0:00:00.365,0:00:06.160
(Música de piano)

0:00:06.160,0:00:08.238
Estamos no Brera em Milão e estamos

0:00:08.238,0:00:14.332
vendo uma enorme pintura de Tintoretto,[br]mas esta é uma da série de pinturas do

0:00:14.332,0:00:19.276
tema São Marcos, o mais importante santo[br]de Veneza.

0:00:19.276,0:00:23.098
Esta foi encomendada para[br]a Escola de São Marcos

0:00:23.098,0:00:26.292
ou a confraria de São Marcos em Veneza.

0:00:26.292,0:00:28.356
por um homem chamado Rangone,

0:00:28.356,0:00:31.431
E ele pode ser visto no meio da[br]pintura ajoelhado

0:00:31.431,0:00:34.235
em um fabuloso brocado de ouro.

0:00:34.235,0:00:36.437
Gesticulando para o corpo de São Marcos.

0:00:36.437,0:00:40.786
Agora, toda esta pintura parece ter lugar[br]horripilantemente em um cemitério.

0:00:40.786,0:00:41.694
É arrepiante.

0:00:41.694,0:00:43.938
É realmente arrepiante.[br]É muito escuro.

0:00:43.938,0:00:45.530
Bem, é uma cena noturna.

0:00:45.530,0:00:47.244
E está iluminado por uma vela.

0:00:47.244,0:00:50.873
Então temos este vasto espaço[br]arquitetônico, criado por esta

0:00:50.873,0:00:53.726
perspectiva exagerada.

0:00:53.726,0:00:56.473
Mas antes de nos perdernos[br]na pintura, vamos falar

0:00:56.473,0:00:58.769
sobre o que realmente está[br]acontecendo aqui.

0:00:58.769,0:00:59.500
Ok.

0:00:59.500,0:01:02.455
É a história de quando é encontrado[br]o corpo de São Marcos.

0:01:02.455,0:01:07.631
São Marcos morreu e foi enterrado em[br]Alexandria que está no Egito,

0:01:07.631,0:01:11.236
e a história é que no século IX mercadores[br]venezianos

0:01:11.236,0:01:13.109
foram recuperar o corpo.

0:01:13.109,0:01:17.185
Estes mercadores venezianos foram para[br]encontrar o corpo de São Marcos para

0:01:17.185,0:01:22.549
trazer de volta para o cristianismo do[br]Egito islâmico, da Alexandria islámica.

0:01:22.549,0:01:24.614
Temos este espaço perspectivo.

0:01:24.614,0:01:28.192
A atenção dos nossos olhos vão para[br]a parte escura do fundo,

0:01:28.192,0:01:32.539
e aí vemos muitas figuras e ambas[br]sombras e silhuetas

0:01:32.539,0:01:37.306
encontrando o corpo de São Marcos em[br]um túmulo brilhantemente iluminado

0:01:37.306,0:01:39.721
e podemos ver a pedra sendo levantada.

0:01:39.721,0:01:41.470
Temos uma narrativa contínua.

0:01:41.470,0:01:45.996
Temos a cena dois no primeiro plano à[br]esquerda onde vemos o corpo de

0:01:45.996,0:01:50.781
São Marcos escorçado, espalmado no chão[br]na parte superior de um tapete.

0:01:50.781,0:01:53.616
Pintado com uma maravilhosa[br]frouxidão que me faz lembrar

0:01:53.616,0:01:57.830
a morte de Cristo com um selvagem[br]escorço e a maneira que olhamos

0:01:57.830,0:02:01.034
para o corpo desde os pés à cabeça.

0:02:01.034,0:02:05.272
Vemos a textura da tinta a óleo e[br]contornos muito escuros e

0:02:05.272,0:02:07.613
uma forte iluminação sobre ese corpo.

0:02:07.613,0:02:11.172
Vemos também o padrão de Tintoretto,[br]o homem que pagou por essas

0:02:11.172,0:02:16.169
pinturas, quem parece gesticular sobre o[br]corpo de São Marcos de maneira protetora.

0:02:16.169,0:02:17.664
De maneira que nos faz sentir[br]

0:02:17.664,0:02:20.496
que essa figura não pertence a este tempo.

0:02:20.503,0:02:22.584
Ele não é um veneziano do século IX.

0:02:22.584,0:02:25.068
Ele é um veneziano do século XVI.

