WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
1469 yılı civarında, zengin bir sarraf

00:00:16.685 --> 00:00:18.687
Sandro Botticelli isimli genç bir ressamı,

00:00:18.687 --> 00:00:20.793
bir altar panosunu
resmetmekle görevlendirdi.

00:00:20.793 --> 00:00:24.320
Botticelli elbette "İlkbahar"
ve "Venüs'ün Doğuşu" gibi eserler üreterek

00:00:24.320 --> 00:00:27.744
Yüksek Rönesans döneminin en iyi
ressamlarından biri olarak tanınacaktı.

00:00:27.744 --> 00:00:30.393
Fakat 1469'da, henüz bu üne kavuşmamıştı.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
Genç sanatçı, ünlü bir sahneyi
resmetmeye koyuldu:

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
Üç Bilge Adamın veya Akillerin,

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
İsa'nın doğduğu yere gelmesi.

00:00:37.268 --> 00:00:41.586
Botticelli kendisini Floransa'nın en mühim
sakinlerinden biri olarak atfederken,

00:00:41.586 --> 00:00:44.917
bu bilinen temayı, tamamen orijinal
bir esere dönüştürmeyi arzuluyordu.

00:00:45.199 --> 00:00:48.342
Eski birçok eser, Akillerin ahıra,
heybetli yemliğe varışını,

00:00:48.342 --> 00:00:50.775
Tanrı'nın oğluna
hazırlandıklarını resmeder.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
Fakat genç Botticelli,

00:00:52.752 --> 00:00:55.777
bu sahneyi köhne bir Roma harabesine
yerleştirmeyi tercih etmiş.

00:00:55.777 --> 00:00:56.923
Bu yapının merkezine,

00:00:56.923 --> 00:01:00.115
Meryem ve İsa'nın, ziyaretçilerden
yüksek bir yerde oturmaları için

00:01:00.115 --> 00:01:01.521
sağlam bir kaya yerleştirmiş.

00:01:01.521 --> 00:01:03.963
Bu kararıyla Botticelli'nin,
Hristiyanlığın Roma'dan

00:01:03.963 --> 00:01:06.964
daha güçlü temellere dayanacağını
anlatmaya çalıştığı görülüyor.

00:01:06.964 --> 00:01:10.324
Devamında Botticelli, sahneyi
şehrinin önde gelen adamlarıyla doldurdu.

00:01:10.324 --> 00:01:13.092
Sağ tarafta, bu iş için para ödeyen
Gaspare del Lama'yı,

00:01:13.092 --> 00:01:15.920
yani, bu şaheserden aslında
kimin sorumlu olduğu konusundaki

00:01:15.920 --> 00:01:18.173
şüpheleri kaldırmak
istercesine izleyiciye bakıp

00:01:18.173 --> 00:01:21.233
kendinden emin bir şekilde
kendisini işaret eder hâlde resmetmiş.

00:01:21.233 --> 00:01:25.157
Del Lama, bir berber oğlu olsa da
sarrafçılıkla ömür boyu iyi para kazandı.

00:01:25.157 --> 00:01:28.723
Mezar şapeli alıp zarif resimlerle
dekore etmeye yetecek kadar para kazandı.

00:01:28.723 --> 00:01:31.245
Üç Bilge Adam, Meryem ve İsa'ya
diz çökmüş bir şekilde

00:01:31.245 --> 00:01:32.637
resmin merkezinde yer alıyor.

00:01:32.637 --> 00:01:34.686
Botticelli, bu önemli
figürlere model olarak

00:01:34.686 --> 00:01:36.641
saygın Medici aile üyelerini kullandı.

00:01:36.641 --> 00:01:38.517
Bir sarraf olarak del Lama'nın kariyeri

00:01:38.517 --> 00:01:41.193
güçlü Medici ailesinin yardımları
olmadan mümkün olmazdı;

00:01:41.193 --> 00:01:43.385
özellikle de Meryem'in
ayaklarında dikkat çeken

00:01:43.385 --> 00:01:45.867
Cosimo de' Medici'nin
yardımı olmadan mümkün olmazdı.

00:01:45.867 --> 00:01:47.009
Diğer bilge adamlar,

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
Cosimo'nun iki oğlu Piero

00:01:49.143 --> 00:01:51.236
ve Giovanni de' Medici
olarak tanımlanabilir.

00:01:51.236 --> 00:01:54.605
Sarrafçılık işinin şaibeli,
etik ve yasal bağlantıları vardı,

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
bu yüzden bu güçlü
aileyle olan dostluk mühimdi.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
Medici gücünün genç varisi Lorenzo,

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
resmin kompozisyonun olmazsa olmazı.

00:02:02.241 --> 00:02:03.483
Yemliğin solunda kalıyor.

00:02:03.483 --> 00:02:06.201
Resim, birçok sağlıklı varisiyle
birlikte Medici mirasının

00:02:06.201 --> 00:02:08.308
Roma'dan daha güçlü temellere dayanacağını

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
anlatmaya çalışıyor gibi gözüküyor.

00:02:10.976 --> 00:02:12.858
Devamında Botticelli, sahnenin kalanını

00:02:12.858 --> 00:02:15.868
diğer arkadaşları ve Floransa'daki
güçlü şahsiyetlerle doldurdu.

00:02:15.868 --> 00:02:18.796
Floransalı seçkinler arasında,
genç ve kendinden emin sanatçı,

00:02:18.796 --> 00:02:21.077
izleyiciye direkt bakar
hâlde kendisini resmetti.

00:02:21.077 --> 00:02:22.766
Botticelli'nin bu resimdeki varlığı

00:02:22.766 --> 00:02:25.857
o dönemdeki sanatçı algısında
radikal bir değişimi ortaya koyuyor.

00:02:25.857 --> 00:02:28.078
Botticelli kendisini,
basit bir iş için tutulan

00:02:28.078 --> 00:02:30.178
alelade bir zanaatkâr olarak görmüyordu.

00:02:30.178 --> 00:02:33.206
Floransa'daki güçlü ailelerin
bir dostu olarak görüyordu.

00:02:33.587 --> 00:02:35.629
"Akil Adamların Hayranlığı" gibi resimler,

00:02:35.629 --> 00:02:39.151
İncil hikâyesinin basit bir aktarımından
çok daha fazlasını ortaya koyuyor.

00:02:39.151 --> 00:02:40.878
Başka şeylerin yanı sıra,

00:02:40.878 --> 00:02:42.753
hayata mütevazi başlamış bir sarrafın,

00:02:42.753 --> 00:02:44.552
yerel bir şapeli güzelleştirerek

00:02:44.552 --> 00:02:47.149
parasını erdemli
bir şekilde harcama çabasını

00:02:47.149 --> 00:02:49.119
veya hırslı genç bir ressamın

00:02:49.119 --> 00:02:51.799
zanaatının ününü şehrinin seçkin kesimine

00:02:51.799 --> 00:02:54.189
yüceltmesinin hikâyesini aktarıyor.