WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
Por volta do ano de 1469, 
um cambista rico encarregou

00:00:16.685 --> 00:00:18.547
um jovem pintor chamado Sandro Botticelli

00:00:18.547 --> 00:00:19.883
de pintar um retábulo.

00:00:19.883 --> 00:00:21.385
Botticelli tornar-se-ia, obviamente, conhecido

00:00:21.385 --> 00:00:23.560
como um dos maiores pintores da Alta Renascença,

00:00:23.560 --> 00:00:25.179
criando várias obras como "A Primavera"

00:00:25.179 --> 00:00:26.614
e "O Nascimento de Vénus."

00:00:26.614 --> 00:00:30.393
Mas, em 1469, ele ainda não tinha ganho essa reputação.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
A cena que este jovem artista pintou 
era bem conhecida:

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
a chegada dos Três Reis Magos

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
ao lugar do nascimento de Jesus Cristo.

00:00:37.268 --> 00:00:39.482
Botticelli aspirou a usar este tema comum

00:00:39.482 --> 00:00:41.656
para produzir uma obra completamente original

00:00:41.656 --> 00:00:42.578
enquanto se impunha

00:00:42.578 --> 00:00:45.199
entre os cidadãos mais importantes de Florença.

00:00:45.199 --> 00:00:47.289
Muitas pinturas anteriores ilustram os Magos

00:00:47.289 --> 00:00:49.412
a chegarem a um estábulo, 
a uma majestosa manjedoura

00:00:49.412 --> 00:00:50.945
apropriada para o Filho de Deus.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
O jovem Botticelli, contudo, optou por

00:00:52.752 --> 00:00:55.669
colocar a cena numas ruínas romanas dilapidadas.

00:00:55.669 --> 00:00:56.923
Ao centro desta estrutura

00:00:56.923 --> 00:00:58.925
ele colocou uma sólida rocha para Maria e Jesus

00:00:58.925 --> 00:01:00.761
se sentarem acima dos seus visitantes.

00:01:00.761 --> 00:01:02.903
Com esta decisão, Botticelli parecia querer dizer que

00:01:02.903 --> 00:01:05.794
o Cristianismo seria construído sobre 
coisas mais sólidas do que Roma.

00:01:05.794 --> 00:01:07.761
Depois, Botticelli encheu o espaço

00:01:07.761 --> 00:01:09.394
com alguns homens importantes da sua cidade.

00:01:09.394 --> 00:01:10.612
No lado direito, pintou o homem

00:01:10.612 --> 00:01:12.917
que pagou por esta obra, Gaspar del Lama

00:01:12.917 --> 00:01:14.035
que olha para o espetador

00:01:14.035 --> 00:01:15.560
e aponta para si mesmo com confiança

00:01:15.560 --> 00:01:16.604
de modo a não haver dúvidas

00:01:16.604 --> 00:01:18.703
sobre quem é o responsável por esta obra-prima.

00:01:18.703 --> 00:01:20.263
Embora tenha nascido filho de um barbeiro,

00:01:20.263 --> 00:01:22.068
del Lama acumulou uma fortuna

00:01:22.068 --> 00:01:24.327
ao longo da vida, através do câmbio.

00:01:24.327 --> 00:01:26.161
Ele ganhou dinheiro suficiente para comprar 
uma capela funerária

00:01:26.161 --> 00:01:28.203
e decorá-la com um belo quadro.

00:01:28.203 --> 00:01:30.415
Os Magos aparecem ao centro deste quadro

00:01:30.415 --> 00:01:31.917
ajoelhando-se diante Maria e Jesus.

00:01:31.917 --> 00:01:33.626
Como modelos para estas figuras importantes

00:01:33.626 --> 00:01:36.831
Botticelli usou os membros de uma 
família importante, os Médicis.

00:01:36.831 --> 00:01:38.407
Para del Lama, a sua carreira como cambista

00:01:38.407 --> 00:01:39.509
não teria sido possível

00:01:39.509 --> 00:01:41.353
sem a ajuda dos poderosos Médicis

00:01:41.353 --> 00:01:43.335
em especial, Cosmo de Médicis

00:01:43.335 --> 00:01:45.387
que aparece proeminentemente 
aos pés de Maria.

00:01:45.387 --> 00:01:47.009
Os outros Magos podem ser reconhecidos

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
como Pedro e João de Médicis

00:01:49.143 --> 00:01:50.646
os dois filhos de Cosmo.

00:01:50.646 --> 00:01:51.936
O negócio de uma casa de câmbio

00:01:51.936 --> 00:01:54.605
tinha umas associações éticas e legais suspeitas

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
por isso, a amizade desta família poderosa 
era importante.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
O jovem herdeiro do poder Médicis, Lourenço,

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
não podia estar omisso da composição 
deste quadro.

00:02:02.241 --> 00:02:04.303
Ele aparece à esquerda da manjedoura.

00:02:04.303 --> 00:02:05.981
Este quadro parece dizer que

00:02:05.981 --> 00:02:08.308
o legado dos Médicis, com os seus 
muitos herdeiros saudáveis,

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
será construído sobre coisas 
mais sólidas do que Roma.

00:02:10.976 --> 00:02:12.648
Em seguida, Botticelli encheu o resto do espaço

00:02:12.648 --> 00:02:15.149
com outros amigos e figuras de Florença.

00:02:15.149 --> 00:02:16.683
E o jovem artista confiante pintou-se

00:02:16.683 --> 00:02:18.732
a si mesmo no meio da elite florentina

00:02:18.732 --> 00:02:20.527
fitando diretamente o espetador.

00:02:20.527 --> 00:02:22.196
A sua presença neste quadro

00:02:22.196 --> 00:02:24.031
mostra uma mudança drástica na perceção

00:02:24.031 --> 00:02:26.097
dos artistas durante este período de tempo.

00:02:26.097 --> 00:02:27.768
Botticelli não se via como um artesão comum

00:02:27.768 --> 00:02:30.178
contratado para fazer um serviço simples.

00:02:30.178 --> 00:02:31.416
Via-se como amigo

00:02:31.416 --> 00:02:33.697
das poderosas famílias de Florença.

00:02:33.697 --> 00:02:35.629
Quadros como a "Adoração dos Magos" mostram

00:02:35.629 --> 00:02:38.601
muito mais do que um simples reconto 
de uma história bíblica.

00:02:38.601 --> 00:02:40.878
Podem contar a história de, 
entre muitas outras coisas

00:02:40.878 --> 00:02:42.633
um cambista de origens modestas

00:02:42.633 --> 00:02:44.552
que tentava gastar virtuosamente o seu dinheiro

00:02:44.552 --> 00:02:46.899
embelezando uma capela local

00:02:46.899 --> 00:02:48.722
ou a história dum jovem pintor ambicioso

00:02:48.722 --> 00:02:50.349
que elevou a reputação da sua arte

00:02:50.349 --> 00:02:53.832
para ter um lugar entre a elite rica da sua cidade.