WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
Около 1469 года богатый меняла заказывает

00:00:16.685 --> 00:00:18.547
юному художнику Сандро Боттичелли

00:00:18.547 --> 00:00:19.883
роспись алтаря.

00:00:19.883 --> 00:00:21.235
Боттичелли станет известен

00:00:21.235 --> 00:00:23.760
как один из величайших художников
Высокого Ренессанса,

00:00:23.760 --> 00:00:25.289
автором таких работ, как «Весна»

00:00:25.289 --> 00:00:26.614
и «Рождение Венеры».

00:00:26.614 --> 00:00:30.393
Но в 1469 году он ещё
не заработал своей репутации.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
Юный художник решил написать
широко известную сцену:

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
три мудреца, или волхва,

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
прибывают к месту рождения Иисуса Христа.

00:00:37.268 --> 00:00:39.842
Боттичелли захотелось создать
на эту общеизвестную тему

00:00:39.842 --> 00:00:41.656
совершенно оригинальную работу

00:00:41.656 --> 00:00:42.578
и заявить о себе

00:00:42.578 --> 00:00:45.199
как об одном из наиболее важных
граждан Флоренции.

00:00:45.199 --> 00:00:47.289
Ранее многие художники изображали волхвов,

00:00:47.289 --> 00:00:49.412
приходящих в хлев к яслям,

00:00:49.412 --> 00:00:50.945
приготовленным для сына Божьего.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
Однако юный Боттичелли выбирает

00:00:52.752 --> 00:00:55.669
местом действия ветхие римские руины.

00:00:55.669 --> 00:00:56.923
В центр композиции

00:00:56.923 --> 00:00:58.925
он помещает камень для Марии и Иисуса,

00:00:58.925 --> 00:01:00.761
возвышающихся над своими гостями.

00:01:00.761 --> 00:01:02.903
Тем самым Боттичелли как бы говорит,

00:01:02.903 --> 00:01:05.794
что устои христианства будут
крепче устоев Римской империи.

00:01:05.794 --> 00:01:07.851
Затем Боттичелли населяет пространство

00:01:07.851 --> 00:01:09.394
важными людьми из своего города.

00:01:09.394 --> 00:01:10.612
Справа он пишет человека,

00:01:10.612 --> 00:01:12.917
оплатившего его работу:
Гаспаре дель Лама.

00:01:12.917 --> 00:01:14.035
Он смотрит на зрителя

00:01:14.035 --> 00:01:15.560
и уверенно указывает на себя,

00:01:15.560 --> 00:01:16.801
чтобы не возникло сомнений

00:01:16.801 --> 00:01:18.703
насчёт того, кто заказал этот шедевр.

00:01:18.703 --> 00:01:20.263
Рождённый в семье брадобрея,

00:01:20.263 --> 00:01:22.068
дель Лама скопил приличное состояние

00:01:22.068 --> 00:01:24.327
на разнице курсов валют за свою жизнь.

00:01:24.327 --> 00:01:26.241
Он заработал достаточно денег на покупку

00:01:26.241 --> 00:01:28.253
и роспись погребальной часовни.

00:01:28.253 --> 00:01:30.415
Три волхва появляются в центре композиции,

00:01:30.415 --> 00:01:32.317
преклонив колени перед Марией и Иисусом.

00:01:32.317 --> 00:01:33.746
Моделями для этих важных фигур

00:01:33.746 --> 00:01:36.831
Боттичелли избрал членов семьи Медичи.

00:01:36.831 --> 00:01:38.407
Карьера дель Лама как менялы

00:01:38.407 --> 00:01:39.509
не смогла бы состояться

00:01:39.509 --> 00:01:41.353
без помощи могущественных Медичи,

00:01:41.353 --> 00:01:43.335
в частности Козимо де Медичи,

00:01:43.335 --> 00:01:45.387
сидящего возле ног Марии.

00:01:45.387 --> 00:01:47.009
В других волхвах можно узнать

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
Пьеро и Джованни де Медичи,

00:01:49.143 --> 00:01:50.646
сыновей Козимо.

00:01:50.646 --> 00:01:51.936
Бизнес менялы

00:01:51.936 --> 00:01:54.605
вызывал сомнительные
этические и правовые ассоциации,

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
поэтому дружба этой могущественной
семьи была важна.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
Юного наследника Медичи Лоренцо

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
нельзя было не включить
в композицию картины.

00:02:02.241 --> 00:02:04.303
Он появляется слева от яслей.

00:02:04.303 --> 00:02:05.981
Эта картина как бы говорит о том,

00:02:05.981 --> 00:02:08.308
что наследие Медичи
при процветающих преемниках

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
окажется покрепче Рима.

00:02:10.976 --> 00:02:12.848
Затем Боттичелли заполняет пространство

00:02:12.848 --> 00:02:15.149
друзьями и могущественными
фигурами Флоренции.

00:02:15.149 --> 00:02:16.683
И среди флорентийской элиты

00:02:16.683 --> 00:02:18.732
юный самоуверенный художник
изображает себя,

00:02:18.732 --> 00:02:20.527
смотрящим прямо на зрителя.

00:02:20.527 --> 00:02:22.246
Появление Боттичелли на этой картине

NOTE Paragraph

00:02:22.246 --> 00:02:24.061
свидетельствует о радикальном смещении

00:02:24.061 --> 00:02:26.097
роли художников в то время.

00:02:26.097 --> 00:02:27.768
Боттичелли не изображает себя

00:02:27.768 --> 00:02:30.178
рядовым ремесленником,
нанятым для простой работы.

00:02:30.178 --> 00:02:31.416
Он изображает себя другом

00:02:31.416 --> 00:02:33.697
могущественных семей Флоренции.

NOTE Paragraph

00:02:33.697 --> 00:02:35.629
Картины, подобные «Поклонению волхвов»,

00:02:35.629 --> 00:02:38.601
изображают больше, чем простой
пересказ библейского сюжета.

00:02:38.601 --> 00:02:40.938
Помимо всего прочего
они могут рассказать историю

00:02:40.938 --> 00:02:42.633
о рождённом в скромности меняле,

00:02:42.633 --> 00:02:44.552
расходующем свои деньги добродетельно

00:02:44.552 --> 00:02:46.899
на украшение местной часовни,

00:02:46.899 --> 00:02:48.942
или историю молодого
амбициозного художника,

00:02:48.942 --> 00:02:50.571
поднявшего репутацию своего труда,

00:02:50.571 --> 00:02:53.350
поместив себя среди
богатой элиты своего города.