0:02:25.068,0:02:28.916
Há um colapso de tempo e espaço.

0:02:28.916,0:02:30.255
É uma imagem complicada.

0:02:30.255,0:02:33.166
Não somente por encontrar o corpo ao[br]fundo da pintura

0:02:33.166,0:02:35.632
e depois o vemos na frente da pintura

0:02:35.632,0:02:39.497
mas depois vemos esta figura nobre em[br]vermelho e azul que permanece à esquerda

0:02:39.497,0:02:42.748
deste corpo morto e amarelado

0:02:42.748,0:02:44.914
e este também é São Marcos.

0:02:44.914,0:02:51.169
Milagrosamente vivo, tornando este grande[br]gesto para parar a invasão dos túmulos

0:02:51.169,0:02:54.021
isso está acontecendo à direita[br]onde vemos outro corpo

0:02:54.021,0:02:55.835
sendo removido do túmulo.

0:02:55.835,0:02:58.439
Ok. Então se olhamos para a arquitetura[br]vemos novamente

0:02:58.439,0:03:03.951
este espaço recessivo com todos[br]estes arcos e à direita dos arcos

0:03:03.951,0:03:07.055
podemos ver uma série de túmulos[br]que estão anexados às paredes

0:03:07.055,0:03:08.595
e em um deles próximos nós

0:03:08.595,0:03:11.742
uma figura está abaixando[br]suavemente um destes corpos.

0:03:11.742,0:03:13.644
Então, é um tipo profanação,

0:03:13.644,0:03:16.254
e ao mesmo tempo,[br]de um tipo de honra.

0:03:16.254,0:03:20.076
Finalmente , sobre o inferior direito,[br]vemos duas figuras que são

0:03:20.076,0:03:23.502
possuídas por demônios que parecem estar[br]agarrando o corpo de uma mulher

0:03:23.502,0:03:26.250
que está se movendo para fora da tela[br]em nossa direção.

0:03:26.250,0:03:28.332
E ainda não falamos sobre o que faz

0:03:28.332,0:03:30.754
com que esta pintura seja mais[br]notável, ao meu ver,

0:03:30.754,0:03:34.834
que é o uso radical de luz, cor e espaço.

0:03:34.834,0:03:38.590
Eu nunca vi um pintor que tão cedo[br]tomou essa licença

0:03:38.590,0:03:40.408
em relação às tradições da pintura.

0:03:40.408,0:03:42.743
O espaço corre em volta.

0:03:42.743,0:03:47.166
O corpo de São Marcos é[br]heróico e alongado.

0:03:47.166,0:03:51.671
O contraste da luz e da escuridão[br]são dramáticos e intenso.

0:03:51.671,0:03:55.082
É como se todas as ferramentas do[br]o Renascimento estivessem sendo

0:03:55.082,0:03:57.165
usadas para fins expressivos.

0:03:57.165,0:03:59.463
Vejam a maneira que isso[br]produz uma imagem que é

0:03:59.463,0:04:03.090
tão diferente de qualquer coisa que[br]poderia ser esperada de Raphael.

0:04:03.090,0:04:05.772
Ao invés disso, é um mundo de mistério[br]onde somente a

0:04:05.772,0:04:09.084
delimitação mais fraca das formas[br]é dada.

0:04:09.084,0:04:13.171
Então, aqui estamos, por volta de 1560,[br]depois da Reforma.

0:04:13.171,0:04:15.133
depois do Concílio de Trento.

0:04:15.133,0:04:16.709
Isto é o maneirismo.

0:04:16.709,0:04:21.329
Todo o equilíbrio e a harmonia que[br]esperamos do Renascimento alto

0:04:21.329,0:04:23.670
quando pensamos em artistas como Raphael.

0:04:23.670,0:04:25.141
Temos aqui o oposto.

0:04:25.141,0:04:29.039
Temos uma composição que vem à parte,[br]que está se esticando em suas costuras .

0:04:29.039,0:04:34.200
Vemos aqui décadas de experiência com[br]tinta óleo, dos artistas de Veneza.

0:04:34.200,0:04:40.628
Belleni no final do século 15, Ticiano,[br]e aqui trazido a uma grandeza

0:04:40.628,0:04:45.224
de efeitos, de visibilidade real[br]das pinceladas de Tintoretto.

0:04:45.299,0:04:50.961
(Música de piano)