0:00:13.909,0:00:16.685
大约在 1469 年时[br]有位富裕的汇兑商雇了

0:00:16.685,0:00:18.547
一位叫桑德罗·波提切利的年轻画家

0:00:18.547,0:00:19.883
来画一幅圣坛画像。

0:00:19.883,0:00:21.385
当然波提切利之后会成名，

0:00:21.385,0:00:23.560
成为文艺复兴的伟大画家之一，

0:00:23.560,0:00:25.179
创作出《春》

0:00:25.179,0:00:26.614
以及《维纳斯的诞生》等作品。

0:00:26.614,0:00:30.393
但在 1469 年，他尚未赢得此声誉。

0:00:30.393,0:00:32.986
众所周知这位年轻画家要画的主题是：

0:00:32.986,0:00:34.822
东方三博士，又称贤士来朝，

0:00:34.822,0:00:37.268
到耶稣诞生处朝拜的故事。

0:00:37.268,0:00:39.482
波提切利渴望借此常见的主题

0:00:39.482,0:00:41.656
画出全新的原创作品，

0:00:41.656,0:00:42.578
使他自己

0:00:42.578,0:00:45.199
能在佛罗伦萨重要人物中获得名声。

0:00:45.199,0:00:47.289
很多早期画作呈现三贤士

0:00:47.289,0:00:49.412
抵达一座马厩，华丽的马槽朝圣，

0:00:49.412,0:00:50.945
很符合神子的身份。

0:00:50.945,0:00:52.752
而年轻的波提切利却选择

0:00:52.752,0:00:55.669
把场景放在残旧的罗马废墟。

0:00:55.669,0:00:56.923
他在构图的中心，

0:00:56.923,0:00:58.925
置放了一块坚固的磐石[br]让圣母玛利亚和耶稣

0:00:58.925,0:01:00.761
高坐在访客之上。

0:01:00.761,0:01:02.903
波提切利的这个决定似乎在陈述

0:01:02.903,0:01:05.794
基督教建立在比罗马更稳固的基础上。

0:01:05.794,0:01:07.761
然后，波提切利把空间

0:01:07.761,0:01:09.394
填上几位来自他城市的重要人物。

0:01:09.394,0:01:10.612
他在右边画了

0:01:10.612,0:01:12.917
资助这幅作品的人，[br]加斯帕累·德拉玛，

0:01:12.917,0:01:14.035
面朝外看着观画人

0:01:14.035,0:01:15.560
并很有自信地指着自己

0:01:15.560,0:01:16.604
明白地指出

0:01:16.604,0:01:18.703
谁负责这幅著作。

0:01:18.703,0:01:20.263
虽然德拉玛只是理发师之子，

0:01:20.263,0:01:22.068
他一生从事货币汇兑的行当

0:01:22.068,0:01:24.327
积聚了很大一笔财富。

0:01:24.327,0:01:26.161
他的钱够他买一座教堂

0:01:26.161,0:01:28.203
并以美丽的壁画裝飾，

0:01:28.203,0:01:30.415
那三位贤士出现在画作中央，

0:01:30.415,0:01:31.917
跪在玛利亚和耶稣脚前。

0:01:31.917,0:01:33.626
这些重要人物的模特，

0:01:33.626,0:01:36.831
波提切利使用了重要的[br]梅第奇家族成员。

0:01:36.831,0:01:38.407
作为货币汇兑商

0:01:38.407,0:01:39.509
若德拉玛没有[br]强大的梅第奇家族的帮助

0:01:39.509,0:01:41.353
是不可能成功的，

0:01:41.353,0:01:43.335
特别是科西莫·德·梅第奇，

0:01:43.335,0:01:45.387
他出现在玛利亚脚前显眼的位置。

0:01:45.387,0:01:47.009
其他的贤士的身份分别为

0:01:47.009,0:01:49.143
皮耶罗和乔瓦尼·梅第奇，

0:01:49.143,0:01:50.646
科西莫德的两个儿子。

0:01:50.646,0:01:51.936
货币汇兑这行当

0:01:51.936,0:01:54.605
游走在道德和法律的边缘，

0:01:54.605,0:01:57.193
所以与权势家族交朋友是很重要的。

0:01:57.193,0:01:59.445
而年轻的梅第奇权势继承人罗伦佐，

0:01:59.445,0:02:02.241
也不能从这幅画的构图中省略。

0:02:02.241,0:02:04.303
他就出现在马厩的左边。

0:02:04.303,0:02:05.981
这幅画似乎在说

0:02:05.981,0:02:08.308
由於多位健康的继承人[br]梅第奇家族的傳統，

0:02:08.308,0:02:10.976
建立在比罗马更坚固的东西上。

0:02:10.976,0:02:12.648
接著，波提切利把其余的空间

0:02:12.648,0:02:15.149
以其他佛罗伦萨的朋友和有权的人填满。

0:02:15.149,0:02:16.683
而在佛罗伦萨精英中，

0:02:16.683,0:02:18.732
这位年轻自信的艺术家还画了他自己

0:02:18.732,0:02:20.527
直直的朝着观画人看。

0:02:20.527,0:02:22.196
波提切利在这幅画的存在

0:02:22.196,0:02:24.031
描绘出这段時期[br]人們对艺术家

0:02:24.031,0:02:26.097
观感的剧烈改变。

0:02:26.097,0:02:27.768
波提切利并不视自己为

0:02:27.768,0:02:30.178
普通工匠，被雇来做简单工作。

0:02:30.178,0:02:31.876
他视自己为一个佛罗伦萨时间轴

0:02:31.876,0:02:33.697
权势家族的朋友。

0:02:33.697,0:02:35.629
画作如《贤士来朝》

0:02:35.629,0:02:38.601
透露出的意义[br]比单纯复述一段圣经故事还要多。

0:02:38.601,0:02:40.878
这些画作可以说是在讲述

0:02:40.878,0:02:42.633
一位平凡出身的货币汇兑商

0:02:42.633,0:02:44.552
试图把財富花在良心事上

0:02:44.552,0:02:46.899
是当地教堂更美的故事，

0:02:46.899,0:02:48.722
或一位有野心的年轻画家，

0:02:48.722,0:02:50.349
將自己的工艺声誉提高

0:02:50.349,0:02:53.832
最終，使他与城市中的富商巨贾齐名。