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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.36,0:00:06.16,Default,,0000,0000,0000,,(Música de piano)
Dialogue: 0,0:00:06.16,0:00:08.24,Default,,0000,0000,0000,,Estamos no Brera em Milão e estamos
Dialogue: 0,0:00:08.24,0:00:14.33,Default,,0000,0000,0000,,vendo uma enorme pintura de Tintoretto,\Nmas esta é uma da série de pinturas do
Dialogue: 0,0:00:14.33,0:00:19.28,Default,,0000,0000,0000,,tema São Marcos, o mais importante santo\Nde Veneza.
Dialogue: 0,0:00:19.28,0:00:23.10,Default,,0000,0000,0000,,Esta foi encomendada para\Na Escola de São Marcos
Dialogue: 0,0:00:23.10,0:00:26.29,Default,,0000,0000,0000,,ou a confraria de São Marcos em Veneza.
Dialogue: 0,0:00:26.29,0:00:28.36,Default,,0000,0000,0000,,por um homem chamado Rangone,
Dialogue: 0,0:00:28.36,0:00:31.43,Default,,0000,0000,0000,,E ele pode ser visto no meio da\Npintura ajoelhado
Dialogue: 0,0:00:31.43,0:00:34.24,Default,,0000,0000,0000,,em um fabuloso brocado de ouro.
Dialogue: 0,0:00:34.24,0:00:36.44,Default,,0000,0000,0000,,Gesticulando para o corpo de São Marcos.
Dialogue: 0,0:00:36.44,0:00:40.79,Default,,0000,0000,0000,,Agora, toda esta pintura parece ter lugar\Nhorripilantemente em um cemitério.
Dialogue: 0,0:00:40.79,0:00:41.69,Default,,0000,0000,0000,,É arrepiante.
Dialogue: 0,0:00:41.69,0:00:43.94,Default,,0000,0000,0000,,É realmente arrepiante.\NÉ muito escuro.
Dialogue: 0,0:00:43.94,0:00:45.53,Default,,0000,0000,0000,,Bem, é uma cena noturna.
Dialogue: 0,0:00:45.53,0:00:47.24,Default,,0000,0000,0000,,E está iluminado por uma vela.
Dialogue: 0,0:00:47.24,0:00:50.87,Default,,0000,0000,0000,,Então temos este vasto espaço\Narquitetônico, criado por esta
Dialogue: 0,0:00:50.87,0:00:53.73,Default,,0000,0000,0000,,perspectiva exagerada.
Dialogue: 0,0:00:53.73,0:00:56.47,Default,,0000,0000,0000,,Mas antes de nos perdernos\Nna pintura, vamos falar
Dialogue: 0,0:00:56.47,0:00:58.77,Default,,0000,0000,0000,,sobre o que realmente está\Nacontecendo aqui.
Dialogue: 0,0:00:58.77,0:00:59.50,Default,,0000,0000,0000,,Ok.
Dialogue: 0,0:00:59.50,0:01:02.46,Default,,0000,0000,0000,,É a história de quando é encontrado\No corpo de São Marcos.
Dialogue: 0,0:01:02.46,0:01:07.63,Default,,0000,0000,0000,,São Marcos morreu e foi enterrado em\NAlexandria que está no Egito,
Dialogue: 0,0:01:07.63,0:01:11.24,Default,,0000,0000,0000,,e a história é que no século IX mercadores\Nvenezianos
Dialogue: 0,0:01:11.24,0:01:13.11,Default,,0000,0000,0000,,foram recuperar o corpo.
Dialogue: 0,0:01:13.11,0:01:17.18,Default,,0000,0000,0000,,Estes mercadores venezianos foram para\Nencontrar o corpo de São Marcos para
Dialogue: 0,0:01:17.18,0:01:22.55,Default,,0000,0000,0000,,trazer de volta para o cristianismo do\NEgito islâmico, da Alexandria islámica.
Dialogue: 0,0:01:22.55,0:01:24.61,Default,,0000,0000,0000,,Temos este espaço perspectivo.
Dialogue: 0,0:01:24.61,0:01:28.19,Default,,0000,0000,0000,,A atenção dos nossos olhos vão para\Na parte escura do fundo,
Dialogue: 0,0:01:28.19,0:01:32.54,Default,,0000,0000,0000,,e aí vemos muitas figuras e ambas\Nsombras e silhuetas
Dialogue: 0,0:01:32.54,0:01:37.31,Default,,0000,0000,0000,,encontrando o corpo de São Marcos em\Num túmulo brilhantemente iluminado
Dialogue: 0,0:01:37.31,0:01:39.72,Default,,0000,0000,0000,,e podemos ver a pedra sendo levantada.
