WEBVTT 00:00:13.909 --> 00:00:16.685 Por volta de 1469, um rico cambista pagou 00:00:16.685 --> 00:00:18.547 um jovem pintor chamadro Sandro Botticelli 00:00:18.547 --> 00:00:19.883 para pintar um retábulo. 00:00:19.883 --> 00:00:21.385 Botticelli viria, obviamente, tornar-se conhecido 00:00:21.385 --> 00:00:23.560 como um dos maiores pintores da Alta Renascença, 00:00:23.560 --> 00:00:25.179 produzindo obras como "A Primavera" 00:00:25.179 --> 00:00:26.614 e "O Nascimento de Vênus-" 00:00:26.614 --> 00:00:30.393 Mas, em 1469, ele ainda não tinha alcançado esta reputação. 00:00:30.393 --> 00:00:32.986 A cena que este jovem artista pintou era bem conhecida: 00:00:32.986 --> 00:00:34.822 os Três Homens Sábios, ou Magos, 00:00:34.822 --> 00:00:37.268 chegando ao local de nascimento de Jesus Cristo. 00:00:37.268 --> 00:00:39.482 Botticelli poderia aspirar pegar este tema comum 00:00:39.482 --> 00:00:41.656 e produzir uma obra inteiramente original, 00:00:41.656 --> 00:00:42.578 ao mesmo tempo que se afirmaria 00:00:42.578 --> 00:00:45.199 entre os mais importantes cidadãos de Florença. 00:00:45.199 --> 00:00:47.289 Muitas pinturas anteriores ilustraram os Magos 00:00:47.289 --> 00:00:49.412 chegando ao estábulo, a importante manjedoura, 00:00:49.412 --> 00:00:50.945 que guardava o filho de Deus. 00:00:50.945 --> 00:00:52.752 O jovem Botticelli, no entanto, escolheu 00:00:52.752 --> 00:00:55.669 ilustrar a cena em uma dilapidada ruína Romana. 00:00:55.669 --> 00:00:56.923 Ao centro desta estrutura, 00:00:56.923 --> 00:00:58.925 ele ilustrou uma rocha resistente para Maria e Jesus 00:00:58.925 --> 00:01:00.761 que ficava um nível acima de seus visitantes. 00:01:00.761 --> 00:01:02.903 Com esta decisão, Botticelli parecia dizer 00:01:02.903 --> 00:01:05.794 que o Cristianismo será construído sobre algo mais resistente que Roma. 00:01:05.794 --> 00:01:07.761 Botticelli então colocou na cena 00:01:07.761 --> 00:01:09.394 outros homens importantes de sua cidade. 00:01:09.394 --> 00:01:10.612 Do lado direito, ele pinta o homem 00:01:10.612 --> 00:01:12.917 que pagou pelo seu trabalho, Gaspare del Lama, 00:01:12.917 --> 00:01:14.035 olhando para o espectador 00:01:14.035 --> 00:01:15.560 e confiantemente apontando para si próprio 00:01:15.560 --> 00:01:16.604 de forma que não há dúvidas 00:01:16.604 --> 00:01:18.703 sobre quem é o responsável pela obra de arte. 00:01:18.703 --> 00:01:20.263 Embora nascido filho de um barbeiro, 00:01:20.263 --> 00:01:22.068 del Lama acumulou uma boa soma em dinheiro 00:01:22.068 --> 00:01:24.327 devido a sua função de cambista, durante sua vida. 00:01:24.327 --> 00:01:26.161 Ele ganhou dinheiro suficiente para construir uma capela funerária 00:01:26.161 --> 00:01:28.203 e decorá-la com uma bela pintura. 00:01:28.203 --> 00:01:30.415 Os Três Homens Sábios aparecem no centro dessa pintura, 00:01:30.415 --> 00:01:31.917 ajoelhados perante Maria e Jesus. 00:01:31.917 --> 00:01:33.626 Como modelos para esses importantes personagens, 00:01:33.626 --> 00:01:36.831 Botticelli usou membros da importante família Medici. 00:01:36.831 --> 00:01:38.407 A carreira de Del Lama como jovem cambista 00:01:38.407 --> 00:01:39.509 não teria sido possível 00:01:39.509 --> 00:01:41.353 sem a ajuda da poderosa família Medici, 00:01:41.353 --> 00:01:43.335 em particular de Cosimo de Medici, 00:01:43.335 --> 00:01:45.387 que aparece em destaque aos pés de Maria. 00:01:45.387 --> 00:01:47.009 Os outros sábios podem ser identificados 00:01:47.009 --> 00:01:49.143 como Piero e Giovanni de Medici, 00:01:49.143 --> 00:01:50.646 O dois filhos de Cosimo. 00:01:50.646 --> 00:01:51.936 O negócio de câmbio 00:01:51.936 --> 00:01:54.605 tinha dúbias associações éticas e legais, 00:01:54.605 --> 00:01:57.193 assim, a amizade com esta poderosa família era importante 00:01:57.193 --> 00:01:59.445 e o jovem herdeiro do poder dos Medici, Lorenzo, 00:01:59.445 --> 00:02:02.241 não poderia ser omitido da composição dessa pintura. 00:02:02.241 --> 00:02:04.303 Ele aparece do lado esquerdo da manjedoura. 00:02:04.303 --> 00:02:05.981 A pintura parece dizer 00:02:05.981 --> 00:02:08.308 que o legado Medici, com seus muitos herideiros saudáveis, 00:02:08.308 --> 00:02:10.976 seria construído sobre algo mais resistente que Roma. 00:02:10.976 --> 00:02:12.648 Botticelli então preenche o restante do espaço 00:02:12.648 --> 00:02:15.149 com outros amigos e figuras importantes de Florença. 00:02:15.149 --> 00:02:16.683 E, entre a elite Florentina, 00:02:16.683 --> 00:02:18.732 o jovem e confiante artista retrata a si próprio 00:02:18.732 --> 00:02:20.527 olhando diretamente para o espectador. 00:02:20.527 --> 00:02:22.196 A presença de Botticelli nesta pintura 00:02:22.196 --> 00:02:24.031 ilustra a radical mudança de percepção 00:02:24.031 --> 00:02:26.097 do artista durante este período. 00:02:26.097 --> 00:02:27.768 Botticelli não se via 00:02:27.768 --> 00:02:30.178 como um artesão comum contratado para um trabalho. 00:02:30.178 --> 00:02:31.416 Ele se via como um amigo 00:02:31.416 --> 00:02:33.697 das poderosas famílias de Florença. 00:02:33.697 --> 00:02:35.629 Pinturas como "A Adoração dos Magos" 00:02:35.629 --> 00:02:38.601 revelam muito mais que uma simples retratação da estória bíblica. 00:02:38.601 --> 00:02:40.878 Elas podem contar a estória, entre outras coisas, 00:02:40.878 --> 00:02:42.633 de um cambista modestamente nascido 00:02:42.633 --> 00:02:44.552 tentando gastar seu dinheiro virtuosamente 00:02:44.552 --> 00:02:46.899 tornando a capela local mais bonita, 00:02:46.899 --> 00:02:48.722 ou a estória de um ambicioso jovem pintor, 00:02:48.722 --> 00:02:50.349 elevando a reputação de sua arte 00:02:50.349 --> 00:02:53.832 para se colocar entre a abastada elite de sua cidade.