jeszcze inne... no cóż.

0:03:00.000,0:03:02.610
Jestem fanem nowego trendu [br]zwanego desktop film.

0:03:02.610,0:03:05.610
Tutaj akcja ma miejsce na ekranie.

0:03:05.610,0:03:07.000
— Pokażę Ci.

0:03:07.000,0:03:09.709
Mogę mówić tylko za siebie, ale te [br]filmy wiernie oddają to, jak

0:03:09.709,0:03:12.610
otrzymuję informacje na co dzień.

0:03:13.500,0:03:15.190
Niektóre mają wydźwięk emocjonalny.

0:03:16.000,0:03:17.190
Inne są tajemnicze.

0:03:18.190,0:03:20.000
A inne w cudowny sposób eksperymentują.

0:03:25.630,0:03:28.450
Zobaczmy, jak było wcześniej.

0:03:28.450,0:03:30.450
— Bilet do Tokio poproszę.

0:03:35.920,0:03:39.420
W ciągu ostatnich 20 lat w animacji [br]pojawiały się dzikie i szalone

0:03:39.420,0:03:41.090
sposoby ukazywania [br]wirtualnego świata.

0:03:41.090,0:03:43.500
Albo superpłaskie i lewitujące,

0:03:44.500,0:03:46.969
albo posty w postaci pól tekstowych,

0:03:47.500,0:03:50.010
albo jako podłączenie się [br]do oddzielnego zielonego świata.

0:03:51.010,0:03:53.379
Jest też kilka innych fascynujących [br]możliwości, które

0:03:53.379,0:03:55.060
mogą działać lub nie [br]w innych filmach

0:03:55.060,0:03:57.500
i które warto rozważyć.

0:03:58.000,0:04:00.189
Nawet w filmach akcji [br]azjatyckich reżyserów.

0:04:00.189,0:04:02.000
Pokoje, gdzie ludzie czatowali.

0:04:03.500,0:04:05.420
Animowany świat wewnątrz komórki.

0:04:07.420,0:04:10.300
To wszystko eksperymenty,[br]a niektóre — jawne porażki.

0:04:10.300,0:04:12.250
Ale to dobrze,[br]bo ludzie się starają.

0:04:12.250,0:04:15.150
I chociaż tutaj mamy równe szanse. [br]Wszyscy mamy

0:04:15.150,0:04:17.459
równe szanse w wykombinowaniu [br]kolejnego rozwiązania

0:04:17.459,0:04:21.649
jak hollywoodzkie filmy. W takich [br]sytuacjach brak pieniędzy to zaleta.

0:04:21.649,0:04:24.300
Pamiętaj: tanie, skuteczne, eleganckie.

0:04:25.699,0:04:27.300
Z tego, co wiem, już [br]mamy rozwiązanie

0:04:27.300,0:04:28.910
— Haker.

0:04:29.910,0:04:31.500
Sherlock je ma.

0:04:32.500,0:04:35.910
Jednak w międzyczasie warto [br]docenić mały kroczek

0:04:35.910,0:04:39.509
w słuszną stronę. To znak, że[br]film nie jest głazem.

0:04:39.509,0:04:43.169
Ludzie nie przestają wymyślać rzeczy.[br]I teraz widzę

0:04:43.169,0:04:45.212
duży problem, póki co bez rozwiązania. [br]Wszyscy mają równe szanse, tylko muszą

0:04:47.255,0:04:49.300
znaleźć się ci, którzy [br]będą szukać rozwiązania.