Dialogue: 0,0:01:39.72,0:01:41.47,Default,,0000,0000,0000,,Temos uma narrativa contínua.
Dialogue: 0,0:01:41.47,0:01:45.100,Default,,0000,0000,0000,,Temos a cena dois no primeiro plano à\Nesquerda onde vemos o corpo de
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:50.78,Default,,0000,0000,0000,,São Marcos escorçado, espalmado no chão\Nna parte superior de um tapete.
Dialogue: 0,0:01:50.78,0:01:53.62,Default,,0000,0000,0000,,Pintado com uma maravilhosa\Nfrouxidão que me faz lembrar
Dialogue: 0,0:01:53.62,0:01:57.83,Default,,0000,0000,0000,,a morte de Cristo com um selvagem\Nescorço e a maneira que olhamos
Dialogue: 0,0:01:57.83,0:02:01.03,Default,,0000,0000,0000,,para o corpo desde os pés à cabeça.
Dialogue: 0,0:02:01.03,0:02:05.27,Default,,0000,0000,0000,,Vemos a textura da tinta a óleo e\Ncontornos muito escuros e
Dialogue: 0,0:02:05.27,0:02:07.61,Default,,0000,0000,0000,,uma forte iluminação sobre ese corpo.
Dialogue: 0,0:02:07.61,0:02:11.17,Default,,0000,0000,0000,,Vemos também o padrão de Tintoretto,\No homem que pagou por essas
Dialogue: 0,0:02:11.17,0:02:16.17,Default,,0000,0000,0000,,pinturas, quem parece gesticular sobre o\Ncorpo de São Marcos de maneira protetora.
Dialogue: 0,0:02:16.17,0:02:17.66,Default,,0000,0000,0000,,De maneira que nos faz sentir\N
Dialogue: 0,0:02:17.66,0:02:20.50,Default,,0000,0000,0000,,que essa figura não pertence a este tempo.
Dialogue: 0,0:02:20.50,0:02:22.58,Default,,0000,0000,0000,,Ele não é um veneziano do século IX.
Dialogue: 0,0:02:22.58,0:02:25.07,Default,,0000,0000,0000,,Ele é um veneziano do século XVI.
Dialogue: 0,0:02:25.07,0:02:28.92,Default,,0000,0000,0000,,Há um colapso de tempo e espaço.
Dialogue: 0,0:02:28.92,0:02:30.26,Default,,0000,0000,0000,,É uma imagem complicada.
Dialogue: 0,0:02:30.26,0:02:33.17,Default,,0000,0000,0000,,Não somente por encontrar o corpo ao\Nfundo da pintura
Dialogue: 0,0:02:33.17,0:02:35.63,Default,,0000,0000,0000,,e depois o vemos na frente da pintura
Dialogue: 0,0:02:35.63,0:02:39.50,Default,,0000,0000,0000,,mas depois vemos esta figura nobre em\Nvermelho e azul que permanece à esquerda
Dialogue: 0,0:02:39.50,0:02:42.75,Default,,0000,0000,0000,,deste corpo morto e amarelado
Dialogue: 0,0:02:42.75,0:02:44.91,Default,,0000,0000,0000,,e este também é São Marcos.
Dialogue: 0,0:02:44.91,0:02:51.17,Default,,0000,0000,0000,,Milagrosamente vivo, tornando este grande\Ngesto para parar a invasão dos túmulos
Dialogue: 0,0:02:51.17,0:02:54.02,Default,,0000,0000,0000,,isso está acontecendo à direita\Nonde vemos outro corpo
Dialogue: 0,0:02:54.02,0:02:55.84,Default,,0000,0000,0000,,sendo removido do túmulo.
Dialogue: 0,0:02:55.84,0:02:58.44,Default,,0000,0000,0000,,Ok. Então se olhamos para a arquitetura\Nvemos novamente
Dialogue: 0,0:02:58.44,0:03:03.95,Default,,0000,0000,0000,,este espaço recessivo com todos\Nestes arcos e à direita dos arcos
Dialogue: 0,0:03:03.95,0:03:07.06,Default,,0000,0000,0000,,podemos ver uma série de túmulos\Nque estão anexados às paredes
Dialogue: 0,0:03:07.06,0:03:08.60,Default,,0000,0000,0000,,e em um deles próximos nós
Dialogue: 0,0:03:08.60,0:03:11.74,Default,,0000,0000,0000,,uma figura está abaixando\Nsuavemente um destes corpos.
