1
00:00:13,909 --> 00:00:16,685
1469 yılı civarında, zengin bir sarraf

2
00:00:16,685 --> 00:00:18,687
Sandro Botticelli isimli genç bir ressamı,

3
00:00:18,687 --> 00:00:20,793
bir altar panosunu
resmetmekle görevlendirdi.

4
00:00:20,793 --> 00:00:24,320
Botticelli elbette "İlkbahar"
ve "Venüs'ün Doğuşu" gibi eserler üreterek

5
00:00:24,320 --> 00:00:27,744
Yüksek Rönesans döneminin en iyi
ressamlarından biri olarak tanınacaktı.

6
00:00:27,744 --> 00:00:30,393
Fakat 1469'da, henüz bu üne kavuşmamıştı.

7
00:00:30,393 --> 00:00:32,986
Genç sanatçı, ünlü bir sahneyi
resmetmeye koyuldu:

8
00:00:32,986 --> 00:00:34,822
Üç Bilge Adamın veya Akillerin,

9
00:00:34,822 --> 00:00:37,268
İsa'nın doğduğu yere gelmesi.

10
00:00:37,268 --> 00:00:41,586
Botticelli kendisini Floransa'nın en mühim
sakinlerinden biri olarak atfederken,

11
00:00:41,586 --> 00:00:44,917
bu bilinen temayı, tamamen orijinal
bir esere dönüştürmeyi arzuluyordu.

12
00:00:45,199 --> 00:00:48,342
Eski birçok eser, Akillerin ahıra,
heybetli yemliğe varışını,

13
00:00:48,342 --> 00:00:50,775
Tanrı'nın oğluna
hazırlandıklarını resmeder.

14
00:00:50,945 --> 00:00:52,752
Fakat genç Botticelli,

15
00:00:52,752 --> 00:00:55,777
bu sahneyi köhne bir Roma harabesine
yerleştirmeyi tercih etmiş.

16
00:00:55,777 --> 00:00:56,923
Bu yapının merkezine,

17
00:00:56,923 --> 00:01:00,115
Meryem ve İsa'nın, ziyaretçilerden
yüksek bir yerde oturmaları için

18
00:01:00,115 --> 00:01:01,521
sağlam bir kaya yerleştirmiş.

19
00:01:01,521 --> 00:01:03,963
Bu kararıyla Botticelli'nin,
Hristiyanlığın Roma'dan

20
00:01:03,963 --> 00:01:06,964
daha güçlü temellere dayanacağını
anlatmaya çalıştığı görülüyor.

21
00:01:06,964 --> 00:01:10,324
Devamında Botticelli, sahneyi
şehrinin önde gelen adamlarıyla doldurdu.

22
00:01:10,324 --> 00:01:13,092
Sağ tarafta, bu iş için para ödeyen
Gaspare del Lama'yı,

23
00:01:13,092 --> 00:01:15,920
yani, bu şaheserden aslında
kimin sorumlu olduğu konusundaki

24
00:01:15,920 --> 00:01:18,173
şüpheleri kaldırmak
istercesine izleyiciye bakıp

25
00:01:18,173 --> 00:01:21,233
kendinden emin bir şekilde
kendisini işaret eder hâlde resmetmiş.

26
00:01:21,233 --> 00:01:25,157
Del Lama, bir berber oğlu olsa da
sarrafçılıkla ömür boyu iyi para kazandı.

27
00:01:25,157 --> 00:01:28,723
Mezar şapeli alıp zarif resimlerle
dekore etmeye yetecek kadar para kazandı.

28
00:01:28,723 --> 00:01:31,245
Üç Bilge Adam, Meryem ve İsa'ya
diz çökmüş bir şekilde

29
00:01:31,245 --> 00:01:32,637
resmin merkezinde yer alıyor.

30
00:01:32,637 --> 00:01:34,686
Botticelli, bu önemli
figürlere model olarak

31
00:01:34,686 --> 00:01:36,641
saygın Medici aile üyelerini kullandı.

