1
00:00:13,909 --> 00:00:16,685
Около 1469 года богатый меняла заказывает

2
00:00:16,685 --> 00:00:18,547
юному художнику Сандро Боттичелли

3
00:00:18,547 --> 00:00:19,883
роспись алтаря.

4
00:00:19,883 --> 00:00:21,235
Боттичелли станет известен

5
00:00:21,235 --> 00:00:23,760
как один из величайших художников
Высокого Ренессанса,

6
00:00:23,760 --> 00:00:25,289
автором таких работ, как «Весна»

7
00:00:25,289 --> 00:00:26,614
и «Рождение Венеры».

8
00:00:26,614 --> 00:00:30,393
Но в 1469 году он ещё
не заработал своей репутации.

9
00:00:30,393 --> 00:00:32,986
Юный художник решил написать
широко известную сцену:

10
00:00:32,986 --> 00:00:34,822
три мудреца, или волхва,

11
00:00:34,822 --> 00:00:37,268
прибывают к месту рождения Иисуса Христа.

12
00:00:37,268 --> 00:00:39,842
Боттичелли захотелось создать
на эту общеизвестную тему

13
00:00:39,842 --> 00:00:41,656
совершенно оригинальную работу

14
00:00:41,656 --> 00:00:42,578
и заявить о себе

15
00:00:42,578 --> 00:00:45,199
как об одном из наиболее важных
граждан Флоренции.

16
00:00:45,199 --> 00:00:47,289
Ранее многие художники изображали волхвов,

17
00:00:47,289 --> 00:00:49,412
приходящих в хлев к яслям,

18
00:00:49,412 --> 00:00:50,945
приготовленным для сына Божьего.

19
00:00:50,945 --> 00:00:52,752
Однако юный Боттичелли выбирает

20
00:00:52,752 --> 00:00:55,669
местом действия ветхие римские руины.

21
00:00:55,669 --> 00:00:56,923
В центр композиции

22
00:00:56,923 --> 00:00:58,925
он помещает камень для Марии и Иисуса,

23
00:00:58,925 --> 00:01:00,761
возвышающихся над своими гостями.

24
00:01:00,761 --> 00:01:02,903
Тем самым Боттичелли как бы говорит,

25
00:01:02,903 --> 00:01:05,794
что устои христианства будут
крепче устоев Римской империи.

26
00:01:05,794 --> 00:01:07,851
Затем Боттичелли населяет пространство

27
00:01:07,851 --> 00:01:09,394
важными людьми из своего города.

28
00:01:09,394 --> 00:01:10,612
Справа он пишет человека,

29
00:01:10,612 --> 00:01:12,917
оплатившего его работу:
Гаспаре дель Лама.

30
00:01:12,917 --> 00:01:14,035
Он смотрит на зрителя

31
00:01:14,035 --> 00:01:15,560
и уверенно указывает на себя,

32
00:01:15,560 --> 00:01:16,801
чтобы не возникло сомнений

33
00:01:16,801 --> 00:01:18,703
насчёт того, кто заказал этот шедевр.

34
00:01:18,703 --> 00:01:20,263
Рождённый в семье брадобрея,

35
00:01:20,263 --> 00:01:22,068
дель Лама скопил приличное состояние

36
00:01:22,068 --> 00:01:24,327
на разнице курсов валют за свою жизнь.

37
00:01:24,327 --> 00:01:26,241
Он заработал достаточно денег на покупку

38
00:01:26,241 --> 00:01:28,253
и роспись погребальной часовни.

39
00:01:28,253 --> 00:01:30,415
Три волхва появляются в центре композиции,

40
00:01:30,415 --> 00:01:32,317
преклонив колени перед Марией и Иисусом.

41
00:01:32,317 --> 00:01:33,746
Моделями для этих важных фигур

42
00:01:33,746 --> 00:01:36,831
Боттичелли избрал членов семьи Медичи.

43
00:01:36,831 --> 00:01:38,407
Карьера дель Лама как менялы

44
00:01:38,407 --> 00:01:39,509
не смогла бы состояться

45
00:01:39,509 --> 00:01:41,353
без помощи могущественных Медичи,

46
00:01:41,353 --> 00:01:43,335
в частности Козимо де Медичи,

47
00:01:43,335 --> 00:01:45,387
сидящего возле ног Марии.

48
00:01:45,387 --> 00:01:47,009
В других волхвах можно узнать

49
00:01:47,009 --> 00:01:49,143
Пьеро и Джованни де Медичи,

50
00:01:49,143 --> 00:01:50,646
сыновей Козимо.

51
00:01:50,646 --> 00:01:51,936
Бизнес менялы

52
00:01:51,936 --> 00:01:54,605
вызывал сомнительные
этические и правовые ассоциации,

53
00:01:54,605 --> 00:01:57,193
поэтому дружба этой могущественной
семьи была важна.

54
00:01:57,193 --> 00:01:59,445
Юного наследника Медичи Лоренцо

55
00:01:59,445 --> 00:02:02,241
нельзя было не включить
в композицию картины.

56
00:02:02,241 --> 00:02:04,303
Он появляется слева от яслей.

57
00:02:04,303 --> 00:02:05,981
Эта картина как бы говорит о том,

58
00:02:05,981 --> 00:02:08,308
что наследие Медичи
при процветающих преемниках

59
00:02:08,308 --> 00:02:10,976
окажется покрепче Рима.

60
00:02:10,976 --> 00:02:12,848
Затем Боттичелли заполняет пространство

61
00:02:12,848 --> 00:02:15,149
друзьями и могущественными
фигурами Флоренции.

62
00:02:15,149 --> 00:02:16,683
И среди флорентийской элиты

63
00:02:16,683 --> 00:02:18,732
юный самоуверенный художник
изображает себя,

64
00:02:18,732 --> 00:02:20,527
смотрящим прямо на зрителя.

65
00:02:20,527 --> 00:02:22,246
Появление Боттичелли на этой картине

66
00:02:22,246 --> 00:02:24,061
свидетельствует о радикальном смещении

67
00:02:24,061 --> 00:02:26,097
роли художников в то время.

68
00:02:26,097 --> 00:02:27,768
Боттичелли не изображает себя

69
00:02:27,768 --> 00:02:30,178
рядовым ремесленником,
нанятым для простой работы.

70
00:02:30,178 --> 00:02:31,416
Он изображает себя другом

71
00:02:31,416 --> 00:02:33,697
могущественных семей Флоренции.

72
00:02:33,697 --> 00:02:35,629
Картины, подобные «Поклонению волхвов»,

73
00:02:35,629 --> 00:02:38,601
изображают больше, чем простой
пересказ библейского сюжета.

74
00:02:38,601 --> 00:02:40,938
Помимо всего прочего
они могут рассказать историю

75
00:02:40,938 --> 00:02:42,633
о рождённом в скромности меняле,

76
00:02:42,633 --> 00:02:44,552
расходующем свои деньги добродетельно

77
00:02:44,552 --> 00:02:46,899
на украшение местной часовни,

78
00:02:46,899 --> 00:02:48,942
или историю молодого
амбициозного художника,

79
00:02:48,942 --> 00:02:50,571
поднявшего репутацию своего труда,

80
00:02:50,571 --> 00:02:53,350
поместив себя среди
богатой элиты своего города.