0:00:13.909,0:00:16.685
1469 yılı civarında, zengin bir sarraf

0:00:16.685,0:00:18.687
Sandro Botticelli isimli genç bir ressamı,

0:00:18.687,0:00:20.793
bir altar panosunu[br]resmetmekle görevlendirdi.

0:00:20.793,0:00:24.320
Botticelli elbette "İlkbahar"[br]ve "Venüs'ün Doğuşu" gibi eserler üreterek

0:00:24.320,0:00:27.744
Yüksek Rönesans döneminin en iyi[br]ressamlarından biri olarak tanınacaktı.

0:00:27.744,0:00:30.393
Fakat 1469'da, henüz bu üne kavuşmamıştı.

0:00:30.393,0:00:32.986
Genç sanatçı, ünlü bir sahneyi[br]resmetmeye koyuldu:

0:00:32.986,0:00:34.822
Üç Bilge Adamın veya Akillerin,

0:00:34.822,0:00:37.268
İsa'nın doğduğu yere gelmesi.

0:00:37.268,0:00:41.586
Botticelli kendisini Floransa'nın en mühim[br]sakinlerinden biri olarak atfederken,

0:00:41.586,0:00:44.917
bu bilinen temayı, tamamen orijinal[br]bir esere dönüştürmeyi arzuluyordu.

0:00:45.199,0:00:48.342
Eski birçok eser, Akillerin ahıra,[br]heybetli yemliğe varışını,

0:00:48.342,0:00:50.775
Tanrı'nın oğluna[br]hazırlandıklarını resmeder.

0:00:50.945,0:00:52.752
Fakat genç Botticelli,

0:00:52.752,0:00:55.777
bu sahneyi köhne bir Roma harabesine[br]yerleştirmeyi tercih etmiş.

0:00:55.777,0:00:56.923
Bu yapının merkezine,

0:00:56.923,0:01:00.115
Meryem ve İsa'nın, ziyaretçilerden[br]yüksek bir yerde oturmaları için

0:01:00.115,0:01:01.521
sağlam bir kaya yerleştirmiş.

0:01:01.521,0:01:03.963
Bu kararıyla Botticelli'nin,[br]Hristiyanlığın Roma'dan

0:01:03.963,0:01:06.964
daha güçlü temellere dayanacağını[br]anlatmaya çalıştığı görülüyor.

0:01:06.964,0:01:10.324
Devamında Botticelli, sahneyi[br]şehrinin önde gelen adamlarıyla doldurdu.

0:01:10.324,0:01:13.092
Sağ tarafta, bu iş için para ödeyen[br]Gaspare del Lama'yı,

0:01:13.092,0:01:15.920
yani, bu şaheserden aslında[br]kimin sorumlu olduğu konusundaki

0:01:15.920,0:01:18.173
şüpheleri kaldırmak[br]istercesine izleyiciye bakıp

0:01:18.173,0:01:21.233
kendinden emin bir şekilde[br]kendisini işaret eder hâlde resmetmiş.

0:01:21.233,0:01:25.157
Del Lama, bir berber oğlu olsa da[br]sarrafçılıkla ömür boyu iyi para kazandı.

0:01:25.157,0:01:28.723
Mezar şapeli alıp zarif resimlerle[br]dekore etmeye yetecek kadar para kazandı.

0:01:28.723,0:01:31.245
Üç Bilge Adam, Meryem ve İsa'ya[br]diz çökmüş bir şekilde

0:01:31.245,0:01:32.637
resmin merkezinde yer alıyor.

0:01:32.637,0:01:34.686
Botticelli, bu önemli[br]figürlere model olarak

0:01:34.686,0:01:36.641
saygın Medici aile üyelerini kullandı.

0:01:36.641,0:01:38.517
Bir sarraf olarak del Lama'nın kariyeri

0:01:38.517,0:01:41.193
güçlü Medici ailesinin yardımları[br]olmadan mümkün olmazdı;

0:01:41.193,0:01:43.385
özellikle de Meryem'in[br]ayaklarında dikkat çeken

0:01:43.385,0:01:45.867
Cosimo de' Medici'nin[br]yardımı olmadan mümkün olmazdı.

0:01:45.867,0:01:47.009
Diğer bilge adamlar,

0:01:47.009,0:01:49.143
Cosimo'nun iki oğlu Piero

0:01:49.143,0:01:51.236
ve Giovanni de' Medici[br]olarak tanımlanabilir.

0:01:51.236,0:01:54.605
Sarrafçılık işinin şaibeli,[br]etik ve yasal bağlantıları vardı,

0:01:54.605,0:01:57.193
bu yüzden bu güçlü[br]aileyle olan dostluk mühimdi.

0:01:57.193,0:01:59.445
Medici gücünün genç varisi Lorenzo,

0:01:59.445,0:02:02.241
resmin kompozisyonun olmazsa olmazı.

0:02:02.241,0:02:03.483
Yemliğin solunda kalıyor.

0:02:03.483,0:02:06.201
Resim, birçok sağlıklı varisiyle[br]birlikte Medici mirasının

0:02:06.201,0:02:08.308
Roma'dan daha güçlü temellere dayanacağını

0:02:08.308,0:02:10.976
anlatmaya çalışıyor gibi gözüküyor.

0:02:10.976,0:02:12.858
Devamında Botticelli, sahnenin kalanını

0:02:12.858,0:02:15.868
diğer arkadaşları ve Floransa'daki[br]güçlü şahsiyetlerle doldurdu.

0:02:15.868,0:02:18.796
Floransalı seçkinler arasında,[br]genç ve kendinden emin sanatçı,

0:02:18.796,0:02:21.077
izleyiciye direkt bakar[br]hâlde kendisini resmetti.

0:02:21.077,0:02:22.766
Botticelli'nin bu resimdeki varlığı

0:02:22.766,0:02:25.857
o dönemdeki sanatçı algısında[br]radikal bir değişimi ortaya koyuyor.

0:02:25.857,0:02:28.078
Botticelli kendisini,[br]basit bir iş için tutulan

0:02:28.078,0:02:30.178
alelade bir zanaatkâr olarak görmüyordu.

0:02:30.178,0:02:33.206
Floransa'daki güçlü ailelerin[br]bir dostu olarak görüyordu.

0:02:33.587,0:02:35.629
"Akil Adamların Hayranlığı" gibi resimler,

0:02:35.629,0:02:39.151
İncil hikâyesinin basit bir aktarımından[br]çok daha fazlasını ortaya koyuyor.

0:02:39.151,0:02:40.878
Başka şeylerin yanı sıra,

0:02:40.878,0:02:42.753
hayata mütevazi başlamış bir sarrafın,

0:02:42.753,0:02:44.552
yerel bir şapeli güzelleştirerek

0:02:44.552,0:02:47.149
parasını erdemli[br]bir şekilde harcama çabasını

0:02:47.149,0:02:49.119
veya hırslı genç bir ressamın

0:02:49.119,0:02:51.799
zanaatının ününü şehrinin seçkin kesimine

0:02:51.799,0:02:54.189
yüceltmesinin hikâyesini aktarıyor.