32
00:01:36,641 --> 00:01:38,517
Bir sarraf olarak del Lama'nın kariyeri

33
00:01:38,517 --> 00:01:41,193
güçlü Medici ailesinin yardımları
olmadan mümkün olmazdı;

34
00:01:41,193 --> 00:01:43,385
özellikle de Meryem'in
ayaklarında dikkat çeken

35
00:01:43,385 --> 00:01:45,867
Cosimo de' Medici'nin
yardımı olmadan mümkün olmazdı.

36
00:01:45,867 --> 00:01:47,009
Diğer bilge adamlar,

37
00:01:47,009 --> 00:01:49,143
Cosimo'nun iki oğlu Piero

38
00:01:49,143 --> 00:01:51,236
ve Giovanni de' Medici
olarak tanımlanabilir.

39
00:01:51,236 --> 00:01:54,605
Sarrafçılık işinin şaibeli,
etik ve yasal bağlantıları vardı,

40
00:01:54,605 --> 00:01:57,193
bu yüzden bu güçlü
aileyle olan dostluk mühimdi.

41
00:01:57,193 --> 00:01:59,445
Medici gücünün genç varisi Lorenzo,

42
00:01:59,445 --> 00:02:02,241
resmin kompozisyonun olmazsa olmazı.

43
00:02:02,241 --> 00:02:03,483
Yemliğin solunda kalıyor.

44
00:02:03,483 --> 00:02:06,201
Resim, birçok sağlıklı varisiyle
birlikte Medici mirasının

45
00:02:06,201 --> 00:02:08,308
Roma'dan daha güçlü temellere dayanacağını

46
00:02:08,308 --> 00:02:10,976
anlatmaya çalışıyor gibi gözüküyor.

47
00:02:10,976 --> 00:02:12,858
Devamında Botticelli, sahnenin kalanını

48
00:02:12,858 --> 00:02:15,868
diğer arkadaşları ve Floransa'daki
güçlü şahsiyetlerle doldurdu.

49
00:02:15,868 --> 00:02:18,796
Floransalı seçkinler arasında,
genç ve kendinden emin sanatçı,

50
00:02:18,796 --> 00:02:21,077
izleyiciye direkt bakar
hâlde kendisini resmetti.

51
00:02:21,077 --> 00:02:22,766
Botticelli'nin bu resimdeki varlığı

52
00:02:22,766 --> 00:02:25,857
o dönemdeki sanatçı algısında
radikal bir değişimi ortaya koyuyor.

53
00:02:25,857 --> 00:02:28,078
Botticelli kendisini,
basit bir iş için tutulan

54
00:02:28,078 --> 00:02:30,178
alelade bir zanaatkâr olarak görmüyordu.

55
00:02:30,178 --> 00:02:33,206
Floransa'daki güçlü ailelerin
bir dostu olarak görüyordu.

56
00:02:33,587 --> 00:02:35,629
"Akil Adamların Hayranlığı" gibi resimler,

57
00:02:35,629 --> 00:02:39,151
İncil hikâyesinin basit bir aktarımından
çok daha fazlasını ortaya koyuyor.

58
00:02:39,151 --> 00:02:40,878
Başka şeylerin yanı sıra,

59
00:02:40,878 --> 00:02:42,753
hayata mütevazi başlamış bir sarrafın,

60
00:02:42,753 --> 00:02:44,552
yerel bir şapeli güzelleştirerek

61
00:02:44,552 --> 00:02:47,149
parasını erdemli
bir şekilde harcama çabasını

62
00:02:47,149 --> 00:02:49,119
veya hırslı genç bir ressamın

63
00:02:49,119 --> 00:02:51,799
zanaatının ününü şehrinin seçkin kesimine

64
00:02:51,799 --> 00:02:54,189
yüceltmesinin hikâyesini aktarıyor.