Dialogue: 0,0:03:11.74,0:03:13.64,Default,,0000,0000,0000,,Então, é um tipo profanação,
Dialogue: 0,0:03:13.64,0:03:16.25,Default,,0000,0000,0000,,e ao mesmo tempo,\Nde um tipo de honra.
Dialogue: 0,0:03:16.25,0:03:20.08,Default,,0000,0000,0000,,Finalmente , sobre o inferior direito,\Nvemos duas figuras que são
Dialogue: 0,0:03:20.08,0:03:23.50,Default,,0000,0000,0000,,possuídas por demônios que parecem estar\Nagarrando o corpo de uma mulher
Dialogue: 0,0:03:23.50,0:03:26.25,Default,,0000,0000,0000,,que está se movendo para fora da tela\Nem nossa direção.
Dialogue: 0,0:03:26.25,0:03:28.33,Default,,0000,0000,0000,,E ainda não falamos sobre o que faz
Dialogue: 0,0:03:28.33,0:03:30.75,Default,,0000,0000,0000,,com que esta pintura seja mais\Nnotável, ao meu ver,
Dialogue: 0,0:03:30.75,0:03:34.83,Default,,0000,0000,0000,,que é o uso radical de luz, cor e espaço.
Dialogue: 0,0:03:34.83,0:03:38.59,Default,,0000,0000,0000,,Eu nunca vi um pintor que tão cedo\Ntomou essa licença
Dialogue: 0,0:03:38.59,0:03:40.41,Default,,0000,0000,0000,,em relação às tradições da pintura.
Dialogue: 0,0:03:40.41,0:03:42.74,Default,,0000,0000,0000,,O espaço corre em volta.
Dialogue: 0,0:03:42.74,0:03:47.17,Default,,0000,0000,0000,,O corpo de São Marcos é\Nheróico e alongado.
Dialogue: 0,0:03:47.17,0:03:51.67,Default,,0000,0000,0000,,O contraste da luz e da escuridão\Nsão dramáticos e intenso.
Dialogue: 0,0:03:51.67,0:03:55.08,Default,,0000,0000,0000,,É como se todas as ferramentas do\No Renascimento estivessem sendo
Dialogue: 0,0:03:55.08,0:03:57.16,Default,,0000,0000,0000,,usadas para fins expressivos.
Dialogue: 0,0:03:57.16,0:03:59.46,Default,,0000,0000,0000,,Vejam a maneira que isso\Nproduz uma imagem que é
Dialogue: 0,0:03:59.46,0:04:03.09,Default,,0000,0000,0000,,tão diferente de qualquer coisa que\Npoderia ser esperada de Raphael.
Dialogue: 0,0:04:03.09,0:04:05.77,Default,,0000,0000,0000,,Ao invés disso, é um mundo de mistério\Nonde somente a
Dialogue: 0,0:04:05.77,0:04:09.08,Default,,0000,0000,0000,,delimitação mais fraca das formas\Né dada.
Dialogue: 0,0:04:09.08,0:04:13.17,Default,,0000,0000,0000,,Então, aqui estamos, por volta de 1560,\Ndepois da Reforma.
Dialogue: 0,0:04:13.17,0:04:15.13,Default,,0000,0000,0000,,depois do Concílio de Trento.
Dialogue: 0,0:04:15.13,0:04:16.71,Default,,0000,0000,0000,,Isto é o maneirismo.
Dialogue: 0,0:04:16.71,0:04:21.33,Default,,0000,0000,0000,,Todo o equilíbrio e a harmonia que\Nesperamos do Renascimento alto
Dialogue: 0,0:04:21.33,0:04:23.67,Default,,0000,0000,0000,,quando pensamos em artistas como Raphael.
Dialogue: 0,0:04:23.67,0:04:25.14,Default,,0000,0000,0000,,Temos aqui o oposto.
Dialogue: 0,0:04:25.14,0:04:29.04,Default,,0000,0000,0000,,Temos uma composição que vem à parte,\Nque está se esticando em suas costuras .
Dialogue: 0,0:04:29.04,0:04:34.20,Default,,0000,0000,0000,,Vemos aqui décadas de experiência com\Ntinta óleo, dos artistas de Veneza.
Dialogue: 0,0:04:34.20,0:04:40.63,Default,,0000,0000,0000,,Belleni no final do século 15, Ticiano,\Ne aqui trazido a uma grandeza
Dialogue: 0,0:04:40.63,0:04:45.22,Default,,0000,0000,0000,,de efeitos, de visibilidade real\Ndas pinceladas de Tintoretto.
Dialogue: 0,0:04:45.30,0:04:50.96,Default,,0000,0000,0000,,(Música